國(guó)產(chǎn)科幻劇的創(chuàng)新與突破

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2025）05-0081-04

一、引言

2023年初，硬科幻題材電視劇《三體》在CCTV-8、騰訊視頻和咪咕視頻同步開播。該劇在豆瓣最終獲得8.7分的高分，一舉超越年初大熱劇《狂飆》（8.5分）。不僅如此，《三體》在國(guó)外多個(gè)國(guó)家發(fā)行后同樣廣受贊譽(yù)，被海外觀眾稱為“中國(guó)科幻劇的新巔峰”。如果說《流浪地球》樹立了中國(guó)科幻電影的一座里程碑，那么《三體》的誕生，則標(biāo)志著中國(guó)科幻電視劇實(shí)現(xiàn)了歷史性跨越一中國(guó)人以自己的話語體系成功打造了硬科幻題材電視劇，填補(bǔ)了中國(guó)硬科幻電視劇的空白。

二、中國(guó)科幻影視劇的發(fā)展歷程

在歷史上，“科幻”這一概念屬于“舶來品”。我國(guó)科幻影視劇的發(fā)展，曾處于“先天不足，后天乏力”的困境。受傳統(tǒng)農(nóng)耕思想的影響，近現(xiàn)代中國(guó)影視劇的發(fā)展在一定程度上缺乏科幻的滋養(yǎng)。科幻想象力不足，直接制約了中國(guó)科幻影視劇的發(fā)展，導(dǎo)致科幻題材長(zhǎng)期以來在影視作品中處于邊緣和稀缺地位。

2000年之前的中國(guó)科幻影視劇不僅數(shù)量稀少，而且影響力也較為薄弱。中國(guó)第一部科幻電影可追溯至1938年的《六十年后上海灘》。中華人民共和國(guó)成立初期，《小太陽》（1952）、《十三陵水庫暢想曲》（1958）等電影因包含科幻元素而被認(rèn)為是我國(guó)科幻電影的萌芽。此后，科幻電影這一類型長(zhǎng)期處于沉寂狀態(tài)。直到20世紀(jì)80年代初，隨著全民崇尚科學(xué)的社會(huì)風(fēng)尚興起以及科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展，科幻電影的創(chuàng)作水平才有所提高，誕生了被劉慈欣譽(yù)為“中國(guó)科幻片鼻祖”的電影—《珊瑚島上的死光》（1980），但科幻電視劇仍然較為稀缺。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)科幻電影的數(shù)量逐漸增加，《長(zhǎng)江七號(hào)》《未來警察》《全城戒備》等影片深受觀眾喜愛，并且?guī)в锌苹蒙实碾娨晞∫渤蔀檫@一時(shí)期備受矚目的新類型，如電視劇《少年王》《絕對(duì)計(jì)劃》《魔幻手機(jī)》《快樂星球》等。然而，這一時(shí)期的“科幻劇”存在科技含量低、知識(shí)淺顯、元素缺乏依據(jù)、概念不夠嚴(yán)謹(jǐn)、“科幻”與“魔幻”“奇幻”雜糅等問題，未充分展現(xiàn)科幻作品對(duì)人類未來科技發(fā)展和命運(yùn)的想象。

2019年，科幻電影《流浪地球》以“本土化”敘事，讓觀眾和影視市場(chǎng)領(lǐng)略到中國(guó)科幻電影的創(chuàng)作新高度，以及“科幻題材”在中國(guó)市場(chǎng)的影響力與號(hào)召力。自此，“科幻題材”影視劇受到市場(chǎng)追捧，政策、資金和人才也紛紛向這一領(lǐng)域匯聚。盡管隨后推出的《上海堡壘》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》等作品，未能像《流浪地球》一樣取得口碑和票房的雙豐收，但也為中國(guó)科幻影視后續(xù)發(fā)展積累了大量創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。2023年春節(jié)，《流浪地球2》再度獲得成功，進(jìn)一步彰顯了科幻影視劇的創(chuàng)作潛力。與此同時(shí)，科幻電影的實(shí)踐與成功也激勵(lì)和推動(dòng)了科幻劇的創(chuàng)作。2023年初，歷經(jīng)7年籌備的劇版《三體》正式開播，成為我國(guó)硬科幻電視劇發(fā)展史上的重要里程碑。從《流浪地球》到劇版《三體》，中國(guó)影視市場(chǎng)掀起了一股強(qiáng)勁的科幻熱潮。

