新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)作應(yīng)用

[摘 要]近年來(lái)，新民樂(lè)在國(guó)內(nèi)外音樂(lè)領(lǐng)域的影響力日益增強(qiáng)，在網(wǎng)絡(luò)新媒體與數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，其在文化產(chǎn)業(yè)也實(shí)現(xiàn)了前所未有的突破：新民樂(lè)類型的廣播電臺(tái)節(jié)目層出不窮，在影視配樂(lè)中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，于眾多游戲配樂(lè)中也占領(lǐng)了一席之地，逐漸成為文旅業(yè)推廣的方式。新民樂(lè)以其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，不斷地進(jìn)行著傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá)和國(guó)際傳播。本文將從國(guó)產(chǎn)游戲、文化綜藝、2022北京冬奧會(huì)來(lái)分析新民樂(lè)《赤焰之纓》的創(chuàng)作應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞]新民樂(lè)；電子音樂(lè)；文化產(chǎn)業(yè)；國(guó)產(chǎn)游戲；文化輸出

[中圖分類號(hào)] J639 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233（2025）06-0-03

中華民族的音樂(lè)發(fā)展有著幾千年的歷史，到今天已形成了多種音樂(lè)表現(xiàn)方式。時(shí)代的不斷演變也推進(jìn)了音樂(lè)的多樣化，改革開(kāi)放以來(lái)，國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，大量西方文化涌入中國(guó)。電子音樂(lè)引入我國(guó)并對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，也加速了新民樂(lè)這種新音樂(lè)形式的形成。

一、新民樂(lè)形式的概述與形成

作為時(shí)代進(jìn)步的一種體現(xiàn)，新民樂(lè)在繼承傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上大膽地進(jìn)行了革新與創(chuàng)造，賦予了傳統(tǒng)音樂(lè)形式新的發(fā)展活力，并逐漸形成獨(dú)立的體系。就其概念而言，新民樂(lè)可以定義為“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相融合的新音樂(lè)形式”。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，現(xiàn)已成為當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作的主流方向。其在傳統(tǒng)民族音樂(lè)的民族調(diào)式、特征元素、演奏技法的基礎(chǔ)上與計(jì)算機(jī)音樂(lè)相融合，加以電子合成器音色的疊置、西方配器色彩的渲染、計(jì)算機(jī)音頻處理技術(shù)的加工、現(xiàn)代樂(lè)器演奏法和唱腔的探索，是一種中西融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

改革開(kāi)放后大量西方文化涌入中國(guó)，與此同時(shí)，電子音樂(lè)的引入對(duì)我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響。20世紀(jì)90年代末，武漢音樂(lè)學(xué)院劉健教授提出了“新民族根源音樂(lè)”創(chuàng)作理念，嘗試將瑤族的民間音樂(lè)素材與電子音頻處理手法結(jié)合，并以作品《盤王之女》問(wèn)世?！靶旅褡甯匆魳?lè)”是新民樂(lè)風(fēng)格中偏學(xué)術(shù)的分支，近乎同時(shí)期，新民樂(lè)風(fēng)格也在流行音樂(lè)中應(yīng)用廣泛。在樂(lè)器方面：1997年開(kāi)始，笛簫演奏家曾格格在國(guó)內(nèi)外大力推廣民族音樂(lè)，把多個(gè)民族吹管樂(lè)器融匯表現(xiàn)在現(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)中；成立于2001年的女子十二樂(lè)坊，將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器應(yīng)用到現(xiàn)代流行音樂(lè)表演形式之中。在歌曲發(fā)展方面：1995年，音樂(lè)人馮曉泉的《中華民謠》集民族、古典、流行于一體，開(kāi)創(chuàng)了新民樂(lè)在流行歌曲上的應(yīng)用；2000年，由孟勇作曲、肖正民填詞并由龔琳娜演唱的《斑竹淚》，以湘昆音樂(lè)為素材講述民間故事傳說(shuō)；2001年音樂(lè)人周杰倫的專輯《范特西》，首次將民族樂(lè)器竹笛和說(shuō)唱搖滾元素相結(jié)合，后又將民族樂(lè)器、古詩(shī)詞、戲曲唱腔與西方古典、歐美流行音樂(lè)、黑人流行音樂(lè)風(fēng)格如Ramp;B、Jazz、Blues等進(jìn)行融合，創(chuàng)作了大量歌曲，開(kāi)創(chuàng)了華語(yǔ)流行樂(lè)的新形式，也開(kāi)拓了華語(yǔ)音樂(lè)在東南亞的市場(chǎng)。

