解讀詩(shī)歌意境

我們都知道，詩(shī)詞是一種特殊的情感載體，千百年來(lái)，詩(shī)人們?cè)谠?shī)詞中傾訴著自己的情思，是離愁，是傷世，是無(wú)奈，是渴望太多難以言說(shuō)的情感在歷史的、人生的長(zhǎng)河中流淌。在詩(shī)詞的品讀和學(xué)習(xí)當(dāng)中，有一個(gè)元素始終揮之不去，那就是詩(shī)詞中的意象。它是詩(shī)人對(duì)自然物象審美經(jīng)驗(yàn)的選擇和加工，從而成為詩(shī)人主觀情感的象征。同時(shí)，詩(shī)人將一個(gè)、兩個(gè)、多個(gè)甚至一系列的意象貫連起來(lái)，構(gòu)成了一幅色彩斑斕的畫(huà)卷。這些意象不但成就了詩(shī)人，也成就了詩(shī)詞的辨識(shí)度，成為古往今來(lái)人們津津樂(lè)道的話(huà)題。這里不得不提及初唐詩(shī)人張若虛的《春江花月夜》，這首詩(shī)將一系列的意象一線(xiàn)串珠式聯(lián)結(jié)起來(lái)，由景入情，又融情于景，成為古詩(shī)詞中別有深意的“鴻篇巨詩(shī)”。

一、知人論世話(huà)詩(shī)人

《春江花月夜》作者張若虛是初唐時(shí)期的詩(shī)人。唐朝是中國(guó)歷史上一個(gè)強(qiáng)大的王朝，它的博大、進(jìn)取讓當(dāng)時(shí)文人也充滿(mǎn)了歷史的使命感，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》掀起了唐詩(shī)革新的新篇章。跟陳子昂一樣，張若虛也恰恰是處于初唐向盛唐轉(zhuǎn)變的歷史時(shí)期，但他卻沒(méi)有多少傳世作品，連賀知章（19首）、王灣（10首）、王之渙（6首）的作品數(shù)量也比不上，更不用說(shuō)李白、杜甫這類(lèi)受人們仰慕的“大咖”。他雖然只有兩首詩(shī)傳世，然而其中的《春江花月夜》，卻被稱(chēng)為“孤篇壓全唐”的偉大詩(shī)篇。

張若虛自身并不為人所熟知，歷史只記載他是充州的兵曹，史的人都知道，兵曹是府兵軍府以及地方州郡中的官職，職位、權(quán)力不高，畢竟當(dāng)時(shí)的充州遠(yuǎn)離唐朝的政治中心。新舊唐書(shū)沒(méi)有給他立傳，所幸的是，在賀知章的傳記中提及他與眾多文人雅士（賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融）都“文詞俊秀，名揚(yáng)于上京”，雖一筆帶過(guò)，也讓他在文壇上留下一絲足跡，但換個(gè)角度來(lái)看，傳記中鮮有提及，卻更讓人浮想聯(lián)翩，給人更多的想象空間而充滿(mǎn)神秘感，他的人生，鮮被人知曉。但正如他在詩(shī)中的那句——“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”一樣，千年之后的我們不也是在這一輪明月之下品讀他的詩(shī)篇嗎？只是斯人已遠(yuǎn)矣！

二、剖析意象析情思

詩(shī)詞的意象飽含著詩(shī)人的深厚而細(xì)膩的情感，這首詩(shī)一共252字，詩(shī)中一系列的意象值得“玩味”。

（一）明月

“月”是古詩(shī)詞中的重要意象，又是中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中的重要意象。如果單純地談?wù)撛轮?，其?shí)不需要溢美之詞，畢竟它高遠(yuǎn)且神秘。但如果將月放在詩(shī)人的眼前之境中，就顯得別具深意。彼時(shí)的作者正望著這一系列的景象出神：春江、花林、白沙、高樓其實(shí)，每一個(gè)事物原本都平淡無(wú)奇，但在月華的照射下，景物更加渺遠(yuǎn)，就好像蒙上了新的面紗，更添了一絲朦朧美：它們變成了月下江，月下花，月下樹(shù)，月下沙，月下樓而更顯意境之美。全詩(shī)以“月”來(lái)貫聯(lián)，專(zhuān)門(mén)描寫(xiě)了月出、月升、月斜、月落四個(gè)階段的月亮形態(tài)，并以此來(lái)引發(fā)自己的情感。

