文本 歷史 重構(gòu)

［摘 要］ 上海工部局樂(lè)隊(duì)?wèi){借管理機(jī)構(gòu)科學(xué)、嚴(yán)密、有序的統(tǒng)籌迅速壯大。樂(lè)隊(duì)事跡形成歷史文本，形制有報(bào)紙、檔案、文書(shū)、手稿之別，針對(duì)歷史文本挖掘研究成果出版為論文、專(zhuān)著、紀(jì)念冊(cè)等。梳理研究脈絡(luò)可發(fā)現(xiàn)三個(gè)特點(diǎn)：一、樂(lè)隊(duì)管理水平高，但對(duì)管理的專(zhuān)門(mén)分析少，多散見(jiàn)于各成果中；二、部分寫(xiě)作視角局限、時(shí)期考證不全；三、樂(lè)隊(duì)鼎盛時(shí)期的管理實(shí)證研究成果頗豐，諸多論著、紀(jì)念冊(cè)有編年史、大事記之感。

［關(guān)鍵詞］ 上海工部局樂(lè)隊(duì)；管理研究；研究脈絡(luò)

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J609" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２5）03-0186-05

上海工部局樂(lè)隊(duì)的成功得益于管理決策與體系構(gòu)建精準(zhǔn)合理，但現(xiàn)有工部局樂(lè)隊(duì)中外研究成果中，專(zhuān)論管理的文章僅有一篇，原因有兩點(diǎn)：其一，工部局樂(lè)隊(duì)管理研究契合藝術(shù)管理學(xué)研究方向，但未有藝管學(xué)者注意此課題并作出考察；其二，主要成果立足于音樂(lè)及相關(guān)學(xué)科研究方法與選題上，管理要素不受重視。

因此梳理研究不可囿于現(xiàn)有主題，而要“博觀約取”，篩選其中涉及管理的書(shū)寫(xiě)，但篩選范圍僅限研究本身是不夠的。海登·懷特提出“學(xué)術(shù)領(lǐng)域反思自身的一個(gè)方法是回顧自身的歷史”［1］。故本文收集針對(duì)工部局樂(lè)隊(duì)的各時(shí)期的研究資料與相應(yīng)史料，并探討以往研究的精髓與遺憾，重構(gòu)樂(lè)隊(duì)管理研究脈絡(luò)。

一、工部局樂(lè)隊(duì)管理研究前置問(wèn)題

——文本分型、研究突破與局限

因樂(lè)隊(duì)管理研究具有特殊性——針對(duì)性研究少、視角單一、時(shí)期考證缺失，所以構(gòu)建研究脈絡(luò)前需要厘清此類(lèi)問(wèn)題。

（一）工部局樂(lè)隊(duì)管理研究的文本分型

目前，工部局樂(lè)隊(duì)研究多側(cè)重實(shí)證性較強(qiáng)的樂(lè)隊(duì)史研究，或?qū)ｉT(mén)書(shū)寫(xiě)其中幾位藝術(shù)家，缺乏管理層面分析。針對(duì)此特殊情況，收集資料應(yīng)擴(kuò)展檢索范圍至與樂(lè)隊(duì)管理相關(guān)的各類(lèi)文獻(xiàn)資料，并單獨(dú)說(shuō)明。

1.樂(lè)隊(duì)研究的直接史料

當(dāng)代研究往往觀點(diǎn)或概念先行，目的明確地尋找零碎史料，對(duì)有爭(zhēng)議、難詳盡收集的歷史證據(jù)佯為不知。馮友蘭先生提及學(xué)術(shù)史寫(xiě)作的四步“全”“真”“透”“精”中“全”尚難以達(dá)成，更不必說(shuō)后三步。但得益于工部局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臋n案文書(shū)機(jī)制及后人的歸納整理，樂(lè)隊(duì)研究得以規(guī)避史料難尋的問(wèn)題，有關(guān)樂(lè)隊(duì)的史料分類(lèi)有序、完整，且保存位置集中。史料可劃分為四類(lèi)：

（1）行政刊物。上海檔案館、上海圖書(shū)館（上海科學(xué)技術(shù)情報(bào)研究所）近代文獻(xiàn)室收藏的工部局出版刊物：載有工部局下屬各部門(mén)報(bào)告、年度收入和預(yù)算等詳細(xì)數(shù)據(jù)的《上海公共租界工部局年報(bào)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《年報(bào)》）；刊載公共租界內(nèi)的布告、工務(wù)、會(huì)議、函牘摘要等內(nèi)容的《上海公共租界工部局公報(bào)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《公報(bào)》）。《年報(bào)》和《公報(bào)》的記錄中均有樂(lè)隊(duì)的報(bào)道。

