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    故事視角下紙本文物原創(chuàng)展的策劃和設(shè)計(jì)

    2025-03-13 00:00:00鄧雁
    文物鑒定與鑒賞 2025年4期
    關(guān)鍵詞:敘事性

    摘 要:隨著博物館辦館理念從“以物為本”向“以人為本”的轉(zhuǎn)變,博物館展陳愈來(lái)愈傾向大眾性,也愈來(lái)愈重視在展覽中構(gòu)建敘事性的解讀方式和故事性的陳列語(yǔ)言。如何把貌似單一的紙本展品從“不好看”變得“好看”,從“看不懂”到“看懂”,從“聽(tīng)故事”到“講故事”,馬鞍山市博物館在“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”中作了大膽而創(chuàng)新的嘗試。

    關(guān)鍵詞:原創(chuàng)展;紙本文物;敘事性;陳列語(yǔ)言

    DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.04.013

    0 引言

    為弘揚(yáng)和傳承中華民族的“契約文化”和“契約精神”,馬鞍山市博物館以“古為今用、辯證取舍、科學(xué)整理、適度利用”為原則,發(fā)掘館藏契約文書(shū)的歷史文化信息,并以“講述契約故事、展示契約畫(huà)作、手簽契約承諾”的多維表達(dá),推出“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”,旨在讓歷史“說(shuō)話”,講文物“故事”,達(dá)到以文化人、以文育人和堅(jiān)定文化自信的目的。

    從2015年至今,在文物庫(kù)房故紙堆里盤(pán)出來(lái)的“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”,帶著鮮活的生命力,先后走進(jìn)18個(gè)省的35座城市。通過(guò)故事分享,引發(fā)觀眾共鳴,讓觀眾成為中華“契約精神”的自發(fā)傳播者。該展于2020年榮獲安徽省第五屆十大精品陳列,其獨(dú)特的故事視角體現(xiàn)了博物館展陳理念向“以觀眾為中心”的轉(zhuǎn)變,打破了博物館與公眾之間的壁壘,為博物館在原創(chuàng)展的策展視角與陳列語(yǔ)言方面提供了借鑒。

    1 確定“講故事”策展方向

    首先,活化庫(kù)房藏品。盤(pán)活現(xiàn)有資源,是中小博物館在策劃籌備原創(chuàng)展時(shí)要做的首要事項(xiàng),契約資源的重見(jiàn)天日就源于此。在清點(diǎn)庫(kù)房時(shí),策展團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)了大量皖南地區(qū)的契約文書(shū)。稍加研讀,立刻被紙上記錄的信息吸引,這批極具地方特色的契約文書(shū),不僅為研究明清以來(lái)皖南的道德法律、區(qū)域變遷、鄉(xiāng)約民俗等提供了寶貴資料,而且記錄了許多中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng),其中許多內(nèi)容非常契合社會(huì)主義核心價(jià)值觀,讓我們萌生了將其整理并展出的念頭。

    其次,鎖定籌展方向。經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間館藏梳理、多方征集及藏家捐贈(zèng)等,馬鞍山市博物館共籌集從明末至中華人民共和國(guó)成立初期契約文書(shū)150余件,從而將館藏契約文書(shū)涉及的地域增加到全國(guó)十余省份60多個(gè)縣市,并且在時(shí)間上實(shí)現(xiàn)了上溯明代14世紀(jì)中葉的跨度,這就使得近600年來(lái)契約文書(shū)的發(fā)展得以完整呈現(xiàn),囊括了從常見(jiàn)的地契、房契、田契、茶柯契,到典妻契、婚契、上下忙執(zhí)照、稅票、土地執(zhí)照等,極大地豐富了展品資源。其中許多契約文書(shū)的內(nèi)容和信息,彰顯“誠(chéng)信”二字留下的墨痕,這也正是我們籌展“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”的立足之根。

