“歌王”黎錦光

他的原生家庭滿門(mén)俊杰，才高不可斗量，毛澤東當(dāng)過(guò)他暑假補(bǔ)習(xí)班的班主任；黃埔軍校畢業(yè)后不久，他棄武從藝，成為黎家班的傳人；周璇、白虹爭(zhēng)相邀他合作，聶耳、田漢贊其技藝精湛；新中國(guó)成立后，他將華語(yǔ)流行樂(lè)壇的年代金曲整編翻錄，令中國(guó)之聲傳向全球，晚年獲中國(guó)唱片公司授予的“終身成就獎(jiǎng)”。他就是20世紀(jì)三四十年代中國(guó)樂(lè)壇杰出代表之一、“歌王”黎錦光。

班主任是教語(yǔ)文的毛澤東

1907年12月30日，湖南省湘潭縣中路鋪鄉(xiāng)的曉霞山下，一戶黎姓望族迎來(lái)一名男嬰的誕生，取名錦光。黎家是書(shū)香門(mén)第，黎錦光的祖父黎葆堂是清朝舉人，曾在曾國(guó)藩幕府任軍機(jī)要員。父親黎培鑾是晚清的貢生，和國(guó)畫(huà)大師齊白石交情頗深，二人曾共同組建“羅山詩(shī)社”。母親黃賡是個(gè)通曉詩(shī)文的大家閨秀，黃賡的父親黃遠(yuǎn)積也是名舉人，官至刑部主事，著有《思恒復(fù)齋文集》。

黎培鑾、黃賡夫婦感情甚篤，共育有子女十一人。黎錦光上頭還有八個(gè)兄姐。他出生那年，大哥黎錦熙十七歲，已考取秀才；二哥黎錦暉十六歲，是父老鄉(xiāng)親眼里的民樂(lè)小才子；三哥黎錦曜十二歲，理工科天賦小有呈現(xiàn)；老四黎錦紓九歲，老五黎錦炯六歲，老六黎錦明三歲，還在父母的庇護(hù)下享受童年。再過(guò)八年，等八弟黎錦揚(yáng)呱呱墜地，便湊齊了后來(lái)的“黎氏八駿”。除了八個(gè)兒子，黎家還有三個(gè)女兒，黎錦光的大姐黎錦珈、二姐黎錦皇和小妹黎錦文，后來(lái)也都成了響當(dāng)當(dāng)?shù)牟排?/p>

黎錦光繼承了黎家的音樂(lè)基因，從小和二哥黎錦暉一樣，對(duì)鄉(xiāng)間的花鼓戲無(wú)師自通，平日里還跟來(lái)家里幫工的農(nóng)民學(xué)會(huì)了吹笛子和拉二胡。

九歲那年，黎錦光到北京上小學(xué)。他在北京最期待的休閑娛樂(lè)便是跟著大哥黎錦熙、二哥黎錦暉去前門(mén)外的戲園子看京戲。1916年，黎錦暉入北京大學(xué)旁聽(tīng)，“逐漸感覺(jué)，新文化運(yùn)動(dòng)應(yīng)利用音樂(lè)為宣傳工具”，他參加了蔡元培創(chuàng)辦的北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)的活動(dòng)，任“瀟湘樂(lè)組”的組長(zhǎng)，常演奏《滿江紅》等古典曲目，還組織演奏《木蘭辭》等民樂(lè)。黎錦光自然而然也接受了音樂(lè)的熏陶。

1921年，黎錦光與黎錦暉一同南下上海。抵滬后，黎錦光在黎錦暉任校長(zhǎng)的上海國(guó)語(yǔ)專修學(xué)校附屬小學(xué)上了一年學(xué)。此時(shí)的中華大地已經(jīng)有了翻天覆地的變化。五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)以及中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，都深深震撼了當(dāng)時(shí)的年輕人。黎錦光認(rèn)為發(fā)展音樂(lè)并非國(guó)民第一所需，自己不該隨心所欲，應(yīng)在文化知識(shí)上下點(diǎn)苦功夫，謀求救國(guó)之道。

