抗戰(zhàn)時(shí)期重慶《新蜀報(bào)》木刻宣傳畫(huà)圖像研究

摘" 要：通過(guò)對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶《新蜀報(bào)》的木刻宣傳畫(huà)圖像進(jìn)行研究，探究其歷史貢獻(xiàn)和藝術(shù)特征，首先對(duì)《新蜀報(bào)》的歷史背景和宣傳目的進(jìn)行分析，介紹該報(bào)刊的木刻和重慶地區(qū)其他報(bào)刊的木刻；接著對(duì)《新蜀報(bào)》的木刻宣傳畫(huà)進(jìn)行了分類(lèi)和分析，從六個(gè)方面進(jìn)行探討；最后，通過(guò)對(duì)《新蜀報(bào)》木刻宣傳畫(huà)的接受和影響進(jìn)行研究，分析它們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)中的作用以及對(duì)今天的影響和意義。本文旨在對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期的宣傳文化和藝術(shù)傳統(tǒng)進(jìn)行深入研究，為今后相關(guān)研究提供參考和啟示。

關(guān)鍵詞：新蜀報(bào)；木刻；宣傳畫(huà)；圖像；抗戰(zhàn)時(shí)期

抗戰(zhàn)時(shí)期，盡管中國(guó)的報(bào)刊廣告受到了戰(zhàn)時(shí)環(huán)境的影響而有所下降，但重慶報(bào)刊業(yè)依然表現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)，據(jù)1935年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，重慶當(dāng)時(shí)擁有17家較大的印刷局和40多家書(shū)店，且這一數(shù)字在抗戰(zhàn)期間得到了進(jìn)一步增長(zhǎng)。此外，全國(guó)知名的大型報(bào)紙，如《中央日?qǐng)?bào)》《新華日?qǐng)?bào)》等紛紛將總部遷至重慶，許多高校和文人也相繼內(nèi)遷，重慶成為全國(guó)重要的文化中心。學(xué)界對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期宣傳畫(huà)也有不少研究，如趙靜靜的《抗戰(zhàn)時(shí)期重慶宣傳畫(huà)的歷史語(yǔ)境、表現(xiàn)形式及藝術(shù)特征》，從當(dāng)時(shí)重慶各大報(bào)紙中的宣傳畫(huà)概況入手，探究了宣傳畫(huà)的繁榮原因。介紹了宣傳畫(huà)的表現(xiàn)形式，如主要?jiǎng)?chuàng)作形式木刻、漫畫(huà)，并探討了重慶宣傳畫(huà)的藝術(shù)特征，如題材的戰(zhàn)時(shí)性、藝術(shù)語(yǔ)言的戰(zhàn)斗性以及作品發(fā)布的戰(zhàn)地性[1]。姚霏和馬培的《抗戰(zhàn)宣傳畫(huà)中的女性形象研究》一文系統(tǒng)分析了宣傳廣告中的女性特質(zhì)，在動(dòng)員男性參軍，表現(xiàn)日本人的殘忍時(shí)，強(qiáng)調(diào)女性生理柔弱的一面，而在鼓勵(lì)女性參軍報(bào)國(guó)時(shí)則弱化女性的柔弱的一面[2]?！缎率駡?bào)》作為一份頗具影響力的本土報(bào)紙，積極參與了國(guó)共抗日的宣傳工作，成為重慶市民了解抗戰(zhàn)進(jìn)程和戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的重要渠道之一，在這個(gè)背景下，《新蜀報(bào)》的木刻宣傳畫(huà)也逐漸進(jìn)入人們的視野。這些宣傳畫(huà)形式多樣、內(nèi)容豐富，通過(guò)簡(jiǎn)潔、直觀的表現(xiàn)手法，引導(dǎo)著廣大民眾為抗戰(zhàn)做出自己的貢獻(xiàn)。與此同時(shí)，這些宣傳畫(huà)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)和文化的特點(diǎn)和局限，成為了研究抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)宣傳文化和社會(huì)歷史的重要資料，然而對(duì)于其木刻宣傳畫(huà)的研究卻相對(duì)較少。因此，對(duì)《新蜀報(bào)》木刻宣傳畫(huà)的深入研究，對(duì)于了解當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史和文化藝術(shù)發(fā)展具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。

