孔維克：與時(shí)代同行

孔維克簡(jiǎn)介

1956年生于山東汶上縣，祖籍曲阜，為孔子第78代嫡系裔孫。全國(guó)政協(xié)第十二、十三、十四屆委員，中國(guó)和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)第六、七、八屆理事，民革中央第十二、十三屆中央委員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第六、七、八、九屆理事，中國(guó)藝術(shù)研究院特聘研究員，中國(guó)國(guó)家畫院國(guó)畫專業(yè)委員會(huì)硏究員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)常務(wù)理事，民革中央畫院院長(zhǎng)。一級(jí)美術(shù)師、二級(jí)教授，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)審專家、山東智庫(kù)專家、山東省決策咨詢委員會(huì)委員。Kong WeiKe was born in Wenshang County， Shandong Province in 1956， with ancestral roots in Qufu， he is the 78th-generation direct descendant of Confucius. He served as a member of the 12th， 13th， and 14th National Committees of the Chinese People's Political Consultative Conference （CPPCC）， a council member of the 6th， 7th， and 8th China Council for the Promotion of Peaceful National Reunification， and a member of the 12th and 13th Central Committees of the Revolutionary Committee of the Chinese Kuomintang （RCCK）." he has held roles including council member of the 6th， 7th， 8th， and 9th China Artists Association， specially appointed researcher at the Chinese National Academy of Arts， researcher at the Chinese Painting Professional Committee of the China National Academy of Painting， founding executive council member of the Chinese Painting Institute， and President of the RCCK Central Committee’s Painting Academy." He holds the titles of National First-Class Artist and Second-Class Professor， and is a recipient of the State Council Special Allowance. Additionally， he serves as a review expert for the National Arts Fund， a Shandong Think Tank Expert， and a member of the Shandong Provincial Decision-Making Consultation Committee.

孔維克是中國(guó)畫人物畫家，在當(dāng)代中國(guó)畫壇享有盛譽(yù)。他在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究、美術(shù)活動(dòng)的策劃推動(dòng)、美術(shù)普及以及山東乃至全國(guó)的文化建設(shè)方面都取得了卓越的成績(jī)。他的成就大致分以下四個(gè)方面：一是藝術(shù)創(chuàng)作，二是藝術(shù)研究，三是作為美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)所組織的美術(shù)活動(dòng)，四是做了大量的美術(shù)普及以及公益活動(dòng)。

首先，他長(zhǎng)期作為美術(shù)工作的學(xué)術(shù)帶頭人，一直堅(jiān)持黨的文藝路線，關(guān)注時(shí)代的脈動(dòng)、社會(huì)的變化。改革開放以來，在黨和國(guó)家發(fā)展進(jìn)程的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，推出了一系列反映這個(gè)偉大時(shí)代的主題性創(chuàng)作以及反映中華民族波瀾壯闊歷史的史詩(shī)性作品。他不但自己創(chuàng)作了具有大量鮮明時(shí)代印記的作品，也組織并推動(dòng)了山東的美術(shù)創(chuàng)作。這些作品主題鮮明，畫面架構(gòu)宏闊、歷史考證嚴(yán)謹(jǐn)、人物造型鮮活、筆墨表現(xiàn)生動(dòng)，深入地刻畫了特定環(huán)境中人物的特定性格，塑造了大量形象突出、個(gè)性鮮明、有影響力的人物形象，給人留下了深刻的印象。其代表作《公車上書》《抗戰(zhàn)老兵》《雪野大川進(jìn)行曲》《心學(xué)宗師王陽明》等令人嘆為觀止。他在大幅的現(xiàn)代寫實(shí)人物的探索方面作出突出的貢獻(xiàn)。在國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中，出現(xiàn)了一批表現(xiàn)眾多人物的巨幅中國(guó)畫作品，其中較突出的佳作就有孔維克的《公車上書》。該作畫面整體明暗處理、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)團(tuán)塊布局，尤其是人物的結(jié)構(gòu)塑造與變幻豐富的線條咬合交織中，產(chǎn)生的新形態(tài)的中國(guó)畫筆墨的表現(xiàn)力，都可看到他將中西技法及觀念融合所進(jìn)行的成功探索。他的不少大型歷史畫主題創(chuàng)作及一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品的取材立意，也得益于作為美術(shù)工作組織者所站的高度，以及作為全國(guó)政協(xié)委員和民革中央畫院負(fù)責(zé)人所具有的對(duì)歷史事件的深度和政治高度的把握。比如他那幅表現(xiàn)政協(xié)委員風(fēng)采的《咱與國(guó)旗合個(gè)影》和表現(xiàn)近代歷史重大主題的《北上》等，均源于他的這種人生經(jīng)歷及心路歷程。他不但在大型的主題創(chuàng)作方面比較突出，其筆墨小品也畫得非常生動(dòng)，水墨運(yùn)用的技術(shù)很全面。不論大創(chuàng)作還是小品畫，他不但重視內(nèi)容，且重視尋找恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，形式感的探索也是他畫面的一個(gè)突出特色?？梢钥闯鏊诶斫庵袊?guó)傳統(tǒng)的線描形式和在運(yùn)用中把握線條質(zhì)量，以及以線造型的審美規(guī)律等方面用功頗深，在各種墨法的交互表現(xiàn)、線與墨的穿插運(yùn)用、章法以及細(xì)節(jié)的刻畫方面都有獨(dú)到之處。另外，其全面的文化素養(yǎng)及多層面藝術(shù)涉獵提升了畫面的高古典雅之氣，豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)力及耐人品味的厚重內(nèi)涵。作為人物畫家，他廣泛涉獵花鳥畫、山水畫，乃至?xí)?、篆刻等領(lǐng)域，還在西方素描、速寫、色彩方面著力頗深，這些都使他在當(dāng)代人物畫壇獨(dú)樹一幟。他的作品個(gè)性鮮明，辨識(shí)度很強(qiáng)，我們?cè)谌魏我粋€(gè)展覽上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去即能一眼認(rèn)出他的作品。藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化語言是藝術(shù)家可貴的品質(zhì)，他在藝術(shù)上的不斷探索和持之以恒的豐厚積淀，不斷推出的與時(shí)代同頻共振、令人耳目一新的作品，使他成為當(dāng)今中國(guó)水墨人物畫壇不可多得的一位畫家。

