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    鄉(xiāng)土題材國畫創(chuàng)作分析

    2025-03-13 00:00:00侯昊昊
    名家名作 2025年6期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    [摘 要] 鄉(xiāng)土題材國畫是對鄉(xiāng)土生活和勞動人民形象的反映。優(yōu)化鄉(xiāng)土題材國畫的藝術(shù)創(chuàng)作,需要提高畫家對藝術(shù)作品的認(rèn)識,豐富其創(chuàng)作技法。首先簡述了鄉(xiāng)土題材國畫的發(fā)展和創(chuàng)作現(xiàn)狀,接著結(jié)合近現(xiàn)代從事鄉(xiāng)土題材國畫創(chuàng)作的三位代表畫家的部分作品分析了鄉(xiāng)土題材國畫的創(chuàng)作特點,最后闡述了鄉(xiāng)土題材國畫的創(chuàng)作過程以及勞動人民的形象特點。

    [關(guān)" 鍵" 詞] 鄉(xiāng)土題材;國畫;《祖孫四代》;《山地》;《我們》

    引言

    鄉(xiāng)土題材的國畫作品在近現(xiàn)代迅猛發(fā)展,涌現(xiàn)了一批專門從事鄉(xiāng)土題材國畫創(chuàng)作的畫家,他們創(chuàng)作了大量表現(xiàn)勞動人民形象的國畫作品,這些作品展現(xiàn)了畫家對勞動人民所懷有的情感。同時,國畫中勞動人民的形象在不同的時期展現(xiàn)出不同的特點。改革開放之后,具有強(qiáng)烈寫實主義且?guī)в腥宋奶卣鞯泥l(xiāng)土題材國畫興起,隨之畫家所塑造的勞動人民形象也發(fā)生了巨大的改變,由之前的單一化、模式化轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊?、個性化。

    一、鄉(xiāng)土題材國畫概述

    鄉(xiāng)土題材國畫是藝術(shù)家對勞動人民的日常生活、社會風(fēng)尚、地方習(xí)俗、風(fēng)土人情的藝術(shù)再現(xiàn),具有鮮明的時代性、抒情性、敘事性及文化性特征[1]。20世紀(jì)90年代,中國水墨畫發(fā)展迅速,并在西方美學(xué)思想的影響下出現(xiàn)了新的筆墨形式。20世紀(jì)90年代之后,我國農(nóng)民的生活與社會環(huán)境發(fā)生了巨大的變化,促進(jìn)了鄉(xiāng)土題材國畫題材內(nèi)容和藝術(shù)形式的改變,同時涌現(xiàn)了很多鄉(xiāng)土題材畫家,他們創(chuàng)作出了大量的鄉(xiāng)土題材作品。例如,李伯安的《太行人》描述了太行老農(nóng)憨厚樸實、飽含滄桑與悲壯感的人物形象;王有政在《悄悄話》中描述了背著書包、手拿作業(yè)本的小姑娘趴在和藹的爺爺耳邊開心地說悄悄話的情景;陳白一的《水磨歌聲》描繪了一個農(nóng)家姑娘等著水磨碾壓谷物,引來了一群麻雀隨磨跳躍,農(nóng)家姑娘正側(cè)頭微笑地看著麻雀搶食的畫面;李傳真的《在路上》描繪了農(nóng)民工滿滿的正能量和樂觀的態(tài)度,反映了社會的變化和發(fā)展。我國近現(xiàn)代從事鄉(xiāng)土題材國畫創(chuàng)作的代表畫家還有劉文西、何家英、馮遠(yuǎn)等。下面對畫家劉文西、何家英、馮遠(yuǎn)的代表作品進(jìn)行分析。