被稱為“中樂(lè)西奏”的新民樂(lè)表現(xiàn)形式，既保留了民族個(gè)性化元素，又挖掘了傳統(tǒng)民族音樂(lè)新的可能，豐富了民族音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力，為中國(guó)傳統(tǒng)文化注入了新的活力，也為新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)的大范圍應(yīng)用發(fā)展做了鋪墊。

二、新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

“新民樂(lè)”一詞最早由中央電視臺(tái)海外頻道《新民樂(lè)》欄目所推介并為大眾所熟知。在數(shù)字信息化時(shí)代向數(shù)字智能時(shí)代轉(zhuǎn)變的今天，直播和短視頻等網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺(tái)已成為音樂(lè)傳播的重要媒介，傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)在新媒體時(shí)代得到了進(jìn)一步的發(fā)展，其優(yōu)勢(shì)在廣播電臺(tái)、影視動(dòng)漫、文化旅游、電子游戲等行業(yè)尤為凸顯。數(shù)字化技術(shù)與文化產(chǎn)業(yè)深度融合，以“數(shù)字技術(shù)+文化”為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開(kāi)辟了前所未有的空間，新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)中同樣實(shí)現(xiàn)了前所未有的突破。

近年來(lái)，“臺(tái)網(wǎng)融合”的創(chuàng)演類國(guó)風(fēng)音樂(lè)節(jié)目層出不窮。2018年廣東衛(wèi)視、山西衛(wèi)視聯(lián)合制作的創(chuàng)新型樂(lè)團(tuán)競(jìng)演節(jié)目《國(guó)樂(lè)大典》；2021年由酷狗音樂(lè)、優(yōu)酷聯(lián)合出品的國(guó)潮音樂(lè)競(jìng)演真人秀《中國(guó)潮音》；以及2024“臺(tái)網(wǎng)融合”綜藝節(jié)目《開(kāi)播吧！國(guó)潮》的播出，將國(guó)內(nèi)外的經(jīng)典作品糅合戲曲、吟唱、吟誦、話劇、詩(shī)賦等多種中華文化元素并重新進(jìn)行編配，匯聚多元的舞臺(tái)藝術(shù)形式吸引了各個(gè)年齡段的觀眾。新媒體的發(fā)展使得新民樂(lè)在第二舞臺(tái)—網(wǎng)絡(luò)直播間中與觀眾的互動(dòng)更為密切，且具有實(shí)時(shí)性，有效地提升了新民樂(lè)在廣播電臺(tái)行業(yè)的話題熱度。

在新媒體飛速發(fā)展的背景下，國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)漫呈現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，用戶數(shù)以億計(jì)，年播出也已超過(guò)200部。自2015年以來(lái)，“國(guó)漫崛起”的口號(hào)就隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起而打響，歷史文化意識(shí)的增強(qiáng)使得新一代年輕人對(duì)本土文化的需求日益增長(zhǎng)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫以一種夸張新穎的方式訴說(shuō)著中華民族千年來(lái)的文化底蘊(yùn)，堪稱中國(guó)故事的優(yōu)秀傳播媒介。2023年由追光動(dòng)畫制作的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的同名片尾曲，歌詞通過(guò)改編李白的詩(shī)句，刻畫出了文人的豪情壯志以及歷史的厚重感；國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫《伍六七》第三季中的片頭曲《暗影刺客》，將琵琶與重金屬電子搖滾風(fēng)格大膽融合。這類極具潮流的新民樂(lè)，在彰顯國(guó)風(fēng)音樂(lè)特色的同時(shí)又展現(xiàn)出了民族音樂(lè)的特殊魅力，獲得了大批年輕觀眾的喜愛(ài)。

