妙筆生花繪愁情

摘 要：在“以悲為美”的古代文學(xué)審美影響下，寫(xiě)愁是古代文人詩(shī)詞創(chuàng)作最多的主旨之一。傷春悲秋、離別相思、憂(yōu)國(guó)傷世、懷古感今、思親懷舊，各時(shí)代的文人以生花妙筆訴說(shuō)著不同人的萬(wàn)般愁緒，其表現(xiàn)手法異彩紛呈，各盡其妙。

關(guān)鍵詞：詠愁；詩(shī)詞；妙筆生花

“唐宋八大家”之首的韓愈稱(chēng)：“夫和平之音淡薄而愁思之聲要妙。歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也?！保ā肚G潭唱和詩(shī)序》）

人是有感情的動(dòng)物，愁思與喜怒哀樂(lè)一樣是一種情感體驗(yàn)，人們用愁腸百結(jié)來(lái)形容內(nèi)心深處沉重的憂(yōu)傷。在“以悲為美”的古代文學(xué)創(chuàng)作中，以詩(shī)詞寫(xiě)愁是最多的主旨之一。如傷春悲秋、離別相思、憂(yōu)國(guó)傷世、懷古感今、思親懷舊，一個(gè)“愁”字蘊(yùn)含著多少不可名狀、無(wú)法訴說(shuō)的情懷，如同迷霧籠罩人們的心頭。各時(shí)代的文人以生花妙筆訴說(shuō)著不同人的萬(wàn)般愁緒，其表現(xiàn)手法異彩紛呈，各盡其妙。

一、以人物情態(tài)表愁，人與景相互映襯

唐人劉禹錫的《春愁》堪稱(chēng)用人物情態(tài)表愁的佳作。

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

春天來(lái)了，那平時(shí)無(wú)人理會(huì)的宮女，粉脂宜面打扮得精致漂亮走下紅樓，去欣賞被禁閉（深鎖）的庭院里無(wú)人欣賞的春光。來(lái)到院中艷麗的花樹(shù)下抬頭數(shù)點(diǎn)花朵消愁遣恨，癡迷得蜻蜓也把她頭上的美麗玉簪當(dāng)成樹(shù)上的花朵來(lái)駐足賞玩。真是蜻蜓無(wú)心、美人有恨！這里的“新妝”“數(shù)花朵”以及蜻蜓飛上玉簪三種情態(tài)把主人公濃烈的愁情怨緒表現(xiàn)得淋漓盡致。新妝宜面的女人雖美，但卻是無(wú)人理睬的宮女；滿(mǎn)院春色雖艷麗迷人，卻被深鎖不準(zhǔn)外人欣賞。人與景表面光鮮卻都寂寞難耐，兩相映襯，相得益彰。

宋詞始于南朝梁代，興盛于南宋，它是文學(xué)百花園中一枝奇葩，文學(xué)史上與唐詩(shī)并稱(chēng)“雙絕”，尤以寫(xiě)離愁別緒最為稱(chēng)道。

北宋著名政治家、文學(xué)家范仲淹寫(xiě)鄉(xiāng)愁的詞《蘇幕遮·懷舊》下闋寫(xiě)道：“黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。”

瞧他，每天夜里只有做返鄉(xiāng)的好夢(mèng)才能入睡……飲酒澆愁吧，幾杯烈酒下肚、大腦皮層發(fā)熱反而激起更濃烈的鄉(xiāng)愁，最終變成思念的眼淚，止不住地流淌。這里寫(xiě)愁情的流變情態(tài)，即濃烈鄉(xiāng)愁在酒精刺激下而化作淚水，真是鄉(xiāng)愁難遣呀！李清照已是“才下眉頭，卻上心頭”，寫(xiě)愁由淺入深。

二、以多種事物喻愁，兼用夸張手法

古人常以草、山、水、麻、絲、飛絮、落花等比喻心中的愁緒。

以水喻愁恐應(yīng)首推南唐后主李煜。他在《虞美人》中寫(xiě)道：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?/p>

