一輩子專注去做兩件事：畫畫，為畫畫的人做事

我自三歲在幼兒園拿起畫筆起就再也沒放下過，它伴隨著我上學(xué)、工作、生活，一直到今天……

據(jù)教育學(xué)者觀察，大多數(shù)孩子都是從小喜歡涂涂畫畫的，但面對這個(gè)眼花繚亂的多彩世界，許多孩子的興趣點(diǎn)很快就轉(zhuǎn)入了其他方面。也許是我天性執(zhí)著吧，卻是認(rèn)準(zhǔn)了一條道，再苦再難也不改初衷。我在縣城幼兒園小班的圖畫課上第一次拿起蠟筆時(shí)是三歲，憑記憶畫了剛看完的紹劇電影《孫悟空三打白骨精》中的孫悟空，得到了老師的夸贊之后，那支筆就再也沒有放下。只不過在以后的歲月里，蠟筆不斷變化為鉛筆、水彩筆、油畫筆、碳素筆、毛筆等。畫紙也由小本子陸續(xù)變化為電影院海報(bào)、戲曲舞臺布景、案頭連環(huán)畫、街上廣告牌，直到今天的盈尺冊頁或丈八宣紙。

畫到后來發(fā)現(xiàn)那支鉛筆和小本子還時(shí)常地存在，但是內(nèi)容和形式卻在不斷地變化著。那是我的速寫本，一本一本地伴隨了我50年。隨著時(shí)間的推移，我的畫由掛在自家墻上欣賞到掛在教室里作示范畫，后到掛在鄰居及朋友們的客廳里供人欣賞，再到掛到各種展覽會的展廳里與同行、大眾交流，直到后來成為博物館、美術(shù)館的收藏品。這中間記不得經(jīng)過了多少次艱辛與痛苦、歡樂和汗水，但回望這些所有的苦樂與悲歡，如今都化為了往昔的淡淡云煙，遠(yuǎn)去的足音留下的唯一履痕即今天的這些作品。它們是我情感的真實(shí)記錄，是修為的自然展現(xiàn)，更是歲月的生動印記。今天，把這些代表我每個(gè)探索階段的畫面連綴起來伴隨著50年來對藝術(shù)的思考，以及這些光影留痕的老照片，壓縮成我生命歷程的藝術(shù)空間，一并在這兒奉獻(xiàn)給我可敬的家鄉(xiāng)父老。

人類的一切活動從大的方面來講都是文化的表現(xiàn)。比如說秦朝的“百貨大樓”及百姓生活今天已不可見，留下的是貨幣、戶籍制度等文化；漢末風(fēng)云、三國紛爭的場面無處尋覓，留下的是“滾滾長江東逝水”，千古往事一篇詞；大唐的盛世高歌、兩宋的雕欄玉砌今又何在，留下的是唐詩宋詞之絕唱。漫漫數(shù)千年中國歷史上更迭的無數(shù)王朝無數(shù)事，可能大家都記不清了，留下的只是后人記載中的一段文、一句話——這就是文化吧。

藝術(shù)是文化的一個(gè)重要組成部分。我這輩子只是從事了藝術(shù)中的小小分支而已。一支毛筆伴隨了我的悠悠歲月，我書齋的畫案上有一對自撰聯(lián)鎮(zhèn)尺：“六尺畫案容天地，一支柔毫寫春秋?！边@就是我藝術(shù)人生的寫照。作為孔子后裔，我深知“文以載道”之使命及俯身躬耕之道理，所以20年前我的藝術(shù)館在青島落成時(shí)，我在大門上撰寫的一副對聯(lián)是“立身據(jù)德而游藝，安命敏行且訥言”。

因童年種下的那粒種子，使自己一直夢想成為一個(gè)專業(yè)畫家。從走出校門起，我做過初中、大學(xué)的美術(shù)老師，畫過戲曲舞臺的布景、電影海報(bào)、電影幻燈片，畫過連環(huán)畫、插圖，做過雜志社、報(bào)社的美術(shù)編輯，任過山東省美術(shù)家協(xié)會專職工作者，乃至后來調(diào)到專業(yè)畫院。這幾十年來似乎一直從事著與畫畫相關(guān)的工作，在別人看來都是干美術(shù)專業(yè)的活兒，其實(shí)卻都是業(yè)余畫畫。2010年，我調(diào)到了山東畫院，自認(rèn)為終于可以專業(yè)畫畫了，因?yàn)楫?dāng)了院長，卻還是一位業(yè)余畫家。

