淺析陳逸飛創(chuàng)作的影響

［摘 要］ 《占領(lǐng)總統(tǒng)府》為陳逸飛的杰出創(chuàng)作，成畫(huà)于1977年，在中國(guó)油畫(huà)史上鐫刻了標(biāo)志性的一筆。這幅畫(huà)作于中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)署的歷史瞬間為核心題材，采用了現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格，活靈活現(xiàn)地描繪了那個(gè)意義深遠(yuǎn)的時(shí)刻。畫(huà)作不僅承載著深厚的歷史價(jià)值，也體現(xiàn)了陳逸飛先生在處理重大歷史題材上的藝術(shù)才華和深邃的美學(xué)見(jiàn)解。選取陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》為研究案例，旨在通過(guò)對(duì)陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格、主題思想、內(nèi)在含義、技術(shù)手法等方面的深度解讀，力圖揭示其油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)后輩在藝術(shù)理念、創(chuàng)作活動(dòng)及藝術(shù)探索中的影響與啟發(fā)。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 陳逸飛；油畫(huà)；《占領(lǐng)總統(tǒng)府》；現(xiàn)實(shí)主義；新海派文化

引言

陳逸飛（1946—2005），這一當(dāng)年響亮的名字曾代表著新海派文化，尤其是中國(guó)視覺(jué)藝術(shù)的標(biāo)桿［1］。他是我國(guó)油畫(huà)界的杰出藝術(shù)家，其繪畫(huà)作品具有鮮明的時(shí)代色彩和深刻的藝術(shù)內(nèi)涵；作品題材豐富多樣、風(fēng)格獨(dú)具特色、技藝十分高超，具有極高的藝術(shù)與學(xué)術(shù)價(jià)值。余秋雨曾評(píng)價(jià)道：“他是個(gè)永不停步的、勇敢的冒險(xiǎn)家?！标惖で嘁仓赋觯骸叭绻麤](méi)有陳逸飛，就不會(huì)有今天的陳丹青。”［2］陳逸飛的繪畫(huà)作品廣受人們的喜愛(ài)與推崇，并在中國(guó)及世界藝術(shù)史上占有舉足輕重的地位。

一、陳逸飛油畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)

以軍史、戰(zhàn)爭(zhēng)生活為主要題材的美術(shù)作品，對(duì)直面真實(shí)的觀(guān)照集中表現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，強(qiáng)調(diào)軍事歷史的真實(shí)性；其二，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭(zhēng)及個(gè)人情感的真實(shí)性［3］。陳逸飛的創(chuàng)作飽含鮮明的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與浪漫主義色彩。一方面，其著眼于社會(huì)現(xiàn)象，以民眾生活狀況為其創(chuàng)作之源，并細(xì)膩勾勒人物形象。此現(xiàn)實(shí)主義精神在其代表作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中表露無(wú)遺（見(jiàn)圖1）。另一方面，其擅長(zhǎng)以色彩、線(xiàn)條、構(gòu)圖等技巧營(yíng)造浪漫氣氛，使作品充滿(mǎn)熱情與詩(shī)意，洋溢著獨(dú)特的浪漫主義氣息。其作品中可見(jiàn)對(duì)美好事物的渴望、對(duì)理想狀態(tài)的憧憬，這是浪漫主義情懷的點(diǎn)睛之筆。同時(shí)，他也把對(duì)中華文化的積累和體驗(yàn)都融入他的繪畫(huà)藝術(shù)中，在中西文化中水乳交融，形成了獨(dú)特的浪漫寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。他的作品吸收并運(yùn)用國(guó)畫(huà)、雕塑、建筑等多種藝術(shù)形式，展現(xiàn)出鮮明的民族氣派。陳逸飛的作品在形式上強(qiáng)調(diào)美感，通過(guò)色彩、線(xiàn)條和構(gòu)圖等手法，創(chuàng)造出一種富有韻律且和諧一致的藝術(shù)形式。其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩飽滿(mǎn)，線(xiàn)條運(yùn)用變化多端，充分體現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值。以《占領(lǐng)總統(tǒng)府》為例，它以寫(xiě)實(shí)的手法將中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府這一歷史圖景生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。

（二）《占領(lǐng)總統(tǒng)府》作品中的風(fēng)格體現(xiàn)

陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作極具個(gè)性，特征十分鮮明，尤其在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中表現(xiàn)得尤為突出。在技巧上，陳逸飛注重色彩層次感與立體感，并在作品中巧妙地運(yùn)用了色彩的對(duì)比，因此畫(huà)面具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。他還擅長(zhǎng)光影處理，使畫(huà)面具有動(dòng)感。陳逸飛在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊迫氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀(guān)者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與慘烈有了直觀(guān)的感受。在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，由于陳逸飛運(yùn)用了獨(dú)特的構(gòu)圖方式，將戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面分割成前景、中景、背景三個(gè)部分，因此畫(huà)面的層次感和空間感十分清晰。在題材上，其作品取材于中國(guó)的歷史事件和人物，表現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的積淀，所以陳逸飛的歷史文化底蘊(yùn)非常深厚。

