蘇聯(lián)期刊《電影藝術(shù)》對中國電影的多元認(rèn)知（1949—1960）

摘要：自1950年中蘇建交起始，兩國十年間在經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域做出多維交流與合作。電影作為文化交流的重要部分受到中蘇兩國的共同重視。蘇聯(lián)電影期刊《電影藝術(shù)》保持整個(gè)50年代持續(xù)出刊，刊載一系列關(guān)于中國電影的文章，涵蓋電影內(nèi)容、電影體制、電影技術(shù)等多方面內(nèi)容，還原歷史現(xiàn)場，如實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)的電影觀點(diǎn)?！峨娪八囆g(shù)》雜志一手歷史文獻(xiàn)中有關(guān)中國電影主題文章的采稿變化反映出蘇聯(lián)在中蘇外交格局變化下對中國電影的同頻認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：電影期刊中蘇關(guān)系十七年電影

“電影史學(xué)家們不僅必須是一位電影學(xué)者，還必須是一位歷史學(xué)者”①《電影史：理論與實(shí)踐》指出，電影史的研究應(yīng)該納入一般史學(xué)框架，借助史料的追溯對電影歷史進(jìn)行真相的復(fù)原。

1949年新中國成立伊始便堅(jiān)持“一邊倒”的外交政策，全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，直到1960年中蘇關(guān)系破裂，外交轉(zhuǎn)向“兩個(gè)拳頭打人”，這段時(shí)期中蘇關(guān)系始終占據(jù)新中國外交的重要地位。早在1924年，斯大林就在俄共（布）十三大決議會(huì)上表示“電影業(yè)是進(jìn)行群眾性宣傳的最重要的工具?！雹谥袊窃诮▏氨銖?qiáng)調(diào)了電影布局的重要性，中共中央宣傳部于1949年8月14日發(fā)表《關(guān)于加強(qiáng)電影事業(yè)的決定》，強(qiáng)調(diào)“電影藝術(shù)具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強(qiáng)這一事業(yè)，以利于在全國范圍內(nèi)，及在國際上更有力地進(jìn)行我黨及新民主主義革命和建設(shè)事業(yè)的宣傳工作”。③電影是重要的宣傳工具這一觀點(diǎn)成為當(dāng)時(shí)中蘇兩國的共識(shí)，電影在當(dāng)時(shí)與意識(shí)形態(tài)緊緊纏繞，具有鮮明的政治屬性和革命屬性。

這種政治性不僅體現(xiàn)在電影創(chuàng)作方面，還貫穿了與電影相關(guān)的整個(gè)媒介話語生態(tài)。《電影史：理論與實(shí)踐》特別肯定了期刊的電影史學(xué)價(jià)值：在膠片消失后，電影雜志依然能夠把我們帶回歷史的現(xiàn)場，重溫當(dāng)時(shí)的電影歷史語境。從這個(gè)角度看，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》（Искусствокино）是復(fù)現(xiàn)50現(xiàn)代蘇聯(lián)視角下中國電影的重要窗口。1945年戰(zhàn)后復(fù)刊，《電影藝術(shù)》為蘇聯(lián)文化部和蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)合辦，發(fā)行延續(xù)至今保持連續(xù)出刊，存續(xù)時(shí)間長，文獻(xiàn)具有系統(tǒng)性。1957年《中國電影》（中國《電影藝術(shù)》刊物前身）和1985年《蘇聯(lián)問題參考資料》都對蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》期刊有過介紹和說明。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》宣傳蘇共的文藝方針和美學(xué)態(tài)度，致力于對電影和視覺藝術(shù)熱點(diǎn)問題的分析探討，并涵蓋電影史論、影片評述以及電影劇本等文章。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對于中國電影相關(guān)文章的刊載趨勢與中蘇關(guān)系變化聯(lián)系緊密，對該刊采稿情況的研究可以較為客觀地勾勒出蘇聯(lián)對中國電影事業(yè)的認(rèn)知嬗變。

本文對1949年中蘇正式建交到1960年中蘇關(guān)系破裂這一段歷史時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》中國電影相關(guān)文章采稿情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)。從1949年10月至1960年7月，共計(jì)63篇文章含有對“中國”相關(guān)內(nèi)容的完整觀點(diǎn)內(nèi)容表述，包括新聞消息、歷史研究、創(chuàng)作闡述、座談?dòng)涗?、藝術(shù)評論等。其中有8篇文章介紹作為蘇聯(lián)電影海外市場的中國，或論及作為蘇聯(lián)電影拍攝對象的中國，并未涉及對中國電影的闡述，不在研究范圍內(nèi)。其余有效文章共計(jì)55篇?；氐骄唧w的中蘇關(guān)系語境中觀察，對于中國電影的論述文章在1949—1960年中蘇關(guān)系的三個(gè)不同階段呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，與外交關(guān)系呈現(xiàn)出同步變化趨勢。

