近年來中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新

摘 要 近年來，中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢，越來越多的中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目向著舞臺競演的專業(yè)性、節(jié)目賽制的趣味性與觀眾參與的廣泛性發(fā)展，從而達到節(jié)目模式的創(chuàng)新。部分節(jié)目體現(xiàn)出了港臺音樂文化與中華傳統(tǒng)音樂文化的一脈相承，形成了自己的品牌效應，有了在網絡平臺屬于該系列節(jié)目較為穩(wěn)定的受眾。通過傳唱有時代底蘊、傳播意義、審美價值的優(yōu)秀中華音樂作品，帶領觀眾回顧中華民族的發(fā)展歷程，通過節(jié)目體現(xiàn)出了家國情懷，引發(fā)觀眾的強烈共鳴。

關鍵詞 音樂競演類網絡綜藝節(jié)目；創(chuàng)新；審美價值；家國情懷

近年來，中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢，在音樂類型方面主要集中在流行、搖滾、說唱等符合青年潮流、適合網絡平臺傳播的熱門音樂類別。隨著青年亞文化越來越多地受到新媒體平臺綜藝節(jié)目創(chuàng)作者的關注，說唱、樂隊、街舞等青年亞文化藝術形式在愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻、優(yōu)酷等網絡視頻平臺的自制音樂競演類綜藝節(jié)目中均有越來越多的體現(xiàn)。著眼于社交平臺討論度更為廣泛、音樂類型化綜藝節(jié)目成功“出圈”數(shù)量更多的音樂競演類綜藝節(jié)目，重點關注2024年中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目案例，如《新說唱2024》《說唱夢工廠》《閃亮星電音》《乘風2024》" 《披荊斬棘4》《奔赴！萬人現(xiàn)場》《聲生不息·家年華》等，從其類型融合、創(chuàng)新發(fā)展等角度進行深入剖析，以期對此類節(jié)目形成更為清晰的認識。

一、中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目發(fā)展概況

1.模式創(chuàng)新：打造節(jié)目IP，把握網絡潮流

現(xiàn)如今中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目IP化趨勢明顯，部分節(jié)目形成了自己的品牌效應，有了在網絡平臺屬于該系列節(jié)目較為穩(wěn)定的受眾群體。芒果TV、湖南衛(wèi)視聯(lián)合推出的《聲生不息》系列音樂競演交流節(jié)目現(xiàn)已推出《聲生不息·港樂季》《聲生不息·寶島季》《聲生不息·家年華》和《聲生不息·大灣區(qū)季》。《聲生不息》節(jié)目現(xiàn)已打造成芒果TV與湖南衛(wèi)視的一張名片，《港樂季》《寶島季》帶領觀眾回顧香港、臺灣音樂的發(fā)展歷程與經典作品，《家年華》通過傳唱中華民族經典音樂回顧中華音樂編年史?！堵暽幌ⅰ废盗泄?jié)目通過演繹中華民族的經典音樂，體現(xiàn)出港臺音樂與內地音樂一脈相承，根源于中國傳統(tǒng)文化的家國情。同時該節(jié)目邀請觀眾們熟知的港臺與內地歌星嘉賓進行表演，將節(jié)目競演音樂在網絡平臺上傳播并在社交平臺上引起廣泛討論，把握住了互聯(lián)網發(fā)展的潮流。

《新說唱2024》是愛奇藝的一檔老牌說唱競演綜藝節(jié)目。說唱屬于近年來一種新興的音樂競演類節(jié)目，不同于傳統(tǒng)的民族音樂、流行音樂等，說唱音樂有著自己獨特的風格與音樂文化。愛奇藝平臺深耕中國說唱類綜藝節(jié)目多年，2017年愛奇藝平臺推出了首檔說唱競演類綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》，后又推出該節(jié)目的衍生作品《中國新說唱》（2018—2020）并播出了許多季，該平臺還因《中國新說唱》衍生出了說唱歌手聯(lián)賽綜藝節(jié)目《中國說唱巔峰對決》（2022—2023），形成了獨屬于自己節(jié)目的系列IP，中國說唱競演節(jié)目也形成了愛奇藝為主力軍，多平臺探索并行的態(tài)勢。說唱作為青年亞文化的重要組成部分，在互聯(lián)網平臺自然也有著龐大的觀眾群體，《新說唱》系列以其驚艷的舞臺表演與獨特的音樂風格而出圈。