1922年，他前往長(zhǎng)沙深造，次年進(jìn)入長(zhǎng)沙第一師范學(xué)校辦的暑期補(bǔ)習(xí)班。就是在這個(gè)暑假班里，黎錦光結(jié)識(shí)了毛澤東。毛澤東當(dāng)時(shí)正是三十而立的年紀(jì)，曾是黎錦光的大哥黎錦熙的學(xué)生，現(xiàn)在又成了黎錦光所在暑期班的班主任兼語(yǔ)文老師。更巧的是，位于韶山?jīng)_的毛家和位于曉霞山下的黎家相距僅僅一百里。晚年談到這段往事時(shí)，黎錦光臉上洋溢著幸福，總說(shuō)：“主席是個(gè)好老師。我曾經(jīng)從他那里學(xué)到了不少的革命道理，使我終身受益?！?/p>

短暫的軍旅生涯

1925年，黎錦光考入了湖南大學(xué)土木系預(yù)科六班，第二年又考進(jìn)黃埔軍校第三期，在廣州、武漢等地參加了國(guó)民革命軍的北伐。

有一次，家里收到了黎錦光的“陣亡通知書(shū)”，后來(lái)才知道是弄錯(cuò)了。他在部隊(duì)里做的是最擅長(zhǎng)的文藝宣傳工作。據(jù)記載，黎錦光自黃埔畢業(yè)后，因相貌端正，性格活潑，善于吹拉彈唱，被分配到總政治部擔(dān)任少尉宣傳隊(duì)分隊(duì)長(zhǎng)，被戰(zhàn)士們稱作“我們的小黎老師”。當(dāng)時(shí)他的任務(wù)之一，就是教唱革命歌曲。

然而，轟轟烈烈的國(guó)民大革命還是以失敗告終了，國(guó)家前途仍然一片黯淡，年輕的黎錦光十分灰心。南下尋找南昌起義軍未果的他，歷經(jīng)重重困難逃回上海，投奔二哥黎錦暉，用他自己回憶錄的原話說(shuō)便是：“從此結(jié)束了短暫的戎馬生涯。”黎錦炯之子黎白曾回憶道：

七叔曾向我談起他的經(jīng)歷和往事，說(shuō)在他的半生中有一大錯(cuò)、一大對(duì)。錯(cuò)，是他在北伐時(shí)負(fù)傷離隊(duì)治療后，大革命失敗，他也失掉了組織聯(lián)系，而又沒(méi)能像許多優(yōu)秀共產(chǎn)黨員和革命者那樣去尋找黨組織，去千方百計(jì)恢復(fù)組織關(guān)系，也沒(méi)有能夠做到為革命不顧個(gè)人生死得失，表現(xiàn)了自己的軟弱性。對(duì)，是他多次拒絕了國(guó)民黨政府對(duì)他的聘用，包括和他黃埔軍校的好友劉戡的聘請(qǐng)。七叔說(shuō)，失掉了組織關(guān)系，是他畢生恥辱和最大的憾事。但是，沒(méi)有為國(guó)民黨效勞，多少使自己良心上有所彌補(bǔ)。

高舉平民音樂(lè)旗幟

1927年，黎錦光加入黎錦暉在上海開(kāi)辦的中國(guó)第一所民辦藝術(shù)學(xué)?！爸腥A歌舞專門(mén)學(xué)?！?，重新拾起了對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

中華歌舞專門(mén)學(xué)校帶著新興的、以歌唱自由戀愛(ài)為主的流行歌曲走出上海，在南京、武漢、南通、無(wú)錫等地演出，頗受民眾喜愛(ài)。不過(guò)因經(jīng)營(yíng)困難、輿論爭(zhēng)議，中華歌舞專門(mén)學(xué)校開(kāi)辦未及一年便被迫停辦。之后在王綬之的資助下，黎錦暉東山再起，改辦“美美女?！薄ｋm然學(xué)校環(huán)境變差了，老師也少了，連舞鞋都簡(jiǎn)陋到需要學(xué)生自己釘上兩根白絲帶，但是學(xué)員們相當(dāng)珍惜學(xué)藝機(jī)會(huì)。事實(shí)證明，由黎錦暉發(fā)掘、組織和培養(yǎng)的這批學(xué)員正是民國(guó)華語(yǔ)流行樂(lè)壇的第一批開(kāi)創(chuàng)者，而黎錦光正是其中的佼佼者。

