動畫角色的動作設計及其對性格塑造的影響

［摘 要］ 動畫影片的創(chuàng)作者在創(chuàng)作動畫時，首先必須完成角色的動作設計。動作設計是一部作品的核心部分，是由作者在創(chuàng)作劇本、故事主題、畫風的基礎上提煉出來的角色動作，具有符合情節(jié)發(fā)展、角色定位等特性，其是基于動畫作品的二次創(chuàng)作，是角色審美水平的展現(xiàn)。動作設計關乎角色性格塑造的成功，能展現(xiàn)出角色的個性及生命力，在動畫創(chuàng)作過程中是非常重要的創(chuàng)作部分。探究動畫角色的動作與性格，并將二者結合加以分析，同時也對制作方式和注意事項進行研究。

［關" 鍵" 詞］ 動畫影片；動畫角色；動作設計；角色定位；性格塑造

引言

動畫角色的動作設計在性格塑造中具有關鍵作用。動作設計通過動作表達內(nèi)心情感、行為邏輯與角色特質(zhì)，是觀眾理解和共情的核心手段。現(xiàn)有研究多關注動作與劇情的互動或動作的技術實現(xiàn)，較少深入探討動作設計如何塑造角色性格及強化角色魅力。本研究從動作與性格塑造的互動關系切入，結合經(jīng)典案例，分析動作設計的藝術表現(xiàn)與敘事功能，旨在探索動作如何以細膩的形式和多樣的手法豐富角色內(nèi)涵，為動畫角色創(chuàng)作提供新思路。

一、動畫角色的動作設計與性格塑造

（一）動作設計是角色性格塑造的前提

動畫角色刻畫中的形體動作一般分為肢體、表情兩種動作，這兩種工作能由內(nèi)而外地呈現(xiàn)出角色性格的層次感，密不可分。肢體動作和表情動作往往是角色內(nèi)心活動的外部表現(xiàn)，二者結合才能表現(xiàn)出角色的性格和內(nèi)心活動。當肢體動作的表現(xiàn)張力不夠時，表情動作的加入才能夠完整展示人物的內(nèi)心感情、認知等。

表情動作就是通常我們所說的喜怒哀樂、糾結、恐懼等情緒的展現(xiàn)。而肢體動作涉及的動作非常多，包括但不限于跑、跳、踢、摔、打等。表情動作和肢體動作相結合，才能表現(xiàn)出日常常見動作，比如抬頭、搖頭、哭泣、顫抖等，這些形體動作正是角色內(nèi)心活動的展現(xiàn)，代表了每個人的性格、下意識反應、心理活動等，給角色賦予靈魂，以及使角色有區(qū)別于旁人的明顯特征［1］。

（二）鮮明的性格塑造是角色成功的關鍵

性格是個體本身的個性展現(xiàn)，是個體心理面貌本質(zhì)屬性的獨特結合，是個體區(qū)別于旁人的獨特表現(xiàn)。在現(xiàn)代社會，每個人都追求自我個性的實現(xiàn)，對世界、對他人、對事物都有不一樣的反應和見解，個體面對一些事物“怎么做”和“做什么”，正是其個性的展現(xiàn)。那么，在動畫角色中，只有具有個性的角色才能給觀眾留下深刻的印象，否則劇情發(fā)展容易被遺忘在腦后，導致角色塑造的失敗。比如大家耳熟能詳?shù)摹洞篝[天宮》，在劇中角色塑造最成功的應該就是孫悟空了，他鮮明、極致的性格，給觀眾留下了深刻的印象，極好地推動了劇情發(fā)展，那么這個角色的塑造就是成功的。創(chuàng)作者在塑造孫悟空一角時，賦予他極為鮮明的性格特點，肢體動作和表情動作都非常極致，使他具有生動的靈魂，也由于該角色的成功塑造，給予了動畫畫面生命感。而動畫角色只有體現(xiàn)了人物性格，觀眾才能在觀影中擁有較好的體驗感，與角色進行內(nèi)心交互。哪怕某個角色在影片中不占有主要地位，只要他性格鮮明且具有特色，強烈區(qū)別于他人并引導劇情的發(fā)展，就能使觀眾對這個角色過目不忘，這就是角色塑造的成功［2］。與真人電影相比，動畫電影應該更要注意角色性格的塑造。

