楚劇名家彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)

［摘"要］本文對(duì)楚劇名家彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)進(jìn)行了探討，對(duì)其在楚劇《雙玉蟬》的《夏蟬吱吱把喜報(bào)》《果然是凋落牡丹又逢春》及《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》三個(gè)主要唱段中的潤(rùn)腔處理進(jìn)行了分析，認(rèn)為彭青蓮在演唱中靈活運(yùn)用旋律裝飾、力度變化、速度處理和音色調(diào)整的潤(rùn)腔處理，生動(dòng)刻畫(huà)了一位女性從天真少女成長(zhǎng)為成熟女人的人物形象，完美地詮釋了這一人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，展現(xiàn)了彭青蓮高超的演唱與表演技巧。

［關(guān)鍵詞］彭青蓮；楚??；潤(rùn)腔藝術(shù)；《雙玉蟬》；角色塑造

［中圖分類(lèi)號(hào)］J643.5

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1007-2233（2025）04-0163-03

楚劇《雙玉蟬》是彭青蓮極具有代表性的大型傳統(tǒng)劇目，2003年彭青蓮主演楚劇《雙玉蟬》《趕會(huì)》《逼休》三出折子戲獲第20屆“中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)”。2022年1月18日彭青蓮最后一次演出《雙玉蟬》全本，國(guó)家非遺保護(hù)中心全程錄像留國(guó)家數(shù)據(jù)庫(kù)永久保存。據(jù)彭青蓮口述，這是她一生演出的劇目中最喜歡的一出唱作俱全的大戲。因此，本文選取了其在楚劇《雙玉蟬》中所飾“曹芳兒”一角的三個(gè)核心唱段作為研究對(duì)象，分別為《夏蟬吱吱把喜報(bào)》《果然是凋落牡丹又逢春》及《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》，三個(gè)唱段展現(xiàn)了曹芳兒在不同人生境遇中的所思所感，從少女時(shí)期對(duì)美好生活的憧憬，到得知“丈夫”要另娶他人的內(nèi)心掙扎，最終主動(dòng)舍棄成為夫妻的可能，選擇成全的復(fù)雜心理變化，生動(dòng)刻畫(huà)了一位女性從天真少女成長(zhǎng)為成熟女人的人物形象。彭青蓮老師通過(guò)其高超的潤(rùn)腔演唱處理，完成了芳兒復(fù)雜的人物情感表達(dá)和形象塑造。

筆者在相關(guān)平臺(tái)進(jìn)行檢索，尚未有對(duì)彭青蓮的潤(rùn)腔藝術(shù)進(jìn)行專(zhuān)門(mén)探索的文章，相關(guān)文獻(xiàn)分為四類(lèi)：一是彭青蓮的個(gè)人經(jīng)歷與表演特點(diǎn)研究，多為介紹性文章；二是從劇本文學(xué)角度探討“曹芳兒”形象的文獻(xiàn)；三是從編導(dǎo)視角分析《雙玉蟬》戲劇發(fā)展的研究；四是以社會(huì)影響為切入點(diǎn)的研究。本文則以于會(huì)泳先生書(shū)面總結(jié)的“裝飾、音色和力度”三種潤(rùn)腔類(lèi)型，加上口頭提及的“速度”共四種類(lèi)別的潤(rùn)腔為基礎(chǔ)，結(jié)合筆者自身的理解及本文所適用的研究方法選用音高、力度、速度和音色四種潤(rùn)腔類(lèi)型對(duì)彭青蓮在《雙玉蟬》三個(gè)唱段中的潤(rùn)腔處理進(jìn)行分析，力求從感性層面的聽(tīng)覺(jué)感受，上升為理性層面的分析和陳述。

一、音高性潤(rùn)腔處理

關(guān)于音高性潤(rùn)腔，有學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了釋義：“音高性潤(rùn)腔指的是演唱者在演唱過(guò)程中通過(guò)對(duì)音高關(guān)系的變化作出處理從而進(jìn)行潤(rùn)腔的一種方法”。［1］

本文通過(guò)唱段裝飾音比值的維度對(duì)三個(gè)唱段的音高性潤(rùn)腔進(jìn)行分析，筆者對(duì)音響片段進(jìn)行聆聽(tīng)和重新記譜，得出其運(yùn)用頻率。以下是彭青蓮在唱段中音高性潤(rùn)腔運(yùn)用的示例，見(jiàn)譜例1。

為統(tǒng)計(jì)音高性潤(rùn)腔的使用情況，本文將采用以下研究方法：第一步，在不計(jì)算裝飾音的前提下將唱腔人聲部分的總音數(shù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，不考時(shí)值，只對(duì)音的個(gè)數(shù)進(jìn)行累計(jì)；第二步，對(duì)被裝飾音的數(shù)量進(jìn)行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)；第三步，通過(guò)計(jì)算得出被裝飾音的數(shù)量占總音數(shù)的比率。

