穗如燭照?知明而行

收到這本泛著墨香的《硯邊積墨》時(shí)，正值大暑?？吹椒饷婺且凰胨胪Π蜗蛏嫌诛枬M低頭的水墨高粱，與印象中的“紅高粱”意趣殊異，特別是對書的副標(biāo)題“許同印藝術(shù)感悟”我更滿懷期待。我一口氣讀完了此書，暢達(dá)之余，但覺沁人心脾的絲絲清涼撲面而來，掩卷沉潛，感觸良多。

許同印是我熟悉的一位正處于上升期的國畫丹青妙手，他不僅是邯鄲畫家中的后起之秀，也是書畫評論領(lǐng)域能給我深刻啟示的誠摯好友。因是同齡人，我慣以“同印”直呼其名，而同印稱呼我輩則必加敬語“老師”，從中可見他一貫恪守的謙虛之道。讀此書，看到許同印經(jīng)畫案墨池前的多年修心悟道，終于脫穎成一位潑墨自如、碩果豐茂的專業(yè)畫家，并積累出藝術(shù)感悟如此澄澈的真知心得，贊嘆欽佩之余未免心虛汗顏，從此哪敢在同印老師面前再充“老師”。莫如靜下心來，好好讀一讀這本用心思悟之書為是！

許同印以畫虎出道，他從畫史畫論到技法分析再到章法布局，夯實(shí)了基本功，后經(jīng)畫虎的多方實(shí)踐，形成了“兼工帶畫”的畫虎筆法，從了解虎的習(xí)性、動態(tài)、形體和解剖結(jié)構(gòu)等畫外功夫，一點(diǎn)點(diǎn)厚積于心再薄發(fā)于紙，做到了形神兼?zhèn)?；同時(shí)他還總結(jié)了構(gòu)圖、敷色、絲毛、補(bǔ)景的畫虎四步驟。心中有虎，筆下有神，許同印筆下的大虎雄壯威風(fēng)、猛而不兇；小虎憨態(tài)可掬、圓潤幼萌，他用筆下的虎氣追求中國畫中理想的祥和喜樂韻味。許同印擅畫“大蟲”，亦精于小蟲，如畫蟈蟈。他在畫蟈蟈上拜河北花鳥畫泰斗式人物、李苦禪弟子、人稱“蟈蟈許”的許鴻賓為師。得許鴻賓先生悉心教誨，許同印的蟈蟈脫離小情調(diào)，追求大格局，在反映世間的季節(jié)冷暖中表達(dá)超拔清高的人文精神，堪稱清奇。

在寫意花鳥上，他在“大膽落筆，細(xì)心收拾”中飽墨落紙，濃淡干濕枯一任傾瀉，寫意真于寫實(shí)。我之前從沒見過許同印畫荷，從《硯邊積墨》可以看到，他畫荷有兩重讓人贊嘆的高妙境界：一是靜寂孤冷的枯荷。在2020—2021年創(chuàng)作的枯荷作品中，他以赭色為主，以豬鬃筆逆鋒寫枝干，如老犁拓荒，追求蒼勁干裂的力量感，多次點(diǎn)染皴擦后，再通過蓮蓬與荷葉的穿插、連接與支撐，構(gòu)成極具沖擊感的頑強(qiáng)畫面，如《枯荷風(fēng)舉猶抱香》。二是神韻天成的潑彩風(fēng)荷。許同印將張大千荷花的嬌艷欲滴、朱屺瞻荷花的蒼勁壯觀以及自己點(diǎn)染皴擦的技法糅合，用這種“和面法”進(jìn)行甄別、篩選、過濾、思辨后，從而又另辟了一方豐富多元、色彩斑斕、厚重明透、寫意空間更大的新美荷塘。由2019年的《荷韻悠悠》到2023年的《一池荷花入畫來》，可以看到許同印在充滿不確定性的宣紙上彩墨漫溢的妙趣與充滿探險(xiǎn)意味的現(xiàn)代性藝術(shù)嘗試。