（三）動畫影片中角色動作對其性格影響的經(jīng)典案例

世界經(jīng)典幽默動畫《貓和老鼠》就是一部角色夸張、極具想象力和幽默感的動畫片。其從第一集開始就廣受好評，米高梅公司又在后續(xù)25年間持續(xù)制作了100多部，杰瑞和湯姆的形象在全球范圍內(nèi)深入觀眾內(nèi)心，留下極深的印象。湯姆貓在運動時步伐緩慢，手臂緊貼在胸前來回擺動，腦袋像木頭一樣沒有任何運動幅度，給觀眾最直觀的印象是四肢發(fā)達、頭腦愚笨。杰瑞小鼠走路時挺胸抬頭，肢體擺動幅度比較大，每一步都是后腳跟先著地，手臂也隨著步子的幅度抬得很高，同時腦袋也會隨著走路時的節(jié)奏左右晃動，給觀眾一種趾高氣揚的感覺，由此可以看出杰瑞小鼠疾惡如仇、動作機敏、頭腦靈活［4］。動畫師通過貓和鼠追逐打鬧的動作表現(xiàn)出角色沖突的性格，其動作設計幽默滑稽，既合理又夸張，性格鮮明突出，視覺吸引力達到了極致，引得大人和小孩紛紛大笑。這就是成功塑造的動畫角色對動畫影片成功的影響。

縱觀動畫史上的經(jīng)典動畫影片，《米老鼠和唐老鴨》也是極具代表性的影片之一，影片一上映就風靡世界，深受人們的喜愛。其動作設計運用了大量夸張化的表現(xiàn)手法，把肢體語言發(fā)揮到極致，令觀眾意想不到，并且賦予角色極具特色的性格。米老鼠走路時昂首挺胸，面帶笑容，步伐很大，兩個手臂也會隨著步伐的運動擺到胸前，再用特別夸張的運動手法向身后擺去，給觀眾呈現(xiàn)出十分自信的感覺。米老鼠這一動畫角色的使命就是讓觀眾開懷大笑，在影片中，身穿紅色襯衣、紅色短褲和黃色鞋子的米老鼠有著豐富的喜劇色彩，具有極強的幽默感，在動作設計與其性格的完美結合下孕育出了這部經(jīng)典之作［5］。

二、動畫角色動作設計方式

（一）特定場景中角色動作的夸張化

動畫片通常是以夸張手法表現(xiàn)，創(chuàng)作場景、動作、情節(jié)時都是將現(xiàn)實生活進行夸大或變形，這種夸張和變形的手法正是動畫表現(xiàn)的精髓。動畫夸張地表現(xiàn)角色的某些動作或性格，使角色個性鮮明、突出，動作充滿力量或幽默感，既夸大又合理［6］。例如，由夢工廠出品的《壞蛋聯(lián)盟》通過夸張化的表現(xiàn)手法，讓角色的拉伸和運動效果都達到了極致，在打斗場景中角色的手臂和腿部拉伸到原來的兩倍長，受到驚嚇時每名角色的嘴都張得比臉還要大，使動畫整體效果十分精彩。之所以要把人物動作做得如此夸張，就是為了在動畫中能夠更好地表現(xiàn)角色的動作效果。如果沒有這些夸張的動作設計，那么影片就是索然無味的，角色也會失去生動性，只有做到適度夸張和巧妙夸張才能達到賞心悅目的效果。創(chuàng)作者也要根據(jù)總體的演出思路把握不同場景的夸張尺度，如果在不必要的場景中運用夸張的手法，那么所呈現(xiàn)出來的效果就不會特別理想，而有些場景應該夸張時就要把效果做到極致。