彭青蓮在《雙玉蟬》的三個(gè)唱段中，音高性潤(rùn)腔的使用并不頻繁，其使用比的平均值為19.31%。這是由于彭青蓮于20世紀(jì)70年代初跟隨老一輩的楚劇藝人開(kāi)始學(xué)習(xí)楚劇，直到1979年發(fā)行個(gè)人演唱的第一張專(zhuān)輯時(shí)，彭青蓮在楚劇演唱上還是遵循老一輩楚劇演員運(yùn)用本嗓演唱的習(xí)慣，故最開(kāi)始排練此劇時(shí)就較少使用音高性潤(rùn)腔。

將三個(gè)唱段的音高性潤(rùn)腔使用情況進(jìn)行拆分解析，戲劇性唱段《果然是凋落牡丹又逢春》最高（22.40%），敘事性唱段《夏蟬吱吱把喜報(bào)》次之（20.52%），抒情性唱段《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》最低（15.00%），此差異與唱段性質(zhì)相關(guān)，戲劇性唱段需裝飾音增加戲劇效果，敘事性唱段要求敘述清晰避免繁復(fù)，抒情性唱段重情感表達(dá)，裝飾過(guò)多反而有損美感。

二、力度性潤(rùn)腔處理

音樂(lè)學(xué)家董維松在《論潤(rùn)腔》［2］一文中提及，力度性潤(rùn)腔主要是指在行腔過(guò)程中力度的“強(qiáng)弱變化”?；诖?，本文擬從噴口字的使用情況分析彭青蓮如何使用力度性潤(rùn)腔對(duì)曹芳兒一角進(jìn)行塑造。

對(duì)噴口字的使用情況的研究方法如下：首先記錄選段中的唱詞，聆聽(tīng)音頻結(jié)合譜例，標(biāo)記出每一句唱詞中出現(xiàn)的噴口字?jǐn)?shù)量

因楚劇使用武漢方言演唱，部分字由于發(fā)音與普通話發(fā)音不同，轉(zhuǎn)化為噴口字的情況，也算作噴口字的數(shù)量。

，統(tǒng)計(jì)出噴口字?jǐn)?shù)量在每一句唱詞字?jǐn)?shù)中的占比情況，最終計(jì)算得出噴口字占總字?jǐn)?shù)的占比，示例如下（圖1）。

從統(tǒng)計(jì)結(jié)果可得，彭青蓮在《雙玉蟬》三唱段中，噴口字運(yùn)用均超20%，其中《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段（23.68%）＜《果然是凋落牡丹又逢春》唱段（25.73%）＜《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段（26.00%）。首先，在《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段中，曹芳兒還是一個(gè)情竇初開(kāi)的小女孩，彭青蓮認(rèn)為，演員的表演需時(shí)刻跟隨著劇中的人物性格、情緒走，因此在力度性潤(rùn)腔的處理之上，此唱段中的“把、好、叫、來(lái)、羨”等字若按正常說(shuō)話去發(fā)音都會(huì)略帶噴口音，但為凸顯小女孩的形象，彭青蓮在此處做了特殊處理，有意收著去唱，減弱了噴口音的使用，以輕巧的跳音和清晰的唱詞來(lái)塑造小女孩活潑、開(kāi)朗的人物形象。

其次，在《果然是凋落牡丹又逢春》唱段中，曹芳兒年歲增長(zhǎng)，變得穩(wěn)重起來(lái)，因此整體上會(huì)加大噴口音的使用，使音響效果更加有力度。尤其要說(shuō)明的是，彭青蓮在“果然是”三字唱出后深吸一口氣，接了一串高音打音

據(jù)彭老師口述，這是由音樂(lè)家胡繼金老師使用花腔女高音的技法特殊創(chuàng)作的一種特殊的力度性潤(rùn)腔以示其興奮之情。

，“盼望雨過(guò)天放晴”一句7個(gè)字全部使用了噴口字，加強(qiáng)了這種盼望的情緒，意指期待十八年來(lái)的含辛茹苦能換來(lái)一個(gè)好的結(jié)果。

最后，在《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段中，為了突出曹芳兒悲傷、痛苦的心情，彭青蓮有意在行腔之時(shí)加大了力度的對(duì)比，同時(shí)還借用了美聲的發(fā)聲方法，將本嗓演唱轉(zhuǎn)化為真假聲相結(jié)合的方法演唱，加強(qiáng)噴口音的使用，使唱段的力度對(duì)比更強(qiáng)烈。