三、科幻劇《三體》的誕生背景

（一）中國(guó)科技實(shí)力的提升

我國(guó)綜合國(guó)力的增強(qiáng)和科技水平的提升，為國(guó)產(chǎn)科幻劇的創(chuàng)作提供了想象的基礎(chǔ)?！读骼说厍颉穼?dǎo)演郭帆在采訪中曾表示：“中國(guó)制造讓我們有了做科幻片的底氣?！盵1]科學(xué)幻想根植于廣泛的科學(xué)知識(shí)，而現(xiàn)實(shí)中的科技水平和科學(xué)精神，則深刻影響著社會(huì)整體的科技認(rèn)知。這種認(rèn)知不僅拓展了科幻創(chuàng)作的邊界，也影響優(yōu)秀科幻作品所能產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)[2]。我國(guó)在科技領(lǐng)域取得的諸多研究成果，讓觀眾在科幻作品中展開想象找到了現(xiàn)實(shí)依托。比如，《三體》小說創(chuàng)作于2006年，其中出現(xiàn)的許多科學(xué)技術(shù)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)擁有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，像劇中汪淼研發(fā)的“納米飛刃”，其原型正是我國(guó)科學(xué)家研究的“碳納米管”。

（二）國(guó)家對(duì)科幻影視的扶持

1995年，中共中央、國(guó)務(wù)院作出《關(guān)于加速科技進(jìn)步的決定》，提出科教興國(guó)戰(zhàn)略，為科幻文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ)?？苹梦膶W(xué)正是科幻影視劇創(chuàng)作發(fā)展的基石。我國(guó)高度重視影視藝術(shù)在推動(dòng)科技傳播、提升人民科學(xué)素養(yǎng)以及講好中國(guó)故事方面的獨(dú)特價(jià)值，印發(fā)了諸多文件，為影視藝術(shù)創(chuàng)作錨定方向，大力推動(dòng)影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。2016年，國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)計(jì)劃綱要實(shí)施方案（2016—2020年）》明確指出，要“大力開展科幻、動(dòng)漫、視頻、游戲等科普創(chuàng)作，推動(dòng)制定對(duì)科幻創(chuàng)作的扶持政策”。2020年，國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，即“科幻十條”，針對(duì)科幻影視的創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)以及人才培養(yǎng)等方面，提出了一系列扶持政策。同年，在國(guó)家電影局和中國(guó)科協(xié)等部門的推動(dòng)下，旨在促進(jìn)科學(xué)界與影視界合作的“中國(guó)科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室”和“科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會(huì)”正式成立。

（三）中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展

中國(guó)科幻影視劇的發(fā)展根植于科幻文學(xué)的土壤。自20世紀(jì)90年代起，在科幻雜志《科幻世界》的推動(dòng)下，我國(guó)出現(xiàn)了一批具有影響力的科幻作家，如劉慈欣、王晉康、何夕等。其中，劉慈欣的作品更是將中國(guó)科幻文學(xué)推至世界級(jí)的高度。他的小說《三體》被翻譯成二十多種語言，在全球范圍內(nèi)出版發(fā)行，并于2015年榮獲“雨果獎(jiǎng)”，這是中國(guó)科幻小說首次摘得世界級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的桂冠。2016年，郝景芳的《北京折疊》再次斬獲“雨果獎(jiǎng)”，推動(dòng)中國(guó)科幻文學(xué)從邊緣走向主流，從國(guó)內(nèi)走向國(guó)際舞臺(tái)。科幻文學(xué)為科幻影視劇的創(chuàng)作提供了大量素材，影視化的成功改編使經(jīng)典文本在視覺上構(gòu)建了更具沉浸感的想象空間，二者互相促進(jìn)。比如，在影視化方面大獲成功的《流浪地球》系列、《瘋狂的外星人》以及《三體》均改編自劉慈欣的小說。科幻小說良好的口碑和龐大的粉絲基礎(chǔ)，成為科幻影視產(chǎn)業(yè)化成功的關(guān)鍵因素。