1928年，黎錦暉又辦“中華歌舞團(tuán)”，以巡回演出自給自足。他帶著一支三十多人的隊(duì)伍，從上海出發(fā)到香港演出，接著去東南亞巡演了近一年。這支隊(duì)伍中，有兩個(gè)“黎家班”的核心人物，一個(gè)是他十九歲的女兒黎明暉，另一個(gè)便是他二十一歲的弟弟黎錦光。黎明暉是歌手，她演唱的《毛毛雨》和《人面桃花》兩首歌是演出的壓軸節(jié)目。黎錦光則以現(xiàn)場(chǎng)伴奏和幕后創(chuàng)作工作為主。黎錦光的音樂(lè)天賦很高，此時(shí)已經(jīng)學(xué)會(huì)了演奏小號(hào)、單簧管、薩克斯和鋼琴等樂(lè)器，又跟著黎錦暉學(xué)了一些作曲的初步知識(shí)，后隨英國(guó)鋼琴家兼作曲家辛格深入學(xué)習(xí)作曲。

中華歌舞團(tuán)所到之處，受到了僑胞的熱烈歡迎。其中，在香港為期五天的演出每天爆滿，很多觀眾還從澳門(mén)趕來(lái)，外國(guó)觀眾也有不少，最后歌舞團(tuán)又加演了三天。

1929年2月，中華歌舞團(tuán)巡演結(jié)束后，演員頗有積蓄，團(tuán)隊(duì)竟無(wú)分文，歌舞團(tuán)不得不在巴達(dá)維亞（今印度尼西亞首都雅加達(dá)）解散。大半年后的中秋之夜，黎錦暉在上海的一所小學(xué)禮堂里聽(tīng)小朋友們演唱完他所創(chuàng)作的童謠《搖啊搖》之后很感動(dòng)，當(dāng)即宣布“我們要高舉平民音樂(lè)的旗幟，猶如此刻皓月當(dāng)空，千里共嬋娟……人人得以欣賞。以此為宗旨，‘明月歌舞團(tuán)’即日成立”。

1931年初，黎錦暉等人到北平招生，黎錦光隨行。其中有個(gè)考生叫白麗珠，年僅十一歲卻能歌善舞，人又長(zhǎng)得明艷大氣，當(dāng)場(chǎng)被錄取，她與黎錦光自此結(jié)緣。與她同期被錄取的還有嚴(yán)華、英茵等人。

明月歌舞團(tuán)回到上海后，白麗珠開(kāi)始接受音樂(lè)教育。她向黎錦光學(xué)習(xí)樂(lè)理，向作曲家張昊學(xué)習(xí)聲樂(lè)，向俄籍教師馬索夫?qū)W習(xí)舞蹈。團(tuán)長(zhǎng)黎錦暉十分看好她，給了她很多演出機(jī)會(huì)。同事聶耳也對(duì)她給予高度肯定，甚至在日記中多次流露出愛(ài)慕之意。

此前，為逃離反動(dòng)派的魔掌，十八歲的聶耳逃離家鄉(xiāng)昆明，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，來(lái)到上海。他先后在明月歌舞團(tuán)、聯(lián)華影業(yè)和百代唱片公司等處展露出驚人的音樂(lè)才華，還在演出中客串各種角色。然而，聶耳對(duì)黎錦光兄弟日漸不滿。九一八事變后，民族危機(jī)空前加劇，而明月歌舞團(tuán)仍以熱舞和愛(ài)情歌為主，引人反感，因此他曾兩次化名在《申報(bào)》上撰文，痛批黎氏歌舞。

在聶耳的小提琴老師、著名音樂(lè)家王人藝先生看來(lái)，黎錦暉雖是商人，但為人正直。錢壯飛（中共隱蔽戰(zhàn)線的 “龍?zhí)度堋敝唬奚?，組織將其女兒錢蓁蓁托付給黎錦暉，黎收其為養(yǎng)女，改名為黎莉莉，并把她培養(yǎng)成明星，照顧有加。

聶耳還認(rèn)為黎錦光很糊涂，不棄暗投明加入共產(chǎn)黨，反而去參加國(guó)民黨辦的怒潮劇社。關(guān)于此事，黎錦光曾在1979年公開(kāi)解釋過(guò)：