一、《新蜀報(bào)》的創(chuàng)辦和發(fā)展歷程

《新蜀報(bào)》的創(chuàng)辦和發(fā)展歷程可以追溯到1921年2月1日，在自貢鹽商的鼎力資助下創(chuàng)刊。該報(bào)的發(fā)起人主要是陳愚生先生和四川有識(shí)之士沈與白、羅義三、劉泗英等人。該報(bào)一面世就明確提出以“輸入新文化，交流新知識(shí)”為辦報(bào)宗旨[3]，旨在滌除舊染，啟迪新機(jī)。創(chuàng)刊之初，該報(bào)以強(qiáng)烈的社會(huì)批評(píng)和文化反叛色彩脫穎而出，在當(dāng)時(shí)四川的地方報(bào)刊中引人注目。受“少年中國(guó)學(xué)會(huì)”的影響，該報(bào)凸顯出強(qiáng)烈的社會(huì)批評(píng)和文化反叛色彩，以“思想激進(jìn)”而引人注目。1922年，該報(bào)因連續(xù)刊發(fā)支持學(xué)生抵制日貨的言論，而與地方商會(huì)產(chǎn)生矛盾沖突，最終招致被查封的懲治，經(jīng)張瀾等四川社會(huì)名流的疏通，又重新復(fù)刊。在重慶早期的地方性大報(bào)中，《新蜀報(bào)》無(wú)疑是具有全國(guó)性影響的，以傳播思想文化資訊為己任的個(gè)性化報(bào)媒，是“五四”及新文化運(yùn)動(dòng)在四川擴(kuò)展的產(chǎn)物[4]。

在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，隨著一大批知識(shí)分子和藝術(shù)青年進(jìn)入重慶，重慶成為中國(guó)文化的中心之一，《新蜀報(bào)》的影響力也不斷提高。《新蜀報(bào)》以抗戰(zhàn)時(shí)期為重要的發(fā)展時(shí)期，它通過(guò)在宣傳、報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)方面的努力，成為重慶的“喉舌”。該報(bào)運(yùn)用了大量的木刻宣傳畫(huà)進(jìn)行宣傳，這些宣傳畫(huà)生動(dòng)形象地反映了時(shí)代背景和人民心聲，給人們以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。其報(bào)紙內(nèi)容豐富多彩，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面的內(nèi)容，為重慶市民提供了全方位的新聞資訊。同時(shí)，該報(bào)還關(guān)注社會(huì)弱勢(shì)群體的權(quán)益，關(guān)注工人、農(nóng)民等勞動(dòng)階層的生活狀況和待遇，發(fā)表了大量社論和評(píng)論，幫助人們更好地理解和應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)的局勢(shì)。

重慶成為國(guó)民政府的臨時(shí)首都后，《新蜀報(bào)》迎來(lái)了它的發(fā)展高峰。在這一時(shí)期，《新蜀報(bào)》通過(guò)木刻宣傳畫(huà)，介紹木刻、宣傳抗戰(zhàn)，成為了中國(guó)抗日宣傳文化的重要組成部分。同時(shí)，《新蜀報(bào)》也為了支持抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，發(fā)行了“半月木刻”“木刻專(zhuān)頁(yè)”“木刻特刊”等專(zhuān)欄，宣傳抗日思想，鼓舞民眾斗志，成為了民眾的精神支柱。然而隨著國(guó)民黨特務(wù)的接手，《新蜀報(bào)》輝煌不再，并于1950年徹底?？?。

