淺析黃自藝術(shù)歌曲《春思曲》的藝術(shù)特征及情感表達(dá)

［摘 要］ 中國(guó)藝術(shù)歌曲自“五四新文化運(yùn)動(dòng)”以來(lái)發(fā)展迅速。中國(guó)近代最著名的作曲家之一——黃自先生，為我國(guó)創(chuàng)作了大批優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲并流傳至今，對(duì)我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展作出了不容小覷的貢獻(xiàn)。他的作品委婉動(dòng)人、伴奏織體豐富、情感內(nèi)斂細(xì)膩。本文以黃自先生的人生經(jīng)歷為線索，進(jìn)一步深入分析其代表性作品《春思曲》的創(chuàng)作特征及情感表達(dá)。

［關(guān)鍵詞］ 黃自；藝術(shù)歌曲；《春思曲》

［中圖分類號(hào)］ J614" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２5）03-0119-03

一、《春思曲》概述

《春思曲》是黃自先生眾多藝術(shù)歌曲中廣為流傳的一部作品，也是我國(guó)第一部獨(dú)唱聲樂(lè)套曲《春思曲》的第一首，由25個(gè)小節(jié)構(gòu)成，篇幅較短，其中鋼琴與旋律詩(shī)詞的結(jié)合十分富有詩(shī)意，精悍卻又意境深遠(yuǎn)，同時(shí)將主人公的情感刻畫(huà)得淋漓盡致，充分體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲“麻雀雖小，五臟俱全”的特點(diǎn)，描繪出一幅動(dòng)人心弦的中國(guó)山水畫(huà)。

（一）黃自先生生平概述

黃自先生是我國(guó)著名的作曲家，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的發(fā)展有著里程碑的意義，是我國(guó)近代音樂(lè)的開(kāi)路先鋒。同時(shí)，他又是一位杰出的音樂(lè)教育工作者，為我國(guó)培養(yǎng)了一大批音樂(lè)人才，對(duì)我國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)的發(fā)展也作出了卓越的貢獻(xiàn)。黃自年少時(shí)便在美國(guó)留學(xué)，曾在歐柏林學(xué)院攻讀當(dāng)時(shí)熱門(mén)的心理學(xué)專業(yè)，但因?qū)σ魳?lè)的熱愛(ài)，畢業(yè)后轉(zhuǎn)到耶魯大學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)理論，并于1929年學(xué)成歸國(guó)。回國(guó)后在上海國(guó)立音專任教，并擔(dān)任教務(wù)主任，教授音樂(lè)鑒賞、樂(lè)理、音樂(lè)史等課程，他利用自己在國(guó)外學(xué)習(xí)的音樂(lè)知識(shí)，向中國(guó)的音樂(lè)學(xué)子傳授西方作曲理論。在課余時(shí)間，黃自先生還專注于音樂(lè)研究，創(chuàng)作了十余篇有關(guān)于音樂(lè)評(píng)論的論文。1938年，黃自先生身染傷寒癥，但他在身體每況愈下的情形下依然心系我國(guó)音樂(lè)發(fā)展，年僅34歲就憾然離世。其最后一本著作成為了永遠(yuǎn)的未完成之作。他的音樂(lè)創(chuàng)作與著述以及在教育方面的成就長(zhǎng)遠(yuǎn)而深刻地影響了我國(guó)的音樂(lè)發(fā)展。［1］

