徐州藝術專科學校研究

□ 吳彥婕 姜 哲

1924年，私立徐州藝術專科學校應運而生。私立徐州藝術專科學校的成立，是徐州美術專科教育的開始，開創(chuàng)了徐州近代藝術教育的全新篇章。

一、發(fā)起成立經(jīng)過

徐州藝專發(fā)起人共有七人：閻詠伯、王琴舫、王繼述、蕭龍士、王子云、王壽仁和張金石。綜觀徐州藝專發(fā)起人構(gòu)成，最大的37歲，最小的16歲，比當時17歲創(chuàng)辦上海美專的劉海粟還要年輕。創(chuàng)辦徐州藝術專科學校的動因與幾位發(fā)起人接受的藝術教育背景有關，其中四位：王繼述、蕭龍士、王子云與張金石畢業(yè)于上海美專，張金石還曾任教于上海美專。七位發(fā)起人，一方面有著為徐州教育奉獻的精神，一方面也有創(chuàng)辦徐州藝專的才能。他們憑著自身的膽量與才氣，憑著對藝術教育事業(yè)義無反顧的開拓精神，投身藝術教育，由此開啟了徐州近現(xiàn)代美術的蓬勃發(fā)展。

校長王繼述（1896-1972）是學校的核心和靈魂人物，他為徐州的美術教育事業(yè)貢獻了畢生精力，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀學生。王繼述家為徐州望族，父親是前清秀才，書香門第。他酷愛藝術，尤擅畫梅、竹、動物。

1917年至1924年，王繼述、閻詠伯、王子云、李可染、蕭龍士、許芳洲、陳云程、朱竹筠陸續(xù)從上海美專畢業(yè)，他們帶回了與之前在徐州接受的美術教育不同的美術觀念和教學模式。1920年王繼述和他的鄰人、畫友王琴舫，省立徐州第七師范的校友王子云，以及張金石、閻詠伯、王壽仁等青年畫家經(jīng)常聚集于徐州南城的快哉亭，研討西洋美術與中國繪畫之異同，交流藝術創(chuàng)作心得并互相觀摩作品，在此基礎上他們成立了“歐亞藝術研究會”，會員有閻詠伯、王琴舫、王繼述、蕭龍士、王子云、王壽仁、張金石、何曉村、劉峰青、司香谷、李蘭階、章南村、周鳴業(yè)、秦席之、汪東遷、陳蘭圃、何振東等。他們看到藝術青年學畫心切，但求師無門，于是決定成立私立藝術學校，定名為“徐州藝術?？茖W?！?。在徐州美術教育史上具有里程碑意義的徐州藝專就這樣誕生了。

徐州藝專辦學之初，條件及其艱苦，王繼述為了藝專的發(fā)展，發(fā)動全家搬到藝專住，甚至動員全家族為藝專出錢出力，他在家排行老三，大哥王壽仁擔任藝專教務主任兼國文教師，兼管庶務，有時還要打鈴做校工，為工作方便也搬到藝專住；二哥王承先是徐州有名的愛國商人，開設的商店取名國貨商店，專營國貨，不賣日貨，雅號“二先生”的他積極為藝專募集辦學經(jīng)費，并捐贈商店里的五十只裝貨木箱，改制成藝專的課桌凳；五弟王祥甫在藝專任鉛筆畫和野外寫生教師；王繼述則從家里搬來了長案兩張、木板床三張、木椅八個和長凳十條?？梢哉f，王氏家族是徐州藝專的核心力量。

二、校董會與徐州藝專的建設

一個成功的專門美術學校的開辦少不了社會各界的支持，為了調(diào)動各方力量支持藝專，由學校主要負責人和徐州各界知名人士組成董事會。他們是朱星齋、趙毅齋、趙雪岑、顧效倫、劉漢川、楊郁生和王繼述。校董大部分為政界、商界中著名人物，學校開辦經(jīng)費多由董事會周旋募集。其中趙毅齋和趙雪岑也是手足兄弟，趙氏家族對徐州藝專的建設也有赫赫功勞。

