借鑒美術(shù)構(gòu)圖，提升景物描寫的藝術(shù)魅力

在以往的景物描寫學(xué)習(xí)中，我們經(jīng)常強(qiáng)調(diào)寫作技巧和手法的應(yīng)用，通過突出細(xì)節(jié)來展現(xiàn)意境，通過色彩描寫來表達(dá)感情，實(shí)現(xiàn)情景交融的目的。實(shí)際上，寫作和繪畫是具有內(nèi)在的一致性的，都是通過筆端表達(dá)，來將內(nèi)心中的景物呈現(xiàn)紙上。尤其是景物描寫，我們可以透過繪畫中的構(gòu)圖技巧，換一個(gè)角度重新理解景物描寫的邏輯，提升寫作能力。

名著作品往往具有深厚的情感意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，在景物描寫上獨(dú)具風(fēng)格，是我們很好的學(xué)習(xí)對象。老舍作為我國著名現(xiàn)代劇作家、小說家，用富有滄桑感的現(xiàn)代主義風(fēng)格，描寫世間萬物。其作品《濟(jì)南的冬天》更像是一幅長詩和畫作，充滿了中國古典繪畫的韻味，在我國文壇享有特殊地位。本文就以老舍的《濟(jì)南的冬天》為例，探討如何從繪畫的角度來進(jìn)行景物描寫，讓寫作達(dá)到“外師造化，中得心源”的效果。

一、散點(diǎn)透視，構(gòu)思全篇

從中國古代山水畫的構(gòu)圖來看，我們可以發(fā)現(xiàn)，不同于西方畫作中的焦點(diǎn)透視畫法，中國的山水畫往往采用散點(diǎn)透視的方式，也就是在一幅畫里，從不同的時(shí)間、地點(diǎn)、視角多角度來呈現(xiàn)山水事物的狀態(tài)，用一種近乎鳥瞰的視角來觀照大自然的全貌。我們寫作的時(shí)候，也可以使用這種思考的邏輯，首先要將自已想要描繪的景物全貌有一個(gè)全面的把握，從不同的視角、層次來突出自己想要描寫的事物。

這一點(diǎn)，我們可以在老舍《濟(jì)南的冬天》中有所體會(huì)。在《濟(jì)南的冬天》中，作者采用的就是散點(diǎn)透視的描繪技法，突破時(shí)空限制，靈動(dòng)變換。比如作者寫道：“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里?！边@些描寫濟(jì)南土地風(fēng)貌的詞句，用一種近乎白描的形式，描繪出了濟(jì)南的地形走向，讀者可以通過自己的想象，將美景進(jìn)行填充。我們在寫作的時(shí)候，可以學(xué)習(xí)這樣的山水畫式寫作思路，從多視角、多層次來展現(xiàn)景物的全貌，注重描寫其中引人注目的細(xì)節(jié)，剩下的進(jìn)行留白，往往能夠給人帶來閱讀的意境感。

二、把握光感，突出情感

繪畫是光的藝術(shù)，畫家在呈現(xiàn)畫作時(shí)，非常注重對光線的描繪。往往畫作的點(diǎn)晴之筆，也就在那幾筆光感上，讓人一瞬間覺得畫作仿佛活了過來。同理，對于景物描寫來說也是一樣的，我們需要注重對光感的描繪，不同的光線環(huán)境下，景物的狀態(tài)是不一樣的，比如隱藏在晨霧中的群山，在不同光線下呈現(xiàn)不同的色彩，陰天是灰黑的底色，在陽光出來之后，往往被折射出暖暖的黃色，而在夕陽之下，會(huì)呈現(xiàn)出淡淡的粉紅和紫色，這些色彩的變化是我們寫作中要抓住的重點(diǎn)部分，能夠讓寫作更加出彩。光感呈現(xiàn)的部分有時(shí)候也能充分抒發(fā)作者的情感指向，如，當(dāng)主人公面臨困境之時(shí)，一縷光的出現(xiàn)，往往也意味著出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

在《濟(jì)南的冬天》里有很多這樣描寫光感的句子，老舍以一種創(chuàng)作山水畫的方式來敘事，用寥寥幾筆來呈現(xiàn)文章當(dāng)中的景物：“最妙的是下點(diǎn)小雪呀。看吧，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊?！边@段話呈現(xiàn)了下雪狀態(tài)下的光影景色，我們在閱讀的時(shí)候能夠感受到其中的暗色與明色之間的對比，襯托靜謐安然的環(huán)境，也為接下來的故事情節(jié)發(fā)展做好鋪墊。我們在寫作的時(shí)候，可以借鑒這種寫作方式，突出其中的光影描寫，讓人自然而然追隨光影沉浸在氛圍當(dāng)中，進(jìn)而帶入主人公的心境，也帶入作者的主觀世界。

三、色彩交融，意境悠遠(yuǎn)

在中國傳統(tǒng)文化的深厚土壤中，水墨畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為表達(dá)自然之美與人文情感的重要載體。在水墨畫的廣闊世界里，色彩并非簡單地追求豐富多樣，而是強(qiáng)調(diào)整體的協(xié)調(diào)性與意境的深遠(yuǎn)。畫家通過墨色的濃淡、巧妙運(yùn)用留白，以及青綠等色彩的點(diǎn)染，構(gòu)建出一幅幅既簡約又富有深意的山水畫卷。

