民族歌劇詠嘆調(diào)《再看一眼親人》的音樂與演唱處理研究

[摘 要]中國民族歌劇《沂蒙山》是表現(xiàn)我國抗戰(zhàn)時期沂蒙精神的著名紅色歌劇，其中女主角的舅舅孫久龍是劇目前期推動劇情的重要人物，他的絕唱《再看一眼親人》豐富完善了人物的特點并將其推向高峰。本文通過分析音樂旋律、節(jié)奏等要素，結(jié)合人物形象分析民族歌劇詠嘆調(diào)《再看一眼親人》的演唱要點。

[關(guān)鍵詞]中國民族歌??；《再看一眼親人》；音樂性；演唱分析

[中圖分類號] J642.21 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-2233（2025）06-0-03

《沂蒙山》是一部現(xiàn)代弘揚中華民族愛國精神的民族歌劇。歌劇以抗日戰(zhàn)爭時期沂蒙山革命根據(jù)地為故事背景，以一些個性鮮明的故事角色講述了一段又一段軍民聯(lián)合抗日的感人至深的故事。展現(xiàn)出中華民族偉大的抗爭精神，以及軍民水乳交融、生死與共的沂蒙精神。[1]詠嘆調(diào)《再看一眼親人》是歌劇《沂蒙山》第三場中的選段，演唱者是扮演孫九龍的楊小勇。孫九龍雖然是故事的男二號而且也較早殺青，但他是崖子村的村長，是女主角的舅舅，是男主角的師傅，在故事的前期是不斷推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物。《再看一眼親人》是故事角色孫九龍最重要的唱段，也是其絕唱，充分體現(xiàn)了孫九龍熱愛家鄉(xiāng)親人、信守承諾、視死如歸的精神氣概，將孫九龍的角色塑造不斷完善，并逐漸推向了頂峰。文章將對這首歌曲的音樂性進行分析，并結(jié)合筆者的學習與演唱的經(jīng)驗分析作品的演唱技巧。

一、作品分析

《再看一眼親人》這首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式。全曲一共45個小節(jié)，由A段、B段兩部分組成，其中1—7小節(jié)為前奏，8—24小節(jié)為A段，25—45為B段。拍號為4/4拍，調(diào)號為C大調(diào)，全曲中速，情感深沉堅毅。

歌曲的前奏整體上單調(diào)簡單，1—4小節(jié)的左手伴奏用八度的和聲音程逐漸半音下行，右手為半分解和弦，旋律深沉凝重，不斷慢慢向上推動。5—8小節(jié)的左手伴奏繼續(xù)沿著第4小節(jié)的底音向下進行，右手為小字二組和小字三組的c作為八度和聲音程不斷以六級分解和弦向下進行并通過變換節(jié)奏的方式逐漸加速，短暫地停留在二級上后通過一級分解二和弦的方式上行，最終停留在屬音上，為歌曲的正式開始做好準備。前奏用簡單的織體將劇目中的緊張氛圍描繪得淋漓盡致，既緊密聯(lián)系劇幕中的故事情景，展現(xiàn)出情景氛圍的危機感，又作為歌曲的前奏暗示了孫九龍等人的故事結(jié)局。

A段由8—24小節(jié)構(gòu)成，可劃分為“a、b、a1、a2”四個樂句，為非方整形的結(jié)構(gòu)。第一個樂句從小字二組的c開始向下連續(xù)進行，進行到屬音后以大附點的節(jié)奏形式短暫地停留在中音后又跳進回到了屬音，接著旋律重復運用中音到屬音的進行繼續(xù)平穩(wěn)向上發(fā)展，旋律回到小字二組的c后八度向下跳進到小字一組的c，然后再反向運用中音到屬音的進行結(jié)束了第一個樂句，再次強調(diào)了主和弦的功能。第二個樂句的旋律線條整體向上發(fā)展，與第一個樂句的發(fā)展方向形成對比，每個樂節(jié)的節(jié)奏運用與第一樂句大致相似，都以連續(xù)的八分音符持續(xù)進行，然后以四分音符和全音符結(jié)束。雖然第14小節(jié)與第10小節(jié)的節(jié)奏運用呈現(xiàn)出倒置的樣式，但第14小節(jié)的節(jié)奏設(shè)計符合歌詞的平仄規(guī)律，二者在此也同樣形成了對比。第三樂句和第四樂句的旋律借用第一樂句的材料各自發(fā)展，每個樂句的結(jié)尾前不再以四分音符接全音符，而是運用八分、十六分音符組成的節(jié)奏型，使旋律相較于第一、二樂句更加流暢婉轉(zhuǎn)，既增強了情感的表現(xiàn)，也豐富了歌曲的層次。