王寄舟在《回憶徐州藝術?？茖W校》這篇文章中，稱趙雪岑為董事長兼名譽校長；《銅山縣教育志》中稱趙雪岑為名譽校長；在1947年徐州藝專向教育部呈《因戰(zhàn)事?lián)p失造具表冊懇請登記等情函》中稱趙雪岑為創(chuàng)辦人。無論是創(chuàng)辦人、學校董事長，亦或是名譽校長，都可見趙雪岑是徐州藝術?？茖W校董事會中舉足輕重的一位人物，他雖并未直接參與學校教學，但應在學校創(chuàng)建、發(fā)展資金、物資及辦學思想等方面都給予了極大的支持。

趙雪岑名品潔，是徐州頗有聲望的民族企業(yè)家，是恒豐紗莊的業(yè)主，又是紗布業(yè)同業(yè)公會業(yè)董（相當于后來的同業(yè)公會主席）。當時徐州行業(yè)最大者是紗布，其次是南貨、綢緞、百貨和糧米，號稱五大行業(yè)。趙雪岑的恒豐紗莊是徐州大商號，并自出莊票在市場流通。徐州藝專資產(chǎn)簿上有寫生布330匹，窗布幔60幅，應與趙雪岑的恒豐紗莊資助有一定關系。

校董趙毅齋名品成，是趙雪岑的兄長。趙毅齋在清末民初時被公認為熱心地方公益的紳士，為商戶所尊重，在1915年被推選為銅山縣商會（即后來的徐州市商會）會長，任職長達十余年。趙毅齋在二府街（現(xiàn)中樞街東首）路北開永泰和，經(jīng)營廣東成藥，英美卷煙和利華肥皂等。同時他也是乾德豐銀莊業(yè)主，乾德豐銀莊主要經(jīng)營存放款業(yè)務，發(fā)放銅元票等。

趙氏兩兄弟一個是徐州市商會會長，一個是紗布業(yè)同業(yè)公會業(yè)董，兩位都是徐州商界赫赫有名的人物，是徐州近代工商業(yè)新興商人的代表，但同時他們自身也有著深厚的文化底蘊，愛好書畫，喜愛收藏。他們與徐州近代文化名人均有交往，與張伯英過往尤為密切，甚至張伯英到北京后，他們也一直保持良好關系。張伯英曾為趙毅齋寫過多首詩，有《毅齋寄送別詩依韻答謝》《毅齋謝予贈書因次其韻》等。張伯英也時常給趙雪岑寫書信，請趙雪岑幫忙在徐州和上海售賣作品。

朱星齋是著名藝術家朱丹的祖父。朱星齋1857年出生于浙江湖州，18歲來徐投奔晚清名幕孫利賓，因勤奮自勉，發(fā)奮讀書，中舉后署理碭山縣、沛縣縣令。后棄官從商，管理蘇北鹽署，富裕后置辦家業(yè)，在富國街修建朱家公館。他熱心公益事業(yè)，創(chuàng)辦徐州紅十字會、成立浙江會館、出資辦學等。徐州藝專乃朱星齋以舉人之文化身份、縣令之政治身份參與、資助而創(chuàng)立。作為浙江會館的執(zhí)事，他將徐州東南隅隍廟街的浙江會館（現(xiàn)徐州解放路8號）提供給徐州藝專作為辦學場地，為徐州藝專十多年的發(fā)展提供了穩(wěn)定的場所。學校很大，每月只象征性收取租金十元。學校一進門是一幢坐西向東、青磚墻體中西合璧的兩層小樓，樓內(nèi)為木質(zhì)樓梯、木地板，有平房十四間和一個大廳，一樓為國畫教室，二樓為學生寢室。樓后是西畫室、辦公室和教務主任王壽仁住所，北側(cè)為操場。徐州藝專設有中國畫教室、西洋畫教室、理論教室、工藝教室、圖書室、會議室、成績室、接待室、校長室、主任室、教工室、盥洗室、學生宿舍、舍監(jiān)室、廚房、飯廳、大禮堂等。朱星齋的支持，為藝專降低了辦學成本，也為學?？焖侔l(fā)展提供了保障。

劉云昭（1885—1962），字漢川，蕭縣人。幼讀私塾，后考入清江江北師范學堂，畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)，在縣城文昌宮、南倉等處創(chuàng)辦學堂，開辦第一所女子小學。他也是徐州早期傳播新思想、熱心興學的代表人物，因此當徐州藝專成立時，他予以極大支持。

顧效倫是徐州商界一位叱咤風云的人物。浙江寧波人，于1920年創(chuàng)辦了徐州第一家百貨公司—天成百貨公司。在創(chuàng)辦天成百貨前，顧效倫已在大同街開設了寶成銀樓，專營金銀器皿珠翠首飾。