一、1949—1953初接觸：作為追隨者的人民民主國家電影

1949年10月2日，新中國成立次日，蘇聯(lián)第一個(gè)承認(rèn)中國并與中國建立了外交關(guān)系。1950年2月14日，兩國正式簽訂《中蘇友好同盟互助條約》，中蘇的戰(zhàn)略同盟關(guān)系以法律形式確立。在美蘇冷戰(zhàn)的國際環(huán)境下，中蘇的同盟關(guān)系進(jìn)一步擴(kuò)大社會(huì)主義陣營的力量，為蘇聯(lián)在對美問題上增加籌碼，也能讓中國突破以美國為首的資本主義國家封鎖，爭取有利的國際環(huán)境。1949年6月30日毛澤東發(fā)表《論人民民主專政》，正式宣布“一邊倒”政策，并在宣言中明確提出“蘇聯(lián)共產(chǎn)黨就是我們最好的先生，我們必須向他們學(xué)習(xí)?！雹葸@足以證明當(dāng)時(shí)中蘇關(guān)系的親密程度，而且這一時(shí)期的中蘇關(guān)系呈現(xiàn)出明顯的“師生關(guān)系”特點(diǎn)，中國堅(jiān)持“以俄為師”，全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，蘇聯(lián)也開始對國內(nèi)介紹“社會(huì)主義兄弟”中國的各方面信息。

1949年10月起，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》已經(jīng)在介紹電影最新資訊的部分涉及中國電影相關(guān)信息，而關(guān)于中國電影的專題性文章則在1950年才開始出現(xiàn)。這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》以中國電影為主題的文章全部來自中國，主要集中在對中國整體電影業(yè)的普及性認(rèn)識(shí)，蘇聯(lián)作者撰寫的與中國電影相關(guān)的文章則以合拍片和電影節(jié)為主題。

1950年第4期首次刊登介紹中國電影的專題文章《中國電影藝術(shù)成果》，該文章來自中國中央電影管理局。文章介紹了中國電影從1933年的延安電影起始的發(fā)展歷程，并指出新中國成立后以故事片《橋》為標(biāo)志，愛國英雄和勞動(dòng)人民成為電影的主角。文章總結(jié)到“短時(shí)間內(nèi)，中國的人民電影已經(jīng)取得巨大的進(jìn)步，電影成為中國宣傳教育的有力工具”。⑥這篇文章透露出這一時(shí)期中國電影的兩大突出方向，一是對銀幕上對人民主體，即對工農(nóng)兵的呈現(xiàn)，二是高度重視電影作為教育宣傳工具的意義。1951年第5期刊登陳一帆（音譯）的文章《新中國電影藝術(shù)》，文章開篇便指出中國電影堅(jiān)持毛澤東提出的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針，并介紹當(dāng)時(shí)中國故事片創(chuàng)作的兩大題材：以史東山《新兒女英雄傳》為代表的革命斗爭題材和以吳祖光《紅旗歌》為代表的勞動(dòng)生產(chǎn)題材，指明創(chuàng)作重點(diǎn)在于表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)電影可以展示“中國人民取得勝利的原因”⑦。文章體現(xiàn)出對影片內(nèi)容題材的極大重視，這與當(dāng)時(shí)中國正興起對《武訓(xùn)傳》的大規(guī)模批判背景相互對應(yīng)。到了1952年，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》在第11期刊載文章《中國電影劇本創(chuàng)作》，作者來自中國中央人民政府文化部電影事業(yè)管理局。作者尤其強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)家要與工農(nóng)兵站在一起，與廣泛人民群眾一起積極參與現(xiàn)實(shí)的革命實(shí)踐?！雹嗖⒚鞔_提出“要提高我國電影藝術(shù)的思想藝術(shù)水平，就必須掌握社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的方法，向偉大的蘇聯(lián)先進(jìn)電影藝術(shù)學(xué)習(xí)。”⑨社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義被確定為中國文藝創(chuàng)作最高要求實(shí)則在這時(shí)就有所預(yù)兆和體現(xiàn)。這篇關(guān)于劇本創(chuàng)作的文章登出后，下期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》翻譯了中國劇本《豐收》。這是蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》刊載的第一個(gè)新中國劇本?！敦S收》是孫謙和林杉在《葡萄熟了的時(shí)候》之后的

再次合作，劇本呈現(xiàn)了中國土地改革之后的集體農(nóng)莊生活。

1950年到1953年3月，這一時(shí)期以中國電影為主題的三篇文章和一個(gè)劇本非常明確地呈現(xiàn)出中國電影創(chuàng)作與蘇聯(lián)電影美學(xué)的緊密聯(lián)系。對“工農(nóng)兵電影”的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，對電影內(nèi)容的嚴(yán)苛把控都對應(yīng)著1949年全國文藝工作者大會(huì)確立的新中國文藝發(fā)展方向，即毛澤東在延安文藝座談會(huì)強(qiáng)調(diào)的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”思想，這明顯受到蘇聯(lián)“日丹諾夫主義”的影響。此外，文章中已經(jīng)明確提出必須堅(jiān)持社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。作為蘇聯(lián)藝術(shù)創(chuàng)作的基本方法，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來?！边@幾篇文章對于呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重視，對藝術(shù)家深入革命的要求，對電影教育宣傳作用的強(qiáng)調(diào)無不表