創(chuàng)作者的創(chuàng)作是否成功要看他的創(chuàng)作思維是不是受到局限，是不是足夠發(fā)散。創(chuàng)作者設計出好的角色動作能使觀眾印象深刻，對于動畫片來說就是一種成功。

（二）動作設計的擬人化

從觀眾角度來看，動畫角色是否具有靈魂，是否能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在于該角色是否被賦予鮮活的性格，這就是動畫創(chuàng)作的魅力所在。動起來的畫作，使觀眾意想不到，這種“動”正是由動畫創(chuàng)作者賦予畫作并呈現(xiàn)給觀眾的美的設計。動畫創(chuàng)作者是基于對人類、現(xiàn)實世界的深刻研究才創(chuàng)作出成功的動作設計。這個研究過程包含了從“動”到“怎么動”，然后到“動作類似人”，再到“動作引導故事發(fā)展、吸引觀眾”。由此可以看出，整個研究過程都是以“人”為主體的。例如，在迪士尼出品的《瘋狂動物城》中，全員都是運用了擬人化的手法，以動物作為角色，表現(xiàn)的大部分都是人類世界，其之所以不直接采用人類角色，是因為擬人化后的動物角色在可愛特征的加持下能夠更好地展現(xiàn)出角色的魅力，無論怎么表演都顯得十分合理。“類人行為”是一切動畫影片角色動作設計的基礎，是吸引觀眾觀影的前提，觀眾能自我代入劇情，被劇情感染情緒，從而引發(fā)聯(lián)想。當我們運用擬人化手法塑造角色動作時，不能一味地追求生活中真實的人的特征，而應該保留各自原型的基本屬性，同時也要兼顧它們的生活規(guī)律再加以夸張，才能使角色的動作更加生動［7］。

（三）常規(guī)和特殊狀態(tài)下的動作設計

一名動畫創(chuàng)作者的基本功底就是能夠進行展現(xiàn)角色性格的動作設計。動畫影片是動畫創(chuàng)作者賦予無生命的角色以性格、靈魂、生命的過程，動作設計是核心部分。首先應該設計出每個動畫角色的不同行為特征，比如性格表現(xiàn)的不同、動作定位的不同等，以便于每個角色都能根據(jù)劇情發(fā)展展現(xiàn)出不同的性格。

角色動作設計包括常規(guī)和特殊狀態(tài)下的肢體、表情、手勢等動作設計，各個角色的動作設計應該符合其角色性格定位，具有鮮明的性格特征。

常規(guī)的動作設計能夠更好地強調(diào)角色的表演，將角色的一些招牌動作與其表情高度融合。在動畫角色設計的過程中，角色常規(guī)表情動作的幅度不會很大，因此在設計時可以采用普遍性的動作語言，使觀眾能夠更好地理解動畫角色的性格特點。

特殊狀態(tài)下的動作設計是為了更好地展現(xiàn)角色性格所采用的方式。當動畫中某一物體或角色在做迅速移動，跑、跳或者受到外界干擾時，都會產(chǎn)生不規(guī)則的形變效果，而這些不規(guī)則的運動動作在設計過程中并不僅僅是在常規(guī)運動動作的基礎上簡單地把速度加快，而是需要采用非常態(tài)的手法，把角色的運動姿態(tài)進行拉伸或壓縮，使整體動畫效果上升到更高一層境界［8］。

三、動畫角色的動作設計對性格塑造的影響

（一）角色性格的明確定位

動畫影片區(qū)別于真人影片，其創(chuàng)作是賦予作品生命的過程，在這個過程中創(chuàng)造出原本不存在的生命角色，使虛擬實體化，角色性格、角色定位完全由創(chuàng)作者塑造。當進入制作過程中時，制作人員要清晰角色如何參與故事發(fā)展。動畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作時容易受到多種因素的影響，因此要在最初就明確好故事中出現(xiàn)的人物以及人物特征、人物性格、人物定位，只有這樣才能在后來的制作過程中不跑偏。這就需要創(chuàng)作者能夠深刻理解劇本背景、角色之間的關系、情節(jié)發(fā)展等。