徐州藝專學生每學期學費標準是三元，雜費五角，家庭困難的可以半費或全免。相比于1913年上海藝專每半年學費18元，1918年增至每半年25元，徐州藝專的收費標準是很低的。顯然單靠學費收入，學校無以為繼。1935年學校學費收入只有百元左右，但全年經(jīng)費數(shù)卻達四仟元，這在當時無論是公立，還是私立學校中都算是較高的，這些經(jīng)費都由校董會負責籌措。校董會的構(gòu)成折射出學校與外界的關系。學校尋求商界的幫助，近代紳商憑借雄厚的財力，資助新式學堂，倡導新學教育，對地方文化事業(yè)的發(fā)展起到了巨大的推動作用。除紳商外，新興的現(xiàn)代美術專門學校還得到官方、民間文人志士的共同支持。

三、徐州藝專的發(fā)展歷程

徐州藝專從1924年創(chuàng)辦，到1938年被迫停課，風雨坎坷共14年時間。結(jié)合學校的發(fā)展歷史，以及江蘇省檔案館關于徐州藝專的檔案資料，徐州藝專的發(fā)展大致可作以下三個分期：

1.1924 —1926年發(fā)展期

1924年學校創(chuàng)辦，購置了大量教具、樂器、辦公用品等，教室、宿舍、食堂、辦公室布置妥當。但首次招生僅有三人報名，未能如期開學。之后在歐亞藝術研究會同仁的積極籌備下，辦學工作有了進展，于1925年8月27日正式開學，上課時已有學生9人，不久又增至14人。初辦規(guī)模雖很小，但之后逐年皆有發(fā)展。

辦學之前，徐州藝專已在銅山教育局立案。開學后省教育廳視學侯某來校作了調(diào)查，并指出辦學必須在省教育廳立案。立案條件是：一是學校必須有較完備的章程，二是學校必須有一定數(shù)量的合格師資，三是學校必須有必要的校舍，四是學校必須有一定的教育基金，五是學校必須有可靠的學生來源。由于侯某對徐州藝專艱苦辦學的精神十分欽佩，1926至1927年間徐州藝專終于獲準在江蘇省教育廳備案，藝專取得了合法地位。

1926年學校添置了不少石膏像、寫生布、寫生轉(zhuǎn)臺、畫框及樂器等，尤其是購置了100多本圖書，說明經(jīng)過兩年探索，徐州藝專正朝氣蓬勃地發(fā)展，初具規(guī)模。

2.1927 年—1934年繁榮期

通過對徐州藝專呈省教育廳《因戰(zhàn)事?lián)p失造具表冊懇請登記等情函》的梳理，1927年和1928年學校新增的教具黑板、講臺、三腳架、課桌、課凳子、畫筆、畫案、畫板等尤為多。1927年浙江會館擴建新樓一座，也專門提供給學校使用。由此可推斷出徐州藝專的學生在成倍增長，每年就讀學生可達60人以上。

1928年之后，私立美術教育呈回落態(tài)勢，但客觀上也促使尚存的私立學校加大了相關經(jīng)費的投入。徐州藝專也改善了教育環(huán)境、設施與教學質(zhì)量，逐步擴大影響，走向正軌。

這個時期學校發(fā)展也并非風平浪靜。1927年寒假徐州藝專校舍被南下奉軍褚玉璞侵占為營房，1928年仍無法正常開學，最后通過關系才使其讓出校舍，學校得以復課。1930年，徐州人民不堪忍受反動統(tǒng)治和軍閥混戰(zhàn)之苦，在城隍廟舉行群眾大會。當時群情激昂，有徐州藝專學生郭蘇、劉公陸（女）在會場上散發(fā)反對內(nèi)戰(zhàn)的傳單，立即受到國民黨軍區(qū)的圍攻，將郭、劉二生逮捕。同時又包圍了藝專，勒令學校立即開除進步學生魏美華、郭蘇等47人。事后，國民黨軍警多次進校進行突擊搜查，鬧得師生人心惶惶不安，教學秩序被擾亂，校長王繼述被逼走外地，幸得地方有力人士出面斡旋，這場風波才平息。盡管學校在1927年至1930年有一些波折，但藝專仍以頑強的生命力發(fā)展著，并在1932年迎來高光時刻：這年秋天，徐州藝專舉行了盛大的七周年師生聯(lián)合畫展，這次畫展邀請了全國許多知名的畫家和書法家前來參觀，是徐州美術界的一件盛事，這次畫展使得徐州藝專聲名遠揚。