《濟(jì)南的冬天》是借鑒水墨畫技法進(jìn)行寫作的一個(gè)極好的例子。老舍先生以細(xì)膩的筆觸，將濟(jì)南冬日的山川景色描繪得如詩如畫。開頭“一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣”的描寫，巧妙地運(yùn)用了色彩對比與留白技巧，營造出一種靜謐而富有詩意的田園畫卷。而“微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”的描繪，更是通過色彩的細(xì)微變化，賦予了靜態(tài)景物以動(dòng)態(tài)之美，讓讀者仿佛能夠親眼見到那羞赧的薄雪，在陽光下輕輕閃爍，整個(gè)畫面因此而生動(dòng)鮮活起來。然而，在我們的日常寫作中，往往容易忽視色彩的整體協(xié)調(diào)性與意境的營造，而過于追求色彩的豐富與多樣。這不僅削弱了景物描寫的生動(dòng)性與感染力，也使得作品缺乏深度與內(nèi)涵。《濟(jì)南的冬天》的成功之處，就在于它巧妙地借鑒了水墨畫的色彩運(yùn)用原則，通過色彩詞匯的精妙搭配與意境的深遠(yuǎn)營造，使得景物描寫既生動(dòng)自然又富有詩意。

四、淺中藏深，虛實(shí)結(jié)合

留白是中國傳統(tǒng)繪畫中的重要語言，整體水墨畫的精髓就是要濃淺相宜，虛實(shí)相生，整體才顯得和諧自然。在寫作當(dāng)中，我們也要充分掌握這種技巧，在景物描寫時(shí)，用盡量簡單素雅的詞匯來表現(xiàn)那些壯麗的景色，給人留下無限的遐想空間。在傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作的時(shí)候，往往用寥寥幾筆勾勒出事物的邊界精髓，然后剩下的用空白來讓觀眾擁有更多空間，充滿詩意的氛圍。寫作當(dāng)中，可以用事情發(fā)生之后的結(jié)果，來暗示事情發(fā)生的經(jīng)過，即用景物描寫來展現(xiàn)事情發(fā)生的過程，讓讀者去想象曾經(jīng)發(fā)生的一切。比如不直接寫人物去世的過程，而是描寫滿地菊花和經(jīng)幡的凄涼場景，這種強(qiáng)烈的反差讓人感到情感的沖擊，進(jìn)而讀起來蕩氣回腸，久久回味。

《濟(jì)南的冬天》開篇即以“古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪”這樣簡潔而富有畫面感的文字，勾勒出一幅靜謐而略帶寒意的冬日景象。在這里，老舍先生并沒有選擇用繁復(fù)的形容詞或細(xì)膩的筆觸去詳盡描繪濟(jì)南的雪中風(fēng)貌，也沒有對建筑物、街道、人物等進(jìn)行事無巨細(xì)的刻畫，而是巧妙地運(yùn)用了留白技巧，通過“城里那么狹窄，城外又那么寬敞”的對比，以及“山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪”的點(diǎn)到即止，營造出一種虛實(shí)相生、意境悠遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。這種留白技巧的運(yùn)用，首先體現(xiàn)在對濟(jì)南城市空間布局的描繪上。通過“城里那么狹窄，城外又那么寬敞”的簡短對比，老舍先生不僅勾勒出了濟(jì)南城內(nèi)外空間上的巨大反差，也暗示了城市與鄉(xiāng)村、喧囂與寧靜之間的對比，為讀者留下了一片廣闊的想象空間。這種空間上的留白，如同水墨山水畫中的天面積留白，雖未著墨，卻讓人感受到一種無形的張力與深度。其次，在對小村莊與雪的描繪上，老舍先生更是將留白技巧發(fā)揮到了極致。“山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪”，這里的“臥”字用得極為傳神，既表現(xiàn)了小村莊與雪的寧靜與安詳，也通過留白的方式，讓讀者自己去想象那些小村莊的具體形態(tài)、房屋的結(jié)構(gòu)、雪的厚度與分布等細(xì)節(jié)。這種留白，不僅讓畫面更加簡潔明了，也賦予了讀者更多的參與感與創(chuàng)造力，使得每個(gè)人心中都能勾勒出一幅屬于自己的濟(jì)南冬日圖景。

寫作本身就是繪畫，我們在寫作的時(shí)候，就是將自己心中的景物以詞句的方式重新組合，展現(xiàn)在讀者的眼前。將繪畫技巧融入景物描寫，不僅能夠豐富文學(xué)表達(dá)的手法，增強(qiáng)文本的視覺沖擊力，還能夠激發(fā)我們的想象力與創(chuàng)造力，從而在提升寫作技能的同時(shí)，促進(jìn)其語文綜合素養(yǎng)的全面發(fā)展。所以我們可以繪畫技巧作為出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)新景物描寫的結(jié)構(gòu)形式，提升我們的景物描寫方法，讓作品更生動(dòng)。