理解戲劇作品的藝術(shù)手法

課本探微

入乎其內(nèi)

戲劇是一門綜合性藝術(shù)，通過巧妙運(yùn)用各種獨特的藝術(shù)手法展現(xiàn)迷人的魅力。從角色塑造、情節(jié)推進(jìn)到場景設(shè)計，戲劇的每一個元素都蘊(yùn)含著深意，其中，沖突、情節(jié)安排和人物塑造是關(guān)鍵要素，理解這些藝術(shù)手法，有助于打開欣賞戲劇藝術(shù)的大門。

一、戲劇沖突：激化矛盾，推動劇情

戲劇沖突指的是不同利益、觀點與情感相互碰撞而產(chǎn)生的矛盾，包括人物內(nèi)在的，人物之間的，還有人物與環(huán)境之間的。沖突是戲劇藝術(shù)的靈魂，能推動情節(jié)發(fā)展，揭示主題。

1.激烈的內(nèi)在矛盾沖突

指角色內(nèi)心的矛盾掙扎。這種沖突源于人物的情感、欲望、價值觀、道德觀念等多種因素。如《雷雨》中，周樸園內(nèi)心深處對魯侍萍的懷念與害怕影響家庭和社會地位的內(nèi)心沖突，讓他對待魯侍萍的態(tài)度由溫情回憶轉(zhuǎn)向厲聲呵斥；《哈姆萊特》中哈姆萊特在復(fù)仇使命與道德倫理、生死抉擇間徘徊，“生存還是毀滅”的叩問直擊靈魂。這些內(nèi)在沖突是人物行動的源動力，驅(qū)動了劇情發(fā)展。

2.尖銳的人物關(guān)系沖突

不同角色性格、目的、利益、觀念等方面存在差異，相互之間就會產(chǎn)生矛盾和對抗。如《竇娥冤》中，竇娥堅守貞節(jié)，張驢兒為達(dá)私欲不擇手段，太守貪贓枉法、草菅人命，三方矛盾交織碰撞，將竇娥的悲慘命運(yùn)推向極致。復(fù)雜的人物關(guān)系沖突使戲劇充滿張力。

3.深刻的社會沖突

指由社會因素引發(fā)的矛盾對抗。它反映了社會階層、群體之間的利益碰撞或者不同社會觀念的交鋒。如《竇娥冤》反映了元代社會吏治腐敗與底層民眾苦難深重而產(chǎn)生的沖突，《雷雨》展現(xiàn)了資本家與工人階級之間激烈的社會矛盾。

二、情節(jié)安排：跌宕起伏，引人入勝

劇作家往往通過精心布局線索，運(yùn)用懸念、伏筆、反轉(zhuǎn)等手法設(shè)置引人入勝的情節(jié)，把控故事發(fā)展的節(jié)奏，營造出跌宕起伏的觀賞效果，增強(qiáng)戲劇作品的張力和吸引力。

1.雙線或多線交織結(jié)構(gòu)

以線索串聯(lián)、組織情節(jié)。如《雷雨》為明暗雙線，周樸園家庭內(nèi)部矛盾激化是明線，魯大海與周樸園的階級斗爭是暗線，雙線交織，劇情復(fù)雜?！豆啡R特》以哈姆萊特復(fù)仇為主線，雷歐提斯、福丁布拉斯復(fù)仇為副線，多條線索并行推進(jìn)，拓寬了戲劇的時空維度。

2.懸念與伏筆的巧妙運(yùn)用

劇作家善用懸念吸引觀眾。如《哈姆萊特》中以哈姆萊特裝瘋的情節(jié)引發(fā)觀眾猜想，這一懸念貫穿始終。

3.節(jié)奏的把控與反轉(zhuǎn)的運(yùn)用

劇情發(fā)展時緩時急，故事結(jié)局峰回路轉(zhuǎn)。如《哈姆萊特》中有哈姆萊特誤殺波洛涅斯、決斗戲等轉(zhuǎn)折性事件發(fā)生，將劇情推向生死絕境，扣人心弦。

三、人物塑造：立體鮮活，個性鮮明

人物是戲劇舞臺上的主角，是戲劇的主題寄托。戲劇作品通過個性化、動作化的語言賦予角色獨特的魅力，通過對比、襯托等手法突出人物個性。

1.個性化的語言

角色語言貼合性格、身份等。如《竇娥冤》中“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天”這句臺詞，語言直白有力，契合竇娥剛強(qiáng)的性格特點。