    最后,凝練展覽主題。在掌握較為豐富的契約文書(shū)資源基礎(chǔ)上,我們將策展目標(biāo)和主題確立為借助浩瀚的契約史的一隅,展示中華民族厚重、深邃的契約文化,并通過(guò)展品背后墨香撲鼻的“故事”,講述歷史背景下契約在個(gè)人、家庭、族群乃至國(guó)家興衰中的影響。使觀眾既能通過(guò)見(jiàn)證近代中國(guó)孱弱的不平等契約,激發(fā)憂患意識(shí)和愛(ài)國(guó)熱情,又能通過(guò)契約文書(shū)中,諸如誠(chéng)實(shí)守信、言行自律的規(guī)定及以孝悌守法、保護(hù)環(huán)境的約定等所體現(xiàn)的契約精神,形成認(rèn)知、產(chǎn)生共鳴,感受中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)的獨(dú)特魅力,從而自覺(jué)地成為契約精神及優(yōu)秀文化、優(yōu)良傳統(tǒng)的捍衛(wèi)者、傳播者。鑒于此,我們把“契合和弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀”作為“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”的展覽定位。

    2 構(gòu)建“敘事性”展覽結(jié)構(gòu)

    首先,深挖藏品敘事內(nèi)涵。

    “用敘事作為設(shè)計(jì)方法,勾連過(guò)去與當(dāng)下以至未來(lái),早已成為當(dāng)下展覽展示與傳播的有效紐帶”。經(jīng)過(guò)對(duì)大量展品的信息解讀,展覽共整合了明末清初至中華人民共和國(guó)成立初期各類(lèi)契約文書(shū)80余件。在展品遴選時(shí)我們強(qiáng)化故事內(nèi)涵,遵循突出重點(diǎn)、求精勿濫、以點(diǎn)帶面的原則。

    一是選擇史料價(jià)值高、信息豐富的官契。例如,京漢鐵路不僅是近代中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的一條生命線,而且是中國(guó)從封建社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的重要標(biāo)志。清光緒三十一年(1905)井陘縣小河村“鐵路征地契”,記載了當(dāng)時(shí)鐵路總公司與當(dāng)?shù)氐乇I套h賠款事宜,成為修筑京漢鐵路的原始記錄,見(jiàn)證了京漢鐵路與正太鐵路交會(huì)處的石家莊從一個(gè)默默無(wú)聞僅有五六百人的小村莊,蝶變?yōu)椤澳媳蓖ㄡ椋鄷x咽喉”戰(zhàn)略要沖、現(xiàn)代化城市的動(dòng)因。又如,清宣統(tǒng)元年的一張地契,記載了鑲黃旗志善左領(lǐng)門(mén)下匠役常林不慎將西安門(mén)內(nèi)光明殿南旁三間灰房的紅契遺失,特此補(bǔ)契一事。再如,1919年山東青島的一張土地杜賣(mài)契。賣(mài)主是山東青島的普通農(nóng)民朱合初,買(mǎi)主一方卻寫(xiě)著“山東青島守備軍司令官大島健一郎”,日期落款是“大正八年五月十四日”。

    二是選擇體現(xiàn)“契約”精神、展示中華優(yōu)良傳統(tǒng)、充滿人文關(guān)懷的民間草契。例如,清乾隆五十一年(1786)羅氏家族的賣(mài)房、磨坊契,其內(nèi)容為兄長(zhǎng)三人將屋價(jià)、磨坊、牛騾等項(xiàng)折合銀兩為五弟、六弟婚娶所用,且空出兄長(zhǎng)居室作為婚房,并承諾“兄等甘心情愿并無(wú)異說(shuō)”。由契得知,盡管羅氏一族家境殷實(shí),兄弟諸多,卻能做到孝悌和睦、兄友弟恭,可見(jiàn)家風(fēng)之寬厚仁德。再如,民國(guó)二十八年(1939)安徽休寧縣的一份合議契。吳添丁、吳添福、吳長(zhǎng)才三家睦鄰而處,雞犬相聞、其樂(lè)融融,有一天“不幸天降慘禍突遭回祿之災(zāi),所有房屋皆成焦土,只以人丁繁衍無(wú)地棲身,東蹲西借殊非久計(jì),且幸三家義氣交融體念和平,愿將當(dāng)日屋宇、基地不論多寡憑中作證照三均分”,三家各自鬮得一份,在災(zāi)后焦土上重建家園,圓融和諧的契約精神躍然紙上。

