天地有大美

主辦單位：湖北美術(shù)學(xué)院、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)

承辦單位：湖北美術(shù)學(xué)院繪畫學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院國(guó)際水彩畫研究創(chuàng)作中心

展覽時(shí)間：2025年2月26日—3月18日

展覽地點(diǎn)：湖北美術(shù)學(xué)院曇華林校區(qū)美術(shù)館1-2層展廳（湖北省武漢市武昌區(qū)中山路374號(hào)）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

許海剛，1962年8月生，湖北洪湖人。湖北美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲第七屆、第八屆全國(guó)水彩粉畫展覽最高獎(jiǎng)，第十一屆、第十二屆湖北美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)，第二屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。

中國(guó)水彩畫藝術(shù)家創(chuàng)作了大量的水彩畫巨制，把水彩畫藝術(shù)變成了一門工作室藝術(shù)、一門閉門制作的藝術(shù)，也使得水彩畫藝術(shù)在一定程度上喪失了對(duì)生活、自然，尤其是對(duì)生命的敏銳感受，而這種敏銳的感受性，正是水彩畫藝術(shù)的重要特性和相對(duì)其他畫種優(yōu)長(zhǎng)的地方。而要保持這種感受，寫生正是其最重要的方式。許海剛作為知名的水彩畫藝術(shù)家，深諳水彩藝術(shù)的創(chuàng)作之道，因此，多年來，他一直堅(jiān)持寫生。如果說他早期創(chuàng)作階段的寫生，還停留在對(duì)自然、人文景觀的游觀階段，那么，近些年，他則有計(jì)劃地進(jìn)行系統(tǒng)化的寫生活動(dòng)，用手中的畫筆，記錄下神州大地乃至世界各地不同地域的自然人文風(fēng)情之美。

近年來，他先后跑遍了我國(guó)不同省份的30多個(gè)有特色的地點(diǎn)，感知、記錄、描繪了中國(guó)豐饒的大地，呈現(xiàn)出大美中國(guó)的獨(dú)特之美。同時(shí)，他也多次去往歐洲的意大利、德國(guó)、希臘等國(guó)，描繪獨(dú)特的異域風(fēng)情。他不顧酷暑嚴(yán)冬，在各地的寫生過程中，留下了數(shù)以千計(jì)的作品，這個(gè)展覽呈現(xiàn)的，就是他這些作品的一小部分。

許海剛常常選取那些地貌、物產(chǎn)、文化具有代表性的地方，超越走馬觀花、蜻蜓點(diǎn)水似的觀光，到達(dá)一個(gè)地方靜靜地待下來，用手中的畫筆，以獨(dú)特的藝術(shù)方式將各地豐富多彩的自然人文之美轉(zhuǎn)換成藝術(shù)之美、繪畫之美。

許海剛的繪畫方式，看似源自西方自希臘以來并在印象派藝術(shù)中得以升華的寫生傳統(tǒng)，但在具體的藝術(shù)處理過程中，他也受到中國(guó)古代繪畫獨(dú)特的寫生傳統(tǒng)的影響，即對(duì)“唯寫生物”之寫生的理解。所以許海剛高超的繪畫技藝和豐富的藝術(shù)修養(yǎng)，使他不僅能“寫生物”，而且在“寫生物”的過程中，根據(jù)不同的“生物”寫出其生意、生氣和生命。生意是指畫出對(duì)象生機(jī)盎然的狀態(tài)，生氣是指在描繪像山川河流建筑這樣靜穆的物體時(shí)，也體現(xiàn)出勃勃生氣，而對(duì)于畫面中所出現(xiàn)的人物，則聚焦其獨(dú)特靈動(dòng)的生命狀態(tài)。

要做到這一切，首先源于對(duì)對(duì)象細(xì)微的體察、感悟。熟悉許海剛的人都知道，他是一位沉靜而敏銳的藝術(shù)家，看他寫生是一種享受，他常常在行走的過程中就停了下來，開始架設(shè)畫具，并不刻意尋找一個(gè)獨(dú)特的視點(diǎn)或舒適的位置，仿佛一切都可入畫。這種取景的方式，使進(jìn)入他畫面的景色、人物具有一種日常的狀態(tài)，給人一種溫情的感受。無論畫幅大小，他都淡然處之，使得整個(gè)繪畫過程不慌不忙、胸有成竹。這既源于他嫻熟的技藝，也基于他對(duì)對(duì)象的細(xì)致入微的觀察。他多采用局部畫法，有時(shí)甚至都不用鉛筆勾線打形，直接從某一個(gè)局部開始畫，用很小的筆觸，一筆一筆往下接，毫不猶豫，看似細(xì)碎，甚至剛開始都看不出他畫的是什么物象，但很快，隨著筆觸所至和顏色的疊加，不僅有了體塊，對(duì)象的形體也出來了，此時(shí)，離一張作品的完成已經(jīng)不遠(yuǎn)了。所以，他的畫面不是畫出來的，而是生長(zhǎng)出來的。他就這樣，每到一個(gè)地方，就從他的筆下生長(zhǎng)出很多作品來。因?yàn)槭情L(zhǎng)出來的繪畫，所以他的繪畫總有一種活躍的生命狀態(tài)，從而使得他的作品回歸到中國(guó)繪畫原始寫生所追求的藝術(shù)境界。