“怒潮劇社”是袁牧之和應(yīng)云衛(wèi)介紹我去的，他們告訴我有一個(gè)樂(lè)隊(duì)，可以去南京參加這個(gè)樂(lè)隊(duì)。大約在1933年底我到了南京，才發(fā)現(xiàn)那里并沒(méi)有樂(lè)隊(duì)。只有我一個(gè)人去了?！芭眲∩纭钡纳玳L(zhǎng)是羅海沙，他也是湖南人，他叫我先到上海去招收樂(lè)隊(duì)人員。于是我又回到上海，在上海招了一批人，有王人藝、張貞黻、嚴(yán)勵(lì)、姜濤等人。大家到了南京，領(lǐng)了錢之后，就將我們歸到政訓(xùn)處去了，一下子又把我們弄到南昌，交由南昌行營(yíng)政治訓(xùn)導(dǎo)處管理，主要任務(wù)便是為長(zhǎng)官的宴會(huì)伴奏。這樣就變成反動(dòng)的了。聶耳沒(méi)有去。我們?cè)谀抢锎藥讉€(gè)月，1934年就離開(kāi)那里回到上海。

這份解釋若屬實(shí)，黎錦光就是被騙去劇社的，根本不知道怒潮劇社是國(guó)民黨南昌行營(yíng)所屬的文藝機(jī)構(gòu)。

盡管黎氏兄弟的作品與部分言行存在爭(zhēng)議，但聶耳對(duì)他們的人品和藝德還是十分肯定的。在東渡日本前，聶耳登門(mén)拜訪兄弟二人，促膝長(zhǎng)談。聶耳誠(chéng)懇地希望他們改變自己的創(chuàng)作態(tài)度，考慮未來(lái)的事業(yè)方向，對(duì)兄弟二人產(chǎn)生了重要影響。

晉升為一代“歌王”

黎錦光在南昌被騙走彎路的時(shí)候，白麗珠在上海的演藝事業(yè)可謂風(fēng)生水起。

1932年，白麗珠在百代唱片公司灌錄了她的第一首歌曲《晚香玉》。次年，由勝利唱片公司發(fā)行第一張個(gè)人唱片。約1933年中下旬，她開(kāi)始使用“白虹”這一藝名。有人認(rèn)為，這兩個(gè)字取自“荊軻刺秦，白虹貫日”的典故，有抗日的含義。

1933年，明月歌舞團(tuán)改組為歌劇社，白虹很快成名。戰(zhàn)亂中，團(tuán)隊(duì)多次解散又重建，白虹一直堅(jiān)持著音樂(lè)理想，沒(méi)離開(kāi)上海。收入緊張的時(shí)候，黎錦暉便安排她們到電臺(tái)播音，為商品打廣告。有一回解散的時(shí)間很長(zhǎng)，白虹還和黎莉莉一同進(jìn)了南洋高商，讀了將近一年的書(shū)。讓白虹沒(méi)想到的是，很快就出現(xiàn)了一位實(shí)力強(qiáng)勁的新人——周璇。

1934年初，在與白虹同期出道的嚴(yán)華的推薦下，十四歲的周璇進(jìn)入了歌劇社。參加了多場(chǎng)演出后，周璇開(kāi)始走紅，上海的“友聯(lián)”“新新”“青鳥(niǎo)”等電臺(tái)常邀請(qǐng)她去唱播，百代和勝利唱片公司還把她演唱的《叮嚀》等多首歌曲灌制成了唱片。其中《叮嚀》一歌由黎錦光創(chuàng)作，并由周璇和嚴(yán)華共同演唱。

同年，上?！洞笸韴?bào)》舉辦了“廣播歌星競(jìng)選”，這是中國(guó)流行歌壇的第一次歌星競(jìng)選，也是白虹與周璇在歌藝上的第一次正面交鋒。那時(shí)，在電臺(tái)唱歌已成趨勢(shì)，因此《大晚報(bào)》副刊編輯崔萬(wàn)秋發(fā)起了競(jìng)選活動(dòng)。差不多一個(gè)月后，白虹打敗周璇，獲得中國(guó)流行音樂(lè)史上第一個(gè)“歌后”頭銜。

