探究《林黛玉進(jìn)賈府》中環(huán)境描寫與人物命運(yùn)的關(guān)系?

《林黛玉進(jìn)賈府》是《紅樓夢》第三回的內(nèi)容，通過林黛玉初進(jìn)賈府的視角，詳細(xì)描繪了賈府這一龐大貴族家庭建筑的宏偉壯觀、園林的精巧布局和陳設(shè)的名貴奢華，這些硬環(huán)境的描寫，也揭示了賈府內(nèi)錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系和人物性格特征。本文將從環(huán)境描寫的角度入手，探討其與人物命運(yùn)之間的微妙關(guān)系。

一、賈府的環(huán)境描寫

“環(huán)境描寫”作為小說寫作的三要素之一，對于揭示社會背景和自然環(huán)境，推動故事情節(jié)，展現(xiàn)人物性格，表明人物間關(guān)系，渲染氣氛，烘托人物心境，都扮演著重要的角色，它不僅能夠加深故事的真實感和沉浸感，還能深化主題，使讀者更加深入地理解和感受故事的世界。

（一）賈府的硬環(huán)境描繪

宏偉壯觀的建筑規(guī)模。林黛玉初入賈府，首先映入眼簾的是其宏偉壯觀的建筑外觀：從“街北蹲著兩個天石獅子，三間獸頭大門”，還有正門之上匾上大書的“敕造寧國府”五個大字，可以初步感受到賈府的莊嚴(yán)和厚重，足以見到豪門望族府邸的宏偉與氣派，更何況是皇上親賜牌匾，奉帝王之命建造，足見其主人社會地位之高，家族之榮耀。內(nèi)部則是庭院深深，閣樓錯落有致，廊腰縵回，曲折通幽，展現(xiàn)出一種富麗堂皇而又繁復(fù)細(xì)膩的建筑美學(xué)。這種外在的繁華與富麗，為人物后續(xù)的命運(yùn)的復(fù)雜性和悲劇性埋下了伏筆。

精致講究的園林布局。賈府內(nèi)部的布局同樣講究，如賈母所住的正方大院，設(shè)置垂花門、抄手游廊和安放著紫檀架子大理石大插屏的穿堂，以及正面五間上房，皆雕梁畫棟，既莊嚴(yán)肅穆，又充滿豪門貴族的氣派。園林的設(shè)計也極精致考究，如大觀園，集山水、建筑、花木于一體，園林中的假山、池塘、亭臺樓閣等景觀，不僅營造出一種自然與人文和諧共生的優(yōu)美環(huán)境，更蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵和審美意趣。這種布局充分彰顯出了家族成員的身份地位，這種環(huán)境對人物性格的塑造和命運(yùn)的走向產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

名貴奢華的陳設(shè)。賈府內(nèi)部的陳設(shè)更是極盡豪華奢侈，如“榮禧堂”中的赤金九龍青地大匾，大紫檀雕螭案、青綠古銅鼎等，及屋內(nèi)的金銀玉器、古董字畫、家具陳設(shè)、人物服飾、吃穿用度等諸多方面無不展現(xiàn)了賈府的奢華生活和其主人的地位與品位。在這種表面物質(zhì)生活極盛的背后，隱藏著的是家庭內(nèi)部的矛盾與沖突，暗示了人物命運(yùn)的起伏跌宕。

以上這些硬環(huán)境描寫無不透露出賈府鼎盛時期的盛況，然而“月有陰晴圓缺，人有旦夕禍?！?，賈府也終難逃脫盛極而衰的自然法則，寫其盛正是為其衰做鋪墊，在賈府由盛而衰的巨變中，賈府中各色人物的命運(yùn)也不得不被改變，一曲悲歡離合之歌即將上演。

（二）府內(nèi)的軟環(huán)境描寫

等級森嚴(yán)。等級森嚴(yán)不僅表現(xiàn)在不同身份的人居住在不同的區(qū)域，且各自區(qū)域的裝飾風(fēng)格、家具陳設(shè)等也各不相同。例如，賈母作為家族中的最高權(quán)威者，其居所自然是最為豪華和舒適的，而丫鬟仆役等則只能居住在簡陋的偏房或下人房中。這種等級森嚴(yán)的空間布局不僅體現(xiàn)了家族社會的等級制度，也反映了家族內(nèi)部的權(quán)力結(jié)構(gòu)和家族成員的身份地位。

賈府是整個封建社會的一個縮影，封建等級制度還是賈府人際關(guān)系的概括。主子與仆役地位上有高低之分，分工有貴賤之別。比如：去接林黛玉的是轎夫和婆子們，把黛玉抬至垂花門的是眾小廝，黛玉落座，斟茶的是丫鬟，簇?fù)碇喝忝贸鰣龅氖侨齻€奶嬤嬤。這些在不同時間段服務(wù)于主子的仆役有著鮮明的等級差異。再說同樣是“丫鬟”也是有等級劃分的，比如襲人、平幾等都是一等丫鬟，地位較高，月例銀子也高于其他丫鬟，她們主要服務(wù)于賈府中的重要人物。襲人服務(wù)于賈母的心肝寶貝賈寶玉；平兒服務(wù)于擁有炙手可熱權(quán)力的王熙鳳。這些一等丫鬟相較于其他丫鬟享有較多的權(quán)力和尊重，處理事務(wù)時他們代表主子，對外具有舉足輕重的地位。再如“晴雯、紫鵑”等是二等丫鬟，“佳蕙、春燕”等是三等丫鬟，她們的薪酬等級也不同。

