“復活”阿加莎·克里斯蒂

“我是阿加莎·克里斯蒂，這是我的BBC‘大師’寫作課程?！?/p>

一位英國女士交叉雙手坐在鏡頭前，姿態(tài)優(yōu)雅地講述著關于文學寫作的話題。修長的鼻翼，略帶狡黠的雙眼，精致的胸針和珍珠項鏈，似乎都在述說著“她”的身份?！八本褪莿倓偼ㄟ^AI技術，“復活”了的懸疑女作家阿加莎·克里斯蒂。2025年4月底，英國廣播公司（BBC）旗下的教育平臺BBC Maestro宣布，他們獲得了阿加莎·克里斯蒂后人的許可，運用技術制作了一套由“AI阿加莎·克里斯蒂”講授的寫作課程，放在網上售賣。課程包含11節(jié)視頻課和一百多頁資料，定價79英鎊。

這一課程的推出很快引發(fā)了媒體的關注。作為世界上最著名的偵探小說作者之一，阿加莎·克里斯蒂在全球書迷的心目中有著崇高的地位。她的作品數量眾多，情節(jié)引人入勝卻又深諳人性，引發(fā)人們在智力和情感上的雙重享受。如此豐富的文學靈感，一部分是來源于她傳奇的人生經歷。她曾經歷兩次世界大戰(zhàn)，遭遇過親人離世、愛人背叛的打擊，卻又能一次次重新站起。在20世紀二三十年代那個女性解放尚不徹底的時段，她卻能勇敢地獨自在世界各地旅行采風，并依靠辛勤寫作過上了富裕的生活，可以說是當時“獨立女性”的標桿。

這樣一個獨特的靈魂，身后精神遺產的價值自然是不容小覷的。用BBC Maestro 首席執(zhí)行官邁克爾·萊文的話說，他們之所以推出這樣的課程，是為了讓學習者通過作者本人的“親口講述”，學到寫作的技巧。不過，這個制作精良的課程一推出，就在制作、倫理等方面遭遇了質疑，很多人無法接受一個“假的”阿加莎·克里斯蒂在鏡頭前的侃侃而談。而這樣的爭論，或許只是個開始。

復雜的“重生”之路

“復活”阿加莎·克里斯蒂的過程，遠比人們想象的要復雜、精細。在這件事上，BBC也不是一時沖動，確實經過了審慎的考量和計劃。最重要的一個問題是，他們首先需要征得阿加莎·克里斯蒂后人的同意，拿到合法授權，才能開始行動。于是，BBC Maestro聯(lián)系了阿加莎·克里斯蒂的外曾孫、阿加莎·克里斯蒂公司首席執(zhí)行官詹姆斯·普理查德。普理查德同意了這一請求，但他對這一課程的制作提出了三條最基礎的原則：第一，必須以阿加莎·克里斯蒂本人的文字和想法作為基礎；第二，視覺、聽覺上的表現必須盡量真實；第三，課程要對那些有理想、有抱負的作家有真正的幫助。也就是說不能華而不實，沒有內容。

得到了作家后人的同意，BBC Maestro便開始搭建這樣一個精密的課程計劃。過程如下：首先，使用阿加莎·克里斯蒂本人的記述、回憶等內容去制作課程文本，再邀請一位演員以模仿聲音、動作扮演的方式將授課內容講述出來。隨后再用阿加莎·克里斯蒂生前的語音和演員的聲音一起進行人工智能訓練。最終將所有音、視頻資料結合，制作成講課視頻。聽起來，這個課程制作的過程比那種單純使用數字技術“復活名人”的視頻要復雜得多，就相當于投資制作了一部電視短劇那樣。

很快，團隊挑中了為“AI阿加莎·克里斯蒂”賦予思想的人。作為歷史學者、阿加莎·克里斯蒂的研究專家和書迷，南安普敦大學副教授馬克·奧爾德里奇接到了這個任務，成為課程在研究工作方面的負責人。他對《中國新聞周刊》說，接到這個任務之后，他內心還是有些忐忑。其中他最擔心的就是阿加莎·克里斯蒂的后人對他的工作不滿意。在工作過程中，他和詹姆斯·普理查德多次溝通，聽取對方的建議。因為他害怕，通過技術手段制作出來的“AI阿加莎·克里斯蒂”會不像一個“真實的人”，所以，他必須保證這個“人”與現實生活中的作家盡量貼合，也必須慎之又慎。