2.多元發(fā)展：“綜N代”為主力軍，新生綜藝偶有亮點

中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢，在“綜N代”節(jié)目不斷更新、蓬勃發(fā)展的同時，優(yōu)秀的新生綜藝也如雨后春筍般嶄露頭角。“綜N代”節(jié)目除了上文提到的 《聲生不息》系列與《中國新說唱》系列，還有芒果TV的經典音樂競演節(jié)目《乘風破浪》系列與《披荊斬棘》系列。“綜N代”仍是音樂競演類節(jié)目的主力軍，不論是電視節(jié)目《星光大道》《歌手》《蒙面歌王》，還是網絡平臺的《聲生不息》《新說唱》《乘風破浪》《披荊斬棘》等，都有著較高的網絡討論度和較廣泛的知名度與受眾群體?！熬CN代”憑借著每季節(jié)目的不同主題、創(chuàng)新賽制、互聯(lián)網平臺宣傳不斷保持節(jié)目的新鮮感與熱度?！冻孙L破浪》系列是芒果TV自制的國際女性文化交流與音樂競演綜藝節(jié)目，節(jié)目邀請30歲以上女明星，旨在通過展現(xiàn)女性的成長奮斗歷程，以及不同行業(yè)女性通過一段時間的唱跳舞臺訓練最后參與演出的形式來展現(xiàn)女性魅力。《披荊斬棘》則與《乘風破浪》一脈相承，通過中年男性嘉賓不斷努力突破自我的故事與歷程，展現(xiàn)男性嘉賓的努力奮斗和自強氣質。這兩檔節(jié)目通過嘉賓的獨特性、賽制的豐富性與網絡的高討論度讓節(jié)目逐漸為大眾關注并喜愛。

除此之外，2024年也有一些優(yōu)秀的新生音樂競演綜藝，這些節(jié)目通過創(chuàng)新點為觀眾帶來了不一樣的聽覺盛宴。如優(yōu)酷推出的說唱音樂節(jié)目《說唱夢工廠》、電子音樂節(jié)目《閃亮星電音》及騰訊推出的線下現(xiàn)場音樂節(jié)目《奔赴！萬人現(xiàn)場》。這些創(chuàng)新自制音樂綜藝節(jié)目有著各自獨特的側重點、分眾效果，同時聚焦青年人在互聯(lián)網平臺更為感興趣的新興音樂節(jié)目類型，在節(jié)目題材與節(jié)目模式方面都體現(xiàn)出了創(chuàng)新性。“現(xiàn)如今的新生音樂競演綜藝節(jié)目更加注重垂類題材分眾與競爭賽道的細化”[1]，向更為小眾的音樂綜藝分區(qū)邁進，為觀眾展現(xiàn)了別樣風采?！墩f唱夢工廠》致力于說唱廠牌的打造，采用了四組說唱廠牌經理人來選擇自己心儀的說唱歌手打造自己品牌的節(jié)目模式，向觀眾展現(xiàn)了說唱領域的專業(yè)化樣態(tài)?！侗几?！萬人現(xiàn)場》則體現(xiàn)了音樂競演舞臺中的城市巡演，聚焦線下音樂與最真實的現(xiàn)場歌手，歌手通過不同城市的線下巡演積累人氣，為最終的萬人演唱會不斷努力積累經驗提升自己?！堕W亮星電音》則更加側重電子音樂文化的傳播及其線下演出的魅力，體現(xiàn)出不同城市、不同風格電子音樂的獨特性。

3.類型融合：以音樂競演為主，側重表現(xiàn)選手生活與情感體驗

2024年的網絡音樂競演綜藝沿襲了這幾年音樂綜藝的發(fā)展方向，更加注重音樂綜藝的類型融合，如“音樂競演┼真人秀”“音樂競演┼生活類”“音樂競演┼慢綜藝”等。《新說唱2024》采用“正片┼花絮”與“長視頻┼短視頻”的模式，既展現(xiàn)說唱歌手們在舞臺上競技時的緊張氣氛，又播放選手們在臺下相處時候的有趣互動，讓比賽的激動人心與場外生活場景相結合，觀眾在觀看的時候可以體驗不同情境下說唱歌手的多側面生活?！冻孙L破浪》與《披荊斬棘》則把藝人們的舞臺競演只當作節(jié)目的一個重要部分，另一個部分則是關注嘉賓日常生活和平時訓練中的相處，展現(xiàn)個人成長與情感體驗，突出了節(jié)目生活化、類似慢綜藝的另一方面特點。

