國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型構(gòu)成及其形成機(jī)理

摘要：近十年，國產(chǎn)動(dòng)畫電影精品佳作頻出，其發(fā)展倍道而進(jìn)，在歷年票房市場中屢創(chuàng)佳績，已逐漸形成較為穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)模式和商業(yè)模式。本文首先明確類型劃分基礎(chǔ)，再通過梳理歸置2014年以來歷年高票房國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型與票房數(shù)據(jù)，對當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型構(gòu)成進(jìn)行總結(jié)與分析。試從類型構(gòu)成的形成機(jī)理中，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫電影的消費(fèi)需求和發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動(dòng)畫電影 類型化 電影市場 電影消費(fèi)

自2014年以來，在進(jìn)口動(dòng)畫大片不斷沖擊國內(nèi)市場的背景之下，一部部制作精良的國產(chǎn)動(dòng)畫電影身負(fù)“國漫崛起”的重?fù)?dān)走入國人視野，并為歷年國內(nèi)電影總票房做出了貢獻(xiàn)。在2023年，更是前所未有地達(dá)到一年內(nèi)兩部10億票房國產(chǎn)動(dòng)畫影片的新突破。隨著多年的創(chuàng)作摸索與市場經(jīng)驗(yàn)積累，盡管創(chuàng)作題材、創(chuàng)作方法百花齊放，但在視聽元素、主題元素等創(chuàng)作參數(shù)選擇上，國產(chǎn)動(dòng)畫電影總體呈現(xiàn)出“類型化…‘模式化”的發(fā)展趨勢。創(chuàng)作上的選擇傾向，實(shí)為市場反饋的能動(dòng)結(jié)果。這是我國動(dòng)畫電影市場走出萌芽階段，逐漸走向科學(xué)、成熟的一大標(biāo)志，同時(shí)也說明國產(chǎn)動(dòng)畫電影作為文化產(chǎn)品，開始邁入了產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化的新階段。

在學(xué)界，雖已有學(xué)者關(guān)注到國產(chǎn)類型動(dòng)畫頗具雛形，但具有中國特色的動(dòng)畫電影類型理論還尚未成熟。本文以過去十年31部過億票房的國產(chǎn)動(dòng)畫電影影片為藍(lán)本，歸納梳理其類型選擇與票房數(shù)據(jù)，結(jié)合文化背景與消費(fèi)需求等市場環(huán)境因素，總結(jié)當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場中的類型構(gòu)成分析其形成機(jī)理。

一、電影類型研究相關(guān)概念辨析

（一）電影類型與類型電影

類型研究一直是藝術(shù)研究中一個(gè)非常重要的組成部分，在電影這門學(xué)科中尤為重要。類型電影是一種商業(yè)化生產(chǎn)的產(chǎn)物，它是電影生產(chǎn)者按照細(xì)分消費(fèi)群體的審美喜好量身定做的文化商品。類型電影起源美國好萊塢，美國學(xué)者托馬斯·沙茨在《好萊塢類型電影》中，細(xì)致梳理了好萊塢電影的類型史，歸納與界定了電影類型所具備的部分特征，并強(qiáng)調(diào)了類型電影的商業(yè)屬性①。

電影類型和類型電影密切相關(guān)，但有所區(qū)別。電影類型是對電影根據(jù)主題、風(fēng)格和元素進(jìn)行分類和歸類的方式，而類型電影是在特定類型或風(fēng)格中具有明顯特征和傳統(tǒng)的電影作品。電影類型提供了一種整體的分類框架，用于描述和區(qū)分不同類型的電影。它涵蓋了廣泛的電影類型，如動(dòng)作片、喜劇片、愛情片、科幻片等。

在電影類型的大范圍內(nèi)，存在著各種類型電影。類型電影是在特定類型或風(fēng)格中具有明確特征和傳統(tǒng)的電影作品。它們深入探索該類型的情節(jié)、主題和視覺風(fēng)格等元素，其創(chuàng)作規(guī)律遵循該類型的慣例和期望②。例如，動(dòng)作電影中的大規(guī)模特技動(dòng)作場面和英雄角色，恐怖電影中的緊張氣氛和驚悚形象，都代表了類型電影的特點(diǎn)。電影類型提供了一個(gè)總體框架，而類型電影則是在具體的電影類型或風(fēng)格中體現(xiàn)出來。類型電影是電影類型的一種具體表現(xiàn)形式，它們通過對特定類型的深入探索和遵循慣例，幫助觀眾更好地理解和欣賞該類型的電影作品，同時(shí)也增加了商業(yè)電影進(jìn)入市場的安全性，降低了創(chuàng)作生產(chǎn)者的市場與投資風(fēng)險(xiǎn)。

