李清照梅花書(shū)寫(xiě)的生命象喻

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2096-8264（2025）15-0039-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.15.011

一、引言

李清照的梅花書(shū)寫(xiě)貫穿其生命始終。其詞作常常以梅花自喻，無(wú)論是少女時(shí)期的活潑純真、婚后的幸福甜蜜、夫亡的痛苦思念還是國(guó)破的悲苦凄涼，李清照用個(gè)人經(jīng)歷與境遇，賦予梅花不同的意蘊(yùn)和內(nèi)涵，以梅花寄托情思。李清照詞作中的梅花象喻，透射出其鮮活而隱秘的心路歷程。

二、青梅與寒梅象喻

（一）少女懷春

李清照出身書(shū)香世家，父親李格非為館職，以文章受知于蘇軾，為“蘇門(mén)后四學(xué)士之一”。母親王氏為相門(mén)千金。李清照乃大家閨秀，自小受文學(xué)熏陶，家境優(yōu)渥，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》可謂是李清照少女時(shí)期的一部佳作。這首詞運(yùn)用白描手法，將少女天真爛漫的姿態(tài)、害羞青澀的心理活動(dòng)與活潑嬌俏的少女形象刻畫(huà)得惟妙惟肖。打破了深閨少女守禮端莊的傳統(tǒng)印象。在春夏之交、“露濃花瘦”的清晨，少女到院中蕩秋千。即使身著輕衣，薄汗也從衣衫中透出。“見(jiàn)客入來(lái)，襪劃金釵溜?！崩钋逭帐紫葘?xiě)少女猛然間看見(jiàn)客人到訪后，因“薄汗輕衣透”的姿態(tài)羞于被外人看見(jiàn)，于是在慌忙中跑掉鞋子，躲到門(mén)后?；琶χ校蓜?dòng)的金釵從發(fā)髻上滑了下來(lái)?！昂托咦?，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅?！鄙倥性陂T(mén)邊，借淺嗅青梅的動(dòng)作回頭觀察這位不速之客。此時(shí)少女正值妙齡，“青梅”是少女掩飾羞澀與緊張的工具，如同少女青澀悸動(dòng)的心情，充滿(mǎn)對(duì)愛(ài)情的向往與憧憬。詞的上下闋構(gòu)成動(dòng)態(tài)的空間轉(zhuǎn)換，在院中和屋內(nèi)的轉(zhuǎn)換過(guò)程中體現(xiàn)少女“蹴”“走”“嗅”等行為動(dòng)作。作者通過(guò)“青梅\"這一意象，展現(xiàn)了一個(gè)情竇初開(kāi)、自然細(xì)膩、生動(dòng)可愛(ài)的少女的心理活動(dòng)。照應(yīng)了李白《長(zhǎng)干行》中“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”，與“青梅竹馬”巧妙碰撞，以“青梅”喻青年男女之間的愛(ài)情，呈現(xiàn)出嬌俏羞澀的少女形象，凸顯少女懷春。

（二）傲然自立

梅花不僅是季清照少女時(shí)期內(nèi)心世界的寫(xiě)照，還是李清照高潔品格與豁達(dá)胸襟的反映。《漁家傲·雪里已知春信至》創(chuàng)作于李清照十八歲左右，當(dāng)時(shí)李清照正值出嫁前期，丈夫是趙挺之之子、端莊太學(xué)生趙明誠(chéng)。同時(shí)，父親李格非為禮部員外郎。此時(shí)的李清照可謂處于人生得意之時(shí)，愛(ài)情幸福、家境優(yōu)渥。