他的寫生作品雖然畫起來較快，但筆筆實(shí)在，幾乎每一張都是完整的作品，但是他沒有止步于這些現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)烈、充滿生命狀態(tài)的鮮活的作品，因?yàn)檫@些作品受限于戶外作畫時(shí)間和其他條件，幅面有限。但當(dāng)這樣的作品多了以后，又變成工作室大制作的一種素材、準(zhǔn)備，甚至某個(gè)局部的練習(xí)。他獲得第二屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)作品《亮寶節(jié)上的人們》，就是在大量寫生作品基礎(chǔ)上的大制作。我們看他不少藏族人物寫生，非常完整、非常深入，是很精彩的單幅水彩人物作品，但當(dāng)你把這兩類作品聯(lián)系起來看，驚嘆于他大幅主題人物畫作品的藝術(shù)水準(zhǔn)時(shí)，可以從這些單個(gè)的寫生人物作品中找到原因。所以他的寫生作品既是寫生，同時(shí)又超越寫生。

許海剛為了感受、體悟大自然和不同地域的人文風(fēng)情美，不辭辛勞，不顧生活習(xí)慣和氣候條件的限制，用生命去感受體驗(yàn)樹木花鳥、水澤高原，用心靈和不同地方的人民交流溝通。如他為了畫好西藏題材，多次在藏區(qū)高原過春節(jié)，熟悉那里壯美的高山草原以及淳樸的民風(fēng)民情，所以他筆下的大地——山川河流、樹木花草、人文風(fēng)情、勤勞人民，都充滿了生機(jī)，體現(xiàn)了大地的厚重、生命的豐饒。形成了不同地區(qū)各美其美的大美圖像世界，既是對(duì)大自然中各種生命形態(tài)的理解思考，也是對(duì)萬物生命與自然交匯交融的心靈上的感悟。

這次展出的作品當(dāng)中還有一批獨(dú)特的電影題材作品，許海剛稱之為“畫電影”。2020年，無法外出寫生，許海剛想出了一個(gè)獨(dú)特的主意：畫電影中的場(chǎng)景。電影拍攝過程中取景和人物都具有現(xiàn)場(chǎng)性，是鏡頭看到的真實(shí)場(chǎng)景，與人眼現(xiàn)場(chǎng)的觀看具有高度相似性，所以這批作品乍一看以為就是現(xiàn)場(chǎng)寫生，藝術(shù)家以這樣獨(dú)有的方式找到外出寫生的替代方式。這批作品無論從取景、畫面內(nèi)容的構(gòu)成，還是圖像的轉(zhuǎn)換、技術(shù)的觀看和人的觀看的關(guān)系，以及藝術(shù)的細(xì)致處理，都具有獨(dú)特的意義和價(jià)值，值得深入分析。

在攝影術(shù)高超乃至今天AI強(qiáng)大的圖像生成功能形成極具震撼力的圖像時(shí)代，許海剛的水彩藝術(shù)，以藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)手感、高超的繪畫性帶來的強(qiáng)烈藝術(shù)美感和深沉內(nèi)蘊(yùn)的質(zhì)樸情感，為專業(yè)人士和大眾所喜愛，體現(xiàn)出圖像時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作不可替代的獨(dú)特價(jià)值。

這次展覽，還一并展出了他外出寫生所做的手賬，這些手賬是他在各地寫生期間——旅途中的飛機(jī)、列車、賓館和寫生現(xiàn)場(chǎng)隨手所記，既有行程記錄、旅途見聞，也有藝術(shù)和人生的體驗(yàn)感悟。這些手賬以藝術(shù)家獨(dú)有的方式，記錄下作品產(chǎn)生的背景、機(jī)緣，甚或?qū)懮^程中的趣事，既有言簡(jiǎn)意賅的文字，也有速寫草圖，文圖配合，相互補(bǔ)充，互相參證，與水彩作品一起，提供了許海剛寫生創(chuàng)作的全方位記錄，不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)教學(xué)價(jià)值，也有豐富的檔案價(jià)值，為觀眾提供了一個(gè)進(jìn)入許海剛寫生藝術(shù)世界的全景圖像。所以這個(gè)展覽是一個(gè)獨(dú)特而豐富的展覽，其遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一個(gè)圖像制作式的陳列給予的信息和感受，相信會(huì)受到藝術(shù)家和廣大藝術(shù)愛好者的喜愛。

（作者系湖北美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)）