（二）創(chuàng)作背景

黃自幼年時(shí)便表現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)的濃厚興趣，正如他自己所言“我自小就很愛(ài)唱歌，所以一首首都唱得很熟”［2］。這為他在美國(guó)留學(xué)期間轉(zhuǎn)而對(duì)音樂(lè)理論專業(yè)繼續(xù)深造埋下了伏筆。《春思曲》就是黃自學(xué)成歸國(guó)后創(chuàng)作的抒情、獨(dú)唱歌曲，也是他創(chuàng)作的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲之一。詞作者則是被譽(yù)為“野草詩(shī)人”的韋瀚章，是黃自在上海國(guó)立音專任教時(shí)的同事，他創(chuàng)作的詞委婉動(dòng)人、含蓄內(nèi)斂、意境深遠(yuǎn)又韻味十足，深得黃自青睞，并經(jīng)常將他的詞譜寫(xiě)為藝術(shù)歌曲并在音樂(lè)會(huì)中演唱?！洞核记肪褪琼f瀚章為了表達(dá)對(duì)身處遠(yuǎn)方的女友吳玉鸞女士的思念而寫(xiě)成的。［3］黃自閱讀以后深受感動(dòng)，于1932年將此首詞譜寫(xiě)為曲。

二、《春思曲》的藝術(shù)特征

《春思曲》在中國(guó)藝術(shù)歌曲領(lǐng)域占據(jù)著十分重要的地位，同時(shí)也是黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中較為著名的一部作品。本部分內(nèi)容從作品簡(jiǎn)介、鋼琴伴奏、曲式、歌詞意境等角度來(lái)進(jìn)一步深入剖析《春思曲》的藝術(shù)特征。

（一）作品簡(jiǎn)介

《春思曲》為黃自創(chuàng)作的第一部抒情獨(dú)唱套曲，由《春思曲》《思鄉(xiāng)》《玫瑰三愿》三首歌曲組成，其中《春思曲》迄今為止都是音樂(lè)會(huì)常用的匯報(bào)曲目，此首樂(lè)曲圍繞著一位少女的“閨中怨語(yǔ)”展開(kāi)，描繪了少女無(wú)奈凄涼的心情，突出地表現(xiàn)了少女懷春的形象。作品開(kāi)始以“瀟瀟夜雨”為背景，又巧妙地將鋼琴與作品結(jié)合在一起，通過(guò)鋼琴的三連音來(lái)模仿小雨淅淅瀝瀝的聲音，將人帶入歌曲的情境，生動(dòng)地表達(dá)了少女無(wú)限惆悵的心情。

（二）鋼琴伴奏分析

在藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏的作用與詩(shī)詞的作用是相輔相成的，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的鋼琴伴奏可以起到為藝術(shù)歌曲烘托氣氛的作用，也可以更好地將聲樂(lè)表演者和聽(tīng)眾帶入歌曲所描繪的情景之中。

在《春思曲》第一部分的鋼琴伴奏中，旋律聲部由左手彈奏，伴奏聲部由右手以規(guī)整的柱式和弦呈現(xiàn)。主旋律抒情、柔和、緩慢，與伴奏相得益彰，形象地呈現(xiàn)了首句“瀟瀟夜雨”的情境。［4］從第二小節(jié)開(kāi)始，左手始終以作品主旋律為主，而右手則是將柱式和弦作為持續(xù)不斷的伴奏音型，這種演奏方式一直持續(xù)到第一段結(jié)束的位置，在體現(xiàn)七言詩(shī)連貫性的同時(shí)也讓人感受到了歌曲中詩(shī)詞的獨(dú)特韻味，而此時(shí)右手連續(xù)又整齊的八分音符保證了整篇作品的完整性。

在《春思曲》的第二部分，右手不再?gòu)椬嘀胶拖?，而是改為琶音的伴奏音型，連續(xù)的琶音讓作品的場(chǎng)面和意境發(fā)生了新的變化；同時(shí)，左手的伴奏方式也出現(xiàn)了變化，在這一部分不再是彈奏歌曲的主旋律而是跟隨著右手的琶音進(jìn)行。伴奏音型的改變也使得整個(gè)作品的色彩從憂郁逐步轉(zhuǎn)向了明亮，這也與前一部分的伴奏形成了鮮明對(duì)比。