（2）報(bào)紙。英文報(bào)紙有上海圖書(shū)館近代文獻(xiàn)室藏《字林西報(bào)》（The North China Daily News）、《大陸報(bào)》（The China Press）、上海圖書(shū)館徐家匯藏書(shū)樓藏《上海泰晤士報(bào)》（The Shanghai Times）；德文報(bào)紙有上海圖書(shū)館徐家匯藏書(shū)樓藏《德文新報(bào)》（Der Ostasiatische Lloyd）、上海圖書(shū)館近代文獻(xiàn)室藏《上海猶太早報(bào)》（Shanghai jewish Chronicle）；中文報(bào)紙有上海圖書(shū)館近代文獻(xiàn)室藏《申報(bào)》等在滬出版報(bào)紙中有工部局樂(lè)隊(duì)相關(guān)的廣告、樂(lè)評(píng)、公告。

（3）機(jī)構(gòu)檔案。工部局擁有一套送文簽收、文函登記、歸檔保存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓倪\(yùn)作程序。1931年成立總辦處，把檔案室作為檔案管理中樞，管理工部局董事會(huì)所有會(huì)議資料。今出版為《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《會(huì)議錄》），以管理視角完整收錄近百年租界事紀(jì)、決議。

（4）上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室收錄收藏手稿、個(gè)人檔案，這一部分檔案須向上海交響樂(lè)團(tuán)提出申請(qǐng)方可查閱。

2.樂(lè)隊(duì)管理研究成果辨析

進(jìn)行管理研究脈絡(luò)分析需抽絲剝繭，現(xiàn)在有文獻(xiàn)中界定樂(lè)隊(duì)管理的行為與范圍，借丹·馬丁（Dan Martin）所撰藝術(shù)管理定義，傳統(tǒng)的管理功能由以下五個(gè)方面構(gòu)成：計(jì)劃、組織、職員安置、監(jiān)督指導(dǎo)、控制。以此整理涉及樂(lè)隊(duì)管理職能的研究并分類(lèi)：

（1）專(zhuān)題論著。海外有榎本泰子著《西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)：工部局樂(lè)隊(duì)傳奇》；國(guó)內(nèi)有湯亞汀著《帝國(guó)飛散變奏曲：上海工部局樂(lè)隊(duì)史（1879—1949）》、王艷莉著《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究》、秦萌著《一個(gè)音樂(lè)群體的社會(huì)角色研究——上海交響樂(lè)團(tuán)（1949—2009）》。

（2）上海交響樂(lè)團(tuán)官修史/編年史/內(nèi)部圖冊(cè)。上海交響樂(lè)團(tuán)出品《上海交響樂(lè)團(tuán)建團(tuán)120周年（1879—1999）紀(jì)念畫(huà)冊(cè)》《上海交響樂(lè)團(tuán)一百三十周年》《上海交響樂(lè)團(tuán)140年（1879—2019）》，這些書(shū)籍屬于內(nèi)部資料，并未公開(kāi)對(duì)外銷(xiāo)售。

（3）學(xué)術(shù)論文。海外有韓國(guó)鐄著《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究（1879—1942）》、羅伯特·畢可思（Robert Bickers）著《The Greatest Cultural Asset East of Suez”：The History and Politics of the Shanghai Municipal Orchestra and Public Band， 1881—1946》；國(guó)內(nèi)有王艷莉著《上海工部局樂(lè)隊(duì)管理機(jī)構(gòu)初探》《上海工部局樂(lè)隊(duì)的裁撤風(fēng)波——兼及梅百器樂(lè)隊(duì)經(jīng)營(yíng)策略》《從捕房樂(lè)隊(duì)到職業(yè)管弦樂(lè)隊(duì)——略論上海工部局樂(lè)隊(duì)的歷史沿革》、湯亞汀著《帝國(guó)流散，世界主義的城市空間與上海西方音樂(lè)史：日本音樂(lè)家與上海音樂(lè)協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)（1942—1945）個(gè)案研究》等直接及間接述及樂(lè)隊(duì)管理的文章。

（4）學(xué)位論文。除王艷莉博士論文外暫未找到專(zhuān)論樂(lè)隊(duì)管理的學(xué)位論文。

（二）帝國(guó)飛散：打破實(shí)證研究局限

現(xiàn)有樂(lè)隊(duì)研究多聚焦實(shí)證分析，力求繪制完整樂(lè)隊(duì)史時(shí)間軸，但作內(nèi)容分析時(shí)，資料原生語(yǔ)境的缺失給實(shí)證研究帶來(lái)了局限。湯亞汀教授作出兩個(gè)突破，其一突