（二）電影“類型化”與電影市場

電影的“類型化”，顧名思義即指代將電影生產(chǎn)流程向某一類型目標(biāo)轉(zhuǎn)化的過程。電影的“類型化”是連接創(chuàng)作與市場的紐帶，是確保發(fā)散性的創(chuàng)作目的得以圍繞市場化運(yùn)作秩序所展開，進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)出的有效方法。電影的“類型化”與電影市場之間存在著密切的聯(lián)系。電影“類型化”是為了滿足不同觀眾的需求和興趣，而電影市場則是各種類型的電影在商業(yè)層面上運(yùn)作和推廣的場域。從生產(chǎn)角度看，不同類型的電影通常針對不同的目標(biāo)受眾群體。對細(xì)分類型市場進(jìn)行市場調(diào)研和收集觀眾反饋可以幫助制片方和發(fā)行商了解受眾對于不同類型電影的喜好和需求，從而決定制作和推廣哪些類型的電影。

電影“類型化”同時(shí)也影響到電影的宣傳和市場推廣策略。針對不同類型的電影，制片方會(huì)采取不同的宣傳手段，以吸引目標(biāo)受眾的注意力。例如，動(dòng)作片可能強(qiáng)調(diào)強(qiáng)沖擊的動(dòng)作場面和特技效果，而愛情片更注重營造浪漫氛圍和情感共鳴。

此外，電影“類型化”與票房表現(xiàn)和市場競爭密切相關(guān)。部分類型的電影在特定的時(shí)間段或季節(jié)更受歡迎，例如在國慶節(jié)日期間，主旋律影片的上座率往往會(huì)高于其他類型影片，而其他類型片可能需要更優(yōu)質(zhì)的制作班底與營銷推廣策略才能獲得成功。面對競爭激烈的市場，制片方和發(fā)行商需要對不同類型的電影市場趨勢進(jìn)行分析和預(yù)測，以做出最優(yōu)決策。

電影“類型化”是電影市場運(yùn)作中重要的因素之一，它與觀眾需求、宣傳營銷和市場競爭等方面密切相關(guān)，對于電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和商業(yè)成功具有重要意義。

二、國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型構(gòu)成

（一）劃分基礎(chǔ)與樣本選擇

為了準(zhǔn)確且有效地總結(jié)國產(chǎn)動(dòng)畫的類型格局，構(gòu)成統(tǒng)計(jì)內(nèi)的樣本數(shù)量與質(zhì)量需要制定相對應(yīng)的條件。本文基于燈塔專業(yè)版APP所呈票房數(shù)據(jù)與類型參考，以2014年起至今共31部票房過億的國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型選擇與票房數(shù)據(jù)，作為勾勒國產(chǎn)動(dòng)畫電影類型格局的樣本基礎(chǔ)。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014年至今共公開上映314部國產(chǎn)動(dòng)畫電影，在此之中取票房榜前31部影片。一方面足夠的樣本容量能一定程度減少概率現(xiàn)象級(jí)影片對于研究結(jié)果普適性的影響，另一方面過億的票房保證了研究對象均為在競爭市場上較為被大眾認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)影片，以這類頭部產(chǎn)品進(jìn)行研究對國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的發(fā)展更具積極意義。

類型電影的劃分標(biāo)準(zhǔn)并不具備統(tǒng)一性。例如根據(jù)其商業(yè)屬性差異可分為商業(yè)片與文藝片：根據(jù)其題材內(nèi)容可分為歷史片、西部片、戰(zhàn)爭片等：根據(jù)表現(xiàn)形式又出現(xiàn)了歌舞片、動(dòng)畫片等。在本文中值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，本文研究對象“國產(chǎn)動(dòng)畫電影”本就屬于傳統(tǒng)類型片中動(dòng)畫片的分類。而本文所涉及的研究問題“國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型構(gòu)成”將暫不論及其本體類型“動(dòng)畫”，主要圍繞其余所涉類型展開。