在作品的結(jié)尾處，歌曲的旋律依然正常進(jìn)行，但此時(shí)左手連續(xù)交替的震音異常強(qiáng)烈，鋼琴伴奏的演奏由弱到強(qiáng)最后又回歸為弱，這種伴奏手法也呼應(yīng)了女主人公內(nèi)心的所思所想。最后兩個(gè)小節(jié)，左右手都分別開(kāi)始回歸最開(kāi)始部分的主題旋律，整個(gè)作品也從結(jié)尾回歸到開(kāi)始的情境和狀態(tài)，刻畫(huà)出小雨滴滴答答，女主人公徹夜難眠、內(nèi)心疲憊卻又期待相見(jiàn)的孤寂落寞之情。

（三）曲式分析

《春思曲》為再現(xiàn)單二部曲式，全曲分為兩個(gè)樂(lè)段，節(jié)拍采用12/8的復(fù)合拍和9/8拍交替進(jìn)行，該作品的速度則以小柔板開(kāi)始。

在第一樂(lè)段，第1小節(jié)以連續(xù)的三連音伴奏進(jìn)入，將在雨夜中等待丈夫歸家的女主人公引入作品中。從第1小節(jié)開(kāi)始一直到第11小節(jié)，始終以d小調(diào)為主調(diào)，同時(shí)，d自然小調(diào)與和聲小調(diào)又進(jìn)行了平行交替。在第一樂(lè)段末尾“綠云庸掠，懶貼花鈿”處，黃自先生進(jìn)行了他擅長(zhǎng)的終止式處理，樂(lè)句由屬九和弦進(jìn)入到了主和弦，這種手法也體現(xiàn)出了他在歐洲音樂(lè)理論基礎(chǔ)上的發(fā)展與實(shí)際應(yīng)用。

在第二樂(lè)段11—25小節(jié)，旋律變?yōu)槊褡逦迓曊{(diào)式的琶音，這種演奏方法能將中國(guó)民族音樂(lè)的韻味準(zhǔn)確地體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，調(diào)性的不停變換也打破了之前的穩(wěn)定性：從第11—14小節(jié)F大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閒小調(diào)，這種調(diào)式切換也進(jìn)一步使B樂(lè)段的情緒更加飽滿和豐富；第15—17小節(jié)，調(diào)式又發(fā)生了新的變化，由E大調(diào)轉(zhuǎn)為升c小調(diào)，這一部分呈現(xiàn)出女主人公的情緒由強(qiáng)烈回歸為平靜的哀傷；從18小節(jié)開(kāi)始一直到最后結(jié)尾的部分，12/8拍子和9/8拍子的交替變化體現(xiàn)出黃自在音樂(lè)創(chuàng)作中的細(xì)膩情感。因此，我們也能看出黃自先生的作品大到每一樂(lè)句、小到每一小節(jié)都是經(jīng)過(guò)他認(rèn)真的考量與設(shè)計(jì)、精雕細(xì)琢才呈現(xiàn)在我們眼前的。在作品結(jié)尾部分再現(xiàn)了樂(lè)曲開(kāi)頭部分，最后3個(gè)小節(jié)的音樂(lè)材料與樂(lè)曲開(kāi)頭部分做到了首尾呼應(yīng)，具有很強(qiáng)的總結(jié)意義，讓人意猶未盡，遐想不斷。

（四）歌詞意境分析

《春思曲》表達(dá)的是女主人公對(duì)長(zhǎng)久未歸的丈夫的思念之情。其歌詞分為兩個(gè)部分，上半部分：瀟瀟夜雨滴階前，寒衾孤枕未成眠。今朝攬鏡應(yīng)是梨渦淺，綠云慵掠，懶貼花鈿。下半部分：小樓獨(dú)倚，怕睹陌頭楊柳，分色上簾邊，更妒煞無(wú)知雙燕，吱吱語(yǔ)過(guò)花欄前。憶個(gè)郎，遠(yuǎn)別已經(jīng)年。恨只恨，不化成杜宇，喚他快整歸鞭。釋義如下：