破為在回溯史料語(yǔ)境的基礎(chǔ)上，引用英國(guó)移民學(xué)者羅賓·科恩（Robin Cohen）的“飛散”觀點(diǎn)，借助鮑曼（Philip V. Bohlman） 歐洲音樂(lè)民族主義、文化及身份認(rèn)同的研究，撰寫(xiě)了《帝國(guó)飛散變奏曲：上海工部局樂(lè)隊(duì)史（1879—1949）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《帝國(guó)飛散》）一書(shū)?！帮w散”（diaspora）原指散播的花粉，據(jù)《牛津英語(yǔ)大詞典》解釋?zhuān)撛~來(lái)自希臘語(yǔ)διασπορa(bǔ)'，意為to disperse，即分散。湯亞汀教授提出“由一個(gè)強(qiáng)權(quán)所形成的、為殖民或軍事目的的定居點(diǎn)，即‘帝國(guó)飛散’（或譯‘流散’）”?？贫魈岢觥暗蹏?guó)飛散”，運(yùn)用于后殖民語(yǔ)境，意即文化入侵。

此書(shū)寫(xiě)作體例雖與其他專(zhuān)題論著類(lèi)似，都以章節(jié)與時(shí)間為序，但宮宏宇仍道出此書(shū)關(guān)鍵：“實(shí)證性的研究外，他所留意的還有以下幾個(gè)音樂(lè)之外的問(wèn)題：現(xiàn)代性、帝國(guó)主義與流散社團(tuán)、公共空間、權(quán)利主宰與流動(dòng)、種族沖突與融合、文化表征”［2］。

另一個(gè)突破為后工部局時(shí)代的概念創(chuàng)新，引出工部局新的管理史：

表1 湯亞汀《帝國(guó)飛散變奏曲：上海工部局

樂(lè)隊(duì)史（1879—1949）》寫(xiě)作時(shí)間脈絡(luò)

安東尼奧·葛蘭西（Antonio Gramsci）提出文化霸權(quán)，意指霸權(quán)階層構(gòu)筑對(duì)被殖民階層的優(yōu)越語(yǔ)境；卡爾·馬克思指出每一個(gè)時(shí)代的統(tǒng)治思想都是占據(jù)統(tǒng)治地位的階層的思想。租界當(dāng)局對(duì)被殖民階層的歧視與文化排斥，折射為樂(lè)隊(duì)管理者的意志，上海市檔案館藏U-1-129號(hào)資料《“樂(lè)隊(duì)委員會(huì)”1908—1918年會(huì)議記錄》顯示：菲律賓樂(lè)師被樂(lè)隊(duì)認(rèn)為身材影響“同時(shí)行軍和演奏的優(yōu)雅姿勢(shì)”。1927年樂(lè)隊(duì)吸收國(guó)立音專(zhuān)學(xué)生譚抒真成為實(shí)習(xí)樂(lè)手；1931年始樂(lè)隊(duì)委員會(huì)才出現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)家黃自；很長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期內(nèi)，樂(lè)隊(duì)演出不向國(guó)人開(kāi)放售票，各項(xiàng)活動(dòng)默認(rèn)排除中國(guó)人。但強(qiáng)調(diào)殖民與歧視并不代表落入形而上學(xué)的陷阱而視樂(lè)隊(duì)為“列強(qiáng)侵略產(chǎn)物”。忽略管理的前瞻性、包容性、科學(xué)與規(guī)范性是顧此失彼。

（三）時(shí)期考證不足

前工部局樂(lè)隊(duì)時(shí)代情況（1860—1879）的研究查考不清，資料不詳，大致可分三類(lèi)：1.前身探究；2.租界音樂(lè)生活描述；3.樂(lè)隊(duì)誕生社會(huì)文化背景。湯亞汀于《帝國(guó)飛散》中獨(dú)辟一節(jié)“工部局樂(lè)隊(duì)前身概述”，綜述式的梳理公共樂(lè)隊(duì)的前身的相關(guān)研究，搜集《會(huì)議錄》《年報(bào)》等史料及美籍音樂(lè)學(xué)家韓國(guó)鐄、前上海交響樂(lè)團(tuán)藝術(shù)資料室職員楊民望、倫敦大學(xué)亞非學(xué)院博士、歷史學(xué)家畢可思等學(xué)者的論述。這些論述辯證有序，但未有結(jié)論。