    三是選擇意義重大、地域特別的契約。例如,民國(guó)十六年(1927)偽滿錦州省的一份田房草契。這份契約上出現(xiàn)了兩個(gè)名詞:其一為“錦州省”,其二為“滿洲國(guó)”。又如,民國(guó)三十年(1941)新疆喀什疏附縣的一份房契。契文用古老的維吾爾族文字書(shū)寫(xiě),并鈐有中華民國(guó)統(tǒng)一的制式印章、貼有孫中山頭像的稅票。再如,1949年遼寧新金縣的一份土地執(zhí)照。執(zhí)照上出現(xiàn)毛澤東頭像與“中華民國(guó)”紀(jì)年、“東北行政委員會(huì)大印”并存現(xiàn)象。

    四是選擇文化價(jià)值高、內(nèi)涵豐富的契約。例如,清光緒二十一年(1895)的一紙大紅婚帖。其為舊時(shí)典型傳統(tǒng)婚嫁帖“請(qǐng)期”樣式,其中關(guān)于“納吉”“合婚”的推算,反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化中,人們對(duì)于美好姻緣的祝福與向往。再如,清光緒二十七年(1901)的一份上下忙執(zhí)照。其中的“上下忙”解讀為:清雍正十三年(1735)規(guī)定征收田賦,分上、下二期。上期從農(nóng)歷二月開(kāi)征,五月截止,叫“上忙”;下期從八月接征,十一月截止,叫“下忙”,合稱(chēng)“上下忙”。

    五是選擇品相完好、內(nèi)容完整的契約。例如,民國(guó)元年(1912)河北東光縣的一份地契—此契正契、尾契、紅白契約及稅票一應(yīng)俱全。彼時(shí)但凡民間訂立土地買(mǎi)賣(mài)契約后需經(jīng)官府驗(yàn)證并納稅,官府為買(mǎi)賣(mài)雙方辦理過(guò)戶、過(guò)稅手續(xù),之后會(huì)在契約上粘貼由官方統(tǒng)一印制的契尾,契尾載有地址、姓名、價(jià)款、編號(hào),騎縫和正文處鈐有官方大印。此契歷經(jīng)百年,卻能保存如此完好,足見(jiàn)繼承宅邸業(yè)主的精細(xì),堪稱(chēng)契約樣板。

    其次,構(gòu)建分層敘事結(jié)構(gòu)。

    我國(guó)有著長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的契約史,契約文書(shū)“記錄著升斗小民的瑣碎生活以及由此而產(chǎn)生的社會(huì)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系、人身依附關(guān)系等,可補(bǔ)政書(shū)、典章、史志等官方文獻(xiàn)的不足,對(duì)我們開(kāi)展歷史研究,特別是從微觀的角度去解讀宏觀的制度,有著無(wú)可替代的史料價(jià)值”。鑒于這種觀點(diǎn),我們立足“守信于己,誠(chéng)信于人,踐信于行”的中華傳統(tǒng)美德和契約精神,從個(gè)人、社會(huì)到國(guó)家,從法律、制度到文化,一步步深度解析展品。最終,我們把“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”分為三個(gè)單元,從“國(guó)—家—人”三個(gè)層面對(duì)契約內(nèi)容進(jìn)行層級(jí)式解析。

    第一單元:家國(guó)情懷—契約見(jiàn)證國(guó)家進(jìn)程。

    第二單元:悲歡離合—契約寫(xiě)就族群興衰。

    第三單元:滄海一粟—契約記錄百樣人生。

    解析就是講述每張契約背后的故事。以講故事、聽(tīng)故事的方式引導(dǎo)觀眾走進(jìn)展廳、走近展品,聆聽(tīng)契約故事,找到歷史與當(dāng)下的契合點(diǎn)并自覺(jué)建立自身與展覽的聯(lián)系,增強(qiáng)文化認(rèn)同,引發(fā)個(gè)體共鳴,讓觀眾從國(guó)家強(qiáng)盛、社會(huì)進(jìn)步、個(gè)人成長(zhǎng)中,接收展覽釋放的強(qiáng)大精神內(nèi)核。由此,一個(gè)極具故事性的展覽結(jié)構(gòu)才得以完整建立,一場(chǎng)展覽從“抽象”走向“具象”有了基礎(chǔ),其形式設(shè)計(jì)也有了遵循。