二、《新蜀報(bào)》與木刻

在抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，《新蜀報(bào)》共出版了兩個(gè)系統(tǒng)的木刻專(zhuān)欄，一個(gè)是1940年4月24日出版，1941年10月2日后?？哪究虒?zhuān)頁(yè)，共出16期；另一個(gè)是1941年10月15出版，1943年6月19日?？陌朐履究?，共出版39期。共刊登了175幅木刻作品和68篇木刻文章。此外，《新蜀報(bào)》還刊登了多個(gè)木刻特刊，如“抗敵兒童畫(huà)展特刊”“中國(guó)木刻研究會(huì)第一次展覽特刊”，以及“中蘇文化協(xié)會(huì)主辦蘇聯(lián)版畫(huà)藝術(shù)展覽特刊”等。《新蜀報(bào)》的木刻作品不僅時(shí)間跨度長(zhǎng)，而且數(shù)量豐富，對(duì)于抗戰(zhàn)時(shí)期的文化藝術(shù)傳承和宣傳發(fā)揮了重要作用。

木刻專(zhuān)頁(yè)依托在《蜀道》副刊上，《蜀道》副刊上的木刻專(zhuān)頁(yè)第1至10期都是由中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)編，這個(gè)協(xié)會(huì)是在1938年于武漢成立，而后便沒(méi)有署名編者，這是為何呢？因抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后協(xié)會(huì)成員散落各地，通訊不便，而且木協(xié)于1941年5月29日被國(guó)民政府以“不尊限期呈報(bào)公務(wù)”而被撤銷(xiāo)[5]。木刻專(zhuān)頁(yè)不僅僅是為了展示木刻藝術(shù)作品，更是為了宣傳抗戰(zhàn)精神，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義情感。除了木刻作品外還有不定期刊登的《木刻簡(jiǎn)訊》《編者的話(huà)》等，稿約寫(xiě)著：“文章雖好，倘與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)，決不刊登，若與抗戰(zhàn)有關(guān)，無(wú)論談酒說(shuō)夢(mèng)，均極歡迎”[6]。在1941年3月15日，張望在木刻專(zhuān)頁(yè)的文章中寫(xiě)道：“我這里提出兩點(diǎn)意見(jiàn)，第一，把握住歷史的動(dòng)向和現(xiàn)實(shí)的需要……用我們的武器木刻刀來(lái)解決抗戰(zhàn)中的一些困難；第二，是應(yīng)盡量走向大眾化中去。可見(jiàn)木刻欄目誕生之初，便是想宣傳抗戰(zhàn)，是為了大眾而創(chuàng)作的作品”。[7]1941年10月15半月木刻第一期發(fā)刊詞寫(xiě)著：“木刻藝術(shù)用以打擊、揭發(fā)、侵略我們的敵人——帝國(guó)主義者的陰謀，不是媚好帝國(guó)主義主子的‘藝術(shù)品’，他是要大眾化的木刻藝術(shù)，是反映現(xiàn)實(shí)生活的木刻藝術(shù)，而不是給象牙之塔里的人玩弄的空頭的藝術(shù)品……我們創(chuàng)刊半月木刻就是想在木刻的創(chuàng)作與理論批評(píng)各方面指出正確的路線(xiàn)”[8]?！缎率駡?bào)》對(duì)于木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了積極的作用，特別是半月木刻專(zhuān)欄的創(chuàng)辦，為木刻藝術(shù)的推廣和發(fā)展提供了一個(gè)新的平臺(tái)，也為中國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)注入了新的活力和創(chuàng)造力。

三、《新蜀報(bào)》木刻宣傳畫(huà)主題和藝術(shù)特征

（一）宣傳畫(huà)的類(lèi)別

木刻作為一種富有民間氣息的藝術(shù)形式，在宣傳和動(dòng)員方面具有廣泛的應(yīng)用價(jià)值。筆者通過(guò)對(duì)木刻專(zhuān)頁(yè)、半月木刻以及一些零散的木刻特刊中的210幅木刻，其中13幅木刻既未署名，也未命名。通過(guò)對(duì)作品進(jìn)行全面的分類(lèi)、統(tǒng)計(jì)和比較，《新蜀報(bào)》中發(fā)表木刻作品數(shù)量超過(guò)10部的優(yōu)秀創(chuàng)作者有：鐵華、王琦、丁正獻(xiàn)、刃鋒、張時(shí)敏，并以圖表形式展示其成果（見(jiàn)表1）。此外，本文還對(duì)《新蜀報(bào)》中的木刻宣傳畫(huà)主題進(jìn)行了梳理，并將其劃分為六大類(lèi)別（見(jiàn)表2）。