讓白虹奪冠的那支歌正是黎錦光最早的改編作品、湖南民歌《鬧五更》。事后，周璇認(rèn)為自己輸給白虹是因?yàn)楦枨年P(guān)系，于是開(kāi)口向黎錦光求曲。黎錦光雖然爽快地答應(yīng)了，但因?yàn)榉N種原因，一直到1938年春才開(kāi)始動(dòng)筆。

1935年初，黎錦暉重組明月歌劇社，白虹成為無(wú)可爭(zhēng)議的臺(tái)柱子。7月底，白虹和黎明健在新光大戲院主演新編歌舞劇《花生米》。劇中兩支插曲《長(zhǎng)生果》與《送郎》，均是黎錦光的作品。

靠著為兩位巨星寫(xiě)歌的本領(lǐng)，黎錦光被上海的流行樂(lè)壇贊為“歌王”，與“歌仙”陳歌辛齊名。

臨危受命，接管明月社

1936年，黎錦暉因?yàn)榛樽?，精神狀態(tài)一直不佳，便把重組后的明月歌劇社全權(quán)委托給了弟弟黎錦光。黎錦光知道要維持團(tuán)隊(duì)，必須出作品賺票房，所以很快推出了改編新劇《桃花太子》。

4月，明月歌劇社于金城大戲院舉辦十五周年紀(jì)念大會(huì)，也是五幕歌舞劇《桃花太子》的首演，白虹與嚴(yán)華是該劇的領(lǐng)銜主演，周璇、黎明暉、黎莉莉、黎明健、嚴(yán)斐等助陣，聲勢(shì)轟動(dòng)滬上。

同期，白虹在百代連續(xù)灌錄了《狂歡曲》《酒話》《牢吟曲》《青年的時(shí)髦》等多首歌舞劇插曲。上海公演完畢后，明月歌劇社前往南京演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，著名左翼戲劇家田漢還在觀看表演后發(fā)表了褒獎(jiǎng)文章。這也是明月歌劇社在國(guó)內(nèi)的最后一次演出。

同年7月，白虹隨黎錦光、嚴(yán)華率領(lǐng)的新更名的大中華歌舞團(tuán)到南洋巡演，至第二年7月回到上海。在此期間，白虹和黎錦光正式結(jié)婚，并生下一女，取名黎南洋。他們回滬后不久，八一三事變就發(fā)生了。所有文藝演出停辦，黎錦光與白虹剛組建的家庭遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)。

1937年12月，黎錦光隨嚴(yán)華的“萬(wàn)花歌舞團(tuán)”再下南洋。身體欠佳的白虹留在上海，與顧夢(mèng)鶴等成為“改良文明戲”倡議的發(fā)起者。

1938年，白虹加入于伶等人組織的“青鳥(niǎo)劇團(tuán)”。在該劇團(tuán)的第一出話劇《雷雨》中，她扮演四鳳。白虹將受壓迫的婢女的角色演得入木三分，展示了當(dāng)代年輕女性想要沖破牢籠的決心。

一曲《夜來(lái)香》艷驚四座

1939年初，黎錦光在王人美和金焰的介紹下，進(jìn)入百代唱片公司做音樂(lè)編輯、音響見(jiàn)習(xí)。同年，周璇在百代唱片公司首次灌錄了《采檳榔》。

此前，為了兌現(xiàn)對(duì)周璇的承諾，黎錦光改編了湖南花鼓戲的雙川調(diào)，然后填詞完成了《采檳榔》的初稿。但他覺(jué)得歌詞還不夠好，創(chuàng)作就擱置了下來(lái)。后來(lái)，在梅花歌舞團(tuán)供職的殷憶秋前去拜訪黎錦光，問(wèn)他有沒(méi)有什么活兒可以給他做。黎錦光知道殷憶秋詞寫(xiě)得好，便把《采檳榔》的初稿拿出來(lái)，請(qǐng)他幫忙改詞。歌詞改好后，黎錦光非常滿意。他發(fā)現(xiàn)殷憶秋對(duì)歌詞的改動(dòng)非常多，便干脆讓殷憶秋署名詞作者了。