現(xiàn)出對蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的高度認(rèn)同。

《中國電影藝術(shù)成果》與《新中國電影藝術(shù)》兩篇文章都提到了中蘇合拍電影《中國人民的勝利》和《解放了的中國》。關(guān)于這一主題蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》也刊發(fā)了多篇文章介紹說明，文章均為蘇聯(lián)作者所作?！吨袊嗣竦膭倮泛汀督夥帕说闹袊肥切轮袊c蘇聯(lián)早在1949年9月就開始籌備的第一次電影大型合作，兩部影片分別登上蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》1950年第6期和1951年第1期封面。1950年6期中，蘇聯(lián)電影部的開刊稿便介紹了紀(jì)錄片《中國人民的勝利》，并指出這部影片“在銀幕上展示了斯大林時(shí)代人民的偉大事跡”⑩。該期期刊開設(shè)影片專欄，刊登一篇?jiǎng)?chuàng)作手記和一篇影片評論，評論詳細(xì)介紹了影片呈現(xiàn)的中國人民與帝國主義的斗爭，突出人民解放軍的英勇無畏。1951年第1期刊登了《解放了的中國》專題評論，評論家指出“紀(jì)錄片《解放了的中國》是蘇中兩國電影大師創(chuàng)造性合作的成果，這是兩個(gè)偉大民族牢不可破的友誼和兄弟情誼的鐵證”，并強(qiáng)調(diào)“《解放了的中國》成功發(fā)展了蘇聯(lián)紀(jì)錄片創(chuàng)作原則——深刻洞察現(xiàn)實(shí)本質(zhì)，在展現(xiàn)事件時(shí)充滿激情且具有鮮明的黨性目標(biāo)?！碧K聯(lián)作者的這幾篇文章看重的是合拍影片作為中蘇兩國友誼象征的價(jià)值，且依然把中蘇合拍影片作為蘇聯(lián)作品看待，強(qiáng)調(diào)影片體現(xiàn)的蘇聯(lián)美學(xué)原則并在創(chuàng)作手記中感謝中國人民的協(xié)調(diào)與配合。這再次反映出當(dāng)時(shí)中蘇合作的“師生關(guān)系”，合拍片主要由蘇聯(lián)把控，中國并沒有以影片主創(chuàng)身份進(jìn)入蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》的視野。兩部紀(jì)錄片相關(guān)評論以影片內(nèi)容為主，介紹并歌頌影片中作為社會(huì)主義陣營的中國革命勝利，發(fā)揮電影和電影評論的教育宣傳作用。中國人民的勝利與新中國的成立對于蘇聯(lián)來說是國際共運(yùn)的巨大成功和人民民主國家的新生力量，這一事件本身具有重要宣傳價(jià)值。且中蘇合拍電影這一事件本身是中蘇友好的重要體現(xiàn)，對其的宣傳也是外交和政治的需求。

另一方面，這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》呈現(xiàn)了中國電影在國際電影節(jié)的表現(xiàn)?？_維發(fā)利國際電影節(jié)是新中國最早參加的且斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)最多的國際電影節(jié)，自1950年攜《中華兒女》《趙一曼》等影片來到卡羅維發(fā)利電影節(jié)以來，每一屆都有所斬獲。當(dāng)時(shí)莫斯科國際電影節(jié)尚未創(chuàng)辦，卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)是人民民主國家領(lǐng)域的最重要的電影盛事，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》每年都會(huì)開設(shè)專欄進(jìn)行專題報(bào)道。專題報(bào)道在常規(guī)性報(bào)道蘇聯(lián)電影的表現(xiàn)后，也會(huì)記錄其他人民民主國家的影片展映及獲獎(jiǎng)情況，對中國電影的報(bào)道也是其中重要一環(huán)。1950年第5期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》專欄下《蘇聯(lián)電影振奮人心的案例》《為全人類的幸福而斗爭的有效武器》《進(jìn)步電影統(tǒng)一戰(zhàn)線》三篇文章簡要談及中國首次參與卡羅維發(fā)利電影節(jié)并斬獲榮譽(yù)。1951年第5期刊登盧克夫（Л.Луков）的文章《電影節(jié)上的這些電影為和平而斗爭，值得尊敬》則開始詳細(xì)介紹電影節(jié)上《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《新兒女英雄》三部中國影片，作者認(rèn)為新中國的影片表現(xiàn)了英雄的奮斗，具有先進(jìn)性。他指出“中國電影人在蘇聯(lián)電影藝術(shù)中學(xué)習(xí)到電影要展示深刻的生活，要提出重大、尖銳的政治話題，要認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的巨大力量?！?。1952年第9期刊登電影節(jié)蘇聯(lián)代表團(tuán)負(fù)責(zé)人費(fèi)多羅夫（А.ФЕДОРОВ）先生的文章《觀摩進(jìn)步電影》復(fù)盤第7屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)，費(fèi)多羅夫認(rèn)為人民民主國家的電影工作者創(chuàng)作能力大大提高，成功掌握了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。他在文中詳細(xì)介紹了電影節(jié)上中國與其他人民民主國家的影片，還記錄了電影節(jié)現(xiàn)場對中國代表團(tuán)團(tuán)長蔡楚生等人的采訪，通過中國電影工作者進(jìn)一步介紹當(dāng)時(shí)中國電影的發(fā)行、創(chuàng)作、引進(jìn)情況。三年間卡羅維發(fā)利電影節(jié)專題文章對中國電影的介紹步步深入，但始終將新中國電影的成功納入人民民主國家的電影藝術(shù)成就中，突出其受到的蘇聯(lián)電影藝術(shù)影響，呈現(xiàn)出蘇聯(lián)社會(huì)主義陣營領(lǐng)導(dǎo)者身份的自我認(rèn)定以及50年代早期的中蘇