在即將出嫁之時(shí)，李清照以梅喻己，賦予寒梅富裕之態(tài)，表達(dá)高標(biāo)逸韻的人生態(tài)度?！把├镆阎盒胖?，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。\"（《漁家傲·雪里已知春信至》）李清照在這首詞中著重寫(xiě)“寒梅”。以雪中寒梅，表現(xiàn)其傲視不群，獨(dú)占春首的品性。“造化可能偏有意”讓月光皎潔清澈，正如李清照與趙明誠(chéng)的愛(ài)情，花好月圓，才子佳人如天作之合?！按嘶ú慌c群花比”寒梅俏不爭(zhēng)春，使自然呈現(xiàn)出和諧之景。寒梅正如詞人的心境，詞句贊美了寒梅秉寬容之姿，表達(dá)了詞人厭惡世俗的坦蕩胸襟。詞人表面寫(xiě)寒梅超凡脫俗，實(shí)際上是以寒梅自比。寒梅的內(nèi)在品質(zhì)與詞人高度相似，清高坦蕩、傲然自立，于自然中解放天性。與《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》中的“青梅”相比，“寒梅”意象少了一份女子的嬌羞柔媚，多了一份高雅孤傲的意趣。

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》和《漁家傲·雪里已知春信至》是李清照現(xiàn)存的梅詞中，最早創(chuàng)作的兩首歡愉之辭。

兩首詞格調(diào)清新，以青梅和寒梅意象展示少女時(shí)期李清照的內(nèi)心世界。她既有著青春少女的嬌羞活潑，又有傲然自立的清高和新婚之初的欣喜。從“青梅”到“寒梅”的內(nèi)涵變化，可見(jiàn)詞人由少女到新婚的人生轉(zhuǎn)折，隨著年齡增長(zhǎng)，其氣韻也逐漸豐盈。不論是“青梅”還是“寒梅”都從多種緯度展現(xiàn)了少女時(shí)期的李清照，展現(xiàn)了她的率真與生命力、高雅與生活情趣。

三、殘梅象喻

殘梅意象的兩首代表詞作創(chuàng)作于李清照第一個(gè)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)后，當(dāng)時(shí)父親李格非被誣為奸黨，調(diào)離京城任職。崇寧三年（1104年），尚書(shū)省頒布黨人子弟只能在外居住的詔令，李清照被迫離京。此時(shí)，李清照受黨爭(zhēng)牽連，往返于汴京與故鄉(xiāng)明水之間，生活由安定變?yōu)閯?dòng)蕩。蔡京死后，趙明誠(chéng)復(fù)官，被任命為萊州知府，離京外出做官，李清照因種種緣故未能與之同去，仍暫時(shí)居住在青州。趙明誠(chéng)外出做官，李清照獨(dú)守空房，內(nèi)心自然有許多無(wú)法排解的憂(yōu)愁與苦悶。加之人到中年，青春易逝，詞人不由得引發(fā)對(duì)美好時(shí)光的珍惜和紅顏易改的感慨。于是，詞人與梅人物合一。詞不僅體現(xiàn)梅的命運(yùn)，更體現(xiàn)了詞人中年時(shí)期的命運(yùn)。

（一）梅寓離愁

《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》作于崇寧四年（1105年），當(dāng)時(shí)趙挺之為了回避蔡京，避免其心生怨恨，于是因病請(qǐng)求辭去右仆射官職。李清照困于黨派之爭(zhēng)，心情疲憊憂(yōu)郁。她獨(dú)自在閨房中，無(wú)心欣賞春景。閨中梅花是李清照親手所種，于是她將目光著眼于此梅，將其視為命運(yùn)相系的朋友，向它展露內(nèi)心隱秘。“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未?！奔t酥指溫潤(rùn)鮮艷的紅梅。李清照望著紅梅，含苞待放的紅梅蘊(yùn)含著無(wú)限春意，但是明日又說(shuō)不定在風(fēng)雨中飄搖。不確定紅梅未來(lái)命運(yùn)如何，恐怕會(huì)變?yōu)橐恢埫妨髀溆谑篱g。詞人借對(duì)紅梅命運(yùn)的嘆息，表明由于黨政之爭(zhēng)對(duì)自身未知命運(yùn)的不安?！暗廊算俱泊捍暗住痹绱旱暮L(fēng)可能將紅梅的鮮艷與嬌麗帶走，紅梅香消玉員，代表著詞人的青春時(shí)安逸優(yōu)渥的生活也隨時(shí)光逝去。詞人憔悴惆悵，連闌干都不愿倚靠。或許“明朝風(fēng)起”紅梅零落變?yōu)闅埫?，詞人命運(yùn)受黨爭(zhēng)牽連而飄搖不定。詞人將身世之嘆的人生感懷與殘梅聯(lián)系在一起，既憐梅，又嘆己。

