書寫時(shí)代主題，塑造龍江風(fēng)貌

摘要：王斌的中國寫意人物畫聚焦龍江風(fēng)貌塑造。其深植龍江地域文化，汲取中國傳統(tǒng)寫意精神并加以創(chuàng)新，并以獨(dú)特筆墨勾勒龍江自然景觀與人物姿態(tài)。作品展現(xiàn)龍江四季、風(fēng)土人情及民眾性格，生動(dòng)再現(xiàn)在地性圖景與人民生活。通過對典型的人物神韻的捕捉與情感呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)地域文化和中國畫的交融，為龍江文化傳承發(fā)展及寫意人物畫內(nèi)涵拓展提供了有效的路徑，對推動(dòng)地域主題繪畫創(chuàng)作意義顯著。

關(guān)鍵詞：王斌 人物畫 寫意性 地域風(fēng)貌

新中國成立后，社會主義美好幸福的圖景呈現(xiàn)在人民群眾面前，在人民日益增長的精神文化需求下，傳統(tǒng)文入畫難以滿足人民群眾新的審美要求。蔡若虹率先在發(fā)表在1949年5月22日《人民日報(bào)》的《關(guān)于國畫改革問題——看了新國畫預(yù)展之后》一文中指出“北平解放后……于許多新事物的呈現(xiàn)所鼓舞，很多從事國畫創(chuàng)作的畫家們，深切地感到國畫急切改革的必要，使國畫和其他藝術(shù)一樣地適應(yīng)于廣大人民的要求，從而達(dá)到為人民服務(wù)的目的”①中國畫面臨著現(xiàn)代化的改造問題，在表現(xiàn)內(nèi)容層面上繪畫要尊重社會現(xiàn)實(shí)，顯現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌：在社會功能上要“鼓舞人們的勞動(dòng)和斗爭”；在形式要重視本土化和通俗化；在美學(xué)追求上，由優(yōu)雅靜穆到革命崇高。20世紀(jì)50至70年代中期的中國人物畫深受徐悲鴻“素描為一切造型基礎(chǔ)”的寫實(shí)主義的影響，雖然蔣兆和強(qiáng)調(diào)筆墨，但也融合了素描的線條，在表現(xiàn)的內(nèi)容層面上要“積極樂觀”：中國畫在精神訴求上要“鼓舞人們的勞動(dòng)和斗爭”。在人物畫的改造中，尤其是“新年畫運(yùn)動(dòng)”和宣傳畫的普及的推動(dòng)下，“因而在美術(shù)創(chuàng)作中突出工農(nóng)兵人物形象和為社會主義、為政治服務(wù)便成為這個(gè)時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作的母題?！雹趯憣?shí)主義與民族主義融合的現(xiàn)實(shí)主義成為人物畫創(chuàng)作的原則。新時(shí)期以來，文藝逐漸回到本體，擺脫為政治服務(wù)的地位，尤其85美術(shù)思潮的影響下，中國人物畫進(jìn)行了形式語言的變革。20世紀(jì)90年代以來，一方面中國人物畫重新審視文入畫傳統(tǒng)，對其繪畫范式接續(xù)和革新，對其，另一方面更加凸顯出中國人物畫回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)特質(zhì)，創(chuàng)作出一大批具有時(shí)代精神的作品。中國人物畫進(jìn)入了多元化的發(fā)展階段，呈現(xiàn)出異彩紛呈的創(chuàng)作面貌。