從2015年電競(jìng)游戲《王者榮耀》火爆發(fā)售，到2020年《原神》標(biāo)志著中國(guó)游戲行業(yè)走向世界，再到2024年《黑神話：悟空》席卷全球，可見(jiàn)，中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展壯大，離不開(kāi)中國(guó)元素游戲配樂(lè)的出彩，不論是《王者榮耀》中的《五虎上將》交響曲通過(guò)音樂(lè)對(duì)五位英雄的性格進(jìn)行形象刻畫，還是《原神》中田園風(fēng)格的新民樂(lè)搭配中國(guó)色彩的璃月地區(qū)，又或是《黑神話：悟空》中，1986版《西游記》主題曲《云宮迅音》核心動(dòng)機(jī)在全曲貫穿，都讓玩家無(wú)時(shí)無(wú)刻不體驗(yàn)中國(guó)風(fēng)、感受中國(guó)味兒。

“音樂(lè)+旅游”已成為一種重要的文旅業(yè)推廣方式。在文化旅游品牌活動(dòng)“廣西三月三·八桂嘉年華”閉幕式暨“大地飛歌·2024”閉幕式上，舞蹈節(jié)目《煙雨云臺(tái)》以大提琴與竹笛為主奏樂(lè)器，采用真實(shí)樂(lè)器錄制與MIDI音樂(lè)制作相結(jié)合的方式，并加入水波音效而成為新民樂(lè)風(fēng)格作品，通過(guò)廣西衛(wèi)視及其聯(lián)動(dòng)的140多家多媒體平臺(tái)，將八桂大地青山綠水間的舞臺(tái)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)給全世界。

與傳統(tǒng)媒體相比，網(wǎng)絡(luò)新媒體打破了時(shí)空限制，能夠更快速而廣泛地實(shí)現(xiàn)音樂(lè)傳播，豐富了音樂(lè)傳播的內(nèi)容和形式。云計(jì)算、數(shù)據(jù)處理和分析技術(shù)又大大提升了傳播效率，為精準(zhǔn)推送和個(gè)性化定制提供了技術(shù)支持，對(duì)用戶黏性的提升有顯著影響，更加速了新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)中的發(fā)展。

三、新民樂(lè)風(fēng)作品《赤焰之纓》的創(chuàng)作應(yīng)用

（一）《赤焰之纓》的創(chuàng)作分析

《赤焰之纓》由青年作曲家劉冬作曲并配器，由中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、首席琵琶演奏家趙聰共同創(chuàng)作主奏樂(lè)器琵琶聲部，后筆者受央視委約在原版的基礎(chǔ)上加入小提琴聲部，改編為“民樂(lè)之王”琵琶對(duì)話“樂(lè)器之后”小提琴版本。琵琶是我國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，早在南北朝之前就通過(guò)絲綢之路傳到中原，經(jīng)過(guò)兩千多年的發(fā)展，創(chuàng)作了大量關(guān)于琵琶的民族音樂(lè)作品。在本人的二創(chuàng)版本?《赤焰之纓》中，東方彈撥樂(lè)器與西方弦樂(lè)器的結(jié)合使得演奏法更為豐富，音域更為寬廣、樂(lè)曲表現(xiàn)力也進(jìn)一步加強(qiáng)。

樂(lè)曲主要為A羽民族五聲調(diào)式，大致分為引子、ABA'三個(gè)樂(lè)段和尾聲，中間穿插有色彩性過(guò)渡段。以中國(guó)大鼓與低頻電子鼓擊的疊置開(kāi)曲，氣勢(shì)磅礴的基調(diào)就此奠定，鼓聲消沉后點(diǎn)狀的弦樂(lè)群奏以進(jìn)行式的節(jié)奏型持續(xù)，中低頻的鼓點(diǎn)經(jīng)過(guò)Delay延遲效果的處理在左右聲道隱約交替從而拓寬聲場(chǎng)，中國(guó)風(fēng)元素以古箏高音區(qū)到低音區(qū)的輪流刮奏最初亮相。