類型電影也并非非此即彼，類型電影是交叉與融合的，類型融合與類型互滲形成了市場的主流。本文所涉及的31部影片，大多涵蓋二至三種類型，只有5部影片為單一類型影片。由于多類型影片所含類型在創(chuàng)作環(huán)節(jié)并無主次之分，所以在進(jìn)行類型格局統(tǒng)計(jì)時(shí)同一影片的不同類型將獨(dú)立計(jì)入。

（二）國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型構(gòu)成

本文對國產(chǎn)動(dòng)畫電影類型構(gòu)成的研究關(guān)注到兩方面內(nèi)容：國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型格局與個(gè)體影片的類型組合。

格局，可泛指某一系統(tǒng)、領(lǐng)域或事物的整體形態(tài)、內(nèi)部要素的分布構(gòu)成、結(jié)構(gòu)方式等，運(yùn)用在經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域，往往用于形容市場競爭內(nèi)外結(jié)構(gòu)與產(chǎn)業(yè)布局等方面。國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型格局，可表現(xiàn)為各影片所涉類型在該市場中的占有比重。由表l影片統(tǒng)計(jì)表2．31部頭部票房國產(chǎn)動(dòng)畫影片類型總數(shù)為60，共涉及10種不同電影類型。其中喜劇、奇幻和冒險(xiǎn)三大類型時(shí)常出現(xiàn)于國產(chǎn)動(dòng)畫電影頭部影片的類型選擇之中，十年來只有l(wèi)部影片完全不涉及此三類型：劇情、動(dòng)作、家庭和科幻類型次之：歷史、兒童、愛情僅在個(gè)別影片中出現(xiàn)。

從個(gè)體影片的類型組合上進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)，31部影片中有26部影片涵蓋了兩至三種類型，僅有5部影片為單一類型影片。在26種類型組合中，除了以《熊出沒》系列為代表的“喜劇+冒險(xiǎn)”組合已被廣泛的認(rèn)可與應(yīng)用，形成了固定的類型組合模式，其余的類型組合影片并沒有在市場規(guī)?；a(chǎn)。國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場呈現(xiàn)出以年為單位，圍繞“喜劇／奇幻／冒險(xiǎn)+其他類型”模式展開類型創(chuàng)新組合的穩(wěn)定趨勢。

在此基礎(chǔ)上，結(jié)合每部影片的票房情況與上映時(shí)間，我們可得出以下結(jié)論：1．經(jīng)過時(shí)間與市場反饋的反復(fù)驗(yàn)證，在國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場中喜劇、奇幻和冒險(xiǎn)三大類型是近十年來主流的類型選擇，具有穩(wěn)定的受眾人群以及成熟的類型化制作經(jīng)驗(yàn)。2．劇情、動(dòng)作、家庭與科幻是在類型融合與類型創(chuàng)新的大趨勢下，經(jīng)市場考驗(yàn)較為適合與主流三大類型進(jìn)行組合的類型。3．十年來，動(dòng)畫電影的受眾年齡層在擴(kuò)張，專為兒童制作的動(dòng)畫電影越來越少。4．類型是影響國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房表現(xiàn)的主導(dǎo)因素，但并非唯一因素。5．國內(nèi)國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型格局已具雛形，并在不斷發(fā)展與創(chuàng)新之中。

三、國產(chǎn)動(dòng)畫電影類型構(gòu)成的形成機(jī)理

（一）審美慣習(xí)與消費(fèi)選擇

“慣習(xí)”由法國學(xué)者皮埃爾·布爾迪厄所提出，是構(gòu)建文化資本理論的基礎(chǔ)，往往代表一種固化的行為模式。在文化與藝術(shù)場域中，可表現(xiàn)為根深蒂固、內(nèi)化于心的審美趣味、藝術(shù)傾向等。文化與審美慣習(xí)作為一種社會(huì)學(xué)概念，其形成與其被討論的文化背景、社會(huì)階級(jí)等環(huán)境因素?zé)o法分割。正因如此，文化慣習(xí)也一定程度上決定了相應(yīng)的文化消費(fèi)行為④。換言之，我國國民的審美慣習(xí)潛移默化地影響著我國大眾的文化消費(fèi)，而在電影市場以票房的呈現(xiàn)形式作為其文化消費(fèi)主張的行為符號(hào)。由此并結(jié)合前文所得結(jié)論，我們便可反向追蹤國產(chǎn)動(dòng)畫電影類型構(gòu)成與其消費(fèi)端的作用機(jī)理。