2.動作化的語言

動作化語言增強(qiáng)表現(xiàn)力。如《哈姆萊特》中哈姆萊特時而裝瘋時而沉思著自語：“生存還是毀滅，這是一個問題……”肢體動作結(jié)合臺詞，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的掙扎；決斗場景中哈姆萊特邊說邊拔劍出鞘、擺開架勢，言語與動作同步，使人物表現(xiàn)更真實鮮活。

3.對比襯托手法

巧用對比突出人物個性。如《雷雨》中周樸園的虛偽冷酷與魯大海的正直熱血對比鮮明；周萍懦弱、優(yōu)柔寡斷，魯大海則剛勇、果敢，二者的性格對比還凸顯出了資產(chǎn)階級與工人階級的性格差異。

出乎其外

【選段一】

王利發(fā) （倒茶）常四爺老是那么又倔又硬，別計較他?。ㄗ尣瑁┒缓韧氚桑瑒偲愫玫摹?/p>

宋恩子 后面住著的都是什么人？

王利發(fā) 多半是大學(xué)生，還有幾位熟人。我有登記簿子，隨時報告給“巡警閣子”。我拿來，二位看看？

吳祥子 我們不看簿子，看人！

王利發(fā) 您甭看，準(zhǔn)保都是靠得住的人！

……

吳祥子 王掌柜不愿意咱們看，王掌柜必會給咱們想辦法！咱們得給王掌柜留個面子！對吧？王掌柜！

王利發(fā) 我……

宋恩子 我出個不很高明的主意：干脆來個包月，每月一號，按陽歷算，你把那點……

吳祥子 那點意思！

宋恩子 對，那點意思送到，你省

事，我們也省事！

王利發(fā) 那點意思得多少呢？

吳祥子 多年的交情，你看著辦！

你聰明，還能把那點意

思鬧成不好意思嗎？

（節(jié)選自《茶館》第二幕，有刪改）

賞析

開頭王利發(fā)如同往常招呼客人般與二人寒暄，言語間是茶館日常經(jīng)營的客氣與謙遜，然而宋恩子、吳祥子借查人之名，行敲詐勒索之實，言語間充斥著威脅與刁難，盡顯貪婪與蠻橫。王利發(fā)則小心翼翼，試圖周旋，卻又無力反抗。個性化的語言，生動勾勒出鮮明立體的人物形象。底層小商販王利發(fā)與反動統(tǒng)治者的爪牙，二者間鮮明的階級差異構(gòu)成了激烈沖突，深刻反映出當(dāng)時社會底層人民受壓迫的殘酷現(xiàn)實，凸顯了小人物在強(qiáng)權(quán)面前的弱小與無奈。

【選段二】

覺民 （在門外，輕聲）大哥睡了沒有？

覺新 沒有，覺民嗎？進(jìn)來吧。

門開了，覺民走進(jìn)來。

覺新 （表面平靜地）你怎么起來了？

覺民 嗯，大哥你也沒睡？（警惕地）你聽見剛才東面一聲槍響么？

覺新 （點頭）聽見了。

覺民 （有一點擔(dān)心地）我怕今天夜晚不大對吧！

覺新 （沉重地）嗯，方才三爸來了，叫警醒點，說城里張督軍的軍隊不大穩(wěn)。

覺民 是聽說，（望著新）是不是要想個辦法？

覺新 等等看吧，（搖頭）半夜里，也沒什么法子可想。

覺新 （忽然想起來一件事）哦，（立刻走到書桌前拉開抽屜，取出一束鈔票，遞出）覺民，這是五十元。

覺民 （跟隨覺新走近書桌，莫名其妙地）做什么？

覺新 （微笑）你們要的印刷費(fèi)。

（十分友愛地）以后別再

糊糊涂涂弄得三爸又知

道了。

覺民 （笑嘻嘻地接下）曉得。（詫

異地）大哥你怎么忽然又

有錢了？

覺新 （靜靜地）方才我跟瑞玨

談了談這情形，她說她的

積蓄可以拿出來用。

覺民 （猶豫地）那好么？嫂嫂的

錢？

覺新 （坦摯地）她喜歡為你們

花錢，你們就拿著用吧。

（節(jié)選自《家》第四幕，有刪改）

賞析

這一選段多線并進(jìn)，以兄弟倆深夜對話為明線，以社會動蕩對高家的潛在威脅為暗線，勾勒出時代洪流下家族的復(fù)雜處境。選段還包含懸念的設(shè)置，如“城里張督軍的軍隊不大穩(wěn)”，軍隊到底會如何行動，高家在動蕩中的命運(yùn)將如何等問題使讀者急切地想知曉下文。另外，覺新給覺民印刷費(fèi)，為后文年輕一代追求新思想的情節(jié)埋下了伏筆。