（二）梅減孤寂

崇寧五年（1106年），蔡京被罷免左仆射官職，趙挺之被特別晉升為上述右仆射兼中書(shū)侍郎。宋徽宗感到天象異常，于是下令毀掉元祐黨人碑，并去除黨人一切禁令，李清照返回汴京?！稘M(mǎn)庭芳·小閣藏春》便作于此年。

此時(shí)趙明誠(chéng)任鴻臚少卿，兩人自李清照離開(kāi)汴京已分別兩三年，夫妻長(zhǎng)期分隔加之一夫多妻的婚姻形式，使李清照難免產(chǎn)生婕妤之嘆。

“小閣藏春，閑窗鎖晝”此時(shí)李清照回到娘家居住的小閣。詞的上闋寫(xiě)季清照居住的環(huán)境狹小安靜，“藏”“鎖”等詞營(yíng)造了清冷寂靜的環(huán)境氛圍，表達(dá)了詞人苦悶憂(yōu)愁的心境，為下文“江梅”的出場(chǎng)奠基?！盁o(wú)人到”表明在這樣的居住環(huán)境下，詞人埋怨丈夫趙明誠(chéng)未在身邊，生活沒(méi)有趣味，日子百無(wú)聊賴(lài)。并以“何遜在揚(yáng)州\"抒發(fā)婕妤之嘆，產(chǎn)生寂寞孤寂之感。下闋，詞人將目光轉(zhuǎn)到梅花身上。自己親手種的江梅如今已經(jīng)長(zhǎng)好，即使獨(dú)自一人在家，有江梅的陪伴也不算孤單，從而在江梅身上得到一絲慰藉?！半y堪雨藉，不耐風(fēng)揉”詞人將江梅擬人化，關(guān)照江梅的嬌嫩柔弱，抱怨風(fēng)雨無(wú)情。運(yùn)用雙關(guān)手法，感慨江梅苦難的同時(shí)，暗喻身世之嘆，感慨新舊黨爭(zhēng)下自身命運(yùn)的不幸?！澳尴阆p”在梅花粉褪香消之時(shí)，即使掃掉落梅，仍留有香氣和意韻。李清照以梅花自況，借之表達(dá)自己雖經(jīng)歷苦難，但仍然百折不撓、孤高自傲，體現(xiàn)她堅(jiān)韌的高潔品格和對(duì)人生積極向上的樂(lè)觀精神。

從《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》和《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》這兩首詞，可以窺見(jiàn)在人生中期的李清照重返汴京時(shí)被夫妻間隔所困擾，被黨政之爭(zhēng)帶來(lái)的家族變故所勞累的心理狀態(tài)。這兩首詞中，不僅有詞人婕妤之嘆的愁?lèi)灪凸录?，更有其?jīng)受世事動(dòng)蕩后頑強(qiáng)自立的胸懷。從青澀懵懂的少女再到滿(mǎn)心憂(yōu)郁的少婦，李清照的心境發(fā)生了極大的改變。一方面，婚姻生活由幸福轉(zhuǎn)向疲倦；另一方面，家族由興盛轉(zhuǎn)為衰落。李清照的內(nèi)心是復(fù)雜與痛苦的。但在這過(guò)程中，她高潔不羈的品格未曾改變，梅花意象的內(nèi)涵也越來(lái)越深厚沉重。