三、速度性潤(rùn)腔處理

速度性潤(rùn)腔［3］，主要指“因不同速度處理而造成的速度快慢變化”，演員在表現(xiàn)角色情緒遞進(jìn)時(shí)使用較多，本文擬從樂(lè)句速度分布這一維度來(lái)探討彭版“曹芳兒”在速度性潤(rùn)腔上的處理。

本文對(duì)彭青蓮的速度性潤(rùn)腔采取如下研究方法：首先將音頻導(dǎo)入軟件后，統(tǒng)計(jì)每一句的人聲時(shí)長(zhǎng)得出人聲時(shí)長(zhǎng)總和，統(tǒng)計(jì)小節(jié)數(shù)計(jì)算出唱腔每句的平均速度，最后獲得整個(gè)選段的平均速度。在樂(lè)句速度分布的研究方面，本文將《雙玉蟬》三個(gè)選段中的每一句都利用AU（Audition）軟件的時(shí)間統(tǒng)計(jì)功能進(jìn)行了量化統(tǒng)計(jì)，利用AU軟件的“選區(qū)/視圖”功能可以生成精度在小數(shù)點(diǎn)后三位的演奏時(shí)長(zhǎng)數(shù)據(jù)（本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)皆取用小數(shù)點(diǎn)后兩位）。

三個(gè)唱段的樂(lè)句速度分布存在顯著差異，具體而言，《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段的平均速度（每小節(jié)1.43秒）明顯快于《果然是凋落牡丹又逢春》唱段（每小節(jié)1.72秒），而后者又顯著快于《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段（每小節(jié)6.75秒）。若依據(jù)這些數(shù)據(jù)構(gòu)建速度分布的概念性描述，可以想象成一條虛擬的速度變化曲線，從曲線的平滑程度來(lái)看，《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段的情緒表達(dá)最為單一且穩(wěn)定，呈現(xiàn)出歡快的情感基調(diào)，因此在概念上相當(dāng)于一條非常平滑的曲線；《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段雖然同樣表達(dá)單一的悲傷情緒，但悲傷的程度逐漸加深，這種變化反映在概念性曲線上，會(huì)使曲線的平滑程度隨之逐漸降低；相比之下，《果然是凋落牡丹又逢春》唱段則展現(xiàn)出多樣化的情緒且情緒波動(dòng)劇烈，這導(dǎo)致在概念性曲線上表現(xiàn)為平滑程度極低，曲線呈現(xiàn)出雜亂無(wú)章的狀態(tài)。彭青蓮在速度性潤(rùn)腔處理上的精湛技藝，深刻地將角色情境與情緒緊密相連。

四、音色性潤(rùn)腔處理

戲曲理論家汪人元在《京劇潤(rùn)腔研究》［4］一文中對(duì)音色性潤(rùn)腔進(jìn)行敘述：“音色性潤(rùn)腔，是指演唱過(guò)程中通過(guò)演唱技法等音色性因素的變化，對(duì)演唱進(jìn)行處理的一種方法?！北疚臄M運(yùn)用音頻分析軟件，將聽(tīng)覺(jué)上的聆聽(tīng)感受轉(zhuǎn)化為直觀的色彩，從而對(duì)其進(jìn)行分析。

在對(duì)本文研究所選取的三個(gè)唱段樣本進(jìn)行音頻分析時(shí)，由于劇院現(xiàn)場(chǎng)十分嘈雜，因此對(duì)音色研究產(chǎn)生影響的相關(guān)性因素較多，現(xiàn)無(wú)法對(duì)研究時(shí)所產(chǎn)生的相關(guān)性因素進(jìn)行一一區(qū)分。因此，筆者在聆聽(tīng)所獲得的初步感知的基礎(chǔ)之上，對(duì)三段音頻的音色作整體性的研究分析。

本文對(duì)音色性潤(rùn)腔進(jìn)行頻譜分析的研究方法如下：第一步，利用Au軟件對(duì)三個(gè)唱段的音頻進(jìn)行編號(hào)處理；第二步，分別將這三個(gè)音頻導(dǎo)入Au軟件，生成對(duì)應(yīng)的頻譜圖。通過(guò)對(duì)三個(gè)唱段的頻譜圖進(jìn)行對(duì)比分析，筆者得出以下結(jié)論。