（四）技術(shù)賦能助力科幻劇生產(chǎn)

科幻劇通常制作難度大、投資高、周期長(zhǎng)、回報(bào)慢，離不開電視劇產(chǎn)業(yè)的前沿技術(shù)支持。中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷快速發(fā)展后，一些關(guān)鍵核心技術(shù)取得重大突破，比如，內(nèi)容制作工具、邊緣計(jì)算渲染處理、互動(dòng)傳感以及沉浸顯示等。這些一流的制播技術(shù)，為導(dǎo)演的創(chuàng)意與想象提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，使其得以落地實(shí)現(xiàn)。以《三體》為例，其特效畫面是一個(gè)規(guī)模龐大的工程，全劇近400分鐘的特效鏡頭，需要運(yùn)用大量的CG動(dòng)畫、動(dòng)作捕捉以及場(chǎng)景渲染等技術(shù)。劇中“三體游戲”以中國(guó)古代歷史脈絡(luò)為架構(gòu)進(jìn)行想象，為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)這一內(nèi)容，制作團(tuán)隊(duì)必須兼具科技與歷史知識(shí)。《三體》全劇的概念設(shè)計(jì)、后期制作合成、特效制作等環(huán)節(jié)由國(guó)內(nèi)十多家制作公司共同承擔(dān)。如此龐大的特效需求以及對(duì)中國(guó)形象的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，離不開近年來國(guó)內(nèi)不斷壯大的特效制作力量。

四、《三體》在國(guó)產(chǎn)科幻劇中的創(chuàng)新與突破

（一）與科學(xué)界合作，完美呈現(xiàn)大量硬科幻內(nèi)容

《三體》在創(chuàng)作中重視與科學(xué)家團(tuán)隊(duì)深度合作，前期花費(fèi)三個(gè)多月時(shí)間，采訪了射電天文、天體物理、納米技術(shù)等領(lǐng)域的專家，并邀請(qǐng)六十多位科學(xué)家作為顧問，反復(fù)討論科學(xué)原理、科學(xué)儀器、論文數(shù)據(jù)、圖表公式等細(xì)節(jié)。正如創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所言，“只要鏡頭掃到的地方，盡可能確保出現(xiàn)的公式是對(duì)的”[3]通過深入合作，《三體》成功運(yùn)用影視語言再現(xiàn)了小說中大量硬科幻內(nèi)容。比如，在實(shí)景拍攝方面，《三體》通過鏡頭將北京正負(fù)電子對(duì)撞站、國(guó)家納米科學(xué)中心等國(guó)家科學(xué)研究機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)在觀眾眼前；在虛擬特效方面，科學(xué)家團(tuán)隊(duì)的專業(yè)指導(dǎo)奠定了技術(shù)呈現(xiàn)的基石，通過他們的理論推演，壯觀的宇宙閃爍、太陽電磁輻射、古代氣象觀測(cè)儀、大量的宇宙場(chǎng)景等抽象科幻內(nèi)容得以逼真還原；在科學(xué)知識(shí)細(xì)節(jié)上，注重嚴(yán)謹(jǐn)性，劇中出現(xiàn)的數(shù)學(xué)計(jì)算公式、物理實(shí)驗(yàn)都經(jīng)過科學(xué)家嚴(yán)格推敲和把關(guān)。