二、陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作的主題與內(nèi)涵

（一）《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的主題解析

以陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》為代表的一類(lèi)作品，是在全盤(pán)接受了蘇派油畫(huà)的教學(xué)影響后，在一個(gè)政治為先、為工農(nóng)兵服務(wù)的背景下產(chǎn)生的具有革命浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的代表作品。相較于那個(gè)時(shí)期的其他主題油畫(huà)，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》有著非常典型的樂(lè)觀(guān)與浪漫主義情懷，它在當(dāng)時(shí)的影響無(wú)疑是劃時(shí)代的［4］。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》描繪了1949年中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府的歷史場(chǎng)景。作品中士兵們的英姿颯爽、堅(jiān)定的眼神以及有力的步伐，都傳達(dá)出對(duì)未來(lái)的生活充滿(mǎn)信心和期待。陳逸飛通過(guò)對(duì)這一歷史時(shí)刻的再現(xiàn)，表達(dá)了對(duì)國(guó)家的贊美和對(duì)革命先烈的敬仰。

（二）陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作中的歷史觀(guān)念

歷史的真實(shí)是固有的，而藝術(shù)則是觸動(dòng)這種真實(shí)的更真實(shí)的力量［3］。陳逸飛的作品往往以歷史事件為背景，通過(guò)對(duì)歷史場(chǎng)景的再現(xiàn)，使觀(guān)眾對(duì)歷史有更深刻的理解和認(rèn)識(shí)。因此，在陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作中，歷史觀(guān)念一直占據(jù)著重要的地位。陳逸飛認(rèn)為，藝術(shù)家在創(chuàng)作歷史題材的作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)尊重歷史事實(shí)，同時(shí)又要注入自己的情感和理解。因此，他的歷史觀(guān)念強(qiáng)調(diào)歷史的真實(shí)性和客觀(guān)性。在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，陳逸飛以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史態(tài)度，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的精心描繪，使作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的歷史感。

三、《占領(lǐng)總統(tǒng)府》的繪畫(huà)技巧與表現(xiàn)手法

（一）作品中的色彩運(yùn)用

世界上任何事物都是在對(duì)立統(tǒng)一的形式中存在的。理想的色彩關(guān)系是調(diào)和中有對(duì)比，對(duì)比中有調(diào)和［5］。陳逸飛在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，巧妙地運(yùn)用了色彩對(duì)比的手法，將激烈的沖突和緊張的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面中，陳逸飛通過(guò)強(qiáng)烈的紅藍(lán)對(duì)比，將作品中的主題“革命與變革”表現(xiàn)得非常成功（見(jiàn)圖2、圖3）。藍(lán)色代表沉穩(wěn)，而紅色則是革命的象征、是激情的象征。在《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，展望的人物與建筑使用了較高飽和度與明度的色彩，讓畫(huà)面更突出與立體，而后方的天空與背景則使用較低飽和度與明度的色彩，讓畫(huà)面漸次過(guò)渡，形成空間感。這樣的色彩處理，讓畫(huà)面富有深度，使觀(guān)者感受到作品的立體感。陳逸飛還善于利用冷暖對(duì)比，將光線(xiàn)與氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》中，大樓與人物被陽(yáng)光照射，光影反差強(qiáng)烈。把陽(yáng)光的一面用暖色調(diào)表現(xiàn)出來(lái)，把陰影的一面用冷色調(diào)表現(xiàn)出來(lái)，這種反差使得畫(huà)面的變化更加豐富多樣。

（二）作品中的光影處理

光影營(yíng)造是繪畫(huà)藝術(shù)中的重要表現(xiàn)手段，它塑造了藝術(shù)家的圖像世界，也傳遞了藝術(shù)家的思想情感和審美趣味［6］。在光影的呈現(xiàn)方面，陳逸飛在著重突出畫(huà)面主題、營(yíng)造宏大氛圍的同時(shí)，運(yùn)用了強(qiáng)烈的光影對(duì)比手法。在畫(huà)面中，光線(xiàn)主要集中在重要部位，如人物的頭部和手部，還有樓房的紋路。這種處理方式在突出作品主題的同時(shí)，還讓這些重要的部分成為視覺(jué)焦點(diǎn)，成功地吸引了觀(guān)者的目光。畫(huà)面中人物的影子長(zhǎng)短不一、指向各異，反映了人物之間的相互關(guān)系和空間層次，表現(xiàn)出不同的人物形象。同時(shí)，樓影也起到了很好的陪襯作用，使畫(huà)面層次更豐富、形象更鮮明。此外，陳逸飛還通過(guò)對(duì)陰影的處理，增強(qiáng)了作品的時(shí)空感，從而暗示時(shí)光的流逝。光與色的結(jié)合也是陳逸飛在光影處理上的重點(diǎn)。作品中，光的強(qiáng)弱、冷暖變化交織在一起，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。陳逸飛通過(guò)對(duì)光影的處理，將空間關(guān)系、人物形象、氣氛渲染在作品中成功地塑造出來(lái)，從而使油畫(huà)《占領(lǐng)總統(tǒng)府》極具表現(xiàn)力與感染力。