B段由25—45小節(jié)構(gòu)成，可劃分為“c、d、c1、d1、補充”五個樂句，也同樣是非方整型的結(jié)構(gòu)。第25—26小節(jié)旋律從小字二組的e開始下行發(fā)展，旋律進行到中音后同樣上行停留在屬音上。27—28小節(jié)旋律向下大三度模進第25、26小節(jié)的旋律并發(fā)展，最終停留在中音上，形成變化重復。第25、26小節(jié)是作品高潮的開始，直接地表現(xiàn)出孫九龍無悔于為八路軍戰(zhàn)士挺身而出的精神以及對故土的熱愛。第27、28小節(jié)重復表達內(nèi)心情感，相較于第25、26小節(jié)表現(xiàn)得較為收斂，形成先揚后抑的關(guān)系，并且為d樂句旋律的不斷推動做鋪墊。d樂句對A段中出現(xiàn)的意象進行重復，是對美好未來的期許。音樂旋律依然是以小字二組的e開始，重復一次后向下進行，第30小節(jié)是第29小節(jié)完全向下二度的模進，第31、32小節(jié)運用重屬和弦不斷向上推動，然后又一次進入高潮部分。c1樂句基本重復了c樂句。d1樂句旋律的材料來自d樂句，但是旋律在接近尾聲時沒有向上推動，而是向下進行形成了拱形的旋律線條，完全終止于40小節(jié)。最后旋律變化重復了一次第39、40小節(jié)的材料，以補充終止形成了歌曲的尾聲。B樂段是歌曲的高潮部分，是故事角色形象的充分展現(xiàn)，將孫九龍對腳下土地的熱愛與自身的堅定形象完全地表現(xiàn)出來，既表現(xiàn)了一個硬漢應(yīng)有的大氣豪放又不失一個臨終前的人對熱愛事物的細膩溫柔，極具抒情性。因此，B樂段所有樂句都一改A段直截了當?shù)膹娕钠?，以統(tǒng)一的小字一組的e和g形成了弱拍起，使旋律整體形成連續(xù)上下起伏的波浪形，柔化了音樂旋律。

從整體的角度來看，這首作品的音樂旋律、和聲及伴奏并不復雜。A段的旋律線條以從上至下的線條為主，而B段則以此為基礎(chǔ)加入中音到屬音向上的過渡，形成了拱形，二者的旋律線條規(guī)律基本一致。從節(jié)奏的角度看，A段的所有樂句都以八分音符開始、二分或四分音符結(jié)束，形成了先快后慢的規(guī)律。而B段也基本是如此，只是小節(jié)開頭的強拍和弱拍變成了大附點的節(jié)奏，使A、B段的材料既相互聯(lián)系又相互對比。作品的伴奏織體同樣可以根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)分為兩部分，A段的伴奏右手以柱式和弦或分解柱式和弦為主，在旋律進入長音時依據(jù)旋律進行加花，左手則是八分音符的分解和弦。旋律進入第16小節(jié)后左手的伴奏音型改為十六分音符快速均勻地上下跑動，在旋律進入B段前，用八度向上的連續(xù)推動銜接。B段的伴奏織體與A段類似，左手依然以連續(xù)的十六分音符的分解和弦為主，在第29—30小節(jié)及結(jié)尾變?yōu)榘硕鹊牡鸵襞c柱式和弦，右手則變?yōu)榘硕鹊闹餍伞Ｗ詈蟮奈猜暡捎昧税硕纫艉椭胶拖乙约斑B續(xù)的震音，營造出極為輝煌的效果并結(jié)束全曲。伴奏整體上較為即興，但和聲有著更為細致的考量。除了前奏運用了各種不協(xié)和和弦營造出緊張的氛圍，在演奏過程中將大量副三和弦的三音升高半音，使原本的小三和弦替換為臨時的大三和弦（如12、14、22等小節(jié)），使作品的音響效果更加具有戲劇性與感染力。