上半部分：傍晚時(shí)分，外面一直下著小雨，雨水滴滴答答地滴在庭院的石板上，我躲在冰冷的被褥中，孤獨(dú)地躺在枕頭上徹夜未眠。早上起來(lái)對(duì)鏡梳妝，這時(shí)候看到鏡中的自己，人也消瘦了，以前飽滿的臉上笑起來(lái)有很深的梨渦，現(xiàn)在卻連梨渦都變淺了，丈夫在家時(shí)常貼的花鈿也不想貼了，于是將烏黑的頭發(fā)別在耳朵后面，此時(shí)也已經(jīng)沒(méi)有心情再梳妝打扮了。

下半部分：我自己一個(gè)人孤單寂寞地倚靠在小樓的欄桿旁，眼前的兩棵柳樹(shù)的樹(shù)枝搭在一起，突然想到了之前聽(tīng)過(guò)的柳樹(shù)也是分公母的，我看見(jiàn)眼前的柳樹(shù)就像兩個(gè)人一樣手拉著手，再看看天上飛著的燕子，連燕子都是成雙入對(duì)地飛過(guò)屋頂，這讓我不自覺(jué)嫉妒起來(lái)，此時(shí)，我只恨自己不能變成一只杜鵑呼喚遠(yuǎn)方的丈夫早日歸家。

整篇詩(shī)詞都是圍繞著女主人公的思念之情展開(kāi)的，又運(yùn)用了借景抒情的寫(xiě)作手法，詩(shī)句簡(jiǎn)潔委婉，卻又極其富有韻味，將女主人公的無(wú)奈、落寞、悲傷和孤單之情抒發(fā)得淋漓盡致。韋瀚章先生用自己獨(dú)特又浪漫的創(chuàng)作風(fēng)格給人們帶來(lái)了一幅十分生動(dòng)的畫(huà)面，雖然作品的篇幅較短小，但是韋瀚章先生卻將短短的幾句詩(shī)與作品想要描繪出的意境充分地融合到了一起，這種創(chuàng)作也將人物形象刻畫(huà)地更加飽滿，同時(shí)歌詞刻畫(huà)出的意境十分唯美，讓人不自覺(jué)地陶醉其中，是一篇十分優(yōu)秀的文學(xué)作品。

三、《春思曲》的演唱技巧與情感表達(dá)

在歌唱過(guò)程中，如果演唱者想要把一部聲樂(lè)作品完整地呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，首先要對(duì)作品的速度、節(jié)奏、旋律以及鋼琴伴奏等譜面問(wèn)題進(jìn)行分析，然后再深入研究聲樂(lè)作品的演唱技巧。演唱技巧是歌曲表達(dá)的要素之一，比如呼吸的運(yùn)用、聲音的斷與連、吐字的清晰與模糊等，都是演唱技巧的具體體現(xiàn)。

（一）呼吸的正確運(yùn)用

唐末段安節(jié)撰《樂(lè)府雜錄》曰：“善歌者必先調(diào)其氣。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！痹缭谔拼鸵呀?jīng)把歌唱的重點(diǎn)放在氣息的調(diào)整上，演唱?dú)庀⒌姆€(wěn)定可以保證喉嚨松弛、發(fā)聲位置恰當(dāng)、幫助頭胸腹腔共鳴，并為之后的演唱作支撐。［5］在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，氣息的運(yùn)用是貫穿始終的，是否能對(duì)氣息進(jìn)行正確使用，是演唱一首聲樂(lè)作品的前提和基礎(chǔ)。對(duì)聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō)，不管是流行歌曲、民族聲樂(lè)歌曲還是我們要研究的中國(guó)藝術(shù)歌曲，都需要我們正確并且自如地運(yùn)用呼吸。