（二）科幻外殼下的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核

科幻作品不僅僅是以冰冷的科技去打造奇觀化的影視世界，而應(yīng)聚焦人情冷暖，通過科技發(fā)展引發(fā)人類反思，才能更具信服力?！度w》巧妙地處理了科幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，將科幻故事融入歷史與時(shí)代背景中，在充滿奇思妙想的科學(xué)幻想和震撼的科幻影像下，講述了一個(gè)立足現(xiàn)實(shí)和充滿人性的可信故事。《三體》以“文革”和2007年的北京作為故事背景，講述了主人公葉文潔的遭遇和思想轉(zhuǎn)變。葉文潔經(jīng)歷了父親被迫害、信任被辜負(fù)等事件后，逐漸對(duì)地球文明失去信心，因而寄希望于科技高度發(fā)達(dá)的三體文明來改造地球文明?！凹t岸往事”通過對(duì)歷史的真實(shí)展示，不僅使劇中人物性格轉(zhuǎn)變和行動(dòng)選擇顯得真實(shí)自然，也使故事建構(gòu)和走向更加令人信服，同時(shí)深化了科幻故事的主題。整個(gè)《三體》故事時(shí)間跨度較大，其背景設(shè)定與發(fā)展脈絡(luò)均以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，人物的行為方式與成長(zhǎng)變化也符合各自的身份和立場(chǎng)，性格飽滿立體，充滿現(xiàn)實(shí)感。該劇打破了多數(shù)科幻劇的懸浮虛空，與中國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)緊密相連，在科幻與現(xiàn)實(shí)的融合下，引發(fā)觀眾對(duì)歷史、命運(yùn)和人性的思考。

（三）立足中華文化，打造東方美學(xué)

“科幻影視作品通常涉及時(shí)間、空間、技術(shù)想象以及未來烏托邦四大層面的架構(gòu)，其本質(zhì)上是一個(gè)民族和國(guó)家的文化特質(zhì)呈現(xiàn)?！盵4]近年來，中國(guó)文化軟實(shí)力不斷提高。《三體》的敘事以中國(guó)文化作為思想內(nèi)核，以東方美學(xué)搭建全新的宇宙觀、世界觀和文化觀，中華文化和中國(guó)美學(xué)在劇中無處不在。比如，以中國(guó)歷史為背景構(gòu)建的游戲世界“三體文明”中，周文王、孔子、墨子、秦始皇等歷史人物皆化身為游戲中的角色。其中，墨子在游戲中設(shè)計(jì)的模擬宇宙觀測(cè)儀器和萬年歷，是中國(guó)古代先進(jìn)文化的代表。在“入列計(jì)算機(jī)”一幕中，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用陜西地方戲曲“華陰老腔”作為開場(chǎng)，瞬間將觀眾帶入秦始皇所締造的輝煌時(shí)代，淋漓盡致地展現(xiàn)了獨(dú)特的東方韻味。而“古箏行動(dòng)”的命名則源自中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器—古箏，行動(dòng)中那纖細(xì)而鋒利的納米飛刃，如同古箏琴弦般矗立在巴拿馬運(yùn)河兩岸，將“審判日”號(hào)輪船攔腰截?cái)?，整個(gè)行動(dòng)充滿了東方美學(xué)色彩的奇思妙想。

（四）全球治理與“中國(guó)敘事”

全球治理觀是構(gòu)建中國(guó)形象的新敘事話語。“國(guó)家參與全球治理的過程一方面通過其敘事方式實(shí)現(xiàn)，另一方面不斷建構(gòu)出新的故事資源。”[5]隨著國(guó)家綜合實(shí)力的持續(xù)提升，中國(guó)以負(fù)責(zé)任大國(guó)之態(tài)，正積極履行其國(guó)際責(zé)任，展現(xiàn)大國(guó)擔(dān)當(dāng)。面對(duì)環(huán)境、資源、科技等全人類共同面臨的問題，中國(guó)一方面倡導(dǎo)構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”，另一方面也嘗試用“中國(guó)智慧”與“中國(guó)方案”來回應(yīng)和解決問題。《三體》中展示了面對(duì)地球文明危機(jī)時(shí)的全球治理思維和建立在科技文化自信基礎(chǔ)上的“中國(guó)敘事”。比如，在《三體》中，當(dāng)?shù)厍蛟庥鐾庑俏拿魅肭治C(jī)時(shí)，聯(lián)合作戰(zhàn)指揮中心與ETO（地球三體組織）的對(duì)抗，始終貫穿著多國(guó)聯(lián)合、協(xié)同作戰(zhàn)的合作共贏理念。