    二、鄉(xiāng)土題材國畫作品分析

    1962年,劉文西從陜北農(nóng)村生活中獲得了《祖孫四代》的創(chuàng)作靈感。他用概括有力的筆墨,展現(xiàn)了生活在黃土地上的祖孫四人的形象。畫面中從左往右數(shù),第三位呈蹲姿的老人的腳與黃土地連在了一起,代表著新中國的第一代勞動者;第二位站立姿態(tài)的老人手中拿著鐵鍬,鐵鍬嵌入黃土地中,腰系紅布,頭戴白帽,代表著第二代勞動者;第一位身著紅色外衣的中年人,展現(xiàn)出新時代勞動人民的精神面貌,代表著第三代勞動者;第四位藏在最右邊的小女孩背著草帽,扎著馬尾辮,身上洋溢著青春的氣息,代表著第四代勞動者。在構(gòu)圖上,采用散點透視和三角形構(gòu)圖方法,中間站立的代表著第二代勞動者的農(nóng)民的頭部是整幅畫面構(gòu)圖中的最高點,左側(cè)代表著第三代勞動者的腳部和右下方的陶罐等物品是構(gòu)圖中的最低點。在色彩的運用上,這幅作品以黑、白、紅三種顏色為主,表現(xiàn)了畫面中人物的淳樸感。作品通過描繪祖孫四人的形象,展現(xiàn)了陜北農(nóng)民在不同歷史時期的生活狀態(tài)和精神面貌,反映了中國社會的變遷和人民的奮斗歷程。

    劉文西在《祖孫四代》中的筆墨運用簡練而蒼勁,將陜西黃土的渾厚磅礴表現(xiàn)得淋漓盡致[2]。作品用筆、用墨粗壯雄厚,輪廓線的勾勒清晰有力;運用高染法使人物臉部顯現(xiàn)出陜北人民受到風(fēng)吹日曬后的紅暈。畫面中色彩的運用鮮明而富有層次,表現(xiàn)出了人物的皮膚質(zhì)感、服飾特點以及環(huán)境氛圍。畫面構(gòu)圖富有張力,人物之間聯(lián)系緊密且相互呼應(yīng),前景、中景和背景之間的處理增強(qiáng)了畫面的空間感(見圖1)。

    何家英的《山地》以工筆畫的形式對農(nóng)民形象進(jìn)行了刻畫?!渡降亍穭?chuàng)作于20世紀(jì)80年代,這一時期我國正處在改革開放初期,社會正處于轉(zhuǎn)型階段,藝術(shù)領(lǐng)域也在不斷尋找新的發(fā)展途徑。該作品以河北農(nóng)村為創(chuàng)作背景,何家英通過深入觀察與體驗農(nóng)村生活,積累了很多創(chuàng)作靈感,同時他深刻感受到了勞動人民的生活狀態(tài)和情感世界。在構(gòu)圖上,采用“L”型構(gòu)圖法,主題鮮明,畫面右側(cè)是一位彎著腰正在干活的農(nóng)民,左側(cè)為空白,以表示山地部分。作品中的農(nóng)民右手拿著鋤頭,左手伸向土地,在背景的襯托之下凸顯了農(nóng)民的滄桑感。在色彩的運用上,這幅作品統(tǒng)一為黃色調(diào),使這位面朝黃土背朝天的農(nóng)民的形象更加鮮明且富有情感。畫面中人物赤裸的脊背和胳膊刻畫深入,摒棄了西方的素描表現(xiàn)手法,用傳統(tǒng)的染色方法表現(xiàn)出畫面的厚重感[3]。

    《山地》運用了嫻熟的工筆畫技法,通過細(xì)膩的線條和豐富的色彩,將人物形象和自然環(huán)境刻畫得惟妙惟肖。何家英巧妙地運用了色彩明度與純度關(guān)系,增強(qiáng)了畫面的立體感。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而又充滿力量,通過巧妙的位置經(jīng)營,增強(qiáng)了畫面的空間感與層次感?!渡降亍芳缺A袅藗鹘y(tǒng)中國畫的技法,又融入了現(xiàn)代審美元素,形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格既具有古典美又富有現(xiàn)代感,展現(xiàn)了何家英在藝術(shù)創(chuàng)作上的創(chuàng)新精神(見圖2)。