隨后，奧爾德里奇參考了阿加莎·克里斯蒂的作品序言、自傳和書信，撰寫了一份長達2萬多字的基礎材料，其中，他盡可能地使用阿加莎·克里斯蒂本人的原話，并提煉出了她的一些寫作方法。很快，其他相關的專家、作家、語言學者等也加入團隊，奧爾德里奇則將所有人撰寫的材料匯總在一起，力圖用阿加莎·克里斯蒂本人的語氣做到文風流暢。這樣，為作家“復活”而準備的文本就差不多備齊了。

在這個過程中，拍攝團隊開始物色“扮演”阿加莎·克里斯蒂的人選。令他們沒想到的是，這個人選十分難找，在試鏡了150多位女演員之后，他們才最終將目光鎖定在一位名為薇薇安·基恩的演員身上。她有40多年的演藝經驗，曾在阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的舞臺劇《捕鼠器》中出演角色，本身也是阿加莎·克里斯蒂的粉絲。更為重要的是，薇薇安·基恩的職業(yè)素養(yǎng)，讓她可以沉浸式地復制這位女作家的言行和舉止，充分“入戲”，盡量減少違和的成分。而為了這場“表演”，服裝、道具等環(huán)節(jié)的工作人員也費盡了心思。他們盡量將授課環(huán)境布置成阿加莎·克里斯蒂本人生活環(huán)境中最真實的樣子，甚至連現場擺放的打字機，都要使用阿加莎·克里斯蒂本人使用的打字機的復制品，力圖還原她最真實的生活。

隨著課程錄制的完成，艱難的任務最終落到了視覺特效師和語言工程師的手中。因為阿加莎·克里斯蒂生前較為低調，存留的影像資料比較少，圖片大都不清晰，高質量的錄音資料也很少。因此，視覺特效師只能憑著不到10張的她在某個年齡段的照片，去訓練她的面部特征、表情和動作，再將這些訓練成果與薇薇安·基恩的“表演”融合，一點點調試出肉眼難以察覺的效果。而相關的語言工程師則必須創(chuàng)建一個人工智能語音模型，將薇薇安·基恩在現場的聲音錄制下來，再利用并不太充分的語音資料，通過技術訓練和轉換，將演員的聲音轉化為阿加莎·克里斯蒂本人的聲音。

就這樣，耗費了近兩年時間，在近百人團隊的努力之下，阿加莎·克里斯蒂終于在另一個空間中短暫地“復活”了。當“她”鏗鏘有力地開口說話的這一刻，科技、文學與歷史，產生了一種奇異的交互感覺，如同科幻電影中場景的再現。正如研究阿加莎·克里斯蒂作品多年的馬克·奧爾德里奇所說的那樣，當他和阿加莎·克里斯蒂的后人一起坐在片場，研究演員的拍攝和臺詞時，就仿佛看到他腦海中那些熟悉的文字擁有了生命一般。他感覺，這絕對是一次“超現實的經歷”。

“推理女王”的戲劇人生

1976年，85歲的“懸疑女王”阿加莎·克里斯蒂結束了她的人生旅程。她是人類歷史上最暢銷的作家之一，一生創(chuàng)作了八十多部各種類型的小說，作品總銷售量在全球超過20億冊。而她的人生經歷也是頗不尋常。用阿加莎·克里斯蒂的傳記作者勞拉·湯姆遜的話說，因為阿加莎·克里斯蒂的父親有美國血統(tǒng)，從家庭環(huán)境看，她自然也不是人們想象中那種“典型的英國人”。她似乎注定要成為一個游歷廣泛、視野開闊的女性。她的人生也有如一本精彩的懸疑小說，充滿了幸福與詭異交織的情節(jié)，跌宕起伏，卻又總能最終化險為夷。

在阿加莎自己的講述中，她始終是一個幸福的孩子，生長在英國小鎮(zhèn)托基的一個富裕、溫暖的家庭中，有相愛的父母，疼愛她的奶奶和哥哥姐姐，沒有任何感受痛苦的機會。不過，生活里的陽光面，也無法掩蓋她對黑暗事物的天賦。因為母親的獨特觀念，阿加莎沒有接受過正規(guī)的學校教育，卻自己學會了看書寫作，而且在少女時期就開始發(fā)表詩歌，顯示出了文字方面的天賦。那時，阿加莎的姐姐馬吉喜歡給她講大偵探福爾摩斯的故事，這些故事深深影響了她，也在她心中種下了一些“黑暗”的種子。幼年的她，總是夢見一個灰藍色眼睛的人用恐怖的眼神注視著她，她把這個人稱為“槍手”，總會在夢見他時尖叫著醒來。