《春思曲》剛一開(kāi)始就以一種極其孤寂悲傷的情緒進(jìn)入作品，所以從第一樂(lè)句開(kāi)始，我們就應(yīng)該迅速進(jìn)入歌唱狀態(tài)，用自己能自如控制且比較弱的聲音開(kāi)始演唱，這樣才能顯現(xiàn)出作者的真情實(shí)感，將作者想說(shuō)的話以歌唱的形式表達(dá)出來(lái)，從而才能呈現(xiàn)出作品中女主人公鮮明的人物形象。這一部分在演唱時(shí)應(yīng)該注意氣息變化的幅度不宜過(guò)大，要用氣息的幅度來(lái)控制情緒，完整準(zhǔn)確地刻畫(huà)出人物內(nèi)心的情感變化。除了注意氣息變化的幅度以外，還要注意換氣的速度和頻率，在演唱這一樂(lè)句時(shí)，切忌進(jìn)行短促和過(guò)多次數(shù)的換氣，換氣次數(shù)過(guò)多可能會(huì)導(dǎo)致聲音不夠圓潤(rùn)，同時(shí)也無(wú)法保證歌唱的聲音狀態(tài)。在作品的第二小節(jié)，也就是第一樂(lè)句的第一個(gè)字前，我們可以盡力進(jìn)行一次相對(duì)夸張的“吸氣”來(lái)控制自己的呼吸，通過(guò)這種方式，把氣息短暫地儲(chǔ)存在胸腹部，為下一樂(lè)句的演唱做好準(zhǔn)備，將氣息集中儲(chǔ)存起來(lái)，然后以弱聲表達(dá)情緒，從而使演唱者的聲音流動(dòng)起來(lái)，這樣就能讓作品更加“活靈活現(xiàn)”。

（二）咬字與吐字

在歌唱中，語(yǔ)言不只是一種工具，更是傳達(dá)感情必不可少的方式，正確的咬字與吐字在演唱中對(duì)歌曲的表達(dá)發(fā)揮著重要作用?！洞核记肥且皇捉F(xiàn)代七言律詩(shī)，韋瀚章先生創(chuàng)作的這首作品中，詩(shī)詞的整體結(jié)構(gòu)大致分為“3+4”和“4+3”，整首作品結(jié)構(gòu)工整對(duì)稱、前后呼應(yīng)、層次感強(qiáng)又極具韻味，同時(shí)詩(shī)詞意境塑造得十分形象又唯美動(dòng)人，突出了中國(guó)近代舊體詩(shī)言簡(jiǎn)意豐的創(chuàng)作特點(diǎn)。為了將這篇作品的意境更完整地表現(xiàn)出來(lái)，在演唱這首作品時(shí)要注意將每一句詩(shī)詞的每一個(gè)音都要清晰準(zhǔn)確地唱出來(lái)，這樣才能將作品想要抒發(fā)的感情完整地傳達(dá)給聽(tīng)眾。因此，筆者認(rèn)為，要將《春思曲》這部作品詮釋清楚，必須把咬字、吐字與情感表達(dá)聯(lián)系起來(lái)。例如，作品的第一句詩(shī)詞中的“瀟”字（發(fā)“a”音和“o”音），演唱時(shí)要先發(fā)“a”音，接著緩緩將胸腹腔部的力量放出來(lái)，通過(guò)鼻腔共鳴發(fā)出前鼻音，在“a”音推到“o”音的同時(shí)還要保持氣息的流動(dòng)和聲音的連貫，以便于更好地抒發(fā)女主人公在夜雨中等待丈夫時(shí)產(chǎn)生的孤單落寞的情緒。與用鼻腔共鳴發(fā)音類似的韻母還有“ang”音，比如詩(shī)詞中的“寒”“前”“眠”“淺”等字，歌唱技巧都是讓聲母快速回到韻母，使聲音盡量保持圓潤(rùn)飽滿的狀態(tài)。

（三）情感的表達(dá)