    馮遠(yuǎn)的作品《我們》塑造了現(xiàn)實生活中工人的典型形象。《我們》是馮遠(yuǎn)在當(dāng)代藝術(shù)背景下,對新時代中國建設(shè)者的雄偉之姿和昂揚向上的精神風(fēng)貌的深刻描繪。該作品通過表現(xiàn)六位工人的形象,展現(xiàn)了他們?yōu)槌鞘械慕ㄔO(shè)而奮斗以及他們作為新時代建設(shè)者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。畫面中的人物形象生動真實,筆墨蒼勁有力,表現(xiàn)出作者對工人飽含的豐富情感。作品采用水平橫構(gòu)圖形式,描繪了六位身著紅色工作服的工人,他們似乎有一個新的目標(biāo)需要去完成,從他們的姿態(tài)中就可以感受到他們的自信、堅定、勇敢、幸福和驕傲。

    馮遠(yuǎn)在《我們》中用了偏仰視的構(gòu)圖視角,人物身姿挺拔、表情堅毅,傳遞出一種紀(jì)念碑式的氣勢。作品在筆墨上運用大筆揮寫,使人物形象更加飽滿,墨色的濃淡變化富有層次,營造出一種歡快、明亮的情緒氛圍。其獨特的藝術(shù)手法與筆墨技巧,成功地將傳統(tǒng)中國畫與現(xiàn)代審美相結(jié)合。作品中所傳遞的積極向上、堅韌不拔的精神品質(zhì),對于激勵人們奮發(fā)向前、勇于擔(dān)當(dāng)具有重要的現(xiàn)實意義。它弘揚了社會正能量,傳遞了積極向上的價值觀。馮遠(yuǎn)運用揮灑自如、厚重堅實的筆墨以及濃烈、靈動的色彩創(chuàng)作出一幅震撼人心的佳作,其大氣磅礴的審美趣味與藝術(shù)特色在當(dāng)代的寫意人物畫畫壇上產(chǎn)生了極大的影響力(見圖3)。色彩在繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,能使畫面中的人物更具情緒感染力,畫家在繪畫過程中不再是一味地追求筆墨效果,而是注重以墨為主、以色為輔的畫面效果[4]。

    三、鄉(xiāng)土題材國畫的創(chuàng)作過程

    藝術(shù)作品對人們的世界觀、人生觀、價值觀都有著積極向上的教育作用,可以深化人們對生活、社會、歷史的認(rèn)識。近現(xiàn)代以來的現(xiàn)實主義繪畫作品,不僅反映了現(xiàn)實生活,也對社會進(jìn)步具有促進(jìn)作用。鄉(xiāng)土題材國畫從生活角度切入,記錄了真實的社會現(xiàn)實,畫家不單單是表現(xiàn)勞動人民的勞動場景,更關(guān)注勞動人民的心理變化,因此鄉(xiāng)土題材的作品具有很高的社會價值。畫家以藝術(shù)為載體,把勞動人民最真實、最親切的形象展現(xiàn)出來。通過鄉(xiāng)土題材的藝術(shù)作品,可以領(lǐng)略到一個國家、一個民族所獨有的民俗風(fēng)情和精神面貌,從而獲得獨特的情感體驗[5]。國畫一般包括工筆、寫意、兼工帶寫以及水墨或者賦色等幾種創(chuàng)作形式,這里對賦色工筆畫的形式進(jìn)行分析。