隨著中國(guó)國(guó)力的提升，國(guó)家形象的建構(gòu)也邁向了新高度?！啊髧?guó)敘事’包含了普通大眾對(duì)綜合國(guó)力迅速上升的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，以及更多建立在這一體驗(yàn)基礎(chǔ)上的對(duì)更大國(guó)際話語權(quán)的浪漫想象?！盵6]在科幻劇《三體》中，人類同舟共濟(jì)面對(duì)三體文明的中國(guó)擔(dān)當(dāng)，不僅展現(xiàn)了中國(guó)負(fù)責(zé)任大國(guó)的形象，也體現(xiàn)了中國(guó)人民的“天下觀”。

五、《三體》對(duì)我國(guó)科幻劇創(chuàng)作的啟示

（一）走影視工業(yè)化道路

“影視工業(yè)化是影視劇生產(chǎn)和播放一整套流程的體系建設(shè)，具有管理現(xiàn)代化、制作標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)品類型化、分工國(guó)際化、產(chǎn)業(yè)規(guī)模化的特征。”[7]影視工業(yè)化是我國(guó)影視行業(yè)由高速發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的重要一步，能夠幫助影視劇制作節(jié)約成本、提高質(zhì)量、解決亂象，讓龐大的劇組像一臺(tái)大型機(jī)器般有條不紊地運(yùn)行?！翱苹秒娪暗念愋吞卣魇滓闶腔谝欢ǖ目茖W(xué)假說構(gòu)造一個(gè)虛擬自洽的世界，且所反映的科技內(nèi)容具有一定的前瞻性。因此，科幻電影天然比其他類型的電影具有更高的技術(shù)要求?！盵2]科幻電視劇和科幻電影具有相似的特質(zhì)。正是對(duì)技術(shù)多樣性、創(chuàng)新性的客觀需求，使得工業(yè)化生產(chǎn)道路成為科幻影視劇生產(chǎn)的重要發(fā)展方向?！读骼说厍颉返瓤苹秒娪霸诠I(yè)化道路上已經(jīng)進(jìn)行了大量實(shí)踐，但科幻電視劇尚處于探索階段。在《三體》的市場(chǎng)效應(yīng)下，國(guó)內(nèi)將有更多的科幻劇出現(xiàn)，走影視工業(yè)化道路勢(shì)在必行。

（二）全方位培養(yǎng)科幻劇創(chuàng)作人才

隨著科幻市場(chǎng)的持續(xù)升溫，影視公司對(duì)科幻影視領(lǐng)域的投資力度不斷加大，對(duì)科幻劇創(chuàng)作人才的需求也與日俱增。人才的培育和優(yōu)化是科幻劇質(zhì)量的重要保障。長(zhǎng)期以來，我國(guó)科幻影視行業(yè)發(fā)展亟須具有科技知識(shí)和科學(xué)想象的編劇、兼具工業(yè)思維和藝術(shù)思維的科幻影視創(chuàng)作人才、高質(zhì)量特效制作人才?？苹萌瞬排囵B(yǎng)并非一蹴而就，而是要多主體參與、多層次布局、全方位推進(jìn)?？苹糜耙曅袠I(yè)的可持續(xù)發(fā)展，離不開科幻人才的梯隊(duì)建設(shè)。高校應(yīng)開設(shè)科幻創(chuàng)意寫作課，在文學(xué)、影視、動(dòng)畫等專業(yè)細(xì)分科幻創(chuàng)作方向，培養(yǎng)懂科幻、懂技術(shù)、懂藝術(shù)的復(fù)合型人才。除此之外，職業(yè)院校也應(yīng)充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，培養(yǎng)特效、置景、美術(shù)、錄音等方面的技術(shù)型人才，解決科幻劇生產(chǎn)制作中技術(shù)人才短缺問題。