其次，他在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，始終將創(chuàng)作作為一個(gè)課題而進(jìn)行一系列的思考，并做了大量的研究性工作，在這方面取得了突出的成績(jī)，有系列的專著、編著及論文問世。不僅有自己的學(xué)術(shù)思想，還組織團(tuán)隊(duì)持之以恒地努力，取得了豐碩成果，其影響是深遠(yuǎn)的。山東的美術(shù)史和對(duì)于美術(shù)活動(dòng)的追根溯源，使他有一種文化自覺，他以山東為基地開展傳統(tǒng)文化與地域文化及藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性研究，其研究工作對(duì)全國(guó)的相同領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻影響。早在20年前，他便出版了《硯耕堂隨筆——孔維克藝術(shù)文集》《孔維克作品評(píng)論文集》，后來以“齊魯畫派”作為一個(gè)切入點(diǎn)，進(jìn)行了20多年的研究工作，主持山東省《推動(dòng)形成“齊魯畫派”文化工程研究》社科課題；奠基性地啟動(dòng)《山東中國(guó)畫百年發(fā)展大事記》的編寫，主編大型十三卷系列研究性叢書《齊魯畫風(fēng)大系·山東中國(guó)畫》，主持拍攝展現(xiàn)山東千年審美歷程的藝術(shù)人文專題片《中國(guó)畫壇齊魯風(fēng)》。面對(duì)前幾年美術(shù)界出現(xiàn)的諸多傾向和問題，他撰寫的《亟待建立以中國(guó)價(jià)值為核心的專業(yè)批評(píng)體系》，在《中國(guó)美術(shù)報(bào)》首發(fā)后，被《美術(shù)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》《求是》等報(bào)刊相繼轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了重要影響。在當(dāng)代，一位畫家若要取得大成，首先要成為一位學(xué)者型畫家，要有自己獨(dú)立的思考，孔維克就是明例。

