寫意油畫的先驅(qū)

中圖分類號：J20" 文獻標識碼：A" 文章編號：1002-2236（2025）01-0013-03

時間：1962年6月15日

地點：山東藝專南院新教學(xué)樓一層美術(shù)科展覽室

作者簡介：劉曦林，男，中國美術(shù)館研究員，研究方向：中國美術(shù)史論。

呂品老師主持開幕式。

呂品：戴老的油畫展是我們學(xué)校美術(shù)科學(xué)術(shù)活動及國內(nèi)油畫活動的重大事件。請張鶴云教授講話。

張鶴云：戴老油畫展是我省第一次油畫專題展。過去國畫容易土生土長，發(fā)展得快。

山東藝專不僅是《腰斬黃河》打出去了，今年我們的基礎(chǔ)作業(yè)也都打響了。山東國畫老前輩多，而西畫惟有李超士、戴秉心。就全國油畫界來說，李是前輩，戴屬第二輩，吳作人也屬第二輩。老年人體力困難，李老棄油畫改粉畫，而戴老獨操筆涂彩，在近代美術(shù)史上很重要。在全國一二輩的油畫家不多了，還有吳作人、張充仁……戴老早年就讀于上海藝術(shù)大學(xué)，后留學(xué)比利時皇家美術(shù)學(xué)院，回國后任教蘇州美專、杭州藝專，辦美術(shù)教育，桃李遍天下。

戴老油畫造詣高、深刻、新穎，不一般。看他的展覽能使人感到一驚，與他展不同不容易。他的畫如中國畫之寫意，是油畫寫意派。寫意對對象高度概括集中表現(xiàn)，也是應(yīng)從工筆入手，初學(xué)可精密，到一定程度可放一放，即便是細描也要概括。一個色彩盤子不可能將自然色彩包羅萬象地表現(xiàn)出來，現(xiàn)在工細，將來自然而然達到概括，畫得時間越長越概括，用筆不多，情意已足。印象派、野獸派也是有一定的道理的，浪漫主義不是憑空掉下來的。有的工細，有的概括，不是追求空間，而水分、質(zhì)感、味道充足，與齊白石的畫同一道理。戴老用筆好，看似輕描淡寫，卻古拙，不簡單，常畫自然出來的。齊白石隨意畫畫，不講什么中鋒、側(cè)鋒、藏露，當然初學(xué)還要講究。石濤粗筆、細筆隨意點畫便現(xiàn)出質(zhì)感。戴老畫得逼真，但與低年級的逼真不同?？喽U之畫，我看有的很拙，如小孩似的。黃賓虹似不會用墨，如唾沫舔著畫的，但有山水滋潤的感覺。王青芳畫魚，拿筆搓，看似笨，不漂亮，但很純樸，藝術(shù)，要“笨”的藝術(shù)。廣告畫最漂亮，與這個“漂亮”不同。可見畫得時間長，才有如此大的成就！

藝術(shù)絕不可一花獨放。學(xué)時可各方面學(xué)習，但到時非走自己的道路不可。一個畫家沒有自信心不行，米開朗基羅當時信心大，不管宗教束縛，愛這樣搞就這樣搞。戴老有信心，堅持搞，并堅持搞油畫，不容易。揚州八怪當時生活并不好，但有信心。馬奈、莫奈印象派之畫，在展覽會上另辟一屋，是批判的對象，但他們都有恒心。我們要學(xué)習戴老真實地表現(xiàn)對象，樸實的觀察方法，學(xué)習的精神和恒心。

在熱烈的掌聲中（大家）歡迎戴老講話。他操著如唱歌似的吳音，有時聽不清，但大家還是愛聽。

戴老：本想叫老師們批一批，搞個展覽檢查一下，作為山東油畫展的開端。我一生艱苦，不得志，但始終沒灰心。以前學(xué)國畫的臨畫，請客，賣錢，我還是根據(jù)印象畫，不墮落，這是我的優(yōu)點。印象，這又是我的缺點，學(xué)后期印象派，至今不能改。畫畫，藝術(shù)來源不同，兩種方法都對，都好。