《再看一眼親人》這部作品的歌詞情真意切，沒有直觀地描寫角色的內(nèi)心如何，而僅通過“看”這個動作將角色的內(nèi)心感受清晰地表達出來。歌詞的內(nèi)容也可以分為兩部分，A段的歌詞主要圍繞“看”，這里的“看”并不是一般的“看”，而是“再看”，是刻意地去看。一般情況下，親人是每天都能夠見面的，并不需要刻意地去看，除非以后有可能再也看不到了，所以“再看”就已經(jīng)暗示了角色的故事結(jié)局，也奠定了作品的氛圍基調(diào)。“再看一眼親人，讓我記住你的模樣”一句話就已經(jīng)充分地展現(xiàn)孫九龍對家鄉(xiāng)親人深沉的愛；“再看一眼親人，在這留下我的目光”，重復地再看一次，表現(xiàn)了孫九龍對親人的留戀不舍，同時將目光從親人轉(zhuǎn)向了家鄉(xiāng)景色—“三月的海棠、六月的麥黃、九月的高粱、冬月的酒漿”，作者用一年四季中一系列的意象代表了故鄉(xiāng)的景色，雖然寫的是景，但是這些意象都是孫九龍與親人共同生活的景象，表達了孫九龍對故鄉(xiāng)土地的依戀，以及對故鄉(xiāng)親人的留戀。B段歌詞主要圍繞“化”，孫九龍知道自己的結(jié)局，他沒有怨天尤人，也沒有痛苦沉淪，而是坦然地接受現(xiàn)實。雖然他的身體會跟著日軍走，但是他的心已經(jīng)永遠地留在故鄉(xiāng)這片土地上?！昂Ｌ乃棋\、小麥金黃、高粱遍野、美酒飄香”，這里再次重復了A段出現(xiàn)的意象且與之一一對應(yīng)。但不同的是，這里不是簡單的意象，而是通過四字詞語描繪出一幅欣欣向榮的景象，這里的景象并不是真實的景象，而是孫九龍眼中的景象，他已經(jīng)看到了未來這片土地上的繁榮，表達了孫九龍對故鄉(xiāng)美好未來的期許?！澳抢锞褪俏业纳碛埃蔷褪俏业哪印?，孫九龍不僅看到了麥黃遍野的土地，還看到了在金黃的田野上站立著的自己，盡管他已經(jīng)決定犧牲自己，但他還是十分期待自己能夠繼續(xù)生活在這片土地上，他依然想要與家鄉(xiāng)的親人共同過著平凡的生活。結(jié)尾重復“那就是咱的模樣”，因為孫九龍知道要保護自己珍愛的家鄉(xiāng)和親人就必須有人挺身而出，他既然已經(jīng)決定了保護鄉(xiāng)親和八路軍戰(zhàn)士們，那就必須堅定自己的決心，不怕犧牲、勇敢無畏，為自己也為家鄉(xiāng)的晚輩樹立起一個堅定的英雄好漢的形象。

綜合以上特點不難發(fā)現(xiàn)，作品中的音樂旋律大量運用“嘆息音調(diào)”，盡管作品運用了許多積極明亮的大三和弦，譜寫出上下起伏氣勢磅礴的旋律，描繪了英勇無畏的正面人物形象，但它終歸是一個悲劇，是一個人人愛戴的角色的隕落。即使角色展現(xiàn)了是對故土和親人的熱愛與留戀，也表達了對故鄉(xiāng)美好未來的期望，但都建立在角色生前最后一次觀望腳下土地的基礎(chǔ)上。作曲家很好地用音樂把握住悲與美的界限，成功地將二者融合在一起，將角色的內(nèi)心情感恰當充分地展現(xiàn)出來。

二、演唱分析

《再看一眼親人》這首詠嘆調(diào)的篇幅雖然短小，但是歌曲的每一個樂句都是長時值的音，且B段的旋律跨度大，十分考驗男中音的聲樂基本功。不僅如此，這部作品本身的層次與角色的情感表現(xiàn)都比較豐富，演唱者只有仔細研究作品的深度內(nèi)涵，體會角色在故事情節(jié)中的感受，才能將這部短小的作品演唱好。

這首作品的前奏從音樂的要素上看是比較簡單的，但是從聽覺的角度看，能夠發(fā)現(xiàn)前奏整體是一個由不協(xié)和到協(xié)和的過程，可分為“心情沉重—逐漸釋懷”兩個層次。前奏響起，演唱者的情緒就融入故事的情節(jié)，想象自己的生命已經(jīng)所剩無幾，只留下與故鄉(xiāng)和親人最后的告別時光。