    3 組織“故事性”陳列語(yǔ)言

    博物館展陳設(shè)計(jì)理念應(yīng)是多元的、開(kāi)放的、互動(dòng)的,為此,我們采取“觀展品+聽(tīng)故事+去現(xiàn)場(chǎng)+賞畫(huà)作”的立體陳列方式,以實(shí)物、畫(huà)作、故事、講座、互動(dòng)等多元形式展示契約文書(shū),通過(guò)多重視覺(jué)維度豐富觀感體驗(yàn),打造亮眼且極具辨識(shí)度的紙本文物展。

    首先,凸顯視覺(jué)的文化張力。

    在展陳藝術(shù)設(shè)計(jì)上,注重“文化”張力。陳列整體以“中國(guó)風(fēng)”為設(shè)計(jì)主旨,營(yíng)造個(gè)性格調(diào),使觀眾深刻感受展覽深厚的中國(guó)文化背景。

    展標(biāo)和所有外宣物料均以大面積的中國(guó)紅和草書(shū)“契約中國(guó)”四個(gè)大字為視覺(jué)元素,建立起整個(gè)展覽的主旋律,表現(xiàn)出極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和向上的精神面貌。三個(gè)陳列單元均采用中國(guó)紅為主調(diào),并以具有年代特征的國(guó)畫(huà)人物貫穿,使觀眾在觀展時(shí)不會(huì)因?yàn)檎蛊返膯我恍沃贫a(chǎn)生視覺(jué)疲勞,同時(shí)能形成展覽視覺(jué)的和諧統(tǒng)一。

    其次,深挖故事的人文背景。

    著重挖掘每張契約年代的人文背景、社會(huì)環(huán)境以及特定歷史事件產(chǎn)生的蝴蝶效應(yīng)等,從小處著手,解讀契約人物的族群關(guān)系、契約文書(shū)的法律效力甚至遣詞用句、書(shū)體印章等各種資料。每一點(diǎn)新鮮信息補(bǔ)充進(jìn)來(lái),展覽內(nèi)容就更豐富具體、更鮮活動(dòng)人。契約故事說(shuō)明牌的設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心,以國(guó)畫(huà)小品結(jié)合文字的形式呈跳躍的點(diǎn)狀布局于展線上,讓觀眾在主線觀展的同時(shí),還能研讀展品背后的故事,拉近觀眾與展品之間的距離,構(gòu)造視野開(kāi)闊、骨血豐滿的觀展情境。

    再次,用“契約畫(huà)”渲染故事主題。

    以契約內(nèi)容為主題創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)是展覽中另一個(gè)亮點(diǎn)?!捌跫s畫(huà)”是契約收藏家、國(guó)畫(huà)家陳冰先生獨(dú)創(chuàng)的國(guó)畫(huà)形式—契約的原件或規(guī)整或無(wú)序地裱于畫(huà)紙上,藝術(shù)家根據(jù)契約內(nèi)容即興勾畫(huà),形成意趣盎然、古意勃勃的畫(huà)面。在“契約畫(huà)”中,契約本身成為作品的重要構(gòu)成部分,它既是畫(huà)面的有效補(bǔ)充,又有研讀的意趣。這種創(chuàng)造既有新意又有藝術(shù)價(jià)值,不拘泥于傳統(tǒng)而又無(wú)悖于傳統(tǒng)。將“契約畫(huà)”貫穿于展品,使觀眾在欣賞展品的同時(shí)產(chǎn)生愉悅的視覺(jué)享受。

    最后,以照片強(qiáng)化情感認(rèn)同。

    遴選的一些契約是以族群形式大量存世,例如,皖南休寧謝氏家族、山西天鎮(zhèn)家族、蔚縣周雅家族……很多契約始于清,跨越民國(guó)延續(xù)至中華人民共和國(guó)成立初期,其內(nèi)容包括土地買(mǎi)賣(mài)、家產(chǎn)劃分、養(yǎng)老協(xié)議、環(huán)境保護(hù)、拜師學(xué)藝等,可謂包羅萬(wàn)象、蔚為大觀。在展覽中,我們?nèi)吭?、不?jīng)裝裱地平鋪展示,同時(shí)鋪展在契約發(fā)生地所拍攝的村莊、門(mén)頭、院落、水井甚至騾馬等實(shí)景照片,使觀眾在觀展時(shí)更有代入感。每個(gè)人都生活在族群中、每一個(gè)族群都生活在各種契約關(guān)系中,而這些契約關(guān)系深深扎根于你我生活的這片土地中。

    4 巡展中的故事性聯(lián)動(dòng)