之間“師生關(guān)系”的特殊歷史特征。

1949至1953年3月這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對中國電影文章的刊載較為密集，對中國本土電影業(yè)的介紹文章基本來自中國官方機(jī)構(gòu)，中方積極推介本國電影的發(fā)展情況，蘇方期刊也積極進(jìn)行刊載宣傳，并在多篇電影文章中強(qiáng)調(diào)蘇聯(lián)與中國的深厚友誼。電影相關(guān)文章的刊載并非作為一種學(xué)術(shù)討論和美學(xué)探究而是作為文化外交和政治宣傳來鞏固社會(huì)主義陣營內(nèi)部的盟友關(guān)系。從刊載內(nèi)容來看，這一階段對中國電影的呈現(xiàn)還是一種入門式的普及介紹，一些電影評論以影片的政治價(jià)值被納入討論范圍，借助電影藝術(shù)之名，行革命經(jīng)驗(yàn)教育之實(shí)。這種傾向具有其歷史原因，中蘇兩國在這一時(shí)期深受“日丹諾夫主義”影響，重視電影的無產(chǎn)階級屬性和社會(huì)主義陣營特質(zhì)，電影批評具有明顯的斗爭思維和革命思維，強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)為政治服務(wù)是兩國一致的價(jià)值取向。同時(shí)要注意這種共同的取向聯(lián)系背后并非是完全平等的關(guān)系，這一階段的文章內(nèi)容表現(xiàn)出非常明顯的“師生關(guān)系”傾向：在人民民主國家以蘇聯(lián)為首，中國“以俄為師”的背景下，新中國成立后電影業(yè)另起爐灶重新開始，技術(shù)和創(chuàng)作能力方面尚且稚嫩，一切學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，在幾篇電影文章中都堅(jiān)定不移地表明一定要學(xué)習(xí)蘇聯(lián)先進(jìn)的電影藝術(shù)，而蘇聯(lián)作者的文章也非常強(qiáng)調(diào)中國所受的蘇聯(lián)影響，有意展現(xiàn)中國對斯大林的接受與認(rèn)同，進(jìn)一步強(qiáng)化自己社會(huì)主義陣營領(lǐng)導(dǎo)者的地位。

二、1953—1956再摩進(jìn)：穩(wěn)步成長的國家民族電影

1953年3月斯大林去世，9月13日，赫魯曉夫任蘇共中央第一書記。這一年蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人更迭，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》文章刊載較為保守，中國電影的專題性文章整年缺失，僅有最新影訊和三篇討論蘇聯(lián)電影海外傳播的文章涉及中國電影市場。1953年對于中國來說被認(rèn)為是“電影事業(yè)發(fā)展中的一個(gè)‘偉大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)’”，電影基礎(chǔ)設(shè)施基本完善，私營業(yè)改造完成，“一五”計(jì)劃開始實(shí)施，電影事業(yè)走上正軌。1953年9月至10月，中國第二次文代會(huì)召開，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義被確立為“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和批評最高準(zhǔn)則”。

1954年9月，赫魯曉夫第一次訪華，蘇聯(lián)對華提供大量經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等方面的援助，中蘇兩國進(jìn)入“蜜月期”，電影領(lǐng)域的合作也進(jìn)一步加深。直到1956年蘇共二十大中蘇再生分歧，這段時(shí)間蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對中國電影的關(guān)注整體提高，絕大多數(shù)文章都在關(guān)注中國電影本體，自前一階段概況性認(rèn)識(shí)進(jìn)入到對中國電影藝術(shù)方面的探討，追溯中國電影的傳統(tǒng)藝術(shù)根脈，并開始關(guān)注一些具體電影作品，出現(xiàn)更多單片的新聞介紹和主創(chuàng)對單片的創(chuàng)作分享。

1954年第6期《新中國電影》是赫魯曉夫執(zhí)政時(shí)期《電影藝術(shù)》刊發(fā)的第一篇以中國電影為主題的專題性文章，該文已經(jīng)脫離第一時(shí)期對中國電影概況的粗略介紹，而是強(qiáng)調(diào)新中國電影四年間的創(chuàng)作技巧和美學(xué)發(fā)展。且該文提及“最近中國電影在蘇聯(lián)國內(nèi)很受歡迎，因?yàn)樗鼈兎从沉巳嗣竦男律睢！边@是蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》第一次正式闡述中國電影在蘇聯(lián)的受歡迎度，從這以后，強(qiáng)調(diào)中國電影在蘇聯(lián)接受度高的文章逐步出現(xiàn)。1955年第2期新聞通稿《中國電影節(jié)》也指出中國電影的角色往往是民族英雄，非常符合蘇聯(lián)觀眾的審美期待，在蘇聯(lián)接受度較高。