談?wù)勎业纳?。藝術(shù)家一生，無論有錢無錢，都是艱苦的斗爭。我小學(xué)畢業(yè)始學(xué)畫。七八歲時演戲、拉胡琴有天才。我家開酒米店（按：即釀酒廠），工人中藝術(shù)家很多，我學(xué)藝術(shù)的第一個先生是農(nóng)民。我學(xué)得很快，要求父親買胡琴，買簫，祖母罵：吾家出了個敗家子！學(xué)藝術(shù)要受誹謗。但父親是秀才，能詩，能畫幾筆國畫。我小學(xué)畢業(yè)考師范，當小學(xué)教員是理想，師范考取了，卻病在家中。

對門有兩個朋友愛畫畫，故學(xué)畫。這是首次學(xué)畫，已17歲，訂了婚。學(xué)畫是從地方上的畫家，交5元錢，每季送禮，拜師學(xué)了一年花鳥畫，碰了很多釘子。老師說有前途，但自己不滿。姑表妹嗔找了個畫畫的。我不管，一定決心畫畫。但對門兩個有才的朋友卻改了行。第二年，到杭州考蠶桑中學(xué)。不愿意讀普通中學(xué)及大學(xué)，愿學(xué)點實際東西。當時用功，考第一名。學(xué)校有個圖畫先生王松嶺，擅畫貓，他勸我改行學(xué)畫，說：“保險你前途比我好?！碑敃r上海美專的學(xué)生西湖寫生在杭州展覽，這種生活感動了我，便下決心畫畫。當年浙江美專、南京美專、上海大學(xué)皆私學(xué)，無先生，實際上學(xué)了三年鉛筆靜物、油畫。學(xué)素描掌握大體好，但很少能完成一張畫，十有九敗，但碰到成功時往往很成功，譏諷者說：“老戴九敗，一成大畫家了?！边@是個性格問題，只畫大體，不往里深，天資短，教條。主要是理論與實踐關(guān)系處理不好。當時我貫徹先生的理論，相信自己，碰了很多釘子。母親說：“你畫一個頭一個頭的干什么？好不好畫個風景，你是不是將來砍頭？”

畢業(yè)后，任圖書館管理員，但藝術(shù)求知欲很大，要到外國去。家中房子大，與母親商量賣房子讀書，瞞著父親賣了房。當時身體、心情都不好，拼就拼，死就死，也要出國畫畫。一路海上，風浪殊大，一個月身癱未起。先到法國，后到比利時，兩千元剩下一千四，可夠?qū)W兩年，于是到比國學(xué)習，吳作人比我早到一點。比國高級美術(shù)學(xué)校是十二年制，高初各六年，報考高級，考油畫婦女裸體、全身素描及一點理論。裸體畫成功了，特別明亮，是受到了印象派影響，但素描關(guān)系不如學(xué)了六年的好。出于意料之外，考中了。第一二年是課堂，后三年好，是個人畫室，每個青年畫家一個畫室，每上午三個小時的模特兒。有德、法留學(xué)生，中國只我一人，皆精彩者。當時素描差，又是中國人，心想是不能同他們競賽的。但既考進去，非與他們競賽不可。他們素描雖好，但我有一套（指東方情調(diào)），先生講究個性。低級班嚴，高級班不同，畫必寫實，表現(xiàn)方法可不同。這點好，老師說我有個性，有前途。但有個六年制的第一名，總是學(xué)院派老一套，到底被老師罵走。我與比國一個學(xué)生，一年就進了畫室，這是我光輝的一頁。當時我拼命地干，素描干不過他，但色彩有才干，色彩明快，有東方色彩。因為我們是東方人，比國色灰，老師色灰，故喜歡明快。老師說：“戴先生啊，色彩精神！”我每年參加青年畫家展，登在報紙上，在比國是出了名的。但養(yǎng)成自高自大也有壞處，沒好好向老師學(xué)習。當時形式主義猖獗，自己也有。比利時有第一流的形式主義，老師技術(shù)了不起，與他對立，那畫家就批他不是什么畫派，以為老師不是大畫家，沒好好向老師學(xué)習，后悔了。