在傳統(tǒng)音樂競演節(jié)目的基礎上，現(xiàn)如今音樂競演綜藝更加注重向觀眾展現(xiàn)音樂行業(yè)、音樂市場的有關內容。騰訊視頻出品的《奔赴！萬人現(xiàn)場》不僅給觀眾帶來了驚艷的音樂演出舞臺的視覺盛宴，還讓觀眾更加了解了線下音樂行業(yè)領域的城市巡演是如何通過各方配合一步步達成的。節(jié)目觀眾在歌手光鮮亮麗的舞臺演出的背后，也看到了他們?yōu)槌尸F(xiàn)更好的表演效果而付出的努力，以及統(tǒng)籌規(guī)劃舞臺設計、通過不間斷演出積累線下觀眾人氣、選手所面臨的困境以及他們是如何解決的。突破了以往音樂競演類節(jié)目只關注演播間舞臺及競技結果的困境，把更多的注意力放在了演播間之外、舞臺之下、選手的籌備工作與日常生活上，通過節(jié)目組選手空間的轉移擴大豐富了觀眾的觀看體驗，明星突破光鮮亮麗的舞臺后更加親近觀眾，更接近普通人的生活，讓觀眾觀看時更容易有沉浸感和共情體驗。這些節(jié)目也更加注重嘉賓之間的互動，從中捕捉到他們在日常生活情境中發(fā)生的趣事。

二、中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目的創(chuàng)新

1.節(jié)目內容：明星、素人結合下的競技舞臺或巡演

2024年中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目的內容創(chuàng)新方面主要體現(xiàn)在賽制的豐富性、嘉賓選擇的合理性及競演舞臺的專業(yè)性三個方面。賽制方面的創(chuàng)新從《新說唱2024》和《說唱夢工廠》中都可以體現(xiàn)出來。節(jié)目組對說唱舞臺的表演形式的設置多種多樣，如主題創(chuàng)作、阿卡貝拉（無伴奏rap）、freestyle（舞臺即興發(fā)揮）、battle（對抗競演）等。兩檔不同節(jié)目也有著多種不一樣的賽制和許多不同環(huán)節(jié)，如導師制賽制、說唱廠牌打造賽制、海選環(huán)節(jié)、主題競演環(huán)節(jié)、復活賽等。節(jié)目形式、環(huán)節(jié)和賽制的多樣性也讓中國網絡說唱類綜藝節(jié)目有著源源不斷的發(fā)展動力，豐富了觀眾的觀看體驗，趣味創(chuàng)新賽制也避免了受眾對于音樂競演節(jié)目的審美疲勞。

2024年，中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目在嘉賓選擇方面采用了明星和素人結合的方式，更為合理的嘉賓結構也讓節(jié)目引起更多關注。同時嘉賓選擇不再局限于以往的選秀綜藝中導師為明星、選手為素人的模式?！侗几?！萬人現(xiàn)場》《閃亮星電音》采取了明星與素人共同合作進行舞臺表演的模式，《新說唱2024》《說唱夢工廠》中圈內小有名氣但不為大眾所熟知的網紅選手加入其中，讓更多觀眾體會到說唱人的獨特魅力?！堵暽幌ⅰぜ夷耆A》則在嘉賓選擇上打出懷舊情感牌，既邀請了毛阿敏、孫楠、韓紅、古巨基等老牌歌星，又有陳楚生、汪蘇瀧、周深等新生代實力唱將，通過歌手間的不同結合、演唱經典中華曲目，做到了老歌新唱，令觀眾耳目一新。

最后一點較有創(chuàng)新性的便是舞臺競演的專業(yè)性逐漸提升。舞臺競演質量的提升不僅體現(xiàn)在歌手對于表演的用心與投入，也體現(xiàn)在燈光、舞美等視覺元素在節(jié)目質量不斷提高過程中逐漸變得成熟，有時還采用VR、AR、全息投影等技術營造舞臺效果，體現(xiàn)出新質生產力在舞臺效果呈現(xiàn)上的作用。“舞臺上的演出在光與景的雙重構建中對節(jié)目的視覺化呈現(xiàn)起到舉足輕重的作用?！盵2]《聲生不息·家年華》采用“宇宙空間折疊”的舞美技術效果，在演播室向觀眾還原了經典金曲特有的那個時代的標志的舞美設計?！侗几?！萬人現(xiàn)場》則讓素人選手從livehouse（音樂展演空間）的獨立歌手或樂隊的小型音樂會做起，慢慢培養(yǎng)到登上有萬人舞臺的演唱會現(xiàn)場。這種競演舞臺場景的空間多樣性也讓觀眾審美更豐富，既有l(wèi)ivehouse小空間里與觀眾的近距離接觸，又有萬人體育場演唱會開闊空間現(xiàn)場的震撼效果。