上交樂(lè)團(tuán)官方出版《上海交響樂(lè)團(tuán)140年：1879—2019》的官修史性質(zhì)紀(jì)念冊(cè)也未闡述公共樂(lè)隊(duì)起源，但史料顯示公共樂(lè)隊(duì)之前確有其他關(guān)聯(lián)樂(lè)隊(duì)組織存在。1879年1月8日，《字林西報(bào)》第一版首次刊載樂(lè)隊(duì)活動(dòng)消息：“新上海公共樂(lè)隊(duì)（The New Town Band）”于1月16日晚9時(shí)上演喜劇《我們的！》；1月10日的廣告中樂(lè)隊(duì)名稱(chēng)換成“新市政樂(lè)隊(duì)（The New Shanghai Pubic Band）”?！靶隆弊钟∽C了樂(lè)隊(duì)早已存在而非突然成立。

《會(huì)議錄》1864年2月3日載：“捕房樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器已經(jīng)運(yùn)到”；1865年3月27日《字林西報(bào)》首次刊載捕房樂(lè)隊(duì)演出消息；1868年2月11日《會(huì)議錄》中出現(xiàn)“捕房樂(lè)隊(duì)年度費(fèi)用表”，湯亞汀認(rèn)為此表“設(shè)計(jì)了今后一支公共樂(lè)隊(duì)乃至多年后的工部局樂(lè)隊(duì)的運(yùn)轉(zhuǎn)藍(lán)圖——或曰綱領(lǐng)性的文件”［3］；王艷莉提及“捕房樂(lè)隊(duì)也為之后工部局樂(lè)隊(duì)的成立起了一定的鋪墊作用”［4］。

1870年9月5日《會(huì)議錄》出現(xiàn)吹奏樂(lè)隊(duì)——管樂(lè)社”（Wind Instrument Society），榎本泰子認(rèn)為其與公共樂(lè)隊(duì)有密切關(guān)系［5］。上交樂(lè)團(tuán)指出上海公共樂(lè)隊(duì)（Public Band）來(lái)源可追溯外僑“業(yè)余管樂(lè)器協(xié)會(huì)”（The Amateur Wind Instrument Society），即“管樂(lè)社”。此說(shuō)法為上交樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室藏編號(hào)A.13（01）0280—03楊民望手稿《前進(jìn)中的——上海交響樂(lè)團(tuán)》所印證：“在‘上海業(yè)余管樂(lè)協(xié)會(huì)’的基礎(chǔ)上成立起上海的第一個(gè)樂(lè)隊(duì)（公共樂(lè)隊(duì)）”。“管樂(lè)社”后《會(huì)議錄》不再提及“捕房樂(lè)隊(duì)”。

兩支樂(lè)隊(duì)與工部局的承繼關(guān)系均缺少證明。此種缺失原因：其一，研究?jī)r(jià)值低。兩支樂(lè)隊(duì)資金、人員選拔、管理機(jī)制薄弱，管樂(lè)社由12名業(yè)余演奏家及6名有報(bào)酬的成員組成，捕房樂(lè)隊(duì)則是巡捕集結(jié)的娛樂(lè)性質(zhì)樂(lè)隊(duì)；其二，記錄不規(guī)范。樂(lè)隊(duì)不設(shè)秘書(shū)，難以形成成體系的記錄文本；其三，藝術(shù)性不足。成員缺乏專(zhuān)業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練，演出效果不穩(wěn)定。

二、工部局樂(lè)隊(duì)管理早期至鼎盛時(shí)期

研究（1879—1942）

工部局樂(lè)隊(duì)的研究集中于1879—1949年，其中又以梅百器執(zhí)棒工部局樂(lè)隊(duì)時(shí)期記載最詳盡。

（一）過(guò)渡：改制與衍變

樂(lè)隊(duì)具體組建時(shí)間目前有爭(zhēng)議：《上海詞典》表明上交樂(lè)團(tuán)源自1857年成立的“上海公共樂(lè)隊(duì)”［6］，畢可思認(rèn)為工部局樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生于1919年，公共樂(lè)隊(duì)產(chǎn)生于1878—1879年［7］，其中上交樂(lè)團(tuán)1979年為工部局樂(lè)隊(duì)的起點(diǎn)的說(shuō)法更廣為接受。

就行政歸屬而言，此時(shí)（1979年）工部局并不直接管轄樂(lè)隊(duì)，而由下屬“上海運(yùn)動(dòng)娛樂(lè)基金”（Shanghai Recreation Fund）于2月接管，并撥付白銀250兩彌補(bǔ)其1874—1876年因經(jīng)營(yíng)不善所致赤字，同時(shí)成立“樂(lè)隊(duì)委員會(huì)”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)委員會(huì)）（Public Band Committee）作為管理輔助機(jī)構(gòu)。榎本泰子認(rèn)為初設(shè)的委員會(huì)不隸屬于工部局，1881年另立隸屬工部局的樂(lè)隊(duì)委員會(huì)；王艷莉?yàn)槲瘑T會(huì)設(shè)注釋?zhuān)?881年正式成立……，1942年6月取消該組織。佐證了這些說(shuō)法的史料：上交樂(lè)團(tuán)藝術(shù)檔案室《1942年告別音樂(lè)會(huì)專(zhuān)刊——為1881年》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《告別音樂(lè)會(huì)專(zhuān)刊》）表明“董事會(huì)從臨時(shí)委員會(huì)手中接管市政樂(lè)隊(duì)……，新委員會(huì)因此也必須重新開(kāi)始”；由1881年起《年報(bào)》開(kāi)始收錄“公共樂(lè)隊(duì)下屬委員會(huì)報(bào)告”；1900年《年報(bào)》顯示，公董會(huì)接受成員J.L.斯各特提議，納樂(lè)隊(duì)入工部局接受正式管理。