在當(dāng)代中國畫壇，王斌以其獨(dú)特的中國寫意人物畫，為我們呈現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)且深邃的龍江風(fēng)貌圖。他的作品不僅僅是藝術(shù)上的創(chuàng)造，更是對龍江這片土地及其人文精神的深刻詮釋與禮贊。龍江大地，廣袤無垠，其獨(dú)特的自然景觀與多元的文化底蘊(yùn)為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材。王斌深植于這片土地，他的畫作猶如一面鏡子，映射出龍江的四季更迭與風(fēng)土人情。從冬日里銀裝素裹的北國雪景，到夏日中郁郁蔥蔥的松花江畔：從堅(jiān)毅質(zhì)樸的東北漢子，到勤勞善良的鄉(xiāng)村婦女，無一不成為他筆下的主角。在他的作品中，我們看到龍江人民在艱苦環(huán)境中所磨礪出的樂觀豁達(dá)與頑強(qiáng)不屈的性格特征。那一張張飽經(jīng)風(fēng)霜卻又充滿希望的面孔，訴說著這片土地上的故事，凝聚著龍江人的精神力量。王斌的水墨人物畫創(chuàng)作主要受浙派、“徐蔣”體系的影響，強(qiáng)調(diào)人物的造型能力和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，在繪畫語言與地域文化融合中逐漸形成了個(gè)人風(fēng)貌，其又在近期的水墨人物畫藝術(shù)實(shí)踐中，融合了中國共產(chǎn)黨人精神譜系在不同階段的龍江因素，比如東北抗聯(lián)精神、北大荒精神、大慶精神等，創(chuàng)作了《王震與專業(yè)官兵開發(fā)北大荒》《鐵人王進(jìn)喜》《油田夜色》等作品。王斌在寫意人物畫的創(chuàng)作中，他始終站在人民的立場上，創(chuàng)作國家和人民需要的繪畫作品，繪畫作品中展現(xiàn)出精神的深度和時(shí)代的廣度。王斌的繪畫風(fēng)格深受中國傳統(tǒng)寫意畫的影響，卻又不拘泥于傳統(tǒng)。他在繼承傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，融入現(xiàn)代繪畫元素與表現(xiàn)手法。其筆下的線條剛勁有力又不失靈動(dòng)，墨色濃淡相宜，層次分明。在人物造型上，他注重神韻的捕捉，通過簡潔而精準(zhǔn)的筆觸勾勒出人物的神態(tài)與氣質(zhì)，使觀者能夠深切感受到人物內(nèi)心的情感世界。這種寫意的表現(xiàn)方式，恰到好處地詮釋龍江人民豪爽奔放、不拘小節(jié)的性格特點(diǎn)，讓畫面充滿了張力與感染力。

2019年9月習(xí)近平總書記在視察查干湖時(shí)指出：“良好生態(tài)環(huán)境是東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的寶貴資源，也是振興東北的一個(gè)優(yōu)勢。要把保護(hù)生態(tài)環(huán)境擺在優(yōu)先位置，堅(jiān)持綠色發(fā)展。\"\"查干湖保護(hù)生態(tài)和發(fā)展旅游相得益彰，要堅(jiān)持走下去?！辈楦珊兑殉蔀榧帜酥林袊姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，2006年查干湖冰雪捕魚旅游節(jié)還被中國旅游產(chǎn)業(yè)年會評為中國十大生態(tài)類節(jié)慶。王斌作為成長在龍江這塊黑土地的畫家，他通過繪畫媒介把查干湖冬捕的人文地理空間自主地關(guān)聯(lián)起來，以繪畫的形式深入地詮釋了查干湖的冬捕文化。在他的心目中，藝術(shù)創(chuàng)作與其生活環(huán)境息息相關(guān)，人與自然在這里不是強(qiáng)烈的對抗，而是高度契合。他的作品中呈現(xiàn)出勞動(dòng)者收獲的喜悅和日常生活的質(zhì)樸，并盡情地謳歌白山黑水、粗獷民風(fēng)，體現(xiàn)出王斌獨(dú)特的龍江生活體驗(yàn)和精神感悟。2013年是王斌水墨寫意人物畫的轉(zhuǎn)型期，他創(chuàng)作了《查干湖冬捕》《吉日頭魚》等一系列作品，至此形成了他個(gè)人的創(chuàng)作面貌。從2013年開始王斌堅(jiān)持每年奔赴查干湖冬捕體驗(yàn)生活，與漁民同吃同住，一起上湖面，經(jīng)歷鑿冰、下網(wǎng)、到收網(wǎng)等冬捕的全過程。長期的實(shí)地采風(fēng)使他與當(dāng)?shù)貪O民結(jié)下了深厚的友誼，并且為繪畫創(chuàng)作收集了大量冬捕素材，其包括水墨人物寫生、速寫、照片、影像、書籍等。王斌選取查干湖冬捕場景作為創(chuàng)作題材，是因?yàn)椴楦珊秱鞒辛酥袊鴤鹘y(tǒng)的漁獵生產(chǎn)方式和儀式，承繼了中華民族千年的漁獵文化，同時(shí)具有濃郁的東北地域特征?！恫楦珊丁废盗性谠兜卣宫F(xiàn)原始的冬季捕魚方法的同時(shí)，又呈現(xiàn)出粗獷豪放的民俗風(fēng)情和壯觀的勞動(dòng)場景。用中國水墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式刻畫其人文民俗和地域風(fēng)情。作為生長、成長在這塊黑土地的畫家以繪畫為媒介表達(dá)自我的觀念、思想和家國情懷，不是簡單把它作為題材占有，而顯現(xiàn)出其與生活、生命的息息相關(guān)，在人與自然之間的關(guān)系上不是強(qiáng)烈的對抗，而是人與自然的和諧。在描繪原始的冬季捕魚場景的同時(shí)，又呈現(xiàn)出粗獷豪放的地域風(fēng)情，表現(xiàn)出勞動(dòng)者的收獲喜悅，王斌用中國水墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式來刻畫東北區(qū)域的自然風(fēng)貌、人文民俗和時(shí)代精神。