南唐被宋朝滅亡后，李煜被押到汴京（今河南省開(kāi)封市）軟禁，整日以淚洗面，寫(xiě)詞自問(wèn)：此情此景有多少愁緒呢？一問(wèn)一答，愁懷敞開(kāi)，正像那滿(mǎn)江的春水滾滾向東流去，洶涌澎湃，表現(xiàn)了亡國(guó)之君的沒(méi)落感傷和哀愁。其用滔滔不盡、氣勢(shì)浩大長(zhǎng)江水比喻愁緒，新穎貼切，把感情具象化。劉禹錫也用“水流無(wú)限似儂愁”形容失戀女子的愁緒。宋代詞人秦觀在《千秋歲》中末尾亦寫(xiě)道：“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海?！?/p>

秦觀在仕途上曾經(jīng)遭受打擊，以詞表達(dá)他的感傷之情。李煜以江河喻愁，秦觀則愁深如海。據(jù)說(shuō)秦詞傳到主管人事的丞相曾布耳里，丞相曰：“秦七（少游）必不久于世，豈有愁如海而可存乎？”不久秦少游果逝去。

愁有多長(zhǎng)，李白直言“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”“白發(fā)三千丈，緣愁似箇長(zhǎng)”。愁有多重？前文的李后主說(shuō)：“云籠遠(yuǎn)岫（峰巒）愁千斤。”李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！背钣卸啻?？陸游說(shuō)：“閑愁萬(wàn)斛酒不敵”，“世言九州外，復(fù)有大九州，此言可不虛，僅可容吾愁”?？鋸堉翗O！

宋代詞人賀鑄在《青玉案》一詞的后半闋寫(xiě)道：“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?/p>

詞中寫(xiě)作者路遇一女子，引起他對(duì)生活的感慨，勾起閑愁不斷，包括處境坎坷和功業(yè)未立的苦悶。詞中所列幾句，用語(yǔ)極為工巧。一連疊用煙草、風(fēng)絮、黃梅雨三種景物來(lái)比喻閑愁之多，非常新奇。這是借景抒情。當(dāng)時(shí)正是江南黃梅時(shí)節(jié)：滿(mǎn)江煙雨迷濛，滿(mǎn)城柳絮飄揚(yáng)，十分含蓄地烘托出“閑愁”，意味深遠(yuǎn)而給人以迷惘之感。周紫芝《竹坡詩(shī)話(huà)》評(píng)此詞，說(shuō)他用詞工巧貼切，稱(chēng)其為“賀梅子”。黃庭堅(jiān)也贊賞道：“解到江南斷腸句，只今惟有賀方回（賀鑄）。”

李煜（存疑）另一首《相見(jiàn)歡》詞云：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！贝嗽~寫(xiě)出了愁的味道：其味在酸咸之外，但卻根植于作者內(nèi)心深處，無(wú)法驅(qū)散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。不用訴諸視覺(jué)，而直接訴諸人的心靈。而以亂麻團(tuán)比喻愁緒五味雜陳，新穎貼切，非真愁人焉能品出！

三、情景交融鋪陳愁態(tài)，最后畫(huà)龍點(diǎn)睛

宋代詞人寫(xiě)愁最多者非千古才女李清照莫屬。

國(guó)破家亡、丈夫病亡、流離失所……她把千般離恨、萬(wàn)縷愁思都寄托在詞里，借以尋求心靈上的慰藉。她的詞幾乎闋闋都是愁思綿綿，悲深愁絕。前期以少婦思夫之愁為主，后期在舊愁的基礎(chǔ)上還加了一種國(guó)破家亡、顛沛流離之愁。在表現(xiàn)形式上前面幾種手法她都使用過(guò)，現(xiàn)舉其最著名的一首《聲聲慢·尋尋覓覓》看其獨(dú)特的寫(xiě)作技巧：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 " "滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

詞的起句，連疊十四字，獨(dú)具一格，突出作者百無(wú)聊賴(lài)、心神不定，用冷清凄慘憂(yōu)戚心緒，為“愁”蓄勢(shì)，由此延展而出，鋪敘以下六事：“深秋難度，晚風(fēng)難敵，雁過(guò)傷心，落花傷情，獨(dú)守窗兒，梧桐細(xì)雨?！边@一組事物是“愁”的具體形象描繪，是前面憂(yōu)傷悲戚心緒的烘襯。有了情與景的厚重鋪陳，結(jié)句收攏全篇，點(diǎn)出“愁”字，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙，極言一個(gè)“愁”字怎能概括得了！除了鋪陳點(diǎn)睛，此詞所寫(xiě)愁緒宛若梧桐細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有了聲音，有了綿延不斷的時(shí)間感。千古才女的絕美愁詞可謂愁詞翹楚！