從引子部分開(kāi)始，作曲家就大量使用琵琶彈撥技巧：上挑拉弦、輪指、掃拂與小提琴的滑音相結(jié)合，極具東方色彩和西域風(fēng)情。編曲上，在原有的聲部上加入電子元素顯著的點(diǎn)狀合成器音色，增添了潮流音樂(lè)的色彩，低音弦樂(lè)群的撥奏、中國(guó)小打樂(lè)器的加入也為接下來(lái)配器層次的加厚做了鋪墊。緊隨而來(lái)的銅管長(zhǎng)奏便猶如號(hào)角一般拉開(kāi)序幕，在強(qiáng)有力的打擊聲和聲勢(shì)浩大的銅管、厚重的弦樂(lè)群、電子合成音色Pad的鋪墊下，小提琴聲部的長(zhǎng)弓拉奏也預(yù)示著進(jìn)入下一階段，之后琵琶持續(xù)強(qiáng)弱對(duì)比顯著的雙彈、小提琴?gòu)?qiáng)化重音，加上電吉他的高度失真的金屬音色模仿進(jìn)入備戰(zhàn)模式，在短暫的聲部抽離、左聲道古箏流水般刮奏后正式進(jìn)入主題段。

A段旋律以長(zhǎng)線條的琵琶輪奏和小提琴拉奏為主，配器上加入電貝司填充低頻、竹笛豐富高頻，音響頻段和鼓點(diǎn)節(jié)奏十分密集，是全曲的一個(gè)高點(diǎn)。在此之后的過(guò)渡段中，配器方面只選用了中國(guó)打擊樂(lè)器和失真效果電吉他，融合動(dòng)漫風(fēng)格和民族元素，琵琶和小提琴則各自施展其樂(lè)器本身極具色彩性的演奏技巧。琵琶采用顆粒度較強(qiáng)的揉指彈奏，主音la的單音彈奏從弱到強(qiáng)，隨著音的密集度越來(lái)越高，技法逐漸過(guò)渡到到輪指、絞弦、拂音；小提琴模仿馬頭琴的發(fā)聲特征，通過(guò)滑音使長(zhǎng)音la的音高產(chǎn)生變化，同時(shí)從弱到強(qiáng)，模仿聲場(chǎng)的由遠(yuǎn)推近。緊接著便是樂(lè)器炫技部分，琵琶持續(xù)揉指雙彈的掃拂和滑音拉弦，音高大幅跳進(jìn)彈挑借鑒了《十面埋伏》中描繪戰(zhàn)斗場(chǎng)面的演奏技法。小提琴借鑒了《梁?！肥忠舴倪B續(xù)換弦拋弓，為全曲演奏力度最激烈的片段。

在銜接再現(xiàn)段，作曲家使用了戲腔唱法的聲音素材，仿佛戰(zhàn)場(chǎng)上勝利的吶喊，再現(xiàn)段A’升高大二度轉(zhuǎn)為B羽，主奏樂(lè)器聲部不變，弦樂(lè)群和銅管的副旋律更為明朗，仿佛又經(jīng)歷了一段歷史的沉淀（譜例1）。

譜例1：小提琴聲部（筆者編配、制譜）

尾聲部分再現(xiàn)了引子的部分樂(lè)句，以打竹板、镲、鑼的打擊樂(lè)器作為主要聲音，樂(lè)器部分也使用了點(diǎn)狀的演奏方式，為樂(lè)曲又增添了一絲戲謔感。

（二）《赤焰之纓》的應(yīng)用

1.在游戲中的應(yīng)用

《王者榮耀》作為一款多人在線戰(zhàn)術(shù)競(jìng)技類手機(jī)游戲，擁有豐富的英雄角色供玩家選擇?！冻嘌嬷t》是游戲大廳中英雄人物云纓在登錄界面的音樂(lè)，在游戲人物設(shè)定中，云纓是一位具有中國(guó)傳統(tǒng)俠義氣概的巾幗將軍，身著火焰紋樣的紅衣，整體形象將峨眉槍法中“動(dòng)如掠火”的豪邁氣魄展現(xiàn)得淋漓盡致。

游戲音樂(lè)在電子游戲中有著舉足輕重的作用，與影視配樂(lè)制作相似，制作游戲音樂(lè)大多會(huì)根據(jù)游戲世界觀中的文化特點(diǎn)和歷史背景來(lái)選擇主題風(fēng)格。《赤焰之纓》的主題旋律還應(yīng)用到了《追云之纓》和登陸動(dòng)畫中，配樂(lè)風(fēng)格一致，琵琶作為主奏樂(lè)器，結(jié)合搖滾、戲曲；竹笛、古箏、中國(guó)打擊樂(lè)器以及電子音樂(lè)等元素，震撼的音樂(lè)配合著富有沖擊力的動(dòng)畫，用音樂(lè)詮釋了紅纓槍飛舞的壯麗景象和激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。