關(guān)系錯綜復(fù)雜。從父輩說，“榮禧堂”是賈府的中心建筑，一如故宮的太和殿，是賈府的“正經(jīng)內(nèi)室”，而在這里居住的卻是老二賈政，而不是老大賈赦，足見賈母對老二賈政的偏愛。正如賈赦所言：“天下母親的心是偏的。”從子輩來看，賈赦的兒子賈璉與賈政的兒子賈寶玉相比，同樣是賈府的孫輩，但地位不同，寶玉是賈母的命根子，被視為“掌上明珠”。從夫妻來說，賈赦之妻邢夫人的娘家名不見經(jīng)傳，而賈政之妻王夫人乃是來自金陵四大家族之一的王家，金陵一霸，有錢有勢；賈璉只是一個花花公子，撐不起門面，但他的妻子王熙鳳卻強(qiáng)悍精明。而賈母獨(dú)寵王熙鳳和賈寶玉，可見賈府上下人物關(guān)系的盤根錯節(jié)。

親疏各異。透過林黛玉進(jìn)賈府后各色人等對她的態(tài)度，可窺探出賈府內(nèi)外的人際關(guān)系以及林黛玉的復(fù)雜生活環(huán)境。

王熙鳳見到林黛玉后，進(jìn)行了一連串的連珠炮式的五連問：

“妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)吃什么藥？林姑娘的行李東西可搬進(jìn)來了？帶了幾個人來？”這些貌似關(guān)心的問話根本沒給林黛玉回答的時間和機(jī)會，可見王熙鳳對于黛玉的答語并不感興趣。她對眼前這個幼年喪母、孤苦無依的小女孩沒有真正的同情和憐憫之心，所以所謂“關(guān)心”只是走個過場，只為逢迎賈母，討賈母的歡心。這充分表現(xiàn)了王熙鳳的虛偽本性和熱情外表掩飾下那顆冷漠的心。

賈寶玉則不同。作者刻意安排賈寶玉姍姍來遲，采用了側(cè)面描寫和正面描寫相結(jié)合，先抑后揚(yáng)的寫法，把寶黛會面推到大家面前，猶如是攝影師突然將鏡頭聚焦在二人身上，給了個大大的特寫。而寶玉見到黛玉后有三方面的描寫：一是覺得面善，所以一見面寶玉就說：“這個妹妹我曾見過的”；二是贈字，寶玉聽說黛玉沒有表字，就說：“我送妹妹一妙字，莫若‘顰’二字極妙”；三是摔玉，得知林妹妹也沒有玉時，寶玉就把自己的玉狠命一摔，既表現(xiàn)出賈寶玉心中追求男女平等的思想，也可看出他的率真和坦誠，是對男尊女卑封建思想的反抗。由此可知，賈寶玉對林黛玉的態(tài)度是真摯而熱情的。

二、環(huán)境描寫與人物命運(yùn)的關(guān)系

（一）環(huán)境對人物性格的塑造

環(huán)境描寫不僅展示了賈府的外觀和內(nèi)部陳設(shè)，還通過細(xì)節(jié)映照出人物的性格特點(diǎn)，對人物性格的塑造起到了重要作用。例如：王熙鳳的精明能干、機(jī)變逢迎的性格特征，在很大程度上受到了賈府這個復(fù)雜環(huán)境的熏陶和影響。她在賈母面前察言觀色、善于逢迎，正是在賈府這個等級森嚴(yán)、規(guī)矩繁多的環(huán)境中逐漸形成的。而林黛玉細(xì)心多慮、自尊自愛的性格特點(diǎn)，也與她寄人籬下的生活環(huán)境和賈府內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系密不可分。

（二）環(huán)境對人物命運(yùn)的暗示

賈府的環(huán)境描寫里蘊(yùn)含著對人物命運(yùn)的深刻暗示。例如，富麗堂皇的賈府所表現(xiàn)出的奢侈揮霍，預(yù)示著賈府最終走向衰微和覆滅的命運(yùn)。而王熙鳳的機(jī)變逢迎和擅權(quán)，雖然使她在賈府中一時得勢，但也為她的悲劇命運(yùn)埋下了伏筆。

同樣，林黛玉所處的復(fù)雜和令人無奈的環(huán)境，也預(yù)示了她最終將香消玉殞的悲慘結(jié)局。賈府顯赫家世帶來的無形壓力、家庭成員關(guān)系的錯綜復(fù)雜、各種恩怨情仇的交織，對于孤苦無依而又多愁善感的林黛玉而言，確實是一場嚴(yán)峻的人生挑戰(zhàn)，寄人籬下的林黛玉只能將“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了她去”作為自己在賈府生活的行為準(zhǔn)則。第一次與賈母見面，賈母問黛玉念何書，黛玉道：“只剛念了《四書》?！碑?dāng)黛玉問姊妹們讀何書時，賈母卻道：“讀的是什么書，不過是認(rèn)得兩個字，不是睜眼瞎子罷了！”從賈母的言辭語氣中，黛玉立刻洞察到賈母對女孩子讀書的態(tài)度，因為在古代一直奉行“女子無才便是德”的傳統(tǒng)觀念，強(qiáng)調(diào)女性應(yīng)該注重德行而非才華或能力。所以之后當(dāng)初見賈寶玉，問她可曾讀書時，黛玉便改口道：“不曾讀，只是上了一年學(xué)，些許認(rèn)得幾個字。”

人與人之間的復(fù)雜關(guān)系構(gòu)成社會環(huán)境，它是小說中人物所處的生存空間。林黛玉在賈府所過的“一年三百六十日，風(fēng)霜刀劍嚴(yán)相逼”的日子，與賈府的軟硬環(huán)境密切相關(guān)，這也暗示了在此種環(huán)境中生活的林黛玉的悲劇命運(yùn)，因此我們分析理解小說的人物就必須先了解其所處的環(huán)境。