把握戲劇風(fēng)格特質(zhì)，欣賞獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造

知識拓展

導(dǎo) 語

戲劇是運(yùn)用文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)要素，來塑造人物形象、反映社會生活的綜合藝術(shù)。把握戲劇作品的風(fēng)格特質(zhì)，欣賞作者的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造，有助于提高我們的戲劇鑒賞能力，感受戲劇作品的藝術(shù)魅力。

內(nèi)容講解

一、把握戲劇作品的風(fēng)格特質(zhì)

1.藝術(shù)的綜合性

戲劇作品融合了文學(xué)（劇本）、表演（演員的表演技巧）、音樂（背景音樂、歌曲等）、舞蹈（動作、舞蹈元素）、美術(shù)（舞臺設(shè)計(jì)、服裝、化妝等）和建筑（劇場設(shè)計(jì)）等多種藝術(shù)形式。劇本是戲劇的基礎(chǔ)，它提供了故事的情節(jié)、角色和對話等基礎(chǔ)要素；音樂、舞蹈和美術(shù)為戲劇增添了氛圍和情感色彩；劇場設(shè)計(jì)則提供了一個與劇情相符的環(huán)境。這些元素相互交織、補(bǔ)充，共同構(gòu)成了戲劇作品的完整藝術(shù)。

2.情節(jié)的沖突性

沖突是推動劇情發(fā)展的主要動力。沖突通常表現(xiàn)為角色之間的矛盾、人物內(nèi)心的掙扎、理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞等。沖突可以是外在的，如兩個角色之間的爭斗；也可以是內(nèi)在的，如角色內(nèi)心的矛盾、掙扎。這些沖突使得劇情充滿了張力和懸念，讓觀眾更加關(guān)注角色的命運(yùn)走向和劇情的發(fā)展。同時(shí)，沖突也反映了人性的復(fù)雜性和社會的多樣性，能夠引發(fā)觀眾的深入思考。

3.時(shí)空的集中性

戲劇的劇情通常發(fā)生在有限的時(shí)間和空間內(nèi)。在時(shí)間上，劇情通常被限定在幾個小時(shí)或更短的時(shí)間內(nèi)，這使得劇情的發(fā)展更加緊湊和緊張；在空間上，劇情通常被限定在一個或幾個固定的場景內(nèi)，這種空間上的限制使得劇情更加集中和突出。

二、欣賞戲劇作者的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)造

1.情節(jié)構(gòu)建的獨(dú)特性

每個戲劇作品都有其獨(dú)特的情節(jié)線索和故事發(fā)展軌跡，作者借助這些情節(jié)揭示戲劇的主題和內(nèi)涵，還通過巧妙的安排和轉(zhuǎn)折來吸引觀眾的注意力。有的戲劇作品以懸疑、推理為主，通過復(fù)雜的情節(jié)設(shè)計(jì)和意想不到的結(jié)局來激發(fā)觀眾的好奇心；有的則以歷史、文化為背景，通過宏大敘事和細(xì)膩描繪來展現(xiàn)特定時(shí)期的人物命運(yùn)和社會風(fēng)貌。情節(jié)構(gòu)建的獨(dú)特性使得每個戲劇作品都帶有作者鮮明的個性和風(fēng)格。

2.角色塑造的個性化

戲劇作品中的角色通常具有鮮明的個性特征和復(fù)雜的內(nèi)心世界，這些特點(diǎn)通過角色的語言、動作、神態(tài)等細(xì)節(jié)來展現(xiàn)。不同的戲劇作品在角色塑造上會有不同的側(cè)重點(diǎn)，有的作品注重對角色的心理描寫，通過細(xì)膩的情感變化和內(nèi)心獨(dú)白來揭示人物的內(nèi)心世界；有的作品則更注重角色的外在表現(xiàn)，通過夸張的動作和生動的表情來突出人物的性格特點(diǎn)。角色塑造的個性化使得戲劇作品的人物豐富多彩。