    (一)構(gòu)思

    在鄉(xiāng)土題材國畫的創(chuàng)作過程中,構(gòu)思是畫家創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在創(chuàng)作時,他們往往要考慮主題、表現(xiàn)形式等,然后通過各種繪畫技巧實現(xiàn)從生活到藝術(shù)的飛躍。構(gòu)思的過程是復(fù)雜的,需要對作品的整個創(chuàng)作過程進(jìn)行設(shè)計,所以藝術(shù)家需要進(jìn)行大量的腦力勞動。勞動人民在某種環(huán)境下的一個瞬間,容易激發(fā)畫家的創(chuàng)作激情,使他們對某一場景產(chǎn)生創(chuàng)作的興趣。畫家在鄉(xiāng)土題材國畫的創(chuàng)作過程中不僅需要確定自己的創(chuàng)作主題,還要把握所要表現(xiàn)的物象的形象特點,甚至要考慮創(chuàng)造一個什么樣的意境,以及作品產(chǎn)生的藝術(shù)效果。

    (二)構(gòu)圖和線稿

    構(gòu)圖是鄉(xiāng)土題材國畫創(chuàng)作過程中最重要的環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)畫論常把“置陳布勢”“經(jīng)營位置,畫之總要”作為重要標(biāo)準(zhǔn),其對當(dāng)今繪畫構(gòu)圖仍具有現(xiàn)實指導(dǎo)意義[6]。在中國畫創(chuàng)作過程中,構(gòu)圖是非常重要的,謝赫“六法”中所提到的“經(jīng)營位置”就涉及構(gòu)圖的內(nèi)容。對于某一環(huán)境、場景的表現(xiàn),要先考慮選擇豎構(gòu)圖或者橫構(gòu)圖,不同的畫面所適合的構(gòu)圖方式不同,中國畫注重營造畫面的氣勢,無論是山水畫、花鳥畫還是人物畫,都要進(jìn)行構(gòu)圖取勢。在選定構(gòu)圖方式后,要對所表現(xiàn)的物象進(jìn)行取舍,將需要表現(xiàn)的物象納入畫面,不需要表現(xiàn)的物象則要舍棄。對于需要表現(xiàn)的物象可以重新布置位置,重新改變遮擋或主次關(guān)系,以獲得理想的畫面效果。

    (三)黑白灰稿

    黑白灰稿是在構(gòu)圖完成之后,為了更好地表達(dá)畫面效果而進(jìn)行的偏主觀化的設(shè)計。簡單來說,就是在畫面中經(jīng)營黑白灰色塊的位置,以達(dá)到具有強(qiáng)烈畫面效果的平衡狀態(tài)。黑白灰可以表現(xiàn)畫面的主次、虛實等空間關(guān)系,是做色彩稿前尤為重要的階段,這一階段的效果會影響到染色過程甚至是作品的整個畫面效果。對于黑白灰稿的設(shè)計,畫家要反復(fù)琢磨,黑白灰色塊的配置需要不斷重復(fù),這樣才能獲得想要的效果。

    (四)色彩小稿

    色彩小稿是在黑白灰稿之后進(jìn)行的色彩構(gòu)成設(shè)計,在這一過程中有很大一部分需要畫面的黑白灰支撐才可以進(jìn)行。在設(shè)計顏色時,要考慮色彩的冷暖、純度、明度對比,利用這些對比來營造畫面的主次、虛實關(guān)系以及畫面的整體色調(diào),這一過程與已經(jīng)設(shè)計好的黑白灰關(guān)系相輔相成。色彩小稿影響著鄉(xiāng)土題材國畫作品的藝術(shù)效果,是作品最終效果的初步體現(xiàn)。

    (五)勾線和染色

    在設(shè)計好色彩小稿后就可以進(jìn)行正式稿的繪制了。根據(jù)第一步的鉛筆稿用勾線筆進(jìn)行勾畫,將所有物象勾勒出來,注意物體與物體、人物與人物以及人物與物體之間的遮擋關(guān)系。在勾線過程中要注意勾線筆的運用,每一筆的起承轉(zhuǎn)合都要仔細(xì)考慮,筆筆到位。人物的頭部、手部以及腳部是畫面中最重要的位置,在勾勒這些部位時,特別是五官,一定要注意形體和線條的虛實關(guān)系,鄉(xiāng)土題材的人物畫一定要做到傳神寫照。