與《新中國電影》相似聚焦于對中國電影整體性認(rèn)識(shí)的文章還有1954年第11期《新中國民族電影》《蘇聯(lián)電影在中國》和1955年第7期《偉大民族的偉大文化》三篇文章。1954年6月，電影局代局長王闌西率代表團(tuán)訪問蘇聯(lián)，歷時(shí)三個(gè)月考察蘇聯(lián)電影業(yè)。1954年第11期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》特別刊登了王闌西與代表團(tuán)另一位中國代表團(tuán)電影工作者的文章，分別為《新中國民族電影》和《蘇聯(lián)電影在中國》?！缎轮袊褡咫娪啊犯攀霎?dāng)下中國電影創(chuàng)作特點(diǎn)，介紹故事片、紀(jì)錄片創(chuàng)作和國際獲獎(jiǎng)情況，并指出中國電影發(fā)展的一個(gè)新動(dòng)向——開始拍攝科學(xué)普及片?！短K聯(lián)電影在中國》雖定位在蘇聯(lián)電影的世界影響，但作者非常詳細(xì)地介紹了中國電影的譯制技術(shù)與譯制工作過程。1955年第7期《偉大民族的偉大文化》一文追溯中國電影獨(dú)特的文化根源，溯源至戲曲、話本、小說的藝術(shù)形式，逐漸延續(xù)到五四后新文化背景，再到延安文藝定調(diào)后的新文藝創(chuàng)作準(zhǔn)則，梳理中國電影發(fā)展背后的文化根基，強(qiáng)調(diào)電影對民間藝術(shù)的留存，如?；?dǎo)演的越劇片《梁山伯與祝英臺(tái)》得到國際社會(huì)的肯定，進(jìn)入戛納國際電影節(jié)特別放映單元。

除開對中國電影主題文章認(rèn)識(shí)更加深入之外，這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》也出現(xiàn)了多篇中國單片的介紹以及在蘇舉辦的中國電影節(jié)活動(dòng)。一方面中國影片在期刊的片花、快訊部分出現(xiàn)常態(tài)化，新中國第一部童話題材的兒童電影《小白兔》，吳祖光導(dǎo)演的紀(jì)錄片《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》，中蘇合拍紀(jì)錄片《〈莫斯科—北京〉友誼專列》都有露出。另一方面，期刊也開始搬運(yùn)和譯制更多中國主創(chuàng)的創(chuàng)作心得，如1955年第6期《人民解放軍的英雄形象》一文翻譯了湯曉丹發(fā)表于中國《大眾電影》雜志的《渡江偵察記》創(chuàng)作過程。

從文章數(shù)量以及多樣性來看，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》在中蘇蜜月期對中國電影的認(rèn)識(shí)和關(guān)注程度大大提升，深入到電影的藝術(shù)造詣、文化內(nèi)涵層面，且單片憑借其影片質(zhì)量引起蘇聯(lián)電影市場的關(guān)注。但也應(yīng)注意到，這一時(shí)期出現(xiàn)的大量文章為呈現(xiàn)客觀事實(shí)的新聞通訊，文章中的直接評價(jià)性觀點(diǎn)減少，即使對中國電影內(nèi)容進(jìn)行評價(jià)，也往往通過引述中國本土官方報(bào)紙期刊的觀點(diǎn)來表達(dá)，內(nèi)容呈現(xiàn)方面非常謹(jǐn)慎。除去引用中國作者的直接表達(dá)外，文中很少再出現(xiàn)諸如“在蘇聯(lián)影響下”“在蘇聯(lián)幫助下”這樣的表述。一方面中國抗美援朝勝利后國際政治地位提高，在社會(huì)主義建設(shè)中逐漸獨(dú)立，不再依附于蘇聯(lián)，此時(shí)兩國關(guān)系從“師生關(guān)系”逐漸轉(zhuǎn)向平等的“兄弟關(guān)系”，因此蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》減少了“師生關(guān)系”導(dǎo)向的修辭，也開始關(guān)注蘇聯(lián)觀眾對中國電影的接受度。不再將中國的電影成果劃歸到蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的人民民主國家電影之列，因而在這一階段和下一階段對于卡羅維發(fā)利電影節(jié)的中國電影表現(xiàn)也趨向于常規(guī)的新聞通訊。另一方面這一時(shí)期中蘇的思想道路逐漸錯(cuò)位，為了維持國家關(guān)系大局穩(wěn)定，文藝領(lǐng)域的內(nèi)容刊載更加審慎。

在1953至1956年期間，中蘇兩國表面進(jìn)入了蜜月期，但是友好的大局之下逐漸出現(xiàn)了思想上的分歧和罅隙。斯大林去世后，蘇聯(lián)逐漸掀起“非斯大林”化的運(yùn)動(dòng)。在1952年馬林科夫《在第十九次黨代表大會(huì)上關(guān)于聯(lián)共（布）中央工作的總結(jié)報(bào)告》批評“無沖突論”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步“解凍”，先后提出“發(fā)現(xiàn)生活中的矛盾和沖突”“積極干預(yù)生活”等方針。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》1952年第8期維諾庫洛夫的文章《傳記電影中的主題與形象》與1953年第1期文章《關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作中的典型性問題》討論斯大林的美學(xué)觀點(diǎn)，探討了“真實(shí)”和“典型”的關(guān)系，都對“無沖突論”提出了質(zhì)疑。隨著解凍的逐漸深入，蘇聯(lián)文藝界也指出馬林科夫?qū)Α盁o沖突論”的批評實(shí)際仍帶有日丹諾夫主義的痕跡，對馬林科夫的“典型論”進(jìn)行了再批判和解放。而中國在1953年全國第二次文代會(huì)確立為文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和批評最高準(zhǔn)則的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”實(shí)際仍主要與馬林科夫第十九次黨代表大會(huì)上的觀點(diǎn)相似，在后續(xù)蘇聯(lián)進(jìn)一步思想解凍的進(jìn)程