首先，A段第8—15小節(jié)的節(jié)奏較為平穩(wěn)，旋律少有起伏，整體上是輕抒情的風格，要表現(xiàn)出角色對故鄉(xiāng)親人的溫柔與留戀。開頭的旋律音在小字二組的c上，對男中音而言是一個接近換聲點的音高，因此歌曲的開頭正是一個難點，需要演唱者做好充分的氣息支撐準備和聲帶控制。其次，開頭和第14小節(jié)的旋律逐漸下行，演唱者需要時刻注意聲音的位置，不能隨著旋律的下行而下落。再次，在情感處理上，第8—15小節(jié)以強拍起和弱拍起組合而成，特別需要注意對強弱的控制，比如，開頭“再看一眼親人”在強拍進入后可以做漸弱處理，在“人”字上回到強拍，做一個“強—漸弱—強”的情緒波動的收放處理。最后，第16—24小節(jié)承接開頭的輕抒情的風格，開啟B段完全放開的情緒，旋律相較于第8—15小節(jié)更加工整、流暢，富有流動性，與第8—15小節(jié)形成清晰的層次對比。因此，在演唱的過程中要注意層次的變化，時刻注意氣息輸出的穩(wěn)定性和情緒的流動性。

B段是作品的高潮部分，是作品的難點集中點，許多處的旋律為八度的跨越且高音都處在換聲點上。[2]男中音在由中低音向高音過渡時往往會出現(xiàn)位置不統(tǒng)一、高音不夠明亮等技術(shù)問題。第25—28小節(jié)是B段的開頭部分，是音樂初步高潮點，旋律從小字一組的e通過小字一組的g直接升高到小字二組的e形成一個八度音程的跨度。在演唱時需要在唱“將”字的時候就做好換聲的準備，到達高音時穩(wěn)定住換聲的狀態(tài)。同時，這里的咬字也是難點所在，在唱“將”和“化”的過程中有“ang”的發(fā)音需要短暫地閉口，然而在高音部分做閉口到開頭的動作無疑是給自己增加了歌唱的難度，因此收“ang”的韻尾可以運用開口的哼鳴完成，同時為高音做準備。后面的旋律下行依然要保持發(fā)聲的位置和氣息的支持，第27、28小節(jié)同理。第29—32小節(jié)B段進一步推動了高潮情緒，旋律上行后沒有直接逐漸下行，而是經(jīng)過了反復的模進下行，然后又回到了高聲區(qū)，旋律上下起伏，高潮迭起。此處的演唱方法與B段開頭相同，演唱情緒需要隨著旋律的推動而流動，強弱處理隨著音區(qū)的高低而收放，然后再次達到音樂的高潮部分。第33—36小節(jié)是第25—28的重復，但是承接了前面的旋律推動，因此在演唱時需要注意與第25—28小節(jié)層次的對比。同時在第33、34小節(jié)與第35、36小節(jié)作一次強弱與情緒的對比，豐富演唱者對作品的表現(xiàn)力。作品結(jié)尾第37—45小節(jié)是全曲最后的高潮，也是最為輝煌的部分，旋律材料與前面部分大同小異，音區(qū)基本在小字二組部分，十分考驗演唱者的基本功與高音能力。在演唱過程中要注意避免聲音的“大”“撐”，要注意假聲與真聲的混合，用較為松弛的聲音狀態(tài)來演唱。

結(jié) 語

民族歌劇唱段《再看一眼親人》富有音樂藝術(shù)性。文章從作品的旋律發(fā)展、和聲、曲式、伴奏、音樂與角色形象的聯(lián)系等角度對音樂作品的特色進行闡述，剖析作品的音樂性。并且按照作品的演唱流程，依據(jù)筆者的演唱心得，從開口的發(fā)聲與咬字、情感處理、層次處理等方面闡述作品演唱的注意點。文章通過音樂分析與演唱分析為更多相關(guān)的研究學者拋磚引玉，共同推動我國民族歌劇的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 秦傲宇.論歌劇《沂蒙山》的音樂特征與時代意義[D].濟南：山東藝術(shù)學院，2021.

[2] 成永民.歌劇《沂蒙山》選段《再看一眼親人》的人物塑造及演唱分析[D].?？冢汉Ｄ洗髮W，2023.

（責任編輯：李 瑤）