    染色是鄉(xiāng)土題材工筆畫創(chuàng)作的最后一步,這一過程需要畫家反復(fù)渲染,根據(jù)需要的畫面效果來決定顏色的濃度和染色的次數(shù)。鄉(xiāng)土題材工筆畫的渲染方式主要有平涂、分染、罩染、提染、烘染、醒染、統(tǒng)染等。在染色前,要根據(jù)之前所確定的畫面的黑白灰關(guān)系進(jìn)行渲染,這也包括對人物、物體的結(jié)構(gòu)以及體積的表現(xiàn),要根據(jù)不同的表現(xiàn)效果在墨色中加入不同的顏色。在染色時,要注意人物、物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系,要先以淡色多次渲染,不宜用過于濃艷的顏色直接渲染。為了避免漏礬,可以通過刷膠礬水進(jìn)行固色。

    四、勞動人民的形象特點

    農(nóng)民形象自“五四”以來就是畫家塑造的主體,不同歷史時期的農(nóng)民形象對藝術(shù)和社會發(fā)展具有一定的啟示意義[7]。勞動人民在社會中扮演著重要的角色,他們是社會的基石,他們堅守著傳統(tǒng)價值觀。他們勤勞勇敢、淳樸善良,畫家通常通過描繪勞動人民的勞動場景來展現(xiàn)他們辛勤勞動的形象。勞動人民還具有誠實和堅韌的品質(zhì)。鄉(xiāng)土題材國畫作品通過展現(xiàn)勞動人民貧困的勞動環(huán)境,試圖喚起人們對勞動人民處境的關(guān)注,也表達(dá)了勞動人民對未來充滿希望。

    在鄉(xiāng)土題材國畫中,勞動人民形象的提煉需要在普遍性和特殊性、典型性和時代性之間找到平衡點。勞動人民的身上往往具有廣大勞動者共有的氣質(zhì),如勤勞質(zhì)樸的形象和相似的自然狀態(tài)[8]。在描繪勞動人民形象時,要注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn),這些細(xì)節(jié)能夠幫助觀者更加真實地感受到勞動人民的生活狀態(tài),更好地傳達(dá)出他們的勞動精神和奮斗精神。勞動人民形象的塑造也需要考慮創(chuàng)作環(huán)境和背景,從而更好地展現(xiàn)勞動人民與社會和自然的關(guān)系。鄉(xiāng)土題材國畫畫家可以通過勞動人民形象傳達(dá)出豐富的情感,突出其在新時期的光榮使命,同時結(jié)合我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,塑造出更加富有時代性和藝術(shù)性的勞動人民形象。

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫境澤.新時期鄉(xiāng)土題材國畫作品中的農(nóng)民形象塑造[J].普洱學(xué)院學(xué)報,2023,39(3):90-92.

    [2]劉文西.畫《祖孫四代》的一點感受[J].西北美術(shù),2021(4):84.

    [3]蓋辛.論何家英工筆畫的藝術(shù)特色:衡中西以相融[D].長春:吉林藝術(shù)學(xué)院,2010.

    [4]劉莉.色彩運用在馮遠(yuǎn)寫意人物畫中的情感體現(xiàn)[D].蘭州:西北民族大學(xué),2014.

    [5]鄭柳蘭.鄉(xiāng)土題材人物油畫情感表達(dá)及創(chuàng)作實踐[D].貴陽:貴州民族大學(xué),2023.

    [6]陳肖芫.當(dāng)代工筆人物畫構(gòu)圖研究與實踐[D].延安:延安大學(xué),2023.

    [7]張淼.1980年代前期陜西小說農(nóng)民形象新變研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古大學(xué),2023.

    [8]賈莉莉.水墨人物畫創(chuàng)作中陜北農(nóng)民形象的表現(xiàn)研究[D].延安:延安大學(xué),2023.

    作者單位:太原師范學(xué)院

    作者簡介:侯昊昊(2000—),男,漢族,山西長治人,碩士研究生,研究方向:繪畫藝術(shù)(中國畫)。

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