（三）作品中的線(xiàn)條與構(gòu)圖

回望這段并不太長(zhǎng)的創(chuàng)作歷程，所有堪稱(chēng)經(jīng)典和偉大的軍史題材美術(shù)作品，在形式語(yǔ)言上都有令人耳目一新之處［7］。從線(xiàn)條上看，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，陳逸飛對(duì)線(xiàn)條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直等變化進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，將不同對(duì)象、不同場(chǎng)景的特征刻畫(huà)得絲絲入扣。陳逸飛運(yùn)用細(xì)膩的線(xiàn)條描繪人物輪廓，使人物有聲有色，富有立體感；同時(shí)將建筑輪廓用粗獷的線(xiàn)條表現(xiàn)出來(lái)，凸顯建筑的恢宏與壯觀(guān)。此外，陳逸飛在畫(huà)面中通過(guò)光線(xiàn)的變化、云朵的移動(dòng)等來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝，讓畫(huà)面的動(dòng)感十分強(qiáng)烈。歷史題材繪畫(huà)中的許多場(chǎng)景其實(shí)并不是真實(shí)歷史的寫(xiě)照，而是畫(huà)家在某些有限的形象素材的基礎(chǔ)上，根據(jù)畫(huà)面的構(gòu)圖需求進(jìn)行的各種夸張、虛設(shè)的繪畫(huà)性創(chuàng)造［8］。從構(gòu)圖上看，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是很有藝術(shù)張力的。他采用了視角寬廣的構(gòu)圖方式，使畫(huà)面視野更開(kāi)闊，讓觀(guān)眾對(duì)作品宏大的場(chǎng)面有了直觀(guān)的感受。同時(shí)，他還運(yùn)用了人物與建筑的高矮對(duì)比、人物與環(huán)境的前后對(duì)比等手法，使作品更具層次感，視覺(jué)上也更具沖擊力。此外，陳逸飛也十分重視畫(huà)面的平衡感，在作品中對(duì)建筑、人物、天空等元素的位置關(guān)系進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)，讓畫(huà)面在富于變化的同時(shí)又不失平衡。

四、陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作的影響與啟示

這幅作品的畫(huà)面具有濃郁的歷史感和使命感，形象的真實(shí)性、獨(dú)特的表現(xiàn)魅力和審美追求交織在一起，使其產(chǎn)生巨大的社會(huì)影響力［9］。陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)筆者的實(shí)踐創(chuàng)作提供了寶貴的啟迪。首先，他的畫(huà)作強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的描繪，這使筆者認(rèn)識(shí)到在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的處理至關(guān)重要。筆者在繪制畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)，有意識(shí)地注重細(xì)節(jié)的觀(guān)察與展現(xiàn)，使作品更加栩栩如生。其次，陳逸飛的作品充滿(mǎn)了濃郁的情感表現(xiàn)，他的寫(xiě)實(shí)主義雖然也是對(duì)自然事物形象的描摹，但他不只是再現(xiàn)某一種事物的形象，而是將自我的情感融入畫(huà)面中，將中國(guó)文人式繪畫(huà)的情感表達(dá)方法融入其中，使畫(huà)面形成某種凝固的時(shí)間與空間，引人入勝。藝術(shù)家通過(guò)作品展現(xiàn)自身的情感，以此引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中要融入情感，進(jìn)而賦予作品感染力。

結(jié)束語(yǔ)

本文以陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作為研究對(duì)象，通過(guò)深入分析陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作的特點(diǎn)、風(fēng)格、主題與內(nèi)涵以及繪畫(huà)技巧與表現(xiàn)手法，旨在揭示陳逸飛油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)筆者的藝術(shù)成長(zhǎng)的重要意義。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，他關(guān)注歷史題材，注重反映現(xiàn)實(shí)生活，作品具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。在創(chuàng)作風(fēng)格上，他追求真實(shí)與藝術(shù)的平衡，注重色彩、光影、線(xiàn)條與構(gòu)圖的運(yùn)用，使作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。在主題與內(nèi)涵方面，陳逸飛的作品表現(xiàn)出對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深刻思考，以及對(duì)人性、生命、自然的關(guān)注。陳逸飛的油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)筆者的影響是多方面的。首先，他的作品改變了筆者對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，使其意識(shí)到藝術(shù)不僅是對(duì)審美的追求，更是對(duì)生活、歷史、人性的思考。其次，他的創(chuàng)作風(fēng)格激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感，使其在藝術(shù)實(shí)踐中更加注重作品的真實(shí)性與表現(xiàn)力。最后，其藝術(shù)理念指引筆者堅(jiān)定不移地踏上現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)之途。

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作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院

作者簡(jiǎn)介：周鵬宇（1999—），男，漢族，湖南株洲人，碩士研究生在讀，研究方向：油畫(huà)。