這些宣傳畫(huà)涵蓋了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面，展現(xiàn)了豐富多樣的主題以及時(shí)代的特征和民眾的生活。在不同的歷史背景和時(shí)間段下，木刻宣傳畫(huà)作品呈現(xiàn)出相應(yīng)的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，從而反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的思想觀念、價(jià)值取向和審美趣味的變化?？箲?zhàn)與軍事類(lèi)木刻宣傳畫(huà)是《新蜀報(bào)》宣傳力度最大的方面，這些宣傳畫(huà)以強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感為主旨，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)的緊迫性和勝利的必然性。農(nóng)業(yè)與勞動(dòng)類(lèi)木刻宣傳畫(huà)突出了人民群眾在戰(zhàn)時(shí)團(tuán)結(jié)奮斗的形象，表現(xiàn)出人民勤勞勇敢的精神面貌，自然風(fēng)光類(lèi)木刻宣傳畫(huà)則反映了中國(guó)山川美景和民族氣質(zhì)，日常生活類(lèi)木刻宣傳畫(huà)是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的一面鏡子，對(duì)人們的日常生活進(jìn)行了生動(dòng)刻畫(huà)，教育與文化類(lèi)木刻宣傳畫(huà)宣傳了學(xué)習(xí)知識(shí)的重要性和提高文化素質(zhì)的意義，人物肖像類(lèi)木刻宣傳畫(huà)則塑造了魯迅、高爾基等人物形象。在宣傳畫(huà)的主題選擇上，木刻家們觀察到了其與歷史背景和時(shí)代特點(diǎn)的緊密聯(lián)系，抗戰(zhàn)初期，木刻宣傳畫(huà)主要關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和民眾的抗?fàn)幘瘢怀霰憩F(xiàn)了抗戰(zhàn)的緊迫性和民族意識(shí)的覺(jué)醒；隨著抗戰(zhàn)的深入，作品逐漸聚焦在軍民生活、勞動(dòng)生產(chǎn)和文化教育等方面，反映了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人們對(duì)美好生活的追求和國(guó)家建設(shè)的信念。

（二）宣傳畫(huà)的藝術(shù)特征

在木刻宣傳畫(huà)的形式和技巧上，筆者發(fā)現(xiàn)了一些共性特點(diǎn)。這些作品在構(gòu)圖上大多采用平面式的布局和簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，強(qiáng)調(diào)圖形的穩(wěn)定和平衡感，呈現(xiàn)出對(duì)比鮮明的風(fēng)格，以突出主題的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。

宋肖虎的《去復(fù)仇》運(yùn)用了強(qiáng)烈的對(duì)比手法，通過(guò)簡(jiǎn)約的構(gòu)圖和黑白兩色處理，使得士兵和刀具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)面中的士兵頭戴德式M35鋼盔，鋼盔上鑲嵌了一顆青天白日徽標(biāo)，目光十分堅(jiān)定，手中持刀，形象刻畫(huà)得生動(dòng)逼真。整幅畫(huà)面的主題只有士兵和刀，這幅畫(huà)還采用了一些象征性的手法，如刀象征力量和斗志，同時(shí)也暗示了抗戰(zhàn)中的生死壓力和殘酷現(xiàn)實(shí)。整幅畫(huà)面表達(dá)了中國(guó)人民的堅(jiān)定決心和反抗精神，是一幅具有強(qiáng)烈政治性的木刻宣傳畫(huà)（如圖1）。