（三）講好中國(guó)特色科幻故事

科幻劇《三體》已登錄騰訊視頻海外平臺(tái)WeTV，在俄羅斯、韓國(guó)的主流媒體平臺(tái)上線，在IM-Db上的多集評(píng)分也超過了9分?！度w》版權(quán)方三體宇宙和游族集團(tuán)與流媒體巨頭奈飛公司（Netflix）合作的英文劇集《三體》也已在海外成功播出?！度w》在海外的良好反響，說明只有以中國(guó)話語、中國(guó)特色為創(chuàng)作依據(jù)的故事，才能在跨文化傳播中占據(jù)優(yōu)勢(shì)?！爸v好中國(guó)故事，當(dāng)務(wù)之急是創(chuàng)設(shè)具有世界影響力的議題，并提煉出具有標(biāo)識(shí)性的概念?！盵8]長(zhǎng)久以來，好萊塢影視作品憑借其壟斷地位，不斷向全球輸出西方價(jià)值觀，導(dǎo)致中國(guó)在對(duì)外文化傳播中處于相對(duì)弱勢(shì)地位。科幻影視作品因其較低的文化壁壘，在全球范圍內(nèi)擁有獨(dú)特的傳播優(yōu)勢(shì)，更適合作為傳播載體來回應(yīng)世界性議題?？苹脛　度w》的柔性敘事手法，能夠讓國(guó)外觀眾了解中國(guó)獨(dú)特的文化故事，并提煉出更具標(biāo)識(shí)性的文化概念，從而增進(jìn)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)文化符號(hào)深層內(nèi)涵的理解與感知。

六、結(jié)語

科幻劇《三體》提高了我國(guó)科幻劇的口碑，讓人們看到國(guó)產(chǎn)科幻劇的發(fā)展?jié)撃埽褂部苹妙}材電視劇成為國(guó)產(chǎn)電視劇的新類型。作為講述中國(guó)故事的載體，中國(guó)科幻劇應(yīng)繼續(xù)融合中國(guó)話語與世界想象，面向全球展現(xiàn)中國(guó)的科技想象力，傳播中華文化和中國(guó)聲音。

參考文獻(xiàn)：

［1］杜沂蒙，楊寶光.“流浪地球”背后的故事—中國(guó)制造讓我們有了做科幻片的底氣［N].中國(guó)青年報(bào)，2023-03-02（10）.

[2] 陳旭光，薛精華.電影工業(yè)美學(xué)視域下中國(guó)科幻電影新論[J].未來傳播，2022，29（2）：64-71，121.

[3] 張潔.電視劇《三體》展現(xiàn)中國(guó)式硬科幻的影像魅力[N].天津日?qǐng)?bào)，2023-03-07（10）.

[4] 劉俊，張毓強(qiáng).中國(guó)科幻影視國(guó)際傳播中的人類共通價(jià)值與文化超越性[J].對(duì)外傳播，2023（3）：59-63.

［5］王昀，陳先紅.邁向全球治理語境的國(guó)家敘事：“講好中國(guó)故事”的互文敘事模型[J].新聞與傳播研究，2019，26（7）：17-32，126.

[6] 蓋琪.結(jié)構(gòu)·立場(chǎng)·價(jià)值：“大國(guó)敘事”的“核心議程\"探究[J].電影評(píng)介，2019（4）：82-84.

[7] 侯光明，劉正山.中國(guó)電影工業(yè)化的現(xiàn)狀與發(fā)展新思考[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2020（1）：6-9.

[8] 陳曙光，楊潔.中國(guó)故事與中國(guó)話語[J].湖北社會(huì)科學(xué)，2018（4）：29-33.

[責(zé)任編輯：李婷]