四、對(duì)比映襯，妙在不言中

辛棄疾詞《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》寫(xiě)道：

少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！

此詞以愁為線索，通篇言愁。上闋描繪少年無(wú)愁卻多次登樓無(wú)病呻吟，故作深沉；下闋寫(xiě)涉世已深滿(mǎn)腹愁苦卻無(wú)處傾訴?！吧倌辍笔琴e，“而今”是主。今人只好說(shuō)秋天好涼爽！

此詞作于辛棄疾受壓抑、遭排擠、被彈劾、閑居上饒時(shí)。其時(shí)奸臣當(dāng)?shù)?，?bào)國(guó)無(wú)門(mén)，直言惹禍。所以作者用以昔襯今，以有寫(xiě)無(wú)、以無(wú)寫(xiě)有的對(duì)比映襯，濃愁淡寫(xiě)渲染一個(gè)“愁”字。用兩個(gè)欲說(shuō)還休與前兩個(gè)愛(ài)上層樓愛(ài)說(shuō)愁對(duì)比，突出“識(shí)盡愁滋味”反而欲說(shuō)又止，言下之意是有的不能說(shuō)，有的不便說(shuō)，說(shuō)了又有何益，只能以“卻道天涼好個(gè)秋”來(lái)遮掩萬(wàn)般愁緒。

經(jīng)歷過(guò)以言招罪的人最明白這位請(qǐng)纓無(wú)路的愛(ài)國(guó)將軍怕說(shuō)的是什么！辛棄疾還有一首《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》，以高明的比興藝術(shù)抒寫(xiě)極深沉的愛(ài)國(guó)愁緒，亦是詞中瑰寶：

郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。 " "青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

五、以景寓情，無(wú)聲勝有聲

白居易《琵琶行》寫(xiě)琵琶女彈奏之妙是“別有憂(yōu)愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。

溫庭筠《望江南》一詞寫(xiě)愁緒就有這樣的效果，且看這首寫(xiě)閨怨的小令：

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。

是詞通篇無(wú)一愁字，只有打扮得漂亮的主人公登樓望見(jiàn)的江水、遠(yuǎn)帆、斜陽(yáng)，而惟獨(dú)不見(jiàn)她日夜思念的夫君歸來(lái)。其寫(xiě)主人公從希望到失望的感情流變，突出望夫盼歸、凝愁含恨的“斷腸人”形象，空靈疏蕩，精練含蓄?！靶睍熋}脈水悠悠”，蘊(yùn)含著千古多少“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”一般的離愁別恨。還有唐人王昌齡《閨怨》中那位“凝妝”不知愁的少婦，登樓見(jiàn)柳色而悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的心理變化。全詩(shī)未刻意寫(xiě)怨愁，但愁之深、怨之重，已躍然紙上，顯得含蓄曲折、意韻深婉。

面對(duì)愁腸百結(jié)有解藥嗎？?jī)汕Ф嗄昵暗牟懿僬f(shuō)“何以解憂(yōu)，惟有杜康”，建議通過(guò)飲酒來(lái)排遣憂(yōu)愁。后人李白也說(shuō)：“將進(jìn)酒，杯莫?！?，“我醉君復(fù)樂(lè)，陶然共忘機(jī)”。但在“長(zhǎng)醉不復(fù)醒”后，他也許感到了生理上的不適，深有體驗(yàn)地說(shuō)：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！边@是嗜酒如命者的痛苦總結(jié)。宋代的釋崇岳看了愁人的愁詩(shī)詞后奉勸道：“愁人莫向愁人說(shuō)，說(shuō)向愁人愁煞人?！庇悬c(diǎn)癡人說(shuō)夢(mèng)的味道，姑妄聽(tīng)之。

作者：四川省人民政府文史研究館資深館員

中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員