張望的木刻作品《援助前方將士》充分展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期全社會(huì)的愛(ài)國(guó)熱情和團(tuán)結(jié)一心的精神面貌（如圖2）。畫(huà)面中的婦女形象是一位代表后方民眾的形象，肩扛著“出錢(qián)勞軍”的旗幟，手中舉著百元大鈔，表達(dá)了人民群眾對(duì)于前線(xiàn)將士的關(guān)心和支持。而遠(yuǎn)景中的將士們則是即將在前線(xiàn)戰(zhàn)斗的英雄，他們?cè)趪?guó)家和人民的支持下，拼盡全力，為抗戰(zhàn)勝利作出巨大貢獻(xiàn)。

段干青的木刻作品《冬耕》是一幅藝術(shù)性和技巧性俱佳的作品（如圖3）。運(yùn)用了明暗對(duì)比和線(xiàn)條處理的技巧，成功地營(yíng)造了畫(huà)面的空間感。作者將重心落在了畫(huà)面中的老農(nóng)和他手中的犁具和鞭子上，通過(guò)精準(zhǔn)的構(gòu)圖和線(xiàn)條處理形成了明確的主次關(guān)系，引導(dǎo)觀者的視線(xiàn)，使人物和物體在畫(huà)面中協(xié)調(diào)有序地呈現(xiàn)。值得注意的是，畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感是通過(guò)老農(nóng)手扶犁頭、身體略微前傾和播種者大步行走等細(xì)節(jié)處理營(yíng)造而成的。同時(shí)，畫(huà)面分層明顯，遠(yuǎn)景、中景、近景層層遞進(jìn)，營(yíng)造出深厚的空間感，近景的老農(nóng)、中景的種子播撒者，遠(yuǎn)景的山和房屋構(gòu)成了畫(huà)面的三個(gè)重要元素，構(gòu)成了一個(gè)極具平衡感的畫(huà)面，突出了寒冷的冬日氛圍。人物形象、動(dòng)物形象以及周?chē)木拔锒际怯眉?xì)膩的線(xiàn)條和富有表現(xiàn)力的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，生動(dòng)而有力。此外，對(duì)光影的運(yùn)用使畫(huà)面更具層次感和空間感。

木刻作品《去年此日（全面抗戰(zhàn)的號(hào)音響了）》是一幅充滿(mǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)氣息的作品。畫(huà)面中的號(hào)兵和馬匹形成了明顯的主次關(guān)系，號(hào)兵吹著號(hào)角的動(dòng)態(tài)形象十分生動(dòng)，傳遞出全面抗戰(zhàn)的號(hào)音響了的重大信息。畫(huà)面右側(cè)的馬匹騰地而起，表現(xiàn)出馬上的士兵緊張的情緒和奮勇向前的姿態(tài)，馬上的士兵則揮舞著鞭子，激勵(lì)著馬匹前進(jìn)，整個(gè)畫(huà)面彌漫著一種緊張而充滿(mǎn)戰(zhàn)斗意志的氣息。畫(huà)面中橋上的士兵們身姿各異，前沖的姿態(tài)極具動(dòng)感。畫(huà)面中使用的黑白對(duì)比非常明顯，讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻和緊迫，同時(shí)也突出了人物和物體的立體感和層次感。畫(huà)面中的細(xì)節(jié)處理也非常到位，例如，號(hào)兵手中的號(hào)角、馬匹上的細(xì)節(jié)、士兵手中的鞭子等都表現(xiàn)得十分細(xì)致。這幅作品從視覺(jué)上呈現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與緊張，同時(shí)也反映出抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史背景。從藝術(shù)角度看，它充滿(mǎn)了運(yùn)動(dòng)感和戰(zhàn)斗意志，具有濃厚的時(shí)代感和藝術(shù)價(jià)值（如圖4）。