（三）梅映凄涼

李清照隱居青州后和趙明誠(chéng)度過(guò)了人生中最難忘的一段夫妻生活。兩人賞花賦詩(shī)，享琴棋之樂(lè)，成賭書(shū)潑茶佳話(huà)。宣和三年（1121年），趙明誠(chéng)受任萊州知府。在李清照到萊州尋找趙明誠(chéng)后，兩人又共同致力于金石整理。然而靖康二年（1127年），金兵南下，靖康之變爆發(fā)，趙明誠(chéng)奔母喪南下，只留季清照一人攜文物南運(yùn)。不料在南運(yùn)中遇青州兵變和鎮(zhèn)江盜賊，文物只剩寥寥。此時(shí)，李清照已年近四十五歲，《訴衷情·夜來(lái)沉醉卸妝遲》便作于此時(shí)。

在此詞中，詞人選取殘梅抒情，照應(yīng)了詞人的經(jīng)歷南渡后的疲憊心境和對(duì)丈夫的深切思念?！耙箒?lái)沉醉卸妝遲”詞人以酒入眠，排解心頭苦悶。少了丈夫的陪伴，靜夜顯得孤寂沉悶。本想借著酒意睡去，在睡夢(mèng)中逃離現(xiàn)實(shí)、得到慰藉，然而“酒醒熏破春睡”殘梅驚夢(mèng)，雖是殘梅，卻余韻無(wú)窮。殘梅的余香將詞人薰醒，破壞了美好春睡，被迫喚起詞人的憂(yōu)愁往事?！皦?mèng)遠(yuǎn)不成歸”既是對(duì)美好夢(mèng)境的憧憬與追求，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭惡與不滿(mǎn)。詞人醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)無(wú)法回到故鄉(xiāng)，也不能同丈夫團(tuán)聚，只有殘梅相伴，情緒更加悲傷凄涼?！对?shī)經(jīng)》中有“楊柳依依”，李清照詞中有“月依依”，運(yùn)用“月”的意象，同時(shí)將月擬人化，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)和丈夫的思念與不舍，寓情于景，情意綿綿。同作下《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》時(shí)一樣，此孤獨(dú)之時(shí)詞人又是僅有梅花陪伴。“更接殘蕊，更捻馀香，更得些時(shí)?！痹~人搓捻梅花殘蕊，以度過(guò)漫長(zhǎng)夜晚。三個(gè)“更”，以靜寫(xiě)動(dòng)，借助殘梅表現(xiàn)詞人的孤單難耐心理活動(dòng)，描繪孤獨(dú)凄涼的情感，同時(shí)讓婕好之嘆更上一層，隱含著對(duì)丈夫疏遠(yuǎn)的無(wú)奈失落。“殘蕊”和“馀香”體現(xiàn)詞人內(nèi)心的凄涼，加之殘夢(mèng)的襯托，共同表達(dá)了詞人幽深曲折的內(nèi)心遺憾和懷鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)的家國(guó)情懷。

四、落梅象喻

李清照的晚年可謂是顛沛流離、飽嘗艱辛。建炎三年（1129年），趙明誠(chéng)被罷免江寧知府，在赴命湖州知府途中感染瘧疾，不久病逝。這一時(shí)期，時(shí)局愈發(fā)緊張，于是李清照流落于兩浙之間，居無(wú)定所。國(guó)破、家亡、夫喪，李清照的身心已痛苦不堪。相比于早期和中期的詠梅詞，此時(shí)期的梅花，更多是憶春梅以詠落梅。臨近晚年的李清照賦予落梅憂(yōu)郁和苦悶的情感，看到落梅，她仿佛看到自己波折的人生經(jīng)歷和人到暮年的人生狀態(tài)。

（一）亡夫之痛

建炎三年（1129年），趙明誠(chéng)卒于建康。趙明誠(chéng)死后的十周年，即1139年，李清照寫(xiě)下悼亡詞《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》。此時(shí)金兵早已撤退，時(shí)局好轉(zhuǎn)，李清照定居臨安，平息了喪夫之痛，以悼亡詞紀(jì)念亡夫趙明誠(chéng)，懷戀亦為夫妻亦為友的婚姻歲月。歷朝歷代的詠梅詞不計(jì)其數(shù)，悼亡詩(shī)也不勝枚舉。而李清照將這兩者完美結(jié)合，作出這世上獨(dú)一無(wú)二的以梅花悼念亡夫的悼亡詞。