其一，由于《夏蟬吱吱把喜報(bào)》唱段描繪了曹芳兒的少女時(shí)期，而《果然是凋落牡丹又逢春》的第一部分則展現(xiàn)了曹芳兒的中年時(shí)期，這兩個(gè)唱段分別代表了曹芳兒在不同年齡但相同情緒下的聲音表現(xiàn)。因此，筆者將這兩個(gè)唱段分別導(dǎo)入頻譜分析軟件，以探討彭青蓮如何通過(guò)音色性潤(rùn)腔來(lái)塑造不同年齡段的人物形象。在《夏蟬吱吱把喜報(bào)》中，彭青蓮的音色顯得更為單薄，能量分布主要集中在中高音區(qū)，相比之下，低音區(qū)則不如《果然是凋落牡丹又逢春》唱段那般飽滿和立體。她通過(guò)調(diào)整音色的飽滿程度，使用相對(duì)清亮、空靈的聲音來(lái)塑造少女的形象，而采用更為飽滿的聲音來(lái)體現(xiàn)角色在年齡和心境上的變化，從而展現(xiàn)了角色從少女到中年婦女的成長(zhǎng)歷程。

其二，在《果然是凋落牡丹又逢春》的第一部分中，曹芳兒表達(dá)了喜悅之情，而《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》則描繪了她的極度悲傷。這兩個(gè)唱段分別表現(xiàn)了曹芳兒在相同年齡但不同情緒下的聲音特征。將這兩個(gè)唱段也分別導(dǎo)入頻譜分析軟件，以分析彭青蓮如何通過(guò)音色性潤(rùn)腔來(lái)塑造不同情緒下的人物形象。由于《果然是凋落牡丹又逢春》唱段的整體情緒更加積極、正向和歡樂(lè)，因此其音色在高頻區(qū)和中低頻區(qū)都呈現(xiàn)出較為飽滿的狀態(tài)。相比之下，在《過(guò)去之事成夢(mèng)幻》唱段中，由于人物情緒極度悲傷，整體音色的飽滿程度則大大降低，顯得斷斷續(xù)續(xù)。彭青蓮?fù)ㄟ^(guò)調(diào)整發(fā)聲狀態(tài)，使用不夠積極的聲音來(lái)展示人物內(nèi)心的消極和悲傷情緒。

從上面的分析我們可以看出，彭青蓮善于運(yùn)用不同的音色來(lái)塑造同一個(gè)人物在不同年齡階段，以及相同年齡階段不同情緒之下的多種形象。同時(shí)，在她的演唱過(guò)程之中，這種音色變化背后的邏輯與整個(gè)人物性格的變化緊密相關(guān)。也就是說(shuō)，她的音色變化完全服務(wù)于人物形象的塑造。

結(jié)"語(yǔ)

通過(guò)對(duì)楚劇名家彭青蓮在《雙玉蟬》一劇中曹芳兒角色三個(gè)核心唱段的深入剖析，我們不僅領(lǐng)略了彭青蓮在潤(rùn)腔藝術(shù)上的精湛技藝，更深刻理解了其如何通過(guò)多維度的潤(rùn)腔手法，將曹芳兒這一角色的復(fù)雜性格與內(nèi)心情感層次生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。彭青蓮在音高性潤(rùn)腔中巧妙運(yùn)用裝飾音，既保留了楚劇的傳統(tǒng)韻味，又賦予了角色鮮明的個(gè)性特征；在力度性潤(rùn)腔上，她根據(jù)劇情和人物情緒變化，靈活調(diào)整噴口字的使用，使角色形象更加立體飽滿；速度性潤(rùn)腔則通過(guò)樂(lè)句速度的變化，精準(zhǔn)捕捉并展現(xiàn)了曹芳兒在不同情境下的情感波動(dòng)；音色性潤(rùn)腔更是她的一大亮點(diǎn)，通過(guò)音色的微妙調(diào)整，展現(xiàn)了曹芳兒從少女到中年，從憧憬到掙扎再到成全的完整心路歷程。彭青蓮在潤(rùn)腔藝術(shù)上的探索與實(shí)踐，不僅體現(xiàn)了對(duì)楚劇傳統(tǒng)藝術(shù)的尊重與傳承，更在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新與突破。她的演唱既有老一輩楚劇藝人的風(fēng)骨，又融入了現(xiàn)代審美元素，為楚劇藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。

參考文獻(xiàn)：

［1］郭苗苗，蔡際洲.漢劇名家程彩萍的潤(rùn)腔藝術(shù)——不同時(shí)期代表性唱段的音響形態(tài)分析［J］.星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（1）：17-28.

［2］董維松.論潤(rùn)腔［J］.中國(guó)音樂(lè)，2004（4）：65-77.

［3］陽(yáng)梅.程硯秋京劇潤(rùn)腔研究［D］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院，2010.

［4］汪人元.京劇潤(rùn)腔研究［J］.戲曲藝術(shù)，2011，32（3）：1-11；22.

（責(zé)任編輯：金方建）