（二）角色性格塑造的主次關系

創(chuàng)作者確定好了角色塑造的性格定位后，就要對主角進行特征強化，在主角個性創(chuàng)作上要基于劇情需要和發(fā)展，賦予其獨特、鮮明的個性；在配角個性創(chuàng)作上則應該把握好“紅花還需綠葉襯”的原則，基于主角性格，賦予配角能夠突出主角個性的性格特征。

在動畫影片創(chuàng)作中，主角是推動整個劇情發(fā)展的重要角色，其性格影響著整部影片的調(diào)性。在實踐中，大部分主角都被創(chuàng)作為正義的化身，成長為英雄角色；還有一部分主角則一開始是以反派角色出場，但隨著劇情的發(fā)展，最后也會反轉。這種表現(xiàn)形式使創(chuàng)作者在進行主角性格塑造時，要注意創(chuàng)作的“極致”發(fā)揮，在動作設計時也應設計出具有象征性意義的招牌動作；而對于配角這種次要角色，要根據(jù)劇情需要創(chuàng)作出具有鮮明特色的配角，其所有動作設計都應該配合主角的發(fā)展，這樣才能讓觀眾對人物的主次關系一目了然，也能使劇情得到更好的發(fā)展［9］。

（三）肢體動作與表情動作的協(xié)調(diào)一致

人物角色的性格塑造就是要對角色的肢體動作、表情動作、內(nèi)心活動進行設計，這是其性格表現(xiàn)的直觀途徑。個體性格展現(xiàn)就是角色面對不同的人、不同的環(huán)境時會出現(xiàn)的動作反應，這種反應由先天本能和后天學習強化結合而來。性格是行為的根本影響；行為是性格的展現(xiàn)，二者互為因果。一個人所表現(xiàn)出來的行為動作正是其內(nèi)在個性的展現(xiàn)，外人對他的印象也是基于這種行為展現(xiàn)來判斷的。因此，在動畫影片中，行為動作是角色性格的展現(xiàn)，觀眾對角色的印象就是依靠角色的行為動作而做出的好壞優(yōu)劣的判斷［10］。創(chuàng)作者塑造的角色是否成功取決于創(chuàng)作者是否賦予它鮮明的個性，而個性是由其行為動作展現(xiàn)出來的，因此角色若具有強烈的表現(xiàn)力，那么一定會使觀眾印象深刻。

創(chuàng)作者設計角色行為動作時，要遵循一致性原則，使動作設計與外貌和性格特點相一致，這樣才能呈現(xiàn)出和諧的角色，使觀影不別扭。這種動作的一致性使觀眾觀影時能清晰地明白角色的狀態(tài)。創(chuàng)作者創(chuàng)作時一定要注意這一點，否則會展現(xiàn)出奇怪的角色性格，令觀眾不適。

結論

經(jīng)過深入的探討分析，本文認為動畫影片的生命應該是角色動作和性格，性格塑造是否成功關鍵在于角色動作的設計是否成功，二者相互依存。只有把動作設計做好才能賦予每個角色鮮明生動的性格，使其具有靈魂，才能使整體動畫效果達到極致，整個故事情節(jié)才會有更深層次的含義。

動畫影片中的角色性格塑造，對于故事發(fā)展至關重要，角色既是演出者，也是劇情推動者，一部成功的動畫影片需要用角色的表演和劇情的發(fā)展去影響觀眾，使觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。因此，角色性格塑造的成功與否與其動作設計有著直接關系，只有把握好角色的動作設計才能使整部影片具有更好的觀賞性，才能使其成為經(jīng)典。

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［10］蔣心一.動畫電影中如何表現(xiàn)角色的性格［J］.文學教育（上），2019（1）：162-163.

作者單位：魯迅美術學院

作者簡介：張濟川（2000—），男，漢族，遼寧莊河人，碩士，研究方向：藝術設計。