綜上，樂(lè)隊(duì)管理體制演變可分四個(gè)時(shí)期：

1.1879年之前，工部局提供部分經(jīng)費(fèi)贊助，樂(lè)隊(duì)由成員自愿組建，管理松散不成形，隨時(shí)有解散風(fēng)險(xiǎn)。

2.1879年公共樂(lè)隊(duì)成立，經(jīng)歷了過(guò)渡時(shí)期，由臨時(shí)委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)（非工部局領(lǐng)導(dǎo)，但為工部局服務(wù)），此時(shí)的委員會(huì)性質(zhì)為非官方組織；

3.1881年，樂(lè)隊(duì)正式接受租界娛樂(lè)基金會(huì)資金扶持與管理。需要作出區(qū)分的是，雖納稅人會(huì)議決定將樂(lè)隊(duì)支出編入工部局預(yù)算，即經(jīng)濟(jì)上由工部局正式管理，但具體領(lǐng)導(dǎo)是工部局重新建立的“公共樂(lè)隊(duì)下屬委員會(huì)”；

4.1900年工部局正式將樂(lè)隊(duì)納入工部局管理。

自松散、不成體系的娛樂(lè)音樂(lè)活動(dòng)發(fā)展至專(zhuān)管機(jī)構(gòu)設(shè)立，樂(lè)隊(duì)藝術(shù)管理行政體系由萌芽走向成熟?！爸挥腥后w性的藝術(shù)活動(dòng)，才需要藝術(shù)管理”［8］，而群體性的藝術(shù)活動(dòng)規(guī)模變大、專(zhuān)業(yè)性提高、人數(shù)增多，藝術(shù)管理組織建構(gòu)也會(huì)隨之成熟，這是藝術(shù)管理從無(wú)到有、自有至優(yōu)的邏輯通路。

（二）公共樂(lè)隊(duì)時(shí)代：雙重管理與同構(gòu)

針對(duì)樂(lè)隊(duì)管理機(jī)構(gòu)職能與結(jié)構(gòu)的專(zhuān)門(mén)論著，目前以王艷莉《上海工部局樂(lè)隊(duì)管理機(jī)構(gòu)初探》參考價(jià)值最高，并單獨(dú)發(fā)表為研究成果，系統(tǒng)論述董事會(huì)、樂(lè)隊(duì)委員會(huì)職責(zé)，其他論著的相關(guān)敘述可作為補(bǔ)充與參考。

1881年2月18日，納稅人會(huì)議決議，納樂(lè)隊(duì)入工部局管理范疇，這是緣于工部局資金扶植與行政事務(wù)的完全控制，樂(lè)隊(duì)管理組織出現(xiàn)強(qiáng)制同構(gòu)現(xiàn)象。藝術(shù)管理學(xué)者德里克·張認(rèn)為強(qiáng)制同構(gòu)源于機(jī)構(gòu)正式和非正式的壓力，壓力來(lái)自其所依賴(lài)的其他機(jī)構(gòu)，近似工部局事務(wù)由董事會(huì)決策，樂(lè)隊(duì)遵循上級(jí)機(jī)構(gòu)董事會(huì)及委員會(huì)的雙重管理。

樂(lè)隊(duì)委員會(huì)為戰(zhàn)略管理機(jī)構(gòu)，顧問(wèn)性質(zhì)，不具決策權(quán)，初期由1名董事會(huì)代表及5名工部局指派的納稅人構(gòu)成，通常為社會(huì)地位較高的外僑，設(shè)專(zhuān)職秘書(shū)。某些時(shí)期樂(lè)隊(duì)指揮也曾任委員，作為直接掌握樂(lè)隊(duì)具體運(yùn)營(yíng)情況的人，他們的樂(lè)隊(duì)運(yùn)營(yíng)意見(jiàn)通常受委員會(huì)支持。委員會(huì)于1931至1942年每年都有中國(guó)委員任職。時(shí)任國(guó)立音專(zhuān)的教務(wù)主任黃自（任期：1931年9月至1938年5月病逝）與作曲教授李惟寧（1938年5月至1942年委員會(huì)取消）兩位委員在國(guó)立音專(zhuān)與工部局樂(lè)隊(duì)的交流中承擔(dān)著積極、重要的職責(zé)。憑樂(lè)隊(duì)委員會(huì)委員的特殊身份，他們?yōu)橐魧?zhuān)學(xué)生觀摩工部局樂(lè)隊(duì)演出提供了大量便利。