2.在文化綜藝節(jié)目中的應(yīng)用

《開(kāi)播吧！國(guó)潮》是由中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合抖音共同推出的創(chuàng)演類節(jié)目。在這檔節(jié)目中，《赤焰之纓》以新的舞臺(tái)表演形式和演員組合方式與觀眾見(jiàn)面。

節(jié)目在表演形式上融合了琵琶演奏、小提琴演奏和舞蹈表演，跨界合奏顛覆了傳統(tǒng)表演形式，音色上巧妙互補(bǔ)，中國(guó)舞以剛?cè)岵?jì)之姿與音樂(lè)相得益彰，打造出了青春活潑的國(guó)潮盛宴。節(jié)目還通過(guò)線上直播等形式增加了節(jié)目流量與曝光率，網(wǎng)絡(luò)主播與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的年輕化表達(dá)，并通過(guò)這種喚醒帶動(dòng)大眾進(jìn)一步去關(guān)注傳統(tǒng)樂(lè)器的發(fā)展和傳承，全方位展示了國(guó)風(fēng)音樂(lè)的魅力。

3.在2022年北京冬奧會(huì)中的應(yīng)用

國(guó)家速滑館是2022年北京冬奧會(huì)標(biāo)志性場(chǎng)館上唯一新建的冰上競(jìng)賽場(chǎng)館，速滑館開(kāi)賽燈光秀以《赤焰之纓》為背景音樂(lè)，以時(shí)代與速度為主題，契合速度滑冰的運(yùn)動(dòng)主旨與中國(guó)速度這一概念。

《赤焰之纓》的配樂(lè)打破了以往奧運(yùn)會(huì)以古典主義色彩的傳統(tǒng)，新民樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)十分新潮，游戲音樂(lè)在國(guó)際奧運(yùn)賽場(chǎng)上的響起，搭配高鐵列車穿梭在沙漠戈壁灘后，化身為滑冰運(yùn)動(dòng)員從故宮的城墻門飛馳而過(guò)，展現(xiàn)出北京夜景璀璨繁華的城市鳥瞰圖動(dòng)畫，既傳播了中國(guó)風(fēng)的新民樂(lè)優(yōu)秀作品，又展現(xiàn)了遼闊的領(lǐng)土、厚重的歷史，向世界證明了中國(guó)的高速發(fā)展。

《赤焰之纓》源于游戲又不止于游戲，向各領(lǐng)域拓展，也將走向全世界。民樂(lè)作為中國(guó)文化的重要構(gòu)成要素，不斷被開(kāi)發(fā)創(chuàng)作并應(yīng)用于越來(lái)越多的文化產(chǎn)業(yè)，全方位助力中國(guó)文化的構(gòu)建與弘揚(yáng)。

結(jié) 語(yǔ)

隨著中國(guó)國(guó)家實(shí)力和國(guó)際影響力持續(xù)增強(qiáng)、文化傳播理念進(jìn)一步創(chuàng)新，文化輸出成為了新的時(shí)代課題。隨著中國(guó)自主研發(fā)的HDR Vivid“菁彩影像”和Audio Vivid“菁彩聲”技術(shù)的廣泛應(yīng)用，國(guó)家廣電和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)行業(yè)邁上新臺(tái)階，代表著中國(guó)音樂(lè)將以更高品質(zhì)展現(xiàn)在世界面前。我們常說(shuō)音樂(lè)無(wú)國(guó)界，新民樂(lè)在文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作應(yīng)用，也同時(shí)展現(xiàn)給了全世界。借助新媒體，新民樂(lè)從線下舞臺(tái)拓展到線上平臺(tái)，不僅提高了中國(guó)傳統(tǒng)文化在百姓中的普及度，也帶動(dòng)了相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，更擴(kuò)大了中國(guó)在國(guó)際的影響力。

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（責(zé)任編輯：金方建）