在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，如果說(shuō)技巧的運(yùn)用是表現(xiàn)歌唱能力的最直觀方式，那情感的表達(dá)就是對(duì)整首作品的升華，一首音樂(lè)作品想要完整地表達(dá)出來(lái)，情感的流露是必不可少的，反之，如果一首音樂(lè)作品缺少了情感的表達(dá)，那整首音樂(lè)作品就失去了“靈魂”。從某種程度上說(shuō)，歌者演唱的最高階段已不是聲音本身，而是借助于聲音手段對(duì)情感淋漓盡致的表達(dá)。［6］

在《春思曲》這部作品中，演唱者始終都要表達(dá)出一種孤單、寂寞、凄清的情緒，雖然作品第一句描繪了一幅美麗的早春景象，但心中卻是一種悲傷的情緒，所以在這一樂(lè)句中我們應(yīng)該用一種訴說(shuō)的方式表現(xiàn)情感，音色要盡量輕柔，聲音要緩緩地釋放出來(lái)同時(shí)帶有一些悲傷的情緒，從而體現(xiàn)出女主人公那種黯然神傷、孤單寂寥的內(nèi)心感受。從“小樓獨(dú)倚”開(kāi)始，調(diào)性變得明亮起來(lái)，但與此同時(shí)也與女主人公的內(nèi)心世界形成對(duì)比，雖然窗外一片春意盎然，但是主人公內(nèi)心卻始終思念自己的丈夫，這一部分的情緒也更為復(fù)雜，所以我們?cè)谘莩@一部分時(shí)要在控制好氣息和聲音的前提下將內(nèi)心情感表達(dá)清楚，將人物形象刻畫(huà)得更加繪聲繪色。而最后的“恨只恨”表達(dá)的并不是一種恨意，而是一種“恨不能、恨不得”的情緒，表達(dá)出了求而不得的愛(ài)和抑制不住的思念之情，在演唱此部分時(shí)我們要盡力將自己帶入歌曲的情景，同時(shí)細(xì)細(xì)品味歌詞的內(nèi)涵，讓整部作品的畫(huà)面清晰地浮現(xiàn)在腦海中，演唱時(shí)可以假定自己就是女主人公，外面風(fēng)光無(wú)限，自己卻只能滿面憔悴地依偎在窗前，心里油然而生孤單落寞的情緒，連杜鵑都成雙成對(duì)地在窗外徘徊，而自己卻只能等待遠(yuǎn)方的丈夫歸來(lái)，此時(shí)的風(fēng)景與我心中的感受形成了鮮明對(duì)比，心里痛苦掙扎以后只剩無(wú)盡的無(wú)奈與思念之情。

結(jié)" "語(yǔ)

黃自先生創(chuàng)作的《春思曲》將詩(shī)詞、鋼琴伴奏與旋律充分地融合在一起。筆者從譜面上表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏、旋律入手，后又進(jìn)一步研究作品的曲式、鋼琴伴奏以及演唱時(shí)需注意的呼吸、吐字等要素，在以這些要素為前提的基礎(chǔ)上，又深入研究了演唱的情感與表達(dá)，對(duì)演唱藝術(shù)歌曲需要注意的音樂(lè)元素進(jìn)行了充分的探索。這首作品雖然篇幅短小，但是藝術(shù)價(jià)值卻是極高的，筆者也希望通過(guò)這篇文章能讓音樂(lè)學(xué)子將自己所學(xué)的理論知識(shí)與演唱技巧結(jié)合起來(lái)，使廣大音樂(lè)學(xué)子更加清楚如何演唱才能將中國(guó)藝術(shù)歌曲完美詮釋，從而有助于中國(guó)藝術(shù)歌曲不斷地?zé)òl(fā)出新的活力。

參考文獻(xiàn)：

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［2］ 孫繼南.中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編［M］.濟(jì)南：山東教育出版社，1993.

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［5］ 楊惠萍.試論“善歌者必先調(diào)其氣”［J］.戲劇之家，2015（07）：84-85.

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（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）