3.1935 年—1938年衰落期

1935年由于國內(nèi)形勢的日益緊張，藝專學生銳減。這一年在校學生僅33名，男生31名，女生2名，學校添置教學物件也明顯放緩。1937年初，日軍轟炸，滿城風雨，藝專遷至大馬路西首路北，租私人房子辦學，十分簡陋。同年秋，日本侵略軍從華北大舉南下，戰(zhàn)事緊張，為了逃避日機空襲，徐州藝專又遷到西鄉(xiāng)拾屯，繼續(xù)上課。1938年5月，因徐州即將淪陷，被迫停課。徐州淪陷后，藝專輾轉(zhuǎn)遷至貴州，后停辦。至此，徐州藝術?？茖W校落下帷幕。

四、藝專的課程設置及師資教學力量

徐州藝專的發(fā)起人、教師彼時都沒有留學歐美或日本的經(jīng)歷，對西方美術院校的課程設置并無親身體會。他們對于新式美術教學的認識始于幾位發(fā)起人的上海美專求學經(jīng)歷。因此徐州美專從創(chuàng)立開始，就延續(xù)移植了上海美專的教學模式和課程設置。上海美專的辦學模式，成為徐州藝專的參考藍本。

徐州藝專開設的課程有十多門，美術課有山水畫、花鳥畫、工藝美術、篆刻、木炭畫、水彩畫、鋼筆畫、鉛筆畫；理論課有美術史、色彩學和透視學；文化課有國文、公民和教育學，另設音樂課、體育課以豐富學生的文化生活。為此，藝專購置了不少樂器教具，其中有：大鼓、扁鼓、大鑼、小鑼、笙、糖鑼、金鐘、七星、九星、拍板、風琴、胡琴、四胡、二胡、三弦、琵琶、月琴、蕭、笛。校董楊郁生在藝專里擔任音樂教師，楊郁生受其父親徐州宿儒楊世楨（字維周)影響，熱衷于地方新式教育事業(yè)，并提倡用音樂陶冶學生性情、鼓舞志氣。

從這樣的課程設置，不難看出藝專在鼓勵學生培養(yǎng)多方面能力，拓寬興趣愛好，提升藝術修養(yǎng)方面是下了功夫的。藝專學生像王寄舟、胡敘之、龔曼萍等不僅精于繪事，且喜歡京劇，曾得李可染贈予京胡，在藝壇傳為佳話。

徐州藝專的課程設置在徐州屬于首創(chuàng)，獨一無二。此前徐州美術教育主要靠師徒傳授、臨摹范作，鮮有現(xiàn)代教育方式，更少有西方木炭素描等寫實技法的訓練，這一創(chuàng)舉是徐州走向現(xiàn)代美術教育的里程碑，具有拓荒價值。

徐州藝專對于西畫基礎課素描和水彩的教學極其重視。在繪畫教學中，木炭畫是素描的基本練習，每周有兩個上午開設木炭畫課，兩個上午開設水彩畫課。在當時條件艱苦的情況下，徐州藝專的西畫教室有石膏像88件，石膏像架34個，寫生轉(zhuǎn)臺5個，三腳架（畫架）120個，畫板120個，鐵圓凳40個，寫生布330塊，窗布幔60條，鏡框（畫框）20個，大黑板1個。這些畫具大部分購置于1924年至1929年，1934年又有所添置。

藝專教學堅持從簡到繁，由淺入深，循序漸進，按教學規(guī)律教學，以逐步提高學生的美術水平。木炭畫課每一學期的課程內(nèi)容都劃分詳細，由簡單的眼耳口鼻五官開始，逐步擴展到手足及小半身，最后學習大半身及全身。上課時教師必須做示范，并對學生逐個輔導，親自改畫。在教學方法上，徐州藝專發(fā)揚了上海美專戶外寫生課的傳統(tǒng)，將臨摹和寫生結(jié)合起來。每周安排一個整天的野外寫生課，每次野外寫生都由李可染、王祥甫兩位老師帶領輔導，學生都特別高興。