    “契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”巡展之初,我們也是遵循由甲方提供展品、乙方提供展廳的傳統(tǒng)合作模式,后期則逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲饬x上的聯(lián)合辦展,針對(duì)展覽主題,雙方群策群力,從展品內(nèi)容、展品遴選到展陳形式、互動(dòng)活動(dòng)及文創(chuàng)研發(fā)等,深度挖掘,全面參與,實(shí)現(xiàn)展覽效果的最大化。

    一是跨地區(qū)聯(lián)創(chuàng)辦展,共襄契約盛舉(圖1、圖2)。

    將巡展城市的館藏契約融入“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”,并進(jìn)行深度解讀,在展覽時(shí)重點(diǎn)突出,引發(fā)當(dāng)?shù)赜^眾的參與意識(shí)。例如,“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”在中國(guó)閩臺(tái)緣博物館巡展時(shí),兩館就采取這一方式聯(lián)合辦展,獲得了觀眾一致好評(píng)。從觀眾反饋來(lái)看,作為這片土地上的后來(lái)人,大家對(duì)契約精神有了更深刻的情感共鳴和身份認(rèn)同,建立起一種血脈紐帶,成為自發(fā)的文化傳播者。

    二是引觀眾深入互動(dòng),同講誠(chéng)信故事。

    主動(dòng)為觀眾提供“參與感”和“投入感”的空間和活動(dòng),設(shè)計(jì)好展覽中的儀式感和驚喜環(huán)節(jié)。

    其一,契約互動(dòng)。為豐富展覽形式、強(qiáng)化契約的現(xiàn)實(shí)意義,讓觀眾在參觀契約實(shí)物及解讀部分契約故事后,能切身體驗(yàn)書(shū)寫(xiě)契約的感受。我們?cè)谡咕€末端設(shè)計(jì)了手寫(xiě)契約互動(dòng)專(zhuān)區(qū):擺放A3仿清官契紙、“契約中國(guó)觀展大印”、書(shū)寫(xiě)軟筆等道具,邀請(qǐng)觀眾現(xiàn)場(chǎng)提筆書(shū)寫(xiě)心中約定與愿景(圖3)。契紙?jiān)趦?nèi)容上與傳統(tǒng)不同,既可書(shū)寫(xiě)朋友間的友情約定,也可書(shū)寫(xiě)愛(ài)人間的死生契闊,各自簽字畫(huà)押,最后蓋上“契約中國(guó)觀展大印”,完成整個(gè)展覽。契紙?jiān)O(shè)計(jì)古拙,書(shū)寫(xiě)者心意純真,保存意義與價(jià)值較大。有很多觀眾觀展后留言:一方面感動(dòng)于百年流傳至今的契約故事;另一方面會(huì)反思當(dāng)下,重新審視和建構(gòu)自己的價(jià)值觀和道德觀。

    其二,契約故事。為傳播中國(guó)契約史和契約文化,弘揚(yáng)中華民族契約精神,我們還在“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”巡展期間,根據(jù)聯(lián)辦單位的需要舉辦“一紙訂諾信為憑”主題講座;與時(shí)事熱點(diǎn)接榫對(duì)應(yīng),邀請(qǐng)觀眾講述身邊的“一諾千金”誠(chéng)信故事,同時(shí)借助新媒體對(duì)有關(guān)誠(chéng)信的社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行主題探討,比如“企業(yè)守信經(jīng)營(yíng)”“學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)誠(chéng)實(shí)”等,搭建展覽平臺(tái),與觀眾平等交流,為彼此對(duì)話和共謀創(chuàng)造機(jī)會(huì)。

    總之,以紙本文物為主的展覽,往往由于展品形制平面、單一難以受到觀眾喜愛(ài)。但“契約中國(guó)—馬鞍山市博物館館藏契約展”生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)人以誠(chéng)立身、守信踐諾的精神風(fēng)貌,獲得廣大觀眾的青睞。其主要原因是將枯燥的紙本展品置于“故事視角下”,對(duì)展品信息進(jìn)行深度挖掘和延伸,并結(jié)合展示形式的多樣性和互動(dòng)性,將理性和抽象的契約內(nèi)容嬗變?yōu)楦行院途呦蟮摹熬拔铩?,才得以?shí)現(xiàn)的。

    參考文獻(xiàn)

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