2019年王斌創(chuàng)作的《鏡泊湖之冬》融入了濃厚的龍江區(qū)域文化，也對人民性進(jìn)行了深刻地思考，認(rèn)識到“解決好‘為了誰，依靠誰、我是誰’的問題，牢固樹立人民是歷史創(chuàng)造者的觀點(diǎn)，自覺以最廣大人民為服務(wù)對象和表現(xiàn)主體，在人民生活中進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造”③這幅作品選取了世界第二大的高山堰塞湖——鏡泊湖的冬捕為典型場景。他在作品中并不是再現(xiàn)捕魚的真實(shí)場面，而是對現(xiàn)實(shí)素材進(jìn)行藝術(shù)加工，追求藝術(shù)的真實(shí)。在人物形象的塑造上，他不局限于照片上捕魚者的勞動(dòng)姿態(tài)，而是采用了“雜取種種人，合成一個(gè)”的塑造手法，尤其是對主要人物“魚把頭”的刻畫。王斌幾經(jīng)思索，數(shù)易其稿，最后以延壽縣紅旗村的一位農(nóng)民為原型。雖然他不是鏡泊湖漁民，但也有著豐富的冬捕技能與經(jīng)驗(yàn)，擁有著強(qiáng)壯的體魄。畫面中，漁民有一口被黃煙熏黑的稀疏的牙齒，一雙滿是老繭緊握著魚又的手，顯現(xiàn)出冬捕漁民在捕撈時(shí)的勞動(dòng)的力量。畫面的近景是破冰而出的鮮活魚堆和充滿著收獲喜悅的捕魚人。這里王斌塑造的捕魚者群像，有手握燒酒一旁小憩的、有手持冰穿子拭目以待的、有或扛或持冰勾子相視以目的：遠(yuǎn)景則是網(wǎng)的捕漁人，王斌通過筆墨的虛化，與近景的人物形成對比，與以往作品不同的是，王斌一改以前冬捕題材的寫實(shí)場景，將浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合，情感與筆墨迸發(fā)，把水里面游動(dòng)的魚“搬”到畫面上，這是創(chuàng)作的一大特點(diǎn)，也是王斌的一大突破。在遠(yuǎn)景的魚群處理上，運(yùn)用了浪漫主義的手法，畫面的上方人與魚群融合在一起的場景，實(shí)際上呈現(xiàn)出冬捕者的想象空間。通過現(xiàn)實(shí)情景與想象空間交織呈現(xiàn)，拉深了繪畫的內(nèi)在的景深。