業(yè)余畫家就要比專業(yè)畫家和行政領(lǐng)導(dǎo)多付出雙倍的勞動。記得我與一些領(lǐng)導(dǎo)朋友閑聊時(shí)說，我與您一樣是朝九晚五，五加二、白加黑，沒有禮拜六和禮拜天地做著行政管理工作。而畫畫則全是晚上在單位加班處理完案頭文件后回家，在凌晨才開始的，所以我有方閑印叫“子時(shí)筆耕”。聽醫(yī)生們說，人體健康的規(guī)律是從晚上11時(shí)到凌晨1時(shí)應(yīng)該睡覺，因?yàn)檫@是人體造血的最佳時(shí)間。而我這幾十年來，全是凌晨3時(shí)左右才睡覺的，難道我就沒血了嗎？所以每人有每人的活法，習(xí)慣已成了自然，如果按醫(yī)生所說的那樣去休息，我就不會有這些畫了。

2011年我第一次在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，邵大箴先生在研討會上說“孔維克不簡單，他沒進(jìn)過專業(yè)院校，但取得了這么大的成績”。雖是褒揚(yáng)之詞，但我聽后很驚詫，后來才知在邵老等專家眼里沒進(jìn)過八大美術(shù)學(xué)院的人就不算進(jìn)行過專業(yè)訓(xùn)練。而我則是恢復(fù)高考后在家鄉(xiāng)的一所師范?？茖W(xué)校上了大專，之后再也無機(jī)會進(jìn)行深造了。由此我無緣進(jìn)某名校，亦無緣專師某名師。但回想自己所走過的藝術(shù)之路，卻也無遺憾，借此亦嘗到了吃百家飯、喝萬家水的甜頭，這樣可以廣收博取、轉(zhuǎn)益多師，獲得的營養(yǎng)更豐富，使藝術(shù)肌體更強(qiáng)碩。

我陰差陽錯地闖到了美術(shù)工作組織者的行列中近50年，這是中國改革開放、發(fā)生翻天覆地變化的50年，也是美術(shù)界經(jīng)歷了打開國門迎接外來文化，美術(shù)思潮迭起、藝術(shù)觀念更新、學(xué)術(shù)眼界拓展的50年，同時(shí)經(jīng)歷了否定傳統(tǒng)文化，又痛定思痛，重新建立文化自信，美術(shù)繁榮發(fā)展的50年。我先后在山東省美術(shù)家協(xié)會、山東畫院從事美術(shù)組織工作，在山東省美術(shù)家協(xié)會的30余年親歷見證、參與、推動山東美術(shù)的崛起、美術(shù)新人的崛起、美術(shù)作品的推出。從山東美術(shù)的學(xué)術(shù)發(fā)展到歷屆全國美展的組織推送，以及受到中國文聯(lián)贊許的重溫毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》系列活動，山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展，山東人物、山水、花鳥系列進(jìn)京展，啟動山東青年美展屆次品牌展、山東工筆畫屆次品牌展、山東新人新作屆次品牌展、山東美術(shù)新人培訓(xùn)系列活動的啟動等，還主編了《山東美術(shù)大辭典》，為新老藝術(shù)家舉辦系列個(gè)人展，使山東美術(shù)創(chuàng)作達(dá)到歷史性的新高，在歷屆全國大展的入選及獲獎數(shù)連續(xù)不斷攀升，中國美術(shù)家協(xié)會的會員數(shù)總是每年占全國十分之一的比例且連年遞增，實(shí)現(xiàn)了山東作為全國美術(shù)大省的崛起。