3.語言運(yùn)用的靈活性

戲劇語言中，人物語言是主體，包括角色對話、旁白、獨(dú)白等形式。不同的戲劇作品在語言運(yùn)用上會有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，有的注重語言的詩意美和韻律感，通過優(yōu)美的辭藻和生動的修辭手法來增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)感染力；有的則更注重語言的口語化，通過貼近生活的對話和真實(shí)的情感表達(dá)來拉近與觀眾的距離。語言運(yùn)用的靈活性不僅提升了戲劇作品的藝術(shù)價(jià)值，還使得每個作品都具有獨(dú)特的語言風(fēng)格和韻味。

閱讀鏈接

【選段一】

松二爺 好像又有事兒？

常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦，到茶館來干嗎？

二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑挕?/p>

二德子 （湊過去）你這是對誰甩閑話呢？

松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。

二德子 你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！

常四爺 要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！

二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑?/p>

別的茶客依舊進(jìn)行他們自己的事。王利發(fā)急忙跑過來。

王利發(fā) 哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！

二德子不聽王利發(fā)的話，一下子把一個蓋碗摟下

桌去，摔碎。翻手要抓常

四爺?shù)牟鳖I(lǐng)。

常四爺 （閃過）你要怎么著？

二德子 怎么著？我碰不了洋人，

還碰不了你嗎？

馬五爺 （并未立起）二德子，你威

風(fēng)??！

二德子 （四下掃視，看到馬五爺）

呵，馬五爺，你在這兒哪？

我可眼拙，沒看見您！（過

去請安）

馬五爺 有什么事好好地說，干嗎

動不動地就講打？

二德子 嗻！您說得對！我到后頭

坐坐去。李三，這兒的茶

錢我候啦！（往后面走去）

（選自老舍《茶館》，有刪改）

賞析

這一選段中，老舍成功地塑造了茶館中一個生動、真實(shí)的場景。如常四爺和二德子的爭吵聲、蓋碗的摔碎聲等，都使讀者仿佛身臨其境，感受到了茶館內(nèi)的緊張氛圍。同時(shí)，人物形象鮮明，老舍通過寫二德子對待常四爺和馬五爺?shù)牟煌瑧B(tài)度突顯出其欺軟怕硬的特點(diǎn)，揭示了他對待普通百姓蠻橫無理、對待權(quán)勢階層諂媚阿諛的丑惡嘴臉。

【選段二】

刁德一 阿慶嫂?。ǔ┻m才聽得司令講，阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機(jī)靈有膽量，竟敢在鬼子面前?；?。若無有抗日救國的好思想，焉能夠舍己救人不慌張！

阿慶嫂 （唱）參謀長休要謬夸獎，舍己救人不敢當(dāng)，開茶館，盼興旺，江湖義氣第一樁。司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼。也是司令洪福廣，方能遇難又呈祥。

刁德一 （唱）新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應(yīng)更周詳！

阿慶嫂 （唱）壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待" " 十六方。來的都是客，全

憑嘴一張。相逢開口笑，

過后不思量。人一走，茶

就涼……

阿慶嫂潑去刁德一杯中殘

茶，刁德一一驚。

阿慶嫂 （接唱）有什么周詳不周詳！

（選自現(xiàn)代京劇《沙家浜》，有刪改）

賞析

這一選段唱詞工整對仗，蘊(yùn)意豐富，表面和諧，實(shí)則暗藏機(jī)鋒，極具戲劇張力。刁德一的唱詞表面上是對阿慶嫂的夸獎，實(shí)則暗含了對她與新四軍關(guān)系的懷疑和試探。阿慶嫂的唱詞中，“人一走，茶就涼”一句一語雙關(guān)，暗示了自己對過往客人的態(tài)度——一旦離開就不再過問，巧妙地回應(yīng)了刁德一的質(zhì)疑，展現(xiàn)出阿慶嫂沉著干練、有勇有謀的特點(diǎn)。