先看月出階段，詩(shī)人如是說(shuō)：“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！痹?shī)人極目遠(yuǎn)眺，春江水翻著潮水，與海平面相持平，而明月伴隨著浪潮的涌動(dòng)升上了天空。再看月升階段，詩(shī)人說(shuō)：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。”蒼穹之上，月亮皎潔照亮整個(gè)世界，沒(méi)有一絲雜物的影子，涌現(xiàn)一派光明、希望和美好，而圓月更是意蘊(yùn)深厚，象征著團(tuán)圓。最后看月斜和月落階段，詩(shī)人說(shuō)：“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！彪S著時(shí)間的流逝，月亮也逐漸西沉，美色、美景總是留存短暫，如是他人，恐覺(jué)遺憾，但詩(shī)人并不覺(jué)得月亮的這些特點(diǎn)是消極的，畢竟月本身就具有周而復(fù)始、陰晴圓缺的特點(diǎn)，而人生就是否極泰來(lái)、悲歡離合的往復(fù)循環(huán)。于是，詩(shī)中月之各種形態(tài)描述沒(méi)有那種“月有陰晴圓缺”的無(wú)奈和傷感。月亮本無(wú)語(yǔ)，唯有見(jiàn)者涌情思。

（二）江水

曾幾何時(shí)，古代文人雅士在寂靜的時(shí)光中，總會(huì)對(duì)一江春水出神。孔子曾曰：“逝者如斯夫，不舍晝夜?！焙笫赖睦铎险f(shuō)：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！痹谠?shī)人的眼中，那滔滔不絕的江水承載著人們的無(wú)限愁思和離情。但張若虛面對(duì)這一江春水卻沒(méi)有離情別意的悵惘，而是積極入世的灑脫和豁達(dá)。他說(shuō)“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”。在詩(shī)人的心境里，眼前的這一江春水亙古連綿不絕，并沒(méi)有為了誰(shuí)而刻意停留奔騰的腳步。在大自然當(dāng)中，人是相當(dāng)渺小的，而生命的長(zhǎng)河永無(wú)止息，對(duì)于短暫的、易逝的生命不必過(guò)分失落與帳惘，詩(shī)人更堅(jiān)信古人今人情思永系一月明千年照他人，江水連綿系你我。

（三）落花

詩(shī)人看著明月下的山間原野，草是那樣的碧綠、花是那樣的鮮艷，他不由自主地嘆喟道：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。”詩(shī)人目光遠(yuǎn)眺，看見(jiàn)彎彎曲曲的江水環(huán)繞著花草叢生的田野肆意流走，沒(méi)有任何的拘束。詩(shī)人對(duì)于遠(yuǎn)處的“芳甸”描繪更是別出心裁，他將眼前的花比喻為“霰”，在月華之下，遠(yuǎn)處開(kāi)滿(mǎn)鮮花的樹(shù)林在隱隱閃爍。之所以會(huì)產(chǎn)生這樣的別致景象，是因?yàn)橐雇淼穆吨閽煸诹嘶ú輼?shù)木當(dāng)中，散發(fā)出耀眼的光芒，讓花草更美更艷，這一比喻賦予了花朵與雪花相媲美的細(xì)膩和美麗，進(jìn)一步突顯了花的嬌艷，更顯晶瑩與潔白。