中，中國與蘇聯(lián)在文藝美學(xué)上逐漸錯(cuò)位。

蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》1955年第7期《偉大民族的偉大文化》這篇文章引發(fā)的風(fēng)波可以側(cè)面證明這一時(shí)期內(nèi)容審查的嚴(yán)苛以及文藝作品批評對政治的影響?！秱ゴ竺褡宓膫ゴ笪幕吩u價(jià)了批俞平伯、胡風(fēng)”事件，認(rèn)為“揭露胡風(fēng)的反革命集團(tuán)，批判俞平伯的資產(chǎn)階級觀點(diǎn)，無疑會(huì)對中國文學(xué)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展產(chǎn)生有益的影響?！倍砹_斯當(dāng)代歷史國家檔案館（Российскийгосударственныйархивновейше-йистории）與德國波鴻魯爾大學(xué)俄羅斯與蘇聯(lián)文化研究所（ИнститутрусскойкультурыимениЮ.М.Лотмана.Рурскогоуниверситета）共同編寫的檔案文獻(xiàn)集中表明，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》主編日丹在1955年8月5日因在雜志公開評論胡風(fēng)事件的文章而受到譴責(zé)，1956年9月7日遭撤職。主編由波高熱娃接任。通過刊登時(shí)間可以判斷日丹的撤職是因?yàn)椤秱ゴ竺褡宓膫ゴ笪幕肺恼轮械倪@段

評論。

直到1956年蘇共二十大，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對中國電影的報(bào)道呈現(xiàn)出“表面繁榮”的“蜜月期”現(xiàn)象，在文章數(shù)量增加，內(nèi)容認(rèn)知深化，資訊露出密度提升的同時(shí)，也在評論觀點(diǎn)方面愈加保守。中蘇關(guān)系轉(zhuǎn)向平等的搭檔和伙伴關(guān)系，對于“以俄為師”的說法出現(xiàn)頻率顯著降低，并開始出現(xiàn)對中國電影在蘇聯(lián)被接受的觀點(diǎn)和視角。中國的電影成功不再作為人民民主國家先進(jìn)電影成就的一部分，而是具有自己獨(dú)特的國別電影地位。中蘇兩國在經(jīng)濟(jì)技術(shù)和政治聲望方面互惠互利，深度合作，因而文藝評論盡量隱去觀點(diǎn)，回避思想領(lǐng)域的分歧和不和諧因素，以維持兩國的外交關(guān)系。

三、1956—1960觀望：逐漸“異軌”的電影

蘇共二十大于1956年2月召開，赫魯曉夫在會(huì)上秘密報(bào)告，揭露并譴責(zé)了斯大林的個(gè)人崇拜問題，以此為節(jié)點(diǎn)蘇聯(lián)“解凍”縱深化發(fā)展，中蘇雙方在意識(shí)形態(tài)上發(fā)生分歧。同時(shí)蘇共二十大在對外政策上提出的“和平過渡”觀念，與中國堅(jiān)持的面對資本主義必須“暴力革命”的觀點(diǎn)無法達(dá)成共識(shí)，這一階段起中蘇關(guān)系危機(jī)四伏，雙方的共同利益不斷減弱。而蘇聯(lián)與中國在這一時(shí)期的文藝?yán)砟罡S國情不斷調(diào)整，在分歧與錯(cuò)位中又達(dá)到了某些短暫的契合。且直到1960年分歧公開化之前，中蘇兩黨雖然在理念上相互抵牾，卻都依然非常重視中蘇之間的友誼與合作，盡量規(guī)避沖突。因而這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》刊載的中國電影文章數(shù)量可觀，甚至可以說是形成了一種高峰，文藝起到一種彌合政治關(guān)系的作用。從1956年到1959年蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》持續(xù)發(fā)布中蘇兩國多種形式的電影合作，包括互辦電影節(jié)，舉辦并共同參與電影學(xué)術(shù)研討會(huì)和電影工作者代表大會(huì)，合作十月革命獻(xiàn)禮片《十月之光》，科普片《萬里長城》《叢林之路》與中國十周年獻(xiàn)禮片《風(fēng)從東方來》等影片，關(guān)注兩國電影節(jié)、電影周、合拍項(xiàng)目等電影活動(dòng)的報(bào)道記錄，維護(hù)中蘇兩國的友誼關(guān)系。而針對中國電影的非本土表現(xiàn)方面。除去對卡羅維發(fā)利電影節(jié)上中國對電影的常規(guī)性介紹，1958年和1959年分別針對塔什干召開的亞非作家會(huì)議與首屆莫斯科國際電影節(jié)上中國代表團(tuán)和中國電影作出報(bào)道。