圖1" "工部局樂(lè)隊(duì)機(jī)構(gòu)組織圖與管理體系圖

董事會(huì)是工部局最高職能機(jī)構(gòu)，依靠委員會(huì)在例會(huì)上的匯報(bào)討論并作決議，為樂(lè)隊(duì)制定規(guī)范和政策。這種制度雖然在工部局事務(wù)決策層面展現(xiàn)出優(yōu)越性，但也并非無(wú)懈可擊——“能被推舉為董事候選人的不是大洋行的老板，就是僑民中的著名人士或者活躍人物”［9］。

迄今為止的研究論及工部局管理機(jī)構(gòu)效率時(shí)均不吝溢美之辭。湯亞汀直言“機(jī)構(gòu)的合理化、專(zhuān)業(yè)化，帶來(lái)決策的合理化、專(zhuān)業(yè)化，建立了一系列的科學(xué)管理制度……，各司其職，完全是西方工業(yè)化分工的翻版”。

（三）黃金時(shí)代：執(zhí)棒者的引領(lǐng)

意大利鋼琴家、指揮家梅百器1919年9月1日起執(zhí)棒工部局樂(lè)隊(duì)，長(zhǎng)達(dá)23年的“黃金時(shí)代”肇始于此。相較其他指揮家，針對(duì)梅百器的書(shū)寫(xiě)更顯濃墨重彩。

上海交響樂(lè)團(tuán)官方《上海交響樂(lè)團(tuán)140年（1879—2019）》稱(chēng)其為“遠(yuǎn)東第一”的締造者；王艷莉?yàn)闅v代指揮起了“創(chuàng)造工部局管弦樂(lè)隊(duì)輝煌時(shí)代的指揮——梅百器”與“樂(lè)隊(duì)的其他指揮們”兩個(gè)小標(biāo)題；榎本泰子獨(dú)列“大師登場(chǎng)”一章；《帝國(guó)飛散》一書(shū)中主題三：帕器與意大利-俄羅斯帝國(guó)飛散群：黃金時(shí)代（1919—1934）與主題三暨變奏一：帕器與意大利-俄羅斯帝國(guó)飛散群：盛極而衰（1935—1942）兩章占據(jù)全書(shū)版面近三分之一。這些足以證明梅百器在工部局史上的地位。

與現(xiàn)在交響樂(lè)指揮對(duì)藝術(shù)效果負(fù)責(zé)的規(guī)定不同，《告別音樂(lè)會(huì)專(zhuān)刊》描述工部局樂(lè)隊(duì)指揮“還得操持人事聘用、樂(lè)器購(gòu)置和保管、打字、印制節(jié)目單、廣告宣傳、租用場(chǎng)地、出票、物色獨(dú)奏或獨(dú)唱演員，乃至按工部局規(guī)定必須按期完成許多繁瑣的秘書(shū)工作?！保ㄒ部梢?jiàn)上交樂(lè)團(tuán)編委會(huì)出品《上海交響樂(lè)團(tuán)一百三十周年》第25頁(yè)。這本資料屬于上海交響樂(lè)團(tuán)內(nèi)部紀(jì)念冊(cè)性質(zhì)，并未公開(kāi)發(fā)行）故針對(duì)他們的時(shí)評(píng)和描述，也反映了樂(lè)隊(duì)實(shí)際運(yùn)營(yíng)狀況，從學(xué)者評(píng)價(jià)中可窺得各位指揮歷史評(píng)騭：

表1" "工部局樂(lè)隊(duì)歷任指揮部分研究評(píng)述

中外學(xué)界針對(duì)梅百器的重點(diǎn)研究在一定程度上導(dǎo)致了對(duì)其他指揮的考證不全，書(shū)寫(xiě)篇幅被擠壓，尤其對(duì)任期最短的臨時(shí)指揮菲利克斯·斯特恩伯格（Felix Sternberg），最多有一至兩句的描述（事實(shí)上一至兩句的描述也僅聚焦其即任與交接工作）。宮宏宇《上海工部局公共樂(lè)隊(duì)創(chuàng)建初期的五位指揮》上、下兩篇論文的發(fā)表部分彌補(bǔ)了學(xué)界對(duì)除梅百器外其他部分指揮的陌生，但此研究也僅截止于布克卸任。