王斌在《lt;鏡泊湖之冬gt;創(chuàng)作談》中說：“《鏡泊湖之冬》無論是畫面的整體構(gòu)成還是細(xì)節(jié)刻畫都在圍繞著來源生活的感悟，這種感悟是生活積累的睿智，是粗獷豪放的漁民形象的真實(shí)寫照。在作品完成之際，仍然有種對黑土深切執(zhí)著的情感揮之不去，這種情感將激勵(lì)他在今后的創(chuàng)作中更加努力地去表現(xiàn)這塊黑色沃土上厚重，堅(jiān)實(shí)，浩瀚無涯的壯觀景象?！蓖醣蠊P墨技法豐富他用層層積墨表現(xiàn)出漁民身上棉襖的厚重感，用渲染與皴擦交織呈現(xiàn)狗皮帽子皮毛的蓬松。漁民臉部以墨色輕點(diǎn)并用赭石罩染，東北大漢粗獷的氣質(zhì)與黑里透紅的皮膚躍然紙上。漁民身上、脖頸處、帽子邊緣、胡子、眉毛等處，點(diǎn)點(diǎn)留白，表現(xiàn)出冰霜、寒氣和魚出網(wǎng)時(shí)水花濺到身上的斑駁效果。畫面以冷色調(diào)為主，展現(xiàn)東北冬季的嚴(yán)寒。這幅作品通過寫意性的筆墨語言呈現(xiàn)出鏡泊湖冬捕的壯觀場面，畫家通過對人物動(dòng)態(tài)與表情的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)出龍江人民之間淳樸的人際關(guān)系與濃厚的生活氣息。我們也看到了在冰天雪地中捕魚的漁民們，他們不畏嚴(yán)寒、辛勤勞作的身影在畫家的筆下被賦予英雄般的色彩。畫面中，冰面的寒冷與漁民們內(nèi)心的熱情形成鮮明對比，凸顯出龍江人對生活的熱愛與對自然的敬畏。

冰雪文化是黑龍江地域性的文化之一，冰雪運(yùn)動(dòng)是其必不可少的一項(xiàng)重要活動(dòng)，體驗(yàn)專業(yè)的雪道、夢幻的冰場，感受屬于北國的速度與浪漫。王斌在他的寫意人物中呈現(xiàn)出冰雪運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特魅力，通過對運(yùn)動(dòng)員衣著強(qiáng)烈的色彩渲染，使人物與白雪皚皚的雪道形成強(qiáng)烈的比對，在人物面部表情的刻畫中呈現(xiàn)出他們堅(jiān)定的決勝信心，同時(shí)還通過運(yùn)動(dòng)員的訓(xùn)練群像展現(xiàn)出高山滑雪中的速度與激情，進(jìn)而宣傳冰雪文化，推廣冰雪運(yùn)動(dòng)，激發(fā)全民喜迎冬奧的熱情，為推動(dòng)龍江冰雪運(yùn)動(dòng)發(fā)展作出積極貢獻(xiàn)。2021年年末，王斌創(chuàng)作完成了《雪道巔峰》這件作品是他對第24屆冬季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會的獻(xiàn)禮。作品由八位運(yùn)動(dòng)員組成，六男兩女，他們戴著頭盔、手套、雪板、手杖整裝待發(fā)，又通過寫實(shí)性的筆法對人物表情的處理來呈現(xiàn)個(gè)體的精神世界和情感表達(dá)，運(yùn)用筆墨的變化來刻畫人物的姿態(tài)和面容，顯現(xiàn)出堅(jiān)毅目光，臉上也洋溢著成功的喜悅。他們的身后群山環(huán)抱、樹木掩映，使觀眾在欣賞作品時(shí)也與人物一同沉浸于美麗的自然情景中，感受和欣賞山舞銀蛇、原馳蠟象的北國風(fēng)光。人物滑雪的動(dòng)態(tài)姿勢刻畫顯現(xiàn)出雪上飛滑的驚心動(dòng)魄，表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員們對競技體育的熱愛和執(zhí)著。在色彩上處理上，王斌大膽使用濃烈色彩來繪制，使人物衣著的色彩與雪道、雪景形成強(qiáng)烈的對比，正如他在《lt;雪道巔峰gt;創(chuàng)作談》中所說的：“以往我都是以水墨畫為主，在色彩運(yùn)用上不是太突出。這次的《雪道巔峰》將鮮艷的色彩和水墨相結(jié)合，對我來說是一種新的探索。接下來，我會繼續(xù)冰雪運(yùn)動(dòng)題材創(chuàng)作，將浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)一步融合，這也是我在繪畫創(chuàng)作上一直追求的。”他以個(gè)體的文化想象參與到社會歷史大事件中，其實(shí)他在表達(dá)時(shí)代的品質(zhì)和形式特征時(shí)，并不是簡單把冰雪運(yùn)動(dòng)員作為冬奧會的指示物，而地域性的選擇和文化因素成為他繪畫中的變量，通過龍江冰雪運(yùn)動(dòng)人群的外貌和行為折射出其內(nèi)在的精神訴求，也就由表現(xiàn)區(qū)域文化轉(zhuǎn)向了冬奧的精神史的再塑。