中國電影藝術(shù)在1956年出現(xiàn)一段短暫的繁榮，毛澤東在4月在《論十大關(guān)系》報(bào)告中強(qiáng)調(diào)要拋棄對蘇聯(lián)的教條主義學(xué)習(xí)：“不能盲目地學(xué)，不能一切照抄，機(jī)械搬用?！倍蟆半p百”方針的正式提出標(biāo)志著中國文藝政策的松動(dòng)，于是中國出現(xiàn)對文藝創(chuàng)作中教條主義問題的反思，文藝中的民族化問題受到關(guān)注。這一點(diǎn)卻恰好與蘇聯(lián)的“解凍”思潮呈現(xiàn)出相似的導(dǎo)向，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》的文章也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。與前一階段相似，本階段蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》涉及中國電影的文章大部分為客觀的新聞通訊，數(shù)量多，篇幅短，少有蘇方評論觀點(diǎn)出現(xiàn)。涉及到針對中國電影的“判斷”基本都是在借引用中國報(bào)刊評論傳遞，引用內(nèi)容呈現(xiàn)出與蘇聯(lián)解凍一致的趨勢。1956年第6期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》刊載新聞《一部中國英雄的電影》介紹影片《董存瑞》，引用《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《工人日報(bào)》指出“董存瑞”的角色形象不再是公式化、概念化的形象，“英雄角色從帶有缺陷的普通個(gè)體成長起來，這是角色創(chuàng)作上一個(gè)很大的進(jìn)步。”同年第7期新聞《新電影周在中國》引用《人民日報(bào)》指出“中國當(dāng)下形式主義和對生活的公式化描繪的問題尚未完全克服。”1956年10月，蘇聯(lián)在波匈事件后，蘇聯(lián)開始短暫“左轉(zhuǎn)”，于是引用中國觀點(diǎn)表達(dá)“解凍”思想的文章便也不再出現(xiàn)。而中國“雙百”方針下的活躍創(chuàng)作也很快被壓制，1957年6月22日《人民日報(bào)》發(fā)表社論《不平常的春天》揭開了中國50年代后期的反右斗爭序幕，電影創(chuàng)作環(huán)境收緊，與這一階段“反修”的蘇聯(lián)在文藝政策上再次同向而行。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》上的一些文章觀點(diǎn)還被譯介到中國傳播，如1957年在蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》第11期刊登的蘇聯(lián)電影工作者協(xié)會(huì)和《電影藝術(shù)》雜志聯(lián)合召開的圓桌會(huì)議講話?！安ǜ邿嵬拊谥v話中批評蘇聯(lián)電影創(chuàng)作中模仿意大利新現(xiàn)實(shí)主義的傾向，指出電影藝術(shù)大師要處理我們現(xiàn)時(shí)代的最重要最本質(zhì)

的任務(wù)?！?/p>

這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》刊載的中國電影文章還出現(xiàn)一個(gè)明顯的導(dǎo)向，即對中國電影的關(guān)注體現(xiàn)在對電影事業(yè)、技術(shù)、規(guī)劃的角度，回避在內(nèi)容層面可能出現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。即使涉及影片分析也多從視聽語言、攝影方法等方面切入，與第一階段聚焦對影片內(nèi)容闡述的文章大不相同。在1957年中國電影代表團(tuán)來莫斯科電影制片廠學(xué)習(xí)之際，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》第3期翻譯了中國《大眾電影》雜志介紹上海電影制片廠的文章《在上影廠的日子》，1957年第6期《中國的科普電影》和第7期中國中央新聞紀(jì)錄片廠廠長撰寫的《我們的遠(yuǎn)景規(guī)劃》與1958年第8期《中國科普片》都以中國的紀(jì)錄片事業(yè)為主題，尤其突出其中科普片這一品類，總結(jié)科普片當(dāng)下的創(chuàng)作水平、已有成果與技術(shù)支持，指出1957年中國專業(yè)的紀(jì)錄片制片廠成立，紀(jì)錄片開始轉(zhuǎn)型。1958年蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》第11期刊載了《中國電影》編輯部的文章《中國電影的未來》介紹中國“二五”計(jì)劃對電影未來生產(chǎn)發(fā)展的相關(guān)規(guī)劃。這是一個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，毛澤東已在八大二次會(huì)議提出“無產(chǎn)階級文學(xué)藝術(shù)應(yīng)采用革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法”以區(qū)別于蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法?！按筌S進(jìn)”和“人民公社化”運(yùn)動(dòng)漸次開始，此時(shí)蘇聯(lián)已經(jīng)結(jié)束文藝界的反修斗爭，再次轉(zhuǎn)向人道主義方向的創(chuàng)作，與中國文藝政策再生參差，而蘇聯(lián)這一時(shí)期雖然對“大躍進(jìn)”偶有提及，但對“人民公社化”運(yùn)動(dòng)則是毫無報(bào)道，持保守態(tài)度。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》的內(nèi)容回避明顯，如1959年第2期《中國民族電影大師的創(chuàng)作》分析影片《宋景詩》時(shí)主要以視覺畫面為落點(diǎn)分析。1959第3期的采訪文章《在中國電影制片廠》，指明“大躍進(jìn)”在電影藝術(shù)方面的表現(xiàn)，著重突出制片廠、影片拍攝的數(shù)量變化，介紹水華、夏衍、矛盾等人的新片和中國紀(jì)錄片創(chuàng)作新成果，擺事實(shí)，重?cái)?shù)據(jù)而少觀點(diǎn)。蘇聯(lián)對待文藝批評的審慎態(tài)度在面對中國期刊評論時(shí)也有體現(xiàn)：1958年中國舉辦蘇聯(lián)電影周之際，《大眾電影》（1958年第20期）出現(xiàn)對蘇聯(lián)影片《共產(chǎn)黨員》內(nèi)容的批評觀點(diǎn)，這引起了蘇聯(lián)駐華使館的注意。1958年11月14日蘇聯(lián)駐華使館文化參贊蘇達(dá)利科夫拜訪夏衍副部長，“談到中國電影刊物在蘇聯(lián)電影周前夕發(fā)表了對影片《共產(chǎn)黨員》的批評”表示批評可以存在，但是批評在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)蘇方非常重視。由此也可以看到蘇聯(lián)在此時(shí)仍積極維護(hù)與中國的友誼關(guān)系，避免分歧向資本主義陣營，向國際社會(huì)暴露，非常重視文藝評論內(nèi)容對意識(shí)形態(tài)和政治關(guān)系的影響。面對新中國成立十周年這一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》高度重視，在1959年第10期刊載專題文章《中國的民族電影》，指出中國電影的革命傳統(tǒng)和蘇聯(lián)印記，分析中國電影的創(chuàng)作趨勢與主題變化，還對影響電影業(yè)發(fā)展的重要思潮、會(huì)議精神與政策對電影的影響做了深