對于教學成果，徐州藝專每年舉辦一次師生聯(lián)合畫展。展出時間多在當年秋季，歷時一周左右，地點也多在本校。對外不收門票，歡迎學生家長和各界人士參觀。舉辦畫展不僅輔助了美術教學工作，鼓勵了學生，提高了學習的積極性，同時也向?qū)W生家長和民眾展示了學校的教學成果，向社會傳播了新文化、新思潮，更重要的是展覽對全國有所輻射。師生聯(lián)合畫展規(guī)模最大的一次要數(shù)1932年秋徐州藝專七周年師生聯(lián)合畫展。這次畫展邀請了全國許多知名的畫家和書法家前來參觀。當時應邀而來的有：汪亞塵、王遠勃、王濟遠、梁鼎銘、陳之佛、張書旂、唐陀、華世奎。這樣多的美術界知名人士于校慶前專程趕到徐州，參加校慶并參觀畫展，歡聚一堂，相當于中國美術界在徐州舉行了一次盛會。這不僅表現(xiàn)了全國美術界對徐州藝專的重視和支持，而且借此機會切磋技藝，交流經(jīng)驗，極大地促進了徐州市美術事業(yè)的發(fā)展。在這次慶典期間，精英薈萃，精彩紛呈，書畫家們紛紛題詞作畫表示祝賀。華世奎、唐駝等幾位書法家聯(lián)袂題寫了四條屏贈給藝專，華世奎書“群玉之府”高度贊揚藝專成就。梁鼎銘在云龍山東面對奎山即興創(chuàng)作了一幅一人多高的油畫《奎山塔遠眺》贈予藝專，后陳列在藝專接待室。書畫界前輩查豐詒揮毫題寫：“提倡美術既為偃武修文由亂入治之基。自古文學昌明必為升平之世。王君繼述于革命尚未成功，南北尚未統(tǒng)一之時，獨創(chuàng)美術學校與戎馬紛紜之徐州而能始終不為軍事所困擾，使人才輩出，以美術化廣被，可謂有心人矣?！泵现蔽展P寫道：“語云‘有志者事竟成’。繼述諸君之于斯校經(jīng)營締造極費苦心，今之巍然，可觀其毅力之代價、若本次毅力維持而擴之，將比大有成就。繼述諸兄真有志之士也。”還有一位做過北伐軍政治部主任的楊馨馨在參觀徐州藝專畫展后，即興在留言簿上題詞說：“我在戎馬愴惶之中，歷經(jīng)教育，到處教育中斷，唯有徐州藝專學校，弦歌未輟，又能展出學生成績，令人耳目一新。”

除每年秋季固定舉行師生聯(lián)合畫展外，藝專的老師還舉辦個展、聯(lián)展以及參加比賽等，借以向?qū)W生及社會傳播美術信息。徐州美專雖然和上海美專、蘇州美專相比規(guī)模上有所差距，但它在當?shù)貢嫿绲挠绊懯蔷薮蟮?，徐州八縣幾乎所有有成就的畫家都集聚在它的周圍，曾經(jīng)在徐州藝專任課的教師有，山水畫教師：閻詠伯、司香谷、周鴻業(yè)；花鳥畫教師：蕭龍士、王琴舫、王繼述、陳云程；木炭畫教師：李可染；水彩畫教師：張金石、梁倜生；鉛筆畫教師：王祥甫、袁文明；美術史教師：王子云；音樂教師：趙光如、楊郁生；公民教師：郭樂山；篆刻教師：侯慧生。代課教師有梁鼎銘、陳次山、侯文健等，皆一時俊彥。

李可染先后在徐州藝專任教九年有余，在徐州期間還曾在徐州民眾教育館、徐州第三女子師范學校、省立第七師范附小從事美術教育工作，他兢兢業(yè)業(yè)教學，為發(fā)展家鄉(xiāng)美術事業(yè)做著默默無聞的工作。藝專學生馬南甫回憶他于1935到1937年在徐州藝專三個春秋里受李可染先生教導的點點滴滴：“李可染先生的家住在南關尹小橋，他任職的省立民眾教育館在北關壩子街，徐州藝專在快亭公園對過，形成一銳角三角形的路線，先生幾乎每天都要往返一兩次。我們從來沒有看見先生乘坐人力車和其他交通工具?，F(xiàn)在回想，只有他穿著一雙白色網(wǎng)球鞋，大步走進校門的印象。當我們走進西畫室的時候，幾乎每次都是如此，先生已早就來到課堂了。”