畫，影響是多方面的，好的都要吸收。主要影響是佛朗德斯畫派，色彩沒了好多，但粗野樸素。稱“油畫寫意派”是精確的批語，我自己就追求這一點，開始學(xué)花鳥畫就是寫意，歡喜寫意，我的花特別好，這與最早學(xué)花卉寫意畫有關(guān)系。這是情感上的作用，不畫到那個情調(diào)不舒服。畫的主要根源是什么呢？與其他畫家不同在哪呢？主要學(xué)佛朗德斯畫派，是現(xiàn)實主義畫派。第二點是開始即學(xué)寫意花鳥，是情感上不能忘掉的。風格，老畫家主張在民族化里完成風格，雖然自己很不滿意，但卻是努力的方向。

20世紀的畫是綜合藝術(shù)，我想追求音樂的氣氛，這是我追求的方向。在現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上，追求點浪漫主義色彩，現(xiàn)在還多是現(xiàn)實主義的。怎樣追求呢，進一步音樂化，增加音樂情調(diào)。音樂是很美的，美到比我每張畫都好。畫，每張都調(diào)和，總無音樂那么調(diào)和，節(jié)奏也無音樂變化得多。要在現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上浪漫主義化，現(xiàn)實是美的，基本調(diào)和的，但不夠，要如音樂浪漫主義化，把它提高一步，比現(xiàn)實更美，更調(diào)和。音樂的1234567，基本上與紅橙黃綠青藍紫是一樣的。音樂有h調(diào)、c調(diào)，我們有紅調(diào)、藍調(diào)、綠調(diào)，增加音樂氣氛。

呂品：這是在課堂上學(xué)不到的東西。我們先讀為快！戴老造詣深，到了爐火純青的地步。一般的作品筆觸美，色彩對比艷麗，想種種辦法來修飾，但卻如百貨公司的廚窗，看多了也就是如此。但戴老的畫不同，看其畫如吃橄欖，吃青果，甜的在后頭。它是寶藏，次次看，次次不同，越看得到的東西越多，不同于櫥窗的一目了然。我以前初見戴老的畫不喜歡，今天五體投地，肅然起敬。大家都知道米顛拜石的故事吧，我過去的老師留法的章可（章士釗之子），他要求看老師的舊作，看畫如看老師，每幅畫要鞠躬，他說：“我看畫，比老師還要尊敬，每張三天鞠躬?！贝骼系漠嫴欢嘈揎棧P在畫中，意在畫外，意到筆不到，筆簡意繁，不受一般繪畫規(guī)律約束。現(xiàn)在對規(guī)律盡量鉆進去，鉆進去的目的是要跳出來。掌握規(guī)律，跳出規(guī)律才行。戴老跳出了一般的規(guī)律，他畫的山頭不過分追求空間、虛實，但扎扎實實是山，拿空間、虛實來要求是不行的，調(diào)換其他色也不行，似朱者太赤，似白者太粉，加一分則長，減一分則短。有幾幅是我個人愛好的，我偏愛靜物，尤其是花。如《玫瑰》富有音樂感，有合適的節(jié)奏。《盆花》白多而不粉。戴老走的是現(xiàn)實主義的路，色彩受印象主義影響，學(xué)塞尚而過之。塞尚是一時的光，戴老畫的是永恒的本質(zhì)。好畫很多，畫是要看的，不是講的，總是說我看到一幅好畫，而不是聽見了一幅好畫。