入全面的復(fù)盤。

而在此之后，隨著中蘇在1960年羅馬尼亞布加勒斯特會(huì)議上的言論沖突，意識(shí)形態(tài)分歧進(jìn)一步嚴(yán)重，道路理論的認(rèn)識(shí)差異影響到國家關(guān)系。直到7月蘇聯(lián)單方面決定停止《友好》月刊和《蘇中友好》雜志，蘇聯(lián)在華專家撤離，中蘇矛盾公開化。這一時(shí)間蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》期刊沒有再發(fā)布中國

電影相關(guān)主題文章，僅在快訊部分零散提及。

1956年蘇共二十大開始直至1960年，中蘇兩國由于自身國情的差異，在共產(chǎn)主義道路的選擇出現(xiàn)不同觀點(diǎn)，雙方都無法真正認(rèn)同對方，意識(shí)形態(tài)的分歧逐漸暴露。文藝創(chuàng)作的指導(dǎo)思想在意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)的調(diào)整下實(shí)現(xiàn)錯(cuò)位與巧合的一致，為了繼續(xù)維持兩國的友誼關(guān)系，這一時(shí)期蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》依然保持較大密度的“中國電影”相關(guān)文章，但是明顯更多在呈現(xiàn)客觀事件本身，而對中國電影的創(chuàng)作內(nèi)容的評價(jià)鮮少提及，既不似第一階段的歌頌，也不流露對相悖創(chuàng)作觀

點(diǎn)的反駁。

蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》作為蘇聯(lián)最為重要的電影期刊之一，承載著為主流意識(shí)形態(tài)負(fù)責(zé)的任務(wù)，也記錄了并留存了一段歷史時(shí)期的話語現(xiàn)場。在1949年中蘇建立外交關(guān)系直到1960年兩國分歧公開化這一時(shí)期，蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對中國電影保持較高的關(guān)注度，刊載的中國電影相關(guān)主題文章在數(shù)量上成規(guī)模，內(nèi)容刊載趨勢也隨中蘇關(guān)系的三大階段而呈現(xiàn)出正相關(guān)關(guān)系。蘇聯(lián)《電影藝術(shù)》對中國電影文章的刊載情況正如國家關(guān)系的晴雨表，勾勒出中蘇意識(shí)形態(tài)道路的整體方向，又在文章內(nèi)容觀點(diǎn)部分體現(xiàn)出蘇聯(lián)與中國文藝思想的變化。這一時(shí)期無論是電影亦或是電影評論都打上明顯的意識(shí)形態(tài)痕跡，呈現(xiàn)出電影評論在特定歷史時(shí)期與多方牽制下的發(fā)展軌跡。

注釋：

①［美］羅伯特. c.艾倫道格拉斯·戈梅里.電影史：理論與實(shí)踐［M］.李迅譯.北京：中國電影出版社，2004：8.

②［蘇］斯大林.《斯大林全集》，中譯本，第6卷［M］.北京：人民出版社，1985：191.

③陳荒煤主編.當(dāng)代中國電影（上）［M］.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1989：31.

④詳見平.蘇聯(lián)“電影藝術(shù)”雜志［J］.中國電影，1957（1）：88.曉知.蘇聯(lián)主要電影及體育報(bào)刊簡介［J］.蘇聯(lián)問題參考資料，1985（3）：65.

⑤毛澤東：《毛澤東選集》第4卷［M］.北京：人民出版社，1991：1481.

⑥［蘇］佚名.Успехкитайскойкинематографии［J］.Искусствокино.1950. 4.

⑦［蘇］ЧенИ-фан.КиноискусствоновогоКитая［J］.Искусствокин-о. 1951. 5.

⑧⑨［蘇］ВанЧжэн-чжи.Китайскаякинодраматургия［J］.Искусств-окино.1952. 11.

⑩［蘇］Оpгah mиhиctepctba kиhematoгpaфииСССР. camaя mиpoдюби-baя kyлъtypa［J］.Искусствокино.1950. 6.

指《насъемкахисмотрическихсобытий》和《Летописьвеликойпобеды》兩篇文章.

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陳荒煤.在1954年故事片創(chuàng)作會(huì)議上的總結(jié)發(fā)言.業(yè)務(wù)通訊，1955，（8）.轉(zhuǎn)引自洪宏.論“十七年”中蘇電影關(guān)系——“日丹諾夫主義”與“解凍”思潮對中國電影的影響［J］.電影藝術(shù)，2006（3）：35-42.

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