一覽本文所列31部影片的上映時(shí)間，不難發(fā)現(xiàn)超過百分之九十的國產(chǎn)動(dòng)畫電影為迎合青年與學(xué)生群體的消費(fèi)高峰，選擇在寒暑假檔與節(jié)慶檔上映。結(jié)合國人的審美慣習(xí)與消費(fèi)慣習(xí)，這兩類檔期分別對應(yīng)了閑暇享樂的消費(fèi)慣習(xí)以及合家團(tuán)圓的審美慣習(xí)。而這兩種慣習(xí)的形成是我國民族文化與社會(huì)構(gòu)成作用下的結(jié)果，是根深蒂固、普遍存在的受眾特征。故國產(chǎn)動(dòng)畫電影以“喜劇”作為主流類型便有了解釋。喜劇類型的國產(chǎn)動(dòng)畫電影是中國特有類型電影“合家歡”電影中的經(jīng)典類目?！昂霞覛g”電影的受眾人群是以家庭為單位的全年齡人群，其中又以兒童群體為主導(dǎo)，上映檔期多為節(jié)慶假日，由于受眾垂直，往往能帶來較高的商業(yè)價(jià)值。所以高風(fēng)險(xiǎn)、高投入的動(dòng)畫電影常以喜劇類影片為主打，從而降低影片的入市風(fēng)險(xiǎn)。

奇幻類型的國產(chǎn)動(dòng)畫電影是伴隨著科技進(jìn)步、中式審美而崛起的，具有中國民族特色的類型影片。經(jīng)過長時(shí)間的沉淀與打磨，近幾年以《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來》《深?！返扔捌瑸榇碜鞯膰a(chǎn)奇幻類動(dòng)畫電影，幾乎成為“國產(chǎn)動(dòng)畫大片”的代名詞，并且已建構(gòu)了模式化的創(chuàng)作風(fēng)格。具體可表現(xiàn)為：敘事的假定性與架空性、視聽表達(dá)的奇觀化、人物塑造的非正?；忍卣?。國產(chǎn)奇幻類動(dòng)畫電影的市場成功，同時(shí)也折射出我國觀眾的“戀古”情結(jié)與想象力消費(fèi)傾向⑤。中國文化自有“崇古”傳統(tǒng)，習(xí)慣以古照今。而國產(chǎn)的奇幻動(dòng)畫電影大都脫胎于我國經(jīng)典志怪、神魔類型的文學(xué)作品，將其改編為影視作品是對文藝作品生命力的延續(xù)，同時(shí)也填補(bǔ)了中國廣大讀者對超驗(yàn)世界的想象力空缺。

冒險(xiǎn)類型動(dòng)畫電影在美國動(dòng)畫長片中尤為流行。作為動(dòng)畫作品中傳統(tǒng)的主流類型，國產(chǎn)冒險(xiǎn)類動(dòng)畫電影的受眾群體常以兒童為主導(dǎo)，其創(chuàng)作目的滿足了孩童的英雄崇拜需要。冒險(xiǎn)類型動(dòng)畫包含探險(xiǎn)、尋寶、逃生等情節(jié)元素⑥，一方面迎合了孩童的求知探索欲望，另一方面闖關(guān)式的敘事邏輯與游戲設(shè)計(jì)相似，對兒童群體更具吸引力。該類型影片以《熊出沒》系列大電影最為成功，通過成熟的商業(yè)運(yùn)作與創(chuàng)作摸索，已完成了“喜劇+冒險(xiǎn)”類型組合的創(chuàng)作體系，一定程度上實(shí)現(xiàn)商業(yè)電影的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)出，樹立了屬于中國的原創(chuàng)IP形象與動(dòng)畫品牌。

