莫斯科國(guó)際電影節(jié)，向歷史正義致敬

4月17日，第47屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)在莫斯科大劇院?jiǎn)⒛弧６砹_斯文化部特邀中哈合拍故事片《音樂(lè)家》在俄首映，我作為制片人到場(chǎng)，很榮幸見(jiàn)證了冼星海的代表作《黃河大合唱》和《阿曼蓋爾德》在這座曾見(jiàn)證《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》首映的新藝術(shù)主義殿堂奏響。

創(chuàng)立于1935年的國(guó)際A類電影節(jié)莫斯科國(guó)際電影節(jié)，歷史之久僅次于威尼斯電影節(jié)，當(dāng)年創(chuàng)立時(shí)正值有聲片技術(shù)變革，首任主席謝爾蓋·愛(ài)森斯坦攜《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》確立革命蒙太奇美學(xué)。在美蘇冷戰(zhàn)的文化版圖上，莫斯科國(guó)際電影節(jié)扮演雙重角色：既是社會(huì)主義陣營(yíng)的精神堡壘——1959年特設(shè)“和平獎(jiǎng)”單元，塔可夫斯基《伊萬(wàn)的童年》首映引發(fā)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的全球關(guān)注；又是東西方意識(shí)形態(tài)碰撞的重要場(chǎng)所——1963年德·西卡攜《意大利式離婚》參展，用新現(xiàn)實(shí)主義電影與蘇聯(lián)史詩(shī)電影展開(kāi)跨洋對(duì)話。

此后，一系列事件塑造了莫斯科電影節(jié)的開(kāi)放格局：1965年，法國(guó)新浪潮代表阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著他的《短角情事》參展，其創(chuàng)新性的跳接剪輯與蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的交融，促使“電影形式的革命與繼承”國(guó)際研討會(huì)于次年召開(kāi)。進(jìn)入20世紀(jì)70年代，電影節(jié)逐漸突破意識(shí)形態(tài)桎梏，1979年波蘭導(dǎo)演瓦伊達(dá)揭的《大理石人》獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?985年德國(guó)導(dǎo)演施隆多夫的魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作《鐵皮鼓》得以展映……

1985年，在蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利40周年之際，莫斯科國(guó)際電影節(jié)以“烽火記憶”為主題，開(kāi)啟東西方電影對(duì)話，來(lái)自27個(gè)國(guó)家的128部戰(zhàn)爭(zhēng)影片構(gòu)筑了多維的二戰(zhàn)記憶：蘇聯(lián)的《自己去看》以血色真實(shí)震撼銀幕，波蘭的《灰燼與鉆石》用詩(shī)性鏡頭銘刻抵抗精神，南斯拉夫庫(kù)斯圖里卡的《爸爸去出差》則以黑色幽默穿透意識(shí)形態(tài)壁壘，兼獲戛納金棕櫚和美國(guó)奧斯卡殊榮，成為冷戰(zhàn)時(shí)期的文化破冰者。

蘇聯(lián)解體后，莫斯科國(guó)際電影節(jié)持續(xù)拓展文化版圖。面對(duì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型壓力，組委會(huì)于1993年推出“獨(dú)立電影扶持計(jì)劃”，孕育出安德烈·薩金塞夫的《回歸》這一斬獲威尼斯金獅獎(jiǎng)的存在主義杰作，實(shí)現(xiàn)后蘇聯(lián)美學(xué)的范式革新。1995年增設(shè)“聚焦中亞”單元，推動(dòng)來(lái)自哈薩克斯坦的《獵人》等作品躍入國(guó)際視野，維系著原蘇聯(lián)空間的文化記憶。

1995年，莫斯科國(guó)際電影節(jié)60周年慶典開(kāi)啟技術(shù)藝術(shù)共振：組委會(huì)以露天放映方式復(fù)原1935年首屆開(kāi)幕式的黑白影像，同步啟動(dòng)中國(guó)《雁南飛》等經(jīng)典影片4K修復(fù)的“數(shù)字遺產(chǎn)”工程。十年后，來(lái)自中國(guó)的抗戰(zhàn)背景影片《烽火人生》在莫斯科國(guó)際電影節(jié)上折桂。

莫斯科國(guó)際電影節(jié)持續(xù)領(lǐng)航技術(shù)革新，2005年實(shí)現(xiàn)俄羅斯影片《太空救援》在國(guó)際空間站的“地外首映”，六年后更是創(chuàng)設(shè)“太空電影”單元，舉辦了庫(kù)布里克的《2001太空漫游》修復(fù)版與蘇聯(lián)第一位宇航員加加林首飛半世紀(jì)時(shí)空對(duì)話紀(jì)念活動(dòng)。

俄羅斯電影大師尼基塔·米哈爾科夫的代表作有《戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)平靜的一天》《烈日灼人》《西伯利亞的理發(fā)師》《奧勃洛莫夫一生中的幾天》等，他執(zhí)掌莫斯科國(guó)際電影節(jié)后，掀起多維變革：創(chuàng)設(shè)“金磚國(guó)家電影周”，中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的《山河故人》在此展映；打造“元宇宙影院”，實(shí)現(xiàn)莫斯科與開(kāi)普敦的VR跨域聯(lián)映，被譽(yù)為“顛覆觀影范式的創(chuàng)舉”；創(chuàng)辦“流媒體實(shí)驗(yàn)室”，促成《西伯利亞史詩(shī)》的全球傳播；倡導(dǎo)“AI劇本競(jìng)賽”，開(kāi)展ChatGPT創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。

米哈爾科夫以“用好萊塢技術(shù)講俄羅斯故事”的創(chuàng)作哲學(xué)，在突破俄羅斯電影困境的同時(shí)架起中俄文化橋梁。他曾于20世紀(jì)90年代在華拍攝《蒙古精神》，還曾推動(dòng)大型紀(jì)錄片《茶葉之路》的跨國(guó)合拍，其藝術(shù)實(shí)踐始終踐行“扎根俄羅斯土壤，枝葉觸及世界天空”理想。普京總統(tǒng)多次引用米哈爾科夫的“向我扔臟物，向我扔石頭——我是河流”名言，強(qiáng)調(diào)文化主權(quán)化和包容性的重要意義。

米哈爾科夫執(zhí)掌的莫斯科國(guó)際電影節(jié)既是儲(chǔ)存社會(huì)主義時(shí)期影像文獻(xiàn)的時(shí)光膠囊，更已成為電影技術(shù)革新的試驗(yàn)場(chǎng)，即將推出區(qū)塊鏈版權(quán)交易平臺(tái)和“新絲綢之路電影計(jì)劃”。

今年正值蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，莫斯科將舉行盛大閱兵，習(xí)近平主席也將再次到訪莫斯科。正是在這樣的特殊背景下，第47屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)特別強(qiáng)調(diào)了對(duì)歷史正義的莊嚴(yán)致敬，選片工作亦刻意呼應(yīng)這一思路。

在新時(shí)代中俄全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系精神指引下，兩國(guó)各領(lǐng)域合作勢(shì)將不斷邁上新臺(tái)階，中俄文化、電影交流與合作也必然深受其益，有關(guān)具體計(jì)劃已在緊鑼密鼓地商議之中。