許同印的中國畫先以畫紅高粱聞名，他筆下那一穗穗顆粒飽滿的高粱常以朱砂點(diǎn)染。如《滿堂紅》中的紅高粱，其穗實(shí)如霞。熱忱如炬，漫天遍野，茁壯向上，富于蓬勃的時(shí)代新意，為許同印在畫界贏得了“高粱許”的盛名。但許同印畫紅高粱時(shí)，并不提前構(gòu)圖，而是經(jīng)過長時(shí)間構(gòu)思后才落筆，作畫時(shí)隨著畫面的豐富逐步再行調(diào)整。隨著經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，許同印筆下的高粱也開始由紅高粱向彩墨高粱、水墨高粱轉(zhuǎn)變。他的彩墨高粱主要通過色彩深淺、水的比例產(chǎn)生不同的色調(diào)情感變化，如《百畝青紗帳，十里艷陽天》；他的水墨高粱則是通過淡墨、濃墨、宿墨的層次變化使單一墨色在光的透視下形成通透力。按照創(chuàng)作題材劃分，許同印的水墨高粱又分為夜景高粱與雨景高粱，前者突出其靜，運(yùn)用筆墨技巧與線條組合來表現(xiàn)黑夜的光感，用自然留白來表現(xiàn)靜謐的月色；而在雨景高粱的創(chuàng)作中，對于近處的雨景，他采用正面皴擦點(diǎn)染的手法，遠(yuǎn)處雨景則要從紙張的背面進(jìn)行淡墨渲染，由背面烘托后，遠(yuǎn)景顯得更遼闊，由此形成遠(yuǎn)、中、近的空間概念，如《迎風(fēng)沐雨》。許同印最初創(chuàng)造高粱畫的緣起，是想借高粱來歌頌革命精神的永不褪色與不屈不撓的奮斗精神、抗?fàn)幘?，通過高粱題材的多樣變化，許同印在他的創(chuàng)作中豐富了繪畫場景，拓展了繪畫語言，也磨礪了他的創(chuàng)新之路。

許同印不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，在反復(fù)實(shí)踐的過程中逐漸形成了以紅高粱帶動花鳥畫創(chuàng)作，兼之以山水畫的整體創(chuàng)作思路，并在高粱畫創(chuàng)作上探索出一整套用筆方法與章法布局。一路走來，許同印所創(chuàng)作的質(zhì)樸濃重的紅高粱系列筆墨老辣，愈加超邁脫俗，宛若天成，渾然出眾。

除了在國畫上精研畫技，對繪畫虔誠的態(tài)度與熱愛，也使許同印在漫畫領(lǐng)域別有建樹。從《尋“根”路漫漫》可知許同印百折不撓的執(zhí)著與堅(jiān)持。從對青蛙漫畫組創(chuàng)始人、著名漫畫家“陳與李”，漫畫家兼評論家韓羽等不斷學(xué)習(xí)中，許同印又破譯了一種新的繪畫語言。他用漫畫詼諧的外表和匕首般的嚴(yán)肅犀利，或古事新說，或新事古說，對當(dāng)前某些社會亂象進(jìn)行抨擊重塑，直擊病灶本質(zhì)。這種勤思善悟且富于激情的漫畫創(chuàng)作與中國畫的抒情創(chuàng)作一道，促成了許同印獨(dú)樹一幟、多元多維的個(gè)人繪畫藝術(shù)體系。

意者心音、境為心像，繪畫是心境的藝術(shù)表達(dá)，書畫藝術(shù)是抽象寫意精神的表現(xiàn)方式與表達(dá)過程。在繪畫藝術(shù)實(shí)踐中，由寫實(shí)而寫意，由具象而抽象，硯邊積墨、廣覽博取，許同印已經(jīng)逐漸探索出了一條屬于自己的藝術(shù)道路。他師古尚意又能摩而開今，廣袤豪縱又能曲盡微妙，他的繪畫語言正像其筆繪的紅高粱那樣熱烈奔放，其穗如焰，燭照他的墨筆丹心。相信在今后的繪畫道路上，許同印將繼續(xù)知明而行、求索不止，以開闊的視野和勤敏的思路筆映時(shí)代，拓展出一域新美藝境！

許同印，國家二級美術(shù)師，邯鄲市文聯(lián)藝術(shù)創(chuàng)作室專業(yè)畫家，邯鄲市第十二屆政協(xié)委員，河北省美術(shù)家協(xié)會會員，河北省文藝評論家協(xié)會會員。出版有《許同印畫集》《笑看過往——許同印漫畫集》《紅色印象——許同印國畫選》《許同印畫虎藝術(shù)》《跡遇太行——許同印彩墨山水畫集》《硯邊積墨——許同印藝術(shù)感悟》《至言不飾——許同印漫畫集》。