（二）產(chǎn)業(yè)布局與類型選擇

動(dòng)畫電影的制作是一套環(huán)節(jié)繁多且復(fù)雜的龐大產(chǎn)業(yè)體系，一部動(dòng)畫電影從策劃到走入影院涉及包括劇本編寫、分鏡頭設(shè)計(jì)、建模、特效制作、錄音、配樂、營銷、定價(jià)等上百T種。這直播導(dǎo)致了動(dòng)畫電影作為為商業(yè)項(xiàng)目高風(fēng)險(xiǎn)、高投入的特性，同時(shí)也注定了唯有規(guī)?；闹谱鲌F(tuán)隊(duì)和穩(wěn)定的融資渠道才能保證項(xiàng)目的順利完成與最終的經(jīng)濟(jì)效益，也唯有具有實(shí)力的制作方、出品方才能做到在動(dòng)畫電影市場的連續(xù)性創(chuàng)作。頭部國產(chǎn)動(dòng)畫電影的產(chǎn)業(yè)模式目前有三種：“彩條屋”模式、IP系列孵化模式以及中外合拍模式⑦。而這三者分別以不同主打類型，共同構(gòu)成目前國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場的類型格局。

首先是以構(gòu)建中國“神話宇宙”為宗旨，主打中式奇幻類型動(dòng)畫電影的“彩條屋模式”。“彩條屋”模式由光線傳媒旗下動(dòng)畫品牌霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司主導(dǎo)，該公司曾出品、制作影片《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《深?！返?，分別位居中國國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房榜的前幾位。深知?jiǎng)赢嬰娪爸谱鲗τ诋a(chǎn)業(yè)協(xié)作的高要求以及我國中小型動(dòng)畫制作公司的生存困境，“彩條屋”模式自成立就憑借其背景，圍繞動(dòng)畫電影制作環(huán)節(jié)對相應(yīng)的企業(yè)采取融資手段，以自身為核心搭建動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)人才的創(chuàng)作高地。通過一部部精品作品的穩(wěn)定輸出，“彩條屋”影業(yè)勾勒的“神話宇宙”已初具規(guī)模，以相對統(tǒng)一的影像風(fēng)格培養(yǎng)了粘性受眾，引領(lǐng)了近五年來的“國漫”審美潮流。

除此之外，以“喜劇冒險(xiǎn)”類為主的《熊出沒》系列電影，在市場上的表現(xiàn)也相當(dāng)亮眼，其票房年年穩(wěn)居前列，就穩(wěn)定性而言甚至優(yōu)于“彩條屋”模式。穩(wěn)定，就是IP系列孵化模式的最大優(yōu)勢。在該模式下，《熊出沒》系列確立了統(tǒng)一的影像風(fēng)格、統(tǒng)一的IP形象、統(tǒng)一的敘事框架以及統(tǒng)一的上映時(shí)間，將類型化進(jìn)一步模式化，捆綁了穩(wěn)定受眾群體，加之衍生產(chǎn)業(yè)鏈的陸續(xù)開發(fā)和完善，從而獲取了巨大的商業(yè)價(jià)值。

最后是合拍模式，2019年度共上映7部中外合拍動(dòng)畫影片。以《白蛇：緣起》最為成功。該影片在奇幻之上加入了愛情的類型元素，這在國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場中并不多見，此次愛情元素的融合成果也說明了在中外合拍模式之下，國產(chǎn)動(dòng)畫電影也會(huì)借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，做出更多動(dòng)畫電影類型化上的探索。

（三）歷史存續(xù)與科技創(chuàng)新

如今國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場百花齊放的盛景，并不是一蹴而就。1941年，中國聯(lián)合影業(yè)公司出品的《鐵扇公主》開啟了中國動(dòng)畫長片的長河，在萬氏兄弟、上美影廠等中國動(dòng)畫先驅(qū)的摸索與努力下，《神筆馬良》《大鬧天宮》等經(jīng)典相繼于世。彼時(shí)的中國動(dòng)畫作品不論技術(shù)水平或藝術(shù)審美，絲毫不落于美國、日本等國，以獨(dú)樹一幟的類型風(fēng)格享譽(yù)國際。正如我國著名動(dòng)畫導(dǎo)演、制作人特偉“探民族形式之路”所號(hào)召的，我國早期的動(dòng)畫電影風(fēng)格具有強(qiáng)烈的中國民族特色。在故事選擇與人物設(shè)定上，多扎根于中國傳統(tǒng)神話、怪談與寓言故事。在創(chuàng)作手法上，創(chuàng)造性融入中國傳統(tǒng)技藝，諸如水墨畫、剪紙藝術(shù)、木偶戲等。多樣的中國傳統(tǒng)民族元素，匯聚成國產(chǎn)動(dòng)畫的早期類型創(chuàng)作雛形。