這只是藝專教師的一個側(cè)面，當時在學校任教的教師全是本著獻身地方文化藝術事業(yè)的責任心，進行著義務教學。教師上課，沒有薪金，每月只拿三到五元的車馬補助費，有的連這一點補助費也不要。與當時南京市中小學教員工資標準最低三十元，最高五十元相比，徐州藝專的車馬補助費只能算是杯水車薪。

五、藝專人才薪火相傳

徐州藝專從1924年創(chuàng)辦，到1938年5月徐州即將淪陷時被迫停課，歷時14年，畢業(yè)學生約五百名。藝專學生來自徐州所屬八縣：銅山、蕭縣、豐縣、沛縣、碭山縣、邳縣、睢寧縣、宿遷縣。其中銅山、蕭縣籍學生較多。

徐州藝專學制三年，屬中專性質(zhì)。學生年齡多在15歲左右，個別較大者也只有18歲。男女兼收，女生約占一少半。在當時普遍實行男女分校的情況下，徐州藝專采取男女學生一起招收的辦法，是對封建傳統(tǒng)思想的突破。和同時期其他美術?？茖W校相比，上海美專于1922年、蘇州美專于1923年實行“男女同校、同班”授課，徐州美專當是不落后的。

從徐州藝專畢業(yè)的學生，有的考入更高一級的學府繼續(xù)深造，如李畹、李雪鴻、馬南圃、歐陽南蓀考上國立杭州藝術專科學校，楊墨泉、王明泉、段拭后考入上海美專，許克書考入蘇州美專，鄭巖考入南京美專。

藝專為社會培養(yǎng)了眾多的美術專門人才，如福建武夷畫院副院長鄭斯文（鄭巖）、中央戲劇學院院長趙洪模（牧虹）、貴州黔劇團舞臺美術設計師范景良（范里）、上海電影廠名導演徐韜、江蘇國畫院畫師李畹、北京青年藝術劇院編導范景宇、上影美術設計師魏鐵錚、臺灣書畫家段天白和田辛農(nóng)，徐州版畫研究會會長王寄舟等，皆為徐州藝專畢業(yè)生。徐州藝專還有一批學生走上了革命道路，如孫紹昆（孫象涵），參加黨所領導的抗日游擊隊伍，在抗戰(zhàn)中立功，當上了司令。又如胡廣達不怕艱難險阻，投奔紅軍，參加了偉大的長征，歷盡千辛萬苦，走上抗日的最前線。

更多的藝專畢業(yè)生從事了美術教育事業(yè)，為培養(yǎng)新一代的美術人才做出了卓越貢獻。如徐州一中美術教師胡敘之，徐州二中美術教師王夢筆，徐州三中美術教師李雪鴻，徐州四中、五中美術教師侯文鐸，徐州六中音樂教師許芳洲，徐州十五中美術教師王明泉，徐州高級中學教師王寄舟，徐州鐵中美術教師劉錦章，蕭縣藝術館畫師毛斌、鄭衍俊、縱衍純，蕭縣實驗小學美術教師歐陽南蓀，蕭縣中學美術教師段慶武，睢寧中小學美術教師龔曼萍等。此外，在徐州任小學美術教師的還有裴宗庭、鹿世言、胡本煥、王云章、王鴻飛、王子遇、張冠華、王云華、王鳴艷等，以及在徐州自己家中收徒教畫，培養(yǎng)成才數(shù)十人的許克書等等。他們有如漫天繁星，光耀蘇魯豫皖四省大地，為地方美術人才的培育不懈耕耘。其中徐州三中教師李雪鴻先后教育培養(yǎng)出喻繼高、張立辰、程大利等藝術大家，使徐州藝術薪火相傳、延綿不斷。

徐州藝專和藝專學生群體的出現(xiàn)，是蘇北文化、藝術、教育轉(zhuǎn)型及崛起的一種表征。在動蕩、苦難時代誕生的徐州藝術?？茖W校，為地區(qū)美術這一冷僻的專業(yè)領域開辟了教育先路。14年篳路藍縷，經(jīng)歷了中國早期現(xiàn)代美術教育的坎坷歷史，也書寫著老一代美術教育家的傳奇故事?！?/p>