《采檳榔》迅速走紅，走出上海，進(jìn)入香港，后來(lái)又傳到了東南亞各地。接著，黎錦光又為周璇創(chuàng)作了帶有湖南民歌風(fēng)格的《五月的風(fēng)》，同樣大獲好評(píng)。

20世紀(jì)40年代，電影業(yè)越來(lái)越繁榮，黎錦光將工作重心轉(zhuǎn)到了譜寫(xiě)電影插曲上，白虹則繼續(xù)一邊演戲一邊唱歌。

黎錦光的電影音樂(lè)很有觀眾緣，如1940年的電影《西廂記》的插曲《拷紅》、1942年的電影《惱人春色》的主題歌《鐘山春》、1943年的電影《漁家女》插曲《瘋狂世界》等。

1944年，黎錦光迎來(lái)了又一個(gè)創(chuàng)作豐年，他為電影《鸞鳳和鳴》和《紅樓夢(mèng)》分別寫(xiě)了插曲《討厭的早晨》及《葬花》。同年，一首傳唱至今的流行金曲宣告誕生，與黎錦光合作的是另一位傳奇女歌手李香蘭。李香蘭原名山口淑子，出生于遼寧，其父為日本漢學(xué)家，她的中文說(shuō)得極為流利。

那是一個(gè)初秋的晚上，黎錦光在錄音棚里等待為京劇名旦黃桂秋錄制唱段。當(dāng)年的錄音棚是沒(méi)有空調(diào)的密閉空間，十分悶熱。黃桂秋說(shuō)好是八九點(diǎn)到，結(jié)果差不多十點(diǎn)才來(lái)。于是在等候間隙，黎錦光就把后門(mén)打開(kāi)，透透氣。

后門(mén)是朝南的。這時(shí)一陣南風(fēng)吹來(lái)，夾著陣陣花香，遠(yuǎn)處還有夜鶯在啼唱。當(dāng)晚，黎錦光徹夜未眠，旋律噴涌而出。就這樣，一首民歌旋律、倫巴節(jié)奏、舞曲樣式的《夜來(lái)香》誕生了。黎錦光寫(xiě)好歌詞并修改定稿后，給周璇、龔秋霞、姚莉等大牌歌星試唱，眾人皆因此歌音域太寬（有近兩個(gè)八度）而都不合適，只得作罷。

此時(shí)，李香蘭來(lái)滬主演一部影片，某天到百代公司錄主題歌，無(wú)意中在黎錦光的辦公桌上見(jiàn)到了《夜來(lái)香》的歌譜。一試唱，大家都欣喜若狂：“那南風(fēng)吹來(lái)清涼，那夜鶯啼聲細(xì)唱，月下的花兒都入夢(mèng)，只有那夜來(lái)香，吐露著芬芳……”黎錦光當(dāng)日的感觸在李香蘭的歌聲中重現(xiàn)了，李香蘭就是《夜來(lái)香》等待的那只“夜鶯”。

從此，《夜來(lái)香》成了李香蘭演唱會(huì)的必唱和壓軸曲目，并將她的藝術(shù)生涯推至巔峰，因此李香蘭始終感念黎錦光的栽培之恩。

不過(guò)歌曲雖然好聽(tīng)，由于時(shí)局問(wèn)題，也只能私下唱。這首歌的翻紅一直要等到另一只唱響華語(yǔ)樂(lè)壇的“夜鶯”鄧麗君的橫空出世。有了鄧麗君的加持，黎錦光寫(xiě)的這首歌才重新飛進(jìn)了千家萬(wàn)戶，并被傳唱至今。據(jù)統(tǒng)計(jì)，各國(guó)翻唱、改編的《夜來(lái)香》版本已超過(guò)百種，是中國(guó)流行音樂(lè)亮相世界舞臺(tái)的招牌曲目之一。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，黎錦光在上海繼續(xù)從事電影音樂(lè)和流行歌曲創(chuàng)作，此后他的比較重要的作品有《哪個(gè)不多情》《香格里拉》《少年的我》《心靈的窗》等。在1947年出品的電影《長(zhǎng)相思》中，黎錦光作曲、范煙橋作詞的《凱旋歌》由周璇作為女聲主唱。以往纖細(xì)婉轉(zhuǎn)的“金嗓子”展現(xiàn)出少見(jiàn)的陽(yáng)剛、豪邁、大氣的唱腔，表達(dá)了民眾在抗戰(zhàn)勝利時(shí)所呈現(xiàn)的屬于整個(gè)中華民族的喜悅之情。