三、后上海工部局時(shí)代管理研究（1942—1949）

（一）裁撤風(fēng)波：質(zhì)疑、解散、重組

一支極高水平的樂(lè)隊(duì)也難免面臨危機(jī)，布魯諾·S.弗雷認(rèn)為藝術(shù)導(dǎo)致稅務(wù)的負(fù)擔(dān)增加會(huì)引起納稅人的反對(duì)。事實(shí)上1885年就有納稅人批評(píng)過(guò)樂(lè)隊(duì)過(guò)度消耗稅金。樂(lè)隊(duì)存廢的爭(zhēng)執(zhí)在納稅人會(huì)議上一直延續(xù)至1941年。王艷莉就《會(huì)議錄》《年報(bào)》等有關(guān)樂(lè)隊(duì)支出史料列出工部局樂(lè)隊(duì)收支情況統(tǒng)計(jì)表［18］，此表精細(xì)但并未充分探討1933年上海實(shí)施的“廢兩改元”重大金融變革，而將“兩”和“元”混為一談，簡(jiǎn)單加減不同單位數(shù)字以闡述樂(lè)隊(duì)收支變化。但此表仍然可反映樂(lè)隊(duì)的收支嚴(yán)重失衡。

樂(lè)隊(duì)重組前經(jīng)歷了一番討論。榎本泰子聚焦報(bào)紙社評(píng)和納稅人對(duì)樂(lè)隊(duì)存廢的激烈討論，以及此時(shí)納稅人會(huì)議前夜舉辦的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)；王艷莉進(jìn)一步指出董事會(huì)同意委員會(huì)提出先解散后重組同規(guī)模樂(lè)隊(duì)方案的柔和立場(chǎng)；湯亞汀額外關(guān)注為重組與改進(jìn)樂(lè)隊(duì)經(jīng)濟(jì)境況而設(shè)的下屬委員會(huì)。但湯文中“下屬委員會(huì)”的提法并不準(zhǔn)確，《年報(bào)》（1936年第七期，623頁(yè)）稱(chēng)這一委員會(huì)為“分委員會(huì)”，而《公報(bào)》（1935年7月31日，第六期，466頁(yè)）稱(chēng)為小組委員會(huì)。

1936年4月14日，紀(jì)念音樂(lè)會(huì)舉辦并獲得巨大成功，翌日的《字林西報(bào)》載“交響樂(lè)結(jié)束后，眾多聽(tīng)眾不愿離開(kāi)……，這種態(tài)度表明了上海存在著音樂(lè)大眾的事實(shí)”，正是第二天的納稅人會(huì)議通過(guò)了董事會(huì)提交的改組方案使樂(lè)隊(duì)免于解散。榎本泰子提出此種結(jié)果可能源于董事與納稅人受音樂(lè)會(huì)氛圍的感染［19］。這種推論是合理的，認(rèn)知心理學(xué)認(rèn)為與個(gè)人相關(guān)的事務(wù)更容易被注意到，董事和納稅人自然擁有這種選擇性注意，從而參與會(huì)議前夜的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，并受其感染而支持樂(lè)隊(duì)的存續(xù)，這種支持不僅源于藝術(shù)熏陶，也符合布迪厄提出的論斷——精英階層通常利用對(duì)藝術(shù)的支持作為展示素養(yǎng)和地位的標(biāo)志。

（二）飛散終結(jié)：孤島與入侵時(shí)期

1937年11月12日，淞滬會(huì)戰(zhàn)結(jié)束，上海淪陷，由于日軍尚未與租界屬?lài)?guó)宣戰(zhàn)，只形成包圍態(tài)，租界成為事實(shí)上的“孤島”。1936年樂(lè)隊(duì)經(jīng)重組后每年預(yù)算限20萬(wàn)元［20］的決議顯然不再適用于此時(shí)物價(jià)。1940年7月19日董事會(huì)就是否越過(guò)納稅人會(huì)議補(bǔ)貼樂(lè)隊(duì)作出討論，并表決通過(guò)委員會(huì)對(duì)額外發(fā)放樂(lè)隊(duì)職員臨時(shí)津貼的議案。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日軍進(jìn)駐租界，1942年2月21日工部局總董由日本領(lǐng)事岡奇勝男兼任，3月4日岡奇勝男提出就財(cái)務(wù)而言工部局難以維系樂(lè)隊(duì)，建議轉(zhuǎn)為其他經(jīng)營(yíng)性行業(yè)，此議案25日得到董事會(huì)通過(guò)，樂(lè)手合同期滿(mǎn)不再續(xù)約，自此董事會(huì)終止對(duì)樂(lè)隊(duì)的義務(wù)。5月31日樂(lè)隊(duì)移交日商信托公司管理，同日梅百器指揮告別音樂(lè)會(huì)（《上海交響樂(lè)團(tuán)140年：1879—2019》認(rèn)為音樂(lè)會(huì)為5月30日上演［21］，但實(shí)際上告別音樂(lè)會(huì)是31日［22］）后因?qū)θ辗叫袕讲粷M(mǎn)辭職，由富華接棒。