與此同時(shí)，“花”在古代文人雅士的世界中，它有獨(dú)特的隱喻一暗示了生命的美麗與脆弱。因此，在大多數(shù)詩(shī)人的視角里面，花的綻放和凋零都是一瞬的時(shí)間，就好像人的一生一樣，引發(fā)了千百年以來(lái)人們對(duì)時(shí)間流逝的傷感。但對(duì)于張若虛來(lái)說(shuō)，時(shí)間的流逝并不值得傷感，因?yàn)楸藭r(shí)，詩(shī)人的視線(xiàn)隨著浩浩蕩蕩的江水遠(yuǎn)去，那些岸邊飄落的花朵也最終隨著江水緩緩東流或落于土壤當(dāng)中，與自然融為一體。因此，詩(shī)人并無(wú)傷感，花雖曇花一現(xiàn)，但也在有限的生命里綻放了屬于自己的美麗本色。另外，其實(shí)落花也代表著繁榮，君不見(jiàn)王勃的《落花落》—“落花春已繁”，花如飄揚(yáng)之雨，不就是盛春之美嗎？

（四）鴻雁

鴻雁是中國(guó)古代詩(shī)詞當(dāng)中的重要意象，它又稱(chēng)“雁足”“魚(yú)雁”等。這個(gè)時(shí)候的張若虛由于遠(yuǎn)離了故鄉(xiāng)，對(duì)外在的一切都異常敏感，他突然發(fā)現(xiàn)天空中飛過(guò)一群大雁。大雁引發(fā)了詩(shī)人對(duì)家鄉(xiāng)的留戀，畢竟，古代的人們由于物質(zhì)條件的局限，一旦遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)便只能將思憶藏于心底。因此，天上之鴻雁就成了天涯游子漂泊孤單的感懷寄托。于是，詩(shī)人在詩(shī)中吟誦道—“鴻雁長(zhǎng)飛光不度”。詩(shī)人遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)，連一點(diǎn)家鄉(xiāng)的訊息也收不到，而自己也不能傳遞對(duì)他們的念想。于是，他羨慕著鴻雁長(zhǎng)飛，能無(wú)視時(shí)空的障礙，而詩(shī)人只能極目遠(yuǎn)眺，故鄉(xiāng)的影子卻始終不能如愿入眼。結(jié)合前文詩(shī)人詠唱的“可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”一句，可知張若虛筆下的鴻雁不但承載著游子對(duì)家鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的念想，也承載著高樓妻子們對(duì)丈夫的無(wú)盡掛念。

誠(chéng)然，詩(shī)中也出現(xiàn)了其他的意象，如沙灘（?。?、綠草、天空、扁舟、魚(yú)龍、卷簾、海霧、楓樹(shù)、高樓、云朵等，這些意象有的是生活中的，有的是自然中的，它們既相互獨(dú)立又相互融合，共同消融在詩(shī)篇中的字里行間，在月的映照下顯得那樣的潔凈與淳樸，那樣的寧?kù)o和溫馨，只要品讀這些意象，我們的腦海中便不自覺(jué)地浮現(xiàn)著這樣的一幅畫(huà)卷：明月掛在深藍(lán)色的天空中，明月下的江水緩緩流淌，它倒映著天空中的明月，岸邊的沙灘在月光的映照下更是潔白無(wú)瑕，兩岸的落花順江而下，魚(yú)兒自由自在地遨游，高樓上有人在眺望著一江春水出神…所有的一切都像是披上了銀霜，看似清晰，又似朦朧，這都是自然狀態(tài)的和諧之美。

三、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，《春江花月夜》在唐朝時(shí)期并不為人所熟知，著名的《唐詩(shī)三百首》也沒(méi)有將其收錄在冊(cè)。但這顆文學(xué)史上的遺珠最終還是被文學(xué)批評(píng)家王閻運(yùn)發(fā)現(xiàn)，他說(shuō)《春江花月夜》是“孤篇橫絕”，人家說(shuō)“英雄惜英雄”，其實(shí)詩(shī)人也惜詩(shī)人。詩(shī)人聞一多更是說(shuō)哪怕是對(duì)它的贊嘆都是“饒舌”與“褻瀆”?？傊洞航ㄔ乱埂氛宫F(xiàn)的畫(huà)卷之美穿越千古，始終散發(fā)著雋永的光芒。