2.節(jié)目形式：突破導師制，淡化競技色彩

從節(jié)目形式來看，2024年中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出不拘泥于導師制或者競技淘汰制這種傳統(tǒng)音樂綜藝節(jié)目的模式，而是積極創(chuàng)新去探索多種類型的、更符合當今互聯(lián)網受眾觀看習慣的趣味化節(jié)目形式。

突破導師制的典型案例是2024年的兩檔網絡說唱綜藝，《新說唱2024》和《說唱夢工廠》 。雖然兩檔節(jié)目都沿用了導師制這種傳統(tǒng)的音樂類綜藝節(jié)目比賽模式，但同時又在這一基礎上進行了創(chuàng)新。不同于以往導師指導說唱歌手的模式，《新說唱2024》采用音樂制作人兩兩搭配的方式進行不同隊伍的競爭，《說唱夢工廠》則采用了四組說唱廠牌經理人來選擇說唱歌手打造自己的品牌的形式。通過形式的創(chuàng)新既賦予了說唱綜藝中說唱文化的特質，又在傳統(tǒng)導師制基礎上淡化了師徒關系，體現(xiàn)出一種說唱音樂人平等交流的色彩。

音樂競演類網絡綜藝節(jié)目也有淡化競技色彩的趨勢。雖然不同于音樂慢綜藝 《時光音樂會》《一路唱響》等去競技色彩的節(jié)目，《聲生不息·家年華》更加注重各個歌手單人演唱和團隊合唱的節(jié)目效果，有許多經典的作品經過該節(jié)目翻唱在網絡平臺再度爆紅，在各大音樂軟件廣泛傳播?！侗几?！萬人現(xiàn)場》和《閃亮星電音》聚焦舞臺呈現(xiàn)背后所要努力作出的準備，雖強調最后舞臺競技的結果，但也注重鍛煉素人選手，展現(xiàn)在這個過程中選手的個人成長與歌曲所要表達的真實內心情感?！冻孙L破浪》 與《披荊斬棘》在公演競爭淘汰殘酷的背后把視角更多地放在了嘉賓之間的日常相處，體現(xiàn)每個人身上的獨特魅力與閃光點，以及他們人生中所經歷的起起伏伏的故事。這些都體現(xiàn)出淡化競技色彩的特點。

3.節(jié)目主旨：發(fā)揚優(yōu)秀青年文化，引發(fā)觀眾共情

“情動理論”由哲學家斯賓諾莎與德勒茲提出并發(fā)展，汪民安在《情動、物質與當代性》中概括了“情動”這一觀點，“他將情感理解為身體的感觸，這些感觸使身體活動的力量增進或減退，順暢或阻礙，而這些情感或感觸的觀念同時亦隨之增進或減退，順暢或阻礙”。[3]《聲生不息·港樂季》與《聲生不息·寶島季》分別梳理了香港和臺灣的“音樂編年史”，體現(xiàn)出了港臺音樂文化與中華傳統(tǒng)音樂文化一脈相承的特點?！陡蹣芳尽窞橄愀刍貧w25周年獻禮，《寶島季》增進了兩岸的情感聯(lián)結，表達中華兒女天下一心的主旨?！堵暽幌ⅰぜ夷耆A》唱響了百年來中華大地廣為流傳的金曲，老牌唱將與新生代青年歌手的聯(lián)袂演出也體現(xiàn)出傳承的意味。通過傳唱有時代底蘊、傳播意義、審美價值的優(yōu)秀中華音樂作品，帶領觀眾回顧中華民族的發(fā)展歷程，體現(xiàn)出了家國情懷，引發(fā)觀眾強烈共鳴?！啊堵暽幌ⅰじ蹣芳尽饭?jié)目在視覺傳達、內容敘事和呈現(xiàn)形式上都依循了‘共情’心理，其傳播策略為競演型音樂綜藝節(jié)目提供了發(fā)展思路?！盵4]

有關青年亞文化則體現(xiàn)在《新說唱2024》《說唱夢工廠》中的說唱文化，以及《奔赴！萬人現(xiàn)場》《閃亮星電音》中的樂隊文化、線下音樂文化?！缎抡f唱2024》與《說唱夢工廠》中的說唱歌手呈現(xiàn)出不同往季的集中在川渝地區(qū)的特點，而是來自北京、天津、陜西、內蒙古、新疆、東北等多地。選手們旨在宣傳說唱青年文化、家鄉(xiāng)音樂文化，展現(xiàn)在生活中渴望自由、追求夢想的說唱精神，并與當?shù)氐牡赜蛱厣幕椭袊鴤鹘y(tǒng)文化相呼應。《奔赴！萬人現(xiàn)場》《閃亮星電音》在互聯(lián)網平臺能夠引起強烈反響的原因便是樂隊、livehouse和線下巡演近些年在年輕人群體的走紅，這是一種追尋音樂夢想的態(tài)度，也是有著同樣愛好的年輕人聚集在一起表達自己熱愛事物的精神。這些音樂文化中積極向上的部分也在不斷啟示著觀眾樂觀面對人生、永遠保持理想與熱愛、努力為自己的目標奮勇拼搏。