來山東畫院任職后，面對從院名到畫家、院址均虛的“三無”畫院，我又開始了新的藝術(shù)拓荒。順應(yīng)社會發(fā)展的大勢及建設(shè)文化強(qiáng)國的召喚，落實(shí)山東省委關(guān)于“推動形成齊魯畫派”文化品牌的項(xiàng)目，啟動了“推動形成齊魯畫派社會課題”的研究，立足齊魯文化的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化，研究山東中國畫的發(fā)展，提出了山東中國畫的六大美學(xué)特征；主持山東美術(shù)史的編撰、《山東中國畫百年發(fā)展大事記》的整理、全國山東籍中國畫家及本土中國畫家的研究；主編大型系列研究性畫集《齊魯畫風(fēng)大系·山東中國畫》，主持拍攝山東中國畫審美千年流變的四集藝術(shù)片《中國畫壇齊魯風(fēng)》，啟動 “大哉孔子·中國畫創(chuàng)作工程”“美麗的傳說——山東省民間文學(xué)中國畫展”創(chuàng)作工程等美術(shù)創(chuàng)作工程；推出國家藝術(shù)基金歐洲巡展項(xiàng)目，承辦第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽，建設(shè)現(xiàn)代化的山東畫院創(chuàng)作基地等，推出了全國耳熟能詳?shù)漠嫾摇⒆髌芳拔幕?xiàng)目，也與山東美術(shù)的各個(gè)機(jī)構(gòu)合力實(shí)現(xiàn)了在新時(shí)代山東美術(shù)從美術(shù)大省向美術(shù)強(qiáng)省的跨越。

畫畫是一件很專業(yè)的事，要求經(jīng)常用專業(yè)的眼睛看世界、看社會、看萬物，這樣時(shí)間久了很容易讓人陷入單線思維的局限狀態(tài)。而我卻沒陷入這種囧局，這是因?yàn)樵诿绤f(xié)和畫院做美術(shù)組織工作、在政協(xié)和民主黨派參與社會工作，才使我感到一名藝術(shù)家在各行各業(yè)中只是其中的一個(gè)小角色，一個(gè)人在大千社會中應(yīng)該要有大擔(dān)當(dāng)。小角色要盡善盡美地認(rèn)真去演繹，大擔(dān)當(dāng)要盡心盡力地勤懇為眾生。所以我努力在自己畫好畫的同時(shí)，也為畫畫的人竭盡全力地做事，為社會做了一個(gè)畫畫的人應(yīng)該做的大量的事。

從藝50多年來，我不論干什么工作，除做好本職工作外，腦子里天天都在琢磨的一件事就是“畫畫”。所以我干過的各種工作、承擔(dān)的各種職務(wù)，在別人看來似乎耽誤了畫畫，實(shí)際上卻都給了自己無盡的生活滋養(yǎng)。這種“業(yè)余畫家”狀態(tài)也使我養(yǎng)成了特別珍惜時(shí)間，會抓零碎時(shí)間、善于整合時(shí)間的好習(xí)慣，常常一旦拿起畫筆來就能入靜、就能畫畫。有畫友戲稱，人家畫畫需要醞釀情緒、激發(fā)靈感，而我的靈感卻像自來水，什么時(shí)候擰開龍頭什么時(shí)候就能流。

我體會人一輩子不管干什么都是一個(gè)修煉，境界高低各有不同在于悟性，入門形式亦各有異殊在于機(jī)緣。但“小技亦能通大道”，所以這50多年來隨著我生命的歷程、人生的閱歷及內(nèi)心的感悟不同，對于藝術(shù)的理解也在不斷地遞進(jìn)而升華。

也正因?yàn)槿绱耍业乃囆g(shù)探索始終站在當(dāng)代的視角審視千年傳統(tǒng)，站在多維的角度看待世界的不同文化，將傳統(tǒng)的基因進(jìn)行現(xiàn)代整合，將不同文化化為當(dāng)代性啟示，力求畫出自己對藝術(shù)的理解，形成自己的繪畫特色；在大千世界中感受時(shí)代振頻，用中國式的筆墨語言塑造生活中鮮活的形象、講述那些折射時(shí)代光輝的動人故事，用一幅幅真情的作品與時(shí)代同行。

我三歲時(shí)，在幼兒園的一個(gè)偶然機(jī)緣第一次看一個(gè)手巧的阿姨畫畫，未曾想這竟成為了我一生的職業(yè)。

我懷揣畫筆離開了生我養(yǎng)我的這座魯西南的小城，走向了遠(yuǎn)方。

2016年6月12日，是我生命輪轉(zhuǎn)一個(gè)甲子生日，在這一天，又帶著這支畫筆及所畫的幾十年的畫，惴惴不安地回到這當(dāng)初起步的地方，舉辦我藝術(shù)人生的家鄉(xiāng)匯報(bào)展。通過展覽展示我不同時(shí)期的作品、老照片及我從藝的心態(tài)、歷程、見解，為的是讓家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親們看看畫、閱閱卷，同時(shí)也敘敘舊、聚聚情。