日后想來，這些莫名出現的黑暗情緒，在夢境中閃爍的暗影，其實并非阿加莎真實生活的反映，而更像是她日后獨特經歷的預演。1914年，阿加莎24歲那一年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，她也和很多富裕家庭的女孩一樣，在家鄉(xiāng)的醫(yī)院擔任志愿護士，開始了人生中的第一份“工作”。在醫(yī)院，她接觸到了很多年輕難民、傷兵，第一次直面了傷痛、流血和死亡，也第一次見到尸體，這對一個年輕女子而言都是極大的挑戰(zhàn)。在醫(yī)院的工作結束后，她還必須克制自己的驚慌和恐懼，如?；氐郊抑?，避免影響家人的情緒。這艱難的日子，練就了她日后在描寫殺人現場時那種冷靜、克制的筆調。

后來，阿加莎·克里斯蒂被調往藥房做藥劑師。她在這里學會了制作、使用藥物，開始了解藥物的毒性，沒想到，這個際遇居然開發(fā)出了她的獨特天賦。在她準備藥劑師考試的筆記里，寫滿了關于某種植物的成分劑量和用法。對藥品的了解與興趣，與她天生的文學想象力居然完美地融為一體。1916年，阿加莎·克里斯蒂在母親鼓勵下創(chuàng)作出了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，其中的殺人方式，正是在當時的偵探小說中獨樹一幟的“毒殺”。根據后來的統(tǒng)計，阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的六十多部偵探小說中，有四十多部都是“通過毒藥來進行謀殺、謀殺未遂或者自殺的”，她的很多描寫也得到過醫(yī)藥專業(yè)人士的認可。

這部處女作為阿加莎贏得了出版合同和收入，也讓她成為當時紅極一時的小說新秀，作品一部接一部出版，1926年出版的《羅杰疑案》，更是為她贏得了盛大的名聲、不菲的收入和安穩(wěn)的家庭生活。不過也是在這一年，阿加莎自己突然成為一樁懸疑案的主角。當年12月3日夜里，她突然開車離家“消失”十幾天。很快，人們發(fā)現她以化名登記在一家酒店內居住，還出現了短期失憶的癥狀。事件轟動整個英國，后來人們得知，阿加莎當時遭遇了兩個重大打擊，她的母親在那一年去世，但相伴多年的丈夫阿奇·克里斯蒂卻在這個關鍵時刻出軌并準備離婚。事后，阿加莎拒絕解釋自己的失蹤事件。有人懷疑她的失憶是在糊弄公眾，但更多的人相信，她是真的在極大的刺激之下產生了精神疾病的癥狀。

低谷中的阿加莎尋求過心理咨詢，也開始勇敢投入新的生活。幾年后，她購買了“東方快車”的火車票，獨自來到中東地區(qū)旅行。在友人的推薦下，她前往位于伊拉克的沙漠參觀考古現場，與考古學家倫納德·伍利夫妻交上了朋友，并在一年后再次前往。長途列車、沙漠、考古現場和異國風情，為她日后的創(chuàng)作帶來了源源不絕的靈感。比如在她那部知名的《東方快車謀殺案》中，對大雪中搖搖晃晃車廂的描寫，對旅客們行為的精準剖析觀察，都在暗示著這段不同尋常的經歷給她帶來的收獲。很快，她也在第二次前往沙漠旅行的途中結識了第二任丈夫，考古學家馬克斯·馬洛溫，重新獲得了安定、溫暖的家庭生活。