而入選第十四屆全國美術(shù)作品展覽中國畫進(jìn)京作品的《油田夜色》，脫離了擅長的“冬捕”題材繪畫，以獨(dú)特的中國寫意人物畫形式書寫當(dāng)下中國共產(chǎn)黨人精神譜系大慶精神（鐵人精神），生動(dòng)展現(xiàn)出慶油田鉆井平臺在夜色下的勞動(dòng)圖景，塑造“時(shí)代鐵人群像”。畫作立意深遠(yuǎn)，聚焦油田這一工業(yè)題材。在王斌的筆下，油田的夜晚不再是單調(diào)的工業(yè)場景，而是充滿生命力與故事性的畫卷。他通過描繪油田工人在夜色中的勞作身影，展現(xiàn)出入類對能源探索的執(zhí)著與堅(jiān)韌，以及工業(yè)與自然和諧共生的美好愿景，使作品富有深厚的內(nèi)涵與時(shí)代意義。

此畫構(gòu)圖精妙，布局錯(cuò)落有致。畫家運(yùn)用虛實(shí)相生的手法，以濃墨重彩勾勒出抽油機(jī)等主要設(shè)施，它們在夜色中靜靜矗立，彰顯出工業(yè)力量的沉穩(wěn)與莊重：而以淡墨暈染周圍的夜色與人物，讓畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感與層次感，人物與油田設(shè)施相互映襯，生動(dòng)地再現(xiàn)油田夜晚的工作場景，仿佛將觀者帶入那片燈火通明的油田之中。在筆墨表現(xiàn)上，王斌盡顯深厚功力。其線條剛勁有力且富有變化，精準(zhǔn)地塑造出入物的形態(tài)與神情，以及油田設(shè)備的輪廓與質(zhì)感。墨色的運(yùn)用更是濃淡相宜，通過墨的暈染營造出夜晚的朦朧氛圍，又以重墨突出主體，使畫面既有整體的和諧統(tǒng)一，又有細(xì)節(jié)的精彩呈現(xiàn)，展現(xiàn)出中國寫意畫筆墨韻味的獨(dú)特魅力。

地域性題材和主題創(chuàng)作如同一塊磁石，歷來吸引著畫家的創(chuàng)作熱情，也成為畫家介入現(xiàn)實(shí)的重要的方式，進(jìn)而形成了廣闊的時(shí)代主題和美術(shù)空間。在王斌的寫意人物畫中蘊(yùn)含著民族的文化記憶和強(qiáng)烈的家國情懷，不僅呈現(xiàn)出龍江地域風(fēng)貌，也深入了龍江的社會歷史文化語境，在寫意人物畫的創(chuàng)作過程中確立了傳統(tǒng)文化和地域文化的自覺。其實(shí)對于國畫家而言，以自己的繪畫語言進(jìn)行創(chuàng)作，由此自我構(gòu)建的符號體系，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他所使用的技藝。王斌的中國寫意人物畫在塑造龍江風(fēng)貌的過程中，實(shí)現(xiàn)了地域文化與繪畫藝術(shù)的完美融合。他用畫筆挖掘出龍江大地的內(nèi)在精神品質(zhì)，使更多的人通過他的作品認(rèn)識龍江、了解龍江、愛上龍江。他的藝術(shù)實(shí)踐不僅豐富了中國寫意人物畫的內(nèi)涵與外延，也為地域文化的傳承與發(fā)展提供了新的思路與方法。在未來的藝術(shù)創(chuàng)作道路上，相信王斌將繼續(xù)以其獨(dú)特的視角與精湛的技藝，為我們展現(xiàn)出更多精彩絕倫的龍江畫卷，讓龍江風(fēng)貌在中國畫壇上綻放出更加耀眼的光芒。

注釋：

①蔡若虹，陳泊萍．蔡若虹文集[M]．人民美術(shù)出版社，1995：1．

②姜壽田，當(dāng)代國畫流派地域風(fēng)格史[M]．西冷印社出版社，2006：19．

③《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見（2015年IO月3日）》，見中國文聯(lián)各全國文藝家協(xié)會會員培訓(xùn)作小組辦公室編發(fā)，《中國文聯(lián)各全國文藝家協(xié)會會員深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝座談會重要講話精神專題探討班培訓(xùn)教材》），第47頁，

注：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：黑龍江冰雪運(yùn)動(dòng)主題中國人物畫研究（立項(xiàng)編號：20248081）階段性成果。