六十多年過去了，戴老的音容笑貌、藝術(shù)經(jīng)驗，張鶴云、呂品老師的精彩評價歷歷在目，令人回味。戴老所講家族、地域文脈，美術(shù)與音樂的互聯(lián)、綜合、通感，東方色彩精神與藝術(shù)個性，油畫寫意與寫意花鳥，現(xiàn)實與浪漫……這些中國油畫藝術(shù)的重要問題，我們今天還在討論，還未解決，而戴老早已胸有成竹了。呂品老師、張鶴云老師人雖故去，言猶在耳，如觀戴老之畫。朱銘老師也故去了，但他生前已經(jīng)發(fā)表了《我所認識的戴秉心先生》（載1996年臺灣索卡藝術(shù)中心出版的《中國第一代油畫家戴秉心》）；還有一篇中外油畫史般的論文《一個鐫刻在中國油畫史上的名字——戴秉心》（載2010年山東科學(xué)技術(shù)出版社出版的《如是我思——朱銘自選集·下卷》），朱先生將戴老鄭重地書寫在中國油畫史上了。我很欣慰地還有這個機會，將戴老的故事補充為文，奉于先生，奉于后學(xué)，奉于山東美術(shù)史冊與中國油畫史。

（2022年4月，據(jù)1962年《展覽、學(xué)術(shù)雜記》本整理，2024年9月復(fù)校）

（責任編輯：劉德卿）

1980年代初，我參加《中國美術(shù)大詞典》編寫，分工現(xiàn)代早期油畫家等條目。討論條目名單時，有人不了解戴秉心先生，是吳作人先生說，他是我在比利時留學(xué)時的同學(xué)，要入！我知道朱銘老師更了解戴老，遂約朱先生撰寫此條。目前大詞典中戴老一條即出自朱銘老師之手。詞條全文曰：“戴秉心（1905—1980）現(xiàn)代畫家。又名炳鑫，浙江金華人。幼好藝術(shù)，中學(xué)時曾到浙江藝術(shù)專科學(xué)校旁聽美術(shù)、音樂課。1924年起，先后于南京美術(shù)?？茖W(xué)校、上海藝術(shù)大學(xué)、上海東方藝術(shù)研究會學(xué)習和研究西畫。1930年留學(xué)比利時，入昂維斯皇家藝術(shù)研究院油畫科。1936年回國，從事藝術(shù)教育和油畫創(chuàng)作，曾任蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校教授。1948—1950年間任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，兼教務(wù)主任。1951年起先后任中央美術(shù)學(xué)院華東分院、山東師范學(xué)院教授，山東藝術(shù)專科學(xué)校美術(shù)科主任，山東藝術(shù)學(xué)院教授。多以風景、靜物、人像為畫題。師承歐洲現(xiàn)代畫派的技法，融合東方藝術(shù)傳統(tǒng)，獨具風格。晚年亦從事國畫花鳥畫創(chuàng)作?！敝炖蠋熓怯行娜?，他的《回憶戴秉心教授》一文，談到“1961年”（應(yīng)為1962年），在藝專舉辦戴老油畫展事：“當時學(xué)生舉辦的刊物《藝術(shù)學(xué)徒》，刊載了（戴老）這次講話的一部分記錄?！北藭r我在藝專讀四年級，是《藝術(shù)學(xué)徒》的編輯之一，但《藝術(shù)學(xué)徒》的整理稿已經(jīng)找不到了，好在我保留了名為《展覽、學(xué)術(shù)雜記》的筆記本，從山東帶到新疆，又從新疆帶到北京，今日重閱，竟記錄了呂品、張鶴云和戴老在開幕式上的講話。讀此筆記，好似聽三位老師諄諄教導(dǎo)，遂整理，以為史料?！獎㈥亓?/p>

呂品（1918—1980），山東煙臺人，早年畢業(yè)于北平藝專，后創(chuàng)辦青島美專，歷任中國美協(xié)理事、山東美術(shù)工作者協(xié)會會長、山東水彩畫會會長、山藝教授，為著名水彩畫家。

張鶴云（1923—2008），河北豐潤人，早年畢業(yè)于北平藝專，多年在山東任教，歷任山東藝專教授、山東師范學(xué)院教授、山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長，長水墨畫及中國美術(shù)史教學(xué)，為中國美協(xié)會員、山東科普美協(xié)主席。