三、對中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目的反思

1.節(jié)目話題爭議引發(fā)社交媒體粉絲碰撞

隨著互聯(lián)網的不斷發(fā)展，粉絲經濟逐漸成為其中的重要部分，一些不理智追星的言行也會導致互聯(lián)網平臺上出現(xiàn)一些不利于音樂文化傳播及節(jié)目良性競爭發(fā)展的問題。例如《乘風破浪》《披荊斬棘》等節(jié)目中部分藝人在準備公演過程中展現(xiàn)出來的一些小沖突、小風波發(fā)展到互聯(lián)網平臺，就會升級成粉絲之間人身攻擊、網絡罵戰(zhàn)等不利于互聯(lián)網良好風氣傳播的現(xiàn)象。有些節(jié)目也會通過制造沖突來引起話題，從而使節(jié)目熱度提升，這樣的行為顯然是不可取的。節(jié)目應呼吁觀眾理智追星，面對一些有爭議的問題時應及時出來澄清并予以解決。有關監(jiān)管部門應該加強對節(jié)目中爭議色彩內容的審核力度，避免播出后引起一些誤會。節(jié)目觀眾也應該以更為放松、樂觀的心態(tài)去欣賞節(jié)目，有限度地追尋偶像對自己的人生發(fā)展有益，過度追星則難免形成負面影響。

2.舶來音樂文化過載易造成本土文化失語

說唱文化起源于美國，對于這種外來文化我們應該吸收其中對我們青年文化發(fā)展有利的部分，摒棄掉一些與本土文化不適宜的部分和糟粕內容，我們應該警惕其中的舶來音樂文化過載造成的本土文化失語的問題?！缎抡f唱2024》中有不少選手將說唱與各自所在地區(qū)的傳統(tǒng)文化如相聲、川劇等進行結合，也會將民族精神與地區(qū)文化特色創(chuàng)造新地融入自己的說唱作品之中，如來自新疆的AThree阿熱絲蘭、來自北京的輝子等。當然也存在部分選手作品夾雜過多英文導致作品畸形或傳達一些不積極價值觀的問題，這些都是歌手自身、節(jié)目組及觀眾需要警惕的。

3.音樂類綜藝存在同質化傾向，創(chuàng)新發(fā)展任重道遠

總體而言，中國音樂競演類網絡綜藝節(jié)目雖然依舊在不斷嘗試發(fā)展與創(chuàng)新，并且有些“綜N代”和新生節(jié)目也取得了較好的收視率和傳播效果，但我國音樂類綜藝仍存在同質化問題，創(chuàng)新發(fā)展依然任重道遠。在創(chuàng)新領域綜藝制作團隊可以深挖垂直細分的音樂類型，將一些較為新穎有趣但還未被關注的音樂題材納入節(jié)目考察范圍。同時加強對于外國優(yōu)秀音樂節(jié)目模式的學習，“以我為主，為我所用”，并嘗試借鑒國內較為成熟的其他相似類型綜藝的制作模式，做到音樂競演綜藝內容、模式、賽制等層面的多元創(chuàng)新。這樣才能使音樂競演類網絡綜藝節(jié)目更加符合互聯(lián)網的傳播思維，吸引更多受眾的同時保證節(jié)目質量與創(chuàng)新活力。

[1]張智華、王蘭俠：《中國網絡影視發(fā)展報告2023》，中國電影出版社，2024年版，第264頁。

[2]楊詩溢：《媒介景觀視域下音樂類綜藝節(jié)目的情動機制建構——以〈聲生不息〉和〈時光音樂會〉為例》，《視聽》2024年第8期。

[3]汪民安：《情動、物質與當代性》，山東人民出版社，2022年版，第5頁。

[4]蔣昕宇：《共情視域下融媒體時代音樂競演綜藝節(jié)目的傳播策略——以〈聲生不息·港樂季〉為例》，《西部廣播電視》2023年第7期。

作者簡介：張智華，北京師范大學藝術與傳媒學院教授，博士生導師，網絡影視研究中心主任；張浩辰，北京師范大學藝術與傳媒學院碩士生。

（責任編輯 任 艷）