這些作品通過(guò)運(yùn)用具有深刻內(nèi)涵和象征意義的圖像、物件和場(chǎng)景，將抽象的思想觀念和情感寄托在具體的形象之中，從而增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和感染力。這種運(yùn)用寓意和象征手法的特點(diǎn)，既體現(xiàn)了木刻宣傳畫(huà)的藝術(shù)性，也提升了作品的思想深度和學(xué)術(shù)價(jià)值。這些木刻作品展現(xiàn)了這一時(shí)期中國(guó)社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性，也揭示了木刻藝術(shù)在傳達(dá)思想和情感，反映時(shí)代特征和民眾生活方面的獨(dú)特價(jià)值。通過(guò)對(duì)這些宣傳畫(huà)的深入研究，我們可以更好地了解抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況、人民的心態(tài)和精神風(fēng)貌，以及木刻藝術(shù)在這一時(shí)期的發(fā)展演變和創(chuàng)新實(shí)踐?！缎率駡?bào)》的木刻宣傳畫(huà)主題以抗戰(zhàn)、生產(chǎn)、生活、宣傳等為主，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義。

在藝術(shù)特征方面，這些木刻宣傳畫(huà)通常使用明暗對(duì)比和線(xiàn)條處理來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的空間感，形成主次關(guān)系，同時(shí)通過(guò)分層和透視等手法構(gòu)建深度，營(yíng)造出空間感。此外，畫(huà)面中的形象以及周?chē)木拔锒际怯眉?xì)膩的線(xiàn)條和富有表現(xiàn)力的線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，形象生動(dòng)、富有表現(xiàn)力。另外，畫(huà)面的色彩通常是黑白灰色為主，簡(jiǎn)潔大方，突出主題。這些特征在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下極具藝術(shù)性和宣傳性，成為了當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)文化藝術(shù)的重要組成部分。

四、《新蜀報(bào)》木刻宣傳畫(huà)的傳播和影響

抗戰(zhàn)時(shí)期，《新蜀報(bào)》是重慶報(bào)刊中刊載木刻作品最多、最久的一份報(bào)刊，正如在1941年12月1日，樹(shù)藝在《新蜀報(bào)》寫(xiě)道：“（第二次木展）三天來(lái)，在一個(gè)不大的禮堂里，進(jìn)出著兩萬(wàn)多觀眾”[9]，在1942年5月2日丁正獻(xiàn)在《新蜀報(bào)》文章《關(guān)于送英蘇木刻作品的幾句話(huà)》中寫(xiě)道：“由英方人士負(fù)責(zé)提出，他們要一百幅作品，來(lái)復(fù)印萬(wàn)張，送往所有盟國(guó)、中立國(guó)城市中去展覽”[10]。正是由于《新蜀報(bào)》的聲望和影響力，其木刻宣傳畫(huà)也得到了廣泛的傳播和影響，木刻宣傳畫(huà)的主題涵蓋了抗戰(zhàn)與軍事、農(nóng)業(yè)與勞動(dòng)、自然風(fēng)光、日常生活、教育與文化等多個(gè)方面，內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)，具有很強(qiáng)的感染力和吸引力。這些畫(huà)作通過(guò)刊登在報(bào)紙上、張貼在各個(gè)公共場(chǎng)所、展覽在各個(gè)展廳，甚至通過(guò)與國(guó)外的木刻作品進(jìn)行交流等多種形式，向人們傳達(dá)著抗戰(zhàn)勝利的信心和決心，激發(fā)了人們的愛(ài)國(guó)熱情和民族自豪感。它們還鼓舞了許多士兵和民眾的士氣，促進(jìn)了全民抗戰(zhàn)的開(kāi)展和勝利，同時(shí)也在宣傳木刻藝術(shù)的發(fā)展培養(yǎng)木刻藝術(shù)人才，加強(qiáng)人民文化教育，提高人們的文化素養(yǎng)和審美水平?！缎率駡?bào)》上的很多木刻作品也傳播到國(guó)外，增加國(guó)內(nèi)外的交流，增強(qiáng)國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)抗日事業(yè)的關(guān)注和支持。

注釋?zhuān)?/p>

①圖1來(lái)源：1942年7月1日《新蜀報(bào)》，第4版。

②圖2來(lái)源：1941年3月1日《新蜀報(bào)》，第4版。

③圖3來(lái)源：1941年12月15日《新蜀報(bào)》，第4版。

④圖4來(lái)源：1938年7月7日《新蜀報(bào)》，第7版。

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作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)谭?，碩士，重慶水利電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)及理論。