作為日籍學(xué)者的榎本泰子并未回避這段歷史，直言樂(lè)隊(duì)的后續(xù)演出活動(dòng)受日軍方意志主導(dǎo)，但在樂(lè)隊(duì)的命運(yùn)上，湯、畢文中“最后的歲月：1937—1942”標(biāo)題［23］（二者標(biāo)題完全一致）和王、畢文中“日軍接管了公共租界，實(shí)際上宣告了樂(lè)隊(duì)終結(jié)”［24］（二者說(shuō)法完全一致）不同，榎本以較緩和的態(tài)度作了敘述：“日本人出于對(duì)這支樂(lè)隊(duì)所擁有的傳統(tǒng)和業(yè)績(jī)的尊重，努力將這支樂(lè)隊(duì)維持了下來(lái)，直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束”［25］?；跍?、王三者有關(guān)孤島與日侵歷史的講述上推測(cè)，“最后”“終結(jié)”含義有三：其一，公共租界由列強(qiáng)管理的狀態(tài)終結(jié)，日軍控制了租界所有重要部門(mén)，成為事實(shí)上的管理方；其二，梅百器時(shí)代的終結(jié)，梅百器的辭職使延續(xù)23年的“黃金時(shí)代”落下帷幕；其三，作為市政機(jī)構(gòu)的樂(lè)隊(duì)終結(jié)，樂(lè)隊(duì)名義上的公共性消失。

1945年8月15日日本投降，國(guó)民政府接收樂(lè)隊(duì)并更名“上海市政府交響樂(lè)團(tuán)”。遺憾的是，由于1943年租界由汪偽政權(quán)把持，百年租界史落下帷幕，工部局宣告解散，《會(huì)議錄》《年報(bào)》《公報(bào)》等管理類(lèi)記錄出現(xiàn)相應(yīng)空缺，許多成文檔案遺失，這一時(shí)期的寫(xiě)作往往以報(bào)紙、訪談、會(huì)議記錄為素材，管理研究缺乏一手資料支持。

1949年后的樂(lè)隊(duì)/團(tuán)管理敘述則由秦萌博士相對(duì)系統(tǒng)地書(shū)寫(xiě)。

余" "論

除對(duì)各研究成果作出辨析外，還需對(duì)研究與行文之外的發(fā)現(xiàn)作出說(shuō)明：其一，工部局樂(lè)隊(duì)管理研究有目前的成果除歸功研究者辛勞外，還應(yīng)感謝“音樂(lè)上海學(xué)叢書(shū)”及上海音樂(lè)學(xué)院出版社的重要支持，湯亞汀、王艷莉、秦萌所撰三部著作均屬“音樂(lè)上海學(xué)叢書(shū)”系列；其二，湯亞汀與王艷莉均援引韓國(guó)鐄、畢可思、榎本泰子等學(xué)者的觀點(diǎn)，但互相之間并無(wú)引用，因兩書(shū)出版時(shí)間僅差9個(gè)月，所以推測(cè)兩位作者成文時(shí)并未得知對(duì)方研究?jī)?nèi)容。

回顧工部局樂(lè)隊(duì)管理的研究脈絡(luò)，在指出研究視角與歷史考證的不足外，我們承認(rèn)前輩學(xué)者篳路藍(lán)縷之功，呼吁未來(lái)學(xué)者深化探索，以期構(gòu)建更為全面的樂(lè)隊(duì)管理史。

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［23］ 湯亞汀《帝國(guó)飛散變奏曲：上海工部局樂(lè)隊(duì)史：1879-1949》第160頁(yè)與張啟熊《“20世紀(jì)的中國(guó)與世界”論文選集》（上冊(cè)）第50頁(yè)。

［24］ 王艷莉《上海工部局樂(lè)隊(duì)研究》第70頁(yè)與張啟熊《“20世紀(jì)的中國(guó)與世界”論文選集》（上冊(cè)）第51頁(yè)。

［25］ 榎本泰子.西方音樂(lè)家的上海夢(mèng)：工部局樂(lè)隊(duì)傳奇［M］.趙怡，譯.上海：上海辭書(shū)出版社，2009：159.

（責(zé)任編輯：劉露心）