歷經(jīng)產(chǎn)業(yè)化、市場化、技術(shù)化大發(fā)展后的當(dāng)今國產(chǎn)類型動(dòng)畫電影，依舊不難看出早期中國動(dòng)畫影片的類型縮影。大熱的現(xiàn)象級(jí)影片《西游記之大圣歸來》與《哪吒之魔童降世》是對于當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫電影大發(fā)展意義非凡的兩部影片，分別于2015年與2019年斷層創(chuàng)造國產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房奇跡。兩部影片基于中國傳統(tǒng)文學(xué)中的“孫悟空”與“哪吒”兩大IP形象展開創(chuàng)作，無獨(dú)有偶，這也正是早期“中國動(dòng)畫學(xué)派”熱于改編創(chuàng)作的傳統(tǒng)文學(xué)IP，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典動(dòng)畫作品應(yīng)運(yùn)而生，其中主要人物的美術(shù)形象經(jīng)過數(shù)次迭代深刻于我國群眾的文化基因，白蛇、姜子牙、楊戩等IP形象亦是如此。我國動(dòng)畫歷史經(jīng)典并未隨著時(shí)間所流逝遺忘，而是成為中國動(dòng)畫創(chuàng)作的富礦，其積累而成的寶貴經(jīng)驗(yàn)與審美傳統(tǒng)，深遠(yuǎn)影響了我國類型動(dòng)畫電影的方向。

隨著數(shù)字媒體技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、通信技術(shù)等動(dòng)畫媒介技術(shù)近年來的不斷成熟與發(fā)展，不僅刺激了傳統(tǒng)動(dòng)畫IP形象新時(shí)代的融合重生，也為國產(chǎn)動(dòng)畫影片邁向國際類型動(dòng)畫大片提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)與更多可能性。從第一部系列大電影《熊出沒之奪寶熊兵》（2014）到今年上映的第十部《熊出沒之逆轉(zhuǎn)時(shí)空》（2024），《熊出沒》系列不僅在畫面制作和動(dòng)作場面的設(shè)計(jì)上有了質(zhì)的飛躍，并且實(shí)現(xiàn)了從低幼兒童動(dòng)畫到科幻大片的類型跨越，給予國產(chǎn)動(dòng)畫類型創(chuàng)作發(fā)展源源不斷的動(dòng)力。

四、結(jié)語

綜上所述，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型構(gòu)成是市場、觀眾、企業(yè)共同作用的結(jié)果。當(dāng)然，本文的研究結(jié)果也并非盡然，如《長安三萬里》之類的新興類型動(dòng)畫也會(huì)在未來繼續(xù)深入探索。另外，國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展到今天現(xiàn)象級(jí)頭部影片數(shù)量依舊稀少，高投入的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)本質(zhì)使行業(yè)大多數(shù)企業(yè)在現(xiàn)實(shí)中依舊難以維持收支平衡，投入風(fēng)險(xiǎn)極高，類型化雖然為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)提供了幫助，但想象力不足，敘事內(nèi)容套路化，影視風(fēng)格的同質(zhì)化等弊端也相伴顯露。加快構(gòu)建具有中國特色的國產(chǎn)動(dòng)畫電影類型格局，完善中國類型動(dòng)畫的理論體系將勢在必行。

注釋：

①[美]托馬斯·沙茲．好萊塢類型電影[M]．馮欣，譯．上海：上海人民出版社，2009：23．

②沈國芳．構(gòu)建類型電影的新觀念[J]．當(dāng)代電影，2005（5）：113-116．

③數(shù)據(jù)來源：燈塔專業(yè)版。數(shù)據(jù)截止日期：2024年2月9口。

④朱偉玨，姚瑤，階級(jí)、階層與文化消費(fèi)——布迪厄文化消費(fèi)理論研究[J】湖南社會(huì)科學(xué)，2012（4）：52-57．

⑤中朝暉．中國奇幻電影的想象力消費(fèi)與認(rèn)同建構(gòu)[J】電影新作，2021（1）：93-99．

⑥烏爾善．《尋龍決》與類型電影創(chuàng)作實(shí)踐[J】．北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（1）：65-67．

⑦盤劍．2019年中國動(dòng)畫電影觀察與分析[J]．當(dāng)代電影，2020（2）：27-34．