這一階段，白虹告別銀幕，在丈夫黎錦光擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮的舞臺(tái)上駐唱了一段時(shí)間。兩人表面上恢復(fù)了當(dāng)年在南洋婦唱夫隨的幸福時(shí)光，實(shí)際上婚姻的暗礁已經(jīng)越來(lái)越明顯。

讓老歌煥發(fā)新生

新中國(guó)成立后，黎錦光在中國(guó)唱片社上海分社的藝術(shù)錄音科擔(dān)任“音響導(dǎo)演”一職直至退休。

早在1949年的春天，百代便悄然謝幕，三年后在原址辦公的是隸屬華東工業(yè)部的上海中國(guó)唱片公司（簡(jiǎn)稱“中唱公司”）。中唱公司早期錄制節(jié)目多沿用原百代三百平方米的錄音室。重返故地后，黎錦光對(duì)待工作非常認(rèn)真，對(duì)樂(lè)器的擺放位置、話筒的遠(yuǎn)近和角度、演唱與伴奏的平衡等，他都和以前一樣一絲不茍，甚至更加精益求精。

1958年，黎錦光根據(jù)新疆民歌編配了一曲輕音樂(lè)《送我一支玫瑰花》。曲中采用了探戈—波列娜的節(jié)奏，與當(dāng)年《夜來(lái)香》的倫巴有著異曲同工之妙。他在這一時(shí)期的作品還有《接過(guò)雷鋒的槍》《青春圓舞曲》等。幾乎每一首都成了積極向上又老少咸宜的新流行金曲。

在個(gè)人生活領(lǐng)域，黎錦光面對(duì)的卻是接二連三的告別：1950年1月24日，白虹與黎錦光發(fā)表了“脫離同居關(guān)系的聲明”（離婚后，白虹回到故鄉(xiāng)北京，進(jìn)入鐵道部文工團(tuán)工作，并與話劇演員毛燕華結(jié)婚）；1952年，父親黎培鑾去世；1967年，二哥黎錦暉去世；1968年，大姐黎錦珈去世……恍惚間，好像一個(gè)時(shí)代在落幕。

“文革”期間，黎錦光那些曾經(jīng)破除封建包辦婚姻舊習(xí)、謳歌男女純真愛(ài)情的作品被批為“黃色音樂(lè)”，手稿和照片幾乎都在抄家行動(dòng)中被抄盡了。1970年，六十三歲的黎錦光從中唱公司退休。由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他曾以“巾光”為筆名，把曲子寄給在香港發(fā)展的著名作曲家姚敏，希望能賺點(diǎn)生活費(fèi)。

1984年，改革開(kāi)放亟需復(fù)興文藝工作。于是，已經(jīng)七十七歲的黎錦光應(yīng)邀回到中國(guó)唱片公司，發(fā)揮余熱。黎錦光聽(tīng)到了音樂(lè)對(duì)他的召喚，重新有了追求事業(yè)的動(dòng)力。他利用20世紀(jì)三四十年代百代公司留下的錄音模板，對(duì)周璇、白虹等人的音樂(lè)作品重新進(jìn)行編輯和出版，讓這些第一代流行音樂(lè)人努力了一輩子的老歌在新時(shí)代煥發(fā)出了新生。

1988年，因年事漸高，黎錦光徹底告別中唱公司。次年，黎錦光獲得由中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的“為唱片事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)”的榮譽(yù)證書(shū)，為他畢生努力的事業(yè)交上了一份滿意的答卷。1993年1月15日，黎錦光于上海病逝，享年八十六歲。

黎錦光對(duì)自己要求甚嚴(yán)，從不為曾經(jīng)的“歌王”美稱而沾沾自喜。有人曾請(qǐng)他回顧自己的流行歌曲創(chuàng)作生涯，他答道：“我的流行歌曲創(chuàng)作總數(shù)有兩百多首，質(zhì)量上良莠不齊，可以拿出來(lái)的有八十多首?！?黎錦光最慶幸的事，就是能用音樂(lè)鼓舞和溫暖那么多同胞。