詞人從“藤床”等閨中事物寫(xiě)起，以“說(shuō)不盡、無(wú)佳思”直接抒發(fā)憂(yōu)郁愁?lèi)灥南嗨记?。“笛聲三弄”勾起了季清照的憂(yōu)郁，引出伴隨詞人一生的梅花意象。她因“小風(fēng)疏雨”而流淚，因無(wú)人同倚而“腸斷”，恰到好處地表達(dá)了對(duì)丈夫的悼念。又一年春梅盛開(kāi)，但人去樓空，無(wú)人共享此景。曾經(jīng)的夫唱婦隨、默契的吟詩(shī)作詞如今已全然成為哀思，詞人將梅花作為全詞線索，著力描寫(xiě)趙明誠(chéng)去世后自己孤身漂泊的悲慘處境。梅花“沒(méi)個(gè)人堪寄”，無(wú)所依傍，正如失去丈夫流離無(wú)所依靠的李清照。此詞既是李清照對(duì)亡夫的悼念，也是對(duì)她一生經(jīng)歷的總結(jié)。

梅花有傲然開(kāi)放的幸福，也有飄零衰敗的落寞。經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀與風(fēng)雪摧殘，落梅別具一番風(fēng)骨和氣韻，如同季清照的命運(yùn)，出身于官宦之家，自小飽讀詩(shī)書(shū)；與趙明誠(chéng)情投意合，婚后夫妻相敬如賓；后期家道中落、丈夫病故，國(guó)破家亡、孤身流落江南。梅花之落也是李清照命運(yùn)之落，李清照以梅訴說(shuō)其錚錚傲骨與哀婉欲絕的真切。

（二）喪國(guó)之憂(yōu)

李清照晚年時(shí)期的詞作，不僅有對(duì)亡夫的思念還有對(duì)國(guó)家命運(yùn)與前途的擔(dān)憂(yōu)，和對(duì)自身人生坎坷的嘆息。國(guó)家破碎、戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，《清平樂(lè)·年年雪里》正是詞人顛沛流離生活的寫(xiě)照。在此詞中，李清照以梅回顧自己的一生，揭示了她與梅的命運(yùn)聯(lián)系。詞人運(yùn)用對(duì)比手法，上闋回憶往昔，“挼”這一曾在《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》中出現(xiàn)的動(dòng)作再次被提及，梅花由發(fā)間的嬌貴飾物變?yōu)槭种械募某钪?。以手中落梅回憶初婚時(shí)與丈夫一同插梅賞梅的美好生活、中年時(shí)夫妻分隔兩地的思念。下轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)，如今詞人孤身居住臨安，已是“兩鬢生華”的晚年，直接展現(xiàn)詞人飽經(jīng)風(fēng)霜、孤苦衰老的現(xiàn)狀?！翱慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)”面對(duì)國(guó)力衰微和自己年邁的慘淡處境，心底泛起感慨和悲涼。詞人以“風(fēng)勢(shì)”喻國(guó)勢(shì)，借梅自嘆身世之時(shí)也為國(guó)勢(shì)頹廢而擔(dān)憂(yōu)，既憂(yōu)己又憂(yōu)國(guó)，表達(dá)深重的家國(guó)之憂(yōu)和身世飄零之苦。

五、結(jié)語(yǔ)

從青梅與寒梅再到殘梅與落梅，梅花意象記錄了李清照的人生境遇。梅花是她內(nèi)心情感的外在體現(xiàn)，梅花意象的運(yùn)用反映了李清照命運(yùn)起伏的心路變化。李清照用梅表達(dá)少女之思、空閨之怨、國(guó)破之憂(yōu)、喪夫之痛和流離之苦，以梅花品格表達(dá)自我的高潔傲岸與堅(jiān)貞不屈。李清照與梅花物我相容，詠梅之風(fēng)韻，嘆己之人生。

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