前半生的跌宕曲折，為阿加莎的推理作品注入了豐富的內涵。她的作品不僅有情節(jié)緊張的描寫，也有著對英國社會風情的精密刻畫。而她對人性的審視和對善意的追逐，也經常能讓讀者感同身受。她曾把被背叛的經歷化為《尼羅河上的慘案》中的謀殺案案情，并以主角波洛偵探的那句“忘記過去，別讓邪惡進入你的內心”來撫慰讀者。她的經典作品《無人生還》更是開創(chuàng)了童謠殺人、孤島殺人等全新的模式，達到了推理小說歷史上的巔峰。她筆下精干的小個子男人“波洛偵探”和敏銳的老太太“馬普爾小姐”，更是和“福爾摩斯”一樣，并列成為文學史上最鮮活的偵探角色。

“復活”的倫理爭議

盡管BBC Maestro在制作“AI阿加莎大師課”的過程中已經十分審慎，但課程一推出，還是收到了各種各樣的批評。

引發(fā)人們不適的首先是視頻制作上的問題。專欄作者詹姆斯·伏爾塔在文學網站“Lithub”上寫下了尖刻的評論，他認為，這個“AI阿加莎·克里斯蒂”的表情、動作讓人難以接受。在他看來，用演員直接扮演阿加莎·克里斯蒂的效果，可能都好過扮演加AI制作合成的效果?！拔抑阑锇病つ频哪樅土_伯特·奧本海默的臉并不完全一樣，但（電影《奧本海默》）并不會讓我出戲。而 BBC 的機器人阿加莎卻恰恰相反：她給了我一種類似‘恐怖谷’的陌生感覺，讓我很不安?！彼岬降摹翱植拦痊F象”，指的就是日本機器人學者森政弘提出的一個理論，即隨著機器人的外表越來越像人類，它的模樣在某一個點上會達到臨界值，一旦超過那個臨界值，它的外貌瑕疵就會引起人類的厭惡。

而更多的人擔心，“機器人”能否傳遞阿加莎·克里斯蒂真正的心聲，體現她真正的性格與價值。《洛杉磯時報》對此事評論稱，眾所周知，阿加莎·克里斯蒂生前是一個性格低調的人，她的個人生活雖然精彩，但她一直都不愛將自己的心情拿出來與公眾分享。她曾提過，當年她自己的舞臺劇《捕鼠器》上演時，她都會因要公開露面痛苦好幾天，而在1926年的失蹤事件結束后，重新出現在人群中的她也對自己的私事閉口不談，遲遲不愿回應媒體的疑問。這樣的她，和這個自信地侃侃而談“寫作技巧”的“AI阿加莎·克里斯蒂”，確實有很多矛盾的地方。

比媒體反應更極端的是阿加莎·克里斯蒂的小說家同行們。81歲的愛爾蘭小說家、歷史學者露絲·達德利·愛德華茲撰文表示，“AI阿加莎·克里斯蒂”的制作是“摧毀原創(chuàng)思想的核武器”。她表示，自己一輩子閱讀、撰寫犯罪小說，也結交了很多小說家朋友，這些小說家身上的真實品格是科技無論如何也復制不了的?！皬哪切┛蓯鄣摹⒉黄堁孕Φ?、愛自嘲的、偶爾很瘋狂的同伴身上學到的東西，你在算法和演講中是找不到的?！彼龑懙馈Ｔ谒磥?，在文學領域動用人工智能，會把一切原創(chuàng)性、勇氣和真理都抹去，是十分危險的行為。

不管是引發(fā)歡呼還是引來擔憂，“AI大師課”這一步還是有人邁出去了?？吹贸觯谱鬟@一課程的人內心還是帶著審慎的擔憂，也抱著理性的樂觀。正如BBC Maestro在課程介紹中講述的那樣：“無論您是有抱負的作家、忠實的書迷，還是僅僅對講故事藝術感興趣的人，‘阿加莎·克里斯蒂寫作課’都將是一次不容錯過的體驗?！辈贿^，值得慶幸的是，如今，這個看似先進的AI課程，還是無法傳達人類世界幽微的情感和精彩的內心體驗。阿加莎·克里斯蒂和愛人一起騎駱駝度蜜月時的歡快，她獨自開著小汽車消失在茫茫的夜幕之中的絕望，在戲劇化的人生境遇之中一次次站起的滄桑心境，都是“AI寫作大師”無法抵達的秘境，也是人們需要用自己的頭腦和情感去體驗的、最珍貴的東西。

參考資料：紀錄片《阿加莎·克里斯蒂之謎》，英國獨立電視臺2013年；《阿加莎·克里斯蒂：書寫自己故事的女人》，中譯出版社，作者露西·沃斯利