再就是，他長(zhǎng)期作為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東畫院和美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)，幾十年來以山東為基地，面向全國(guó)組織了一系列深具影響的活動(dòng)，配合國(guó)家的改革開放、經(jīng)濟(jì)騰飛、民族復(fù)興，策劃了不少有學(xué)術(shù)內(nèi)涵、文化價(jià)值的課題，舉辦了不少主題鮮明、頗具規(guī)模的活動(dòng)，不僅對(duì)山東省的美術(shù)發(fā)展起到了重要引領(lǐng)作用，且對(duì)全國(guó)也具有重要示范意義。比如，他早在2006年就組織了紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表64周年的座談活動(dòng)，領(lǐng)風(fēng)氣之先，倡導(dǎo)走進(jìn)生活、謳歌人民，產(chǎn)生了全國(guó)性的影響，受到中國(guó)文聯(lián)的好評(píng)；在5·12汶川地震發(fā)生后，他組織了山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展，倡導(dǎo)用畫筆謳歌抗震英雄，為全國(guó)抗震藝術(shù)展做了鋪墊；在全民抗擊疫情期間，他組織了由31個(gè)省、自治區(qū)、直轄市人物畫家參加的“律動(dòng)的生命線——抗擊疫情全國(guó)美術(shù)家網(wǎng)絡(luò)速寫邀請(qǐng)展”（共57期），最后還出版了畫冊(cè)，影響很大。他所做的關(guān)于“推動(dòng)形成齊魯畫派”的一系列課題和活動(dòng)，以及與陜西、嶺南、四川、東北、貴州等區(qū)域性畫派畫風(fēng)的交流，產(chǎn)生了重要影響。他經(jīng)常帶領(lǐng)山東的美術(shù)隊(duì)伍走出山東，到全國(guó)乃至海外進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，“齊魯畫風(fēng)走全國(guó)”系列展覽活動(dòng)已成品牌，并陸續(xù)到歐洲、澳大利亞及美國(guó)進(jìn)行展覽交流。這對(duì)塑造地域性美術(shù)品牌、推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展、加強(qiáng)省際及國(guó)際文化交流、增進(jìn)不同文明間的交流互鑒均起到了重要的推動(dòng)作用。作為民革中央畫院院長(zhǎng)，在民革中央領(lǐng)導(dǎo)的支持下，統(tǒng)籌民革書畫工作大局，團(tuán)結(jié)民革全國(guó)書畫家以書畫為媒介，積極參政議政、推動(dòng)文化惠民，服務(wù)民革工作大局。與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)館合作，推出了了“香凝如故”“風(fēng)雨同舟”“攜手共進(jìn)”三大展覽品牌；與中央社會(huì)主義學(xué)院（中華文化學(xué)院）以及其他有關(guān)單位合作設(shè)立了兩大培訓(xùn)體系；近期又啟動(dòng)了民革主題書畫創(chuàng)作工程，把民革書畫工作推向了前所未有的高度。

他在抓精品創(chuàng)作、做學(xué)術(shù)活動(dòng)的同時(shí)，也在推動(dòng)美育教育的普及與民族審美素質(zhì)的提升，在提攜后學(xué)、教書育人等方面也作出了積極努力。30多年來，堅(jiān)持每年數(shù)次帶領(lǐng)畫家深入基層，赴農(nóng)村、部隊(duì)、企業(yè)送文化服務(wù)，足跡遍布偏僻農(nóng)村和邊疆哨所。在2017年，他用一年的時(shí)間分三批帶領(lǐng)山東畫家走進(jìn)陸?？杖娷姞I(yíng)，為戰(zhàn)士畫像并與戰(zhàn)士共同推進(jìn)軍營(yíng)文化建設(shè)，最后還舉辦了大型展覽，受到軍地各界的好評(píng)。他帶隊(duì)原文化部組織的“春雨工程”邊疆行，到西藏、新疆、內(nèi)蒙古、青海進(jìn)行講學(xué)、辦展、采風(fēng)，播撒美的種子，赴貴州納雍貧困山鄉(xiāng)培訓(xùn)中小學(xué)美術(shù)老師，為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院做指導(dǎo)的繪畫高研班也是碩果累累。山東是歷史文化大省，同時(shí)也是美術(shù)大省，山東美術(shù)強(qiáng)省的崛起，與美術(shù)領(lǐng)軍人物孔維克在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究、美術(shù)活動(dòng)以及美術(shù)普及等方面的矢志勠力分不開，功不可沒。

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》以“時(shí)代人物”為專輯作為個(gè)案研究推介孔維克的藝術(shù)創(chuàng)作，可喜可賀。希望孔維克以此為契機(jī)進(jìn)行總結(jié)，找出藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)道路更本質(zhì)的規(guī)律。我曾經(jīng)做過一個(gè)比喻，畫家作為藝術(shù)工作的組織者，人生如打籃球，以退休為界分為上下半場(chǎng)，上半場(chǎng)是為他人作嫁衣，要不計(jì)名利傾情付出，下半場(chǎng)要為自己作嫁衣，潛心創(chuàng)作奉獻(xiàn)作品，作為藝術(shù)家計(jì)總分時(shí)，可能要以下半場(chǎng)為主。孔維克去年從山東畫院領(lǐng)導(dǎo)崗位退休，潛心創(chuàng)作正當(dāng)時(shí)。我們知道孔維克是一位不知疲倦、不斷探索的藝術(shù)家，這次總結(jié)會(huì)成為他下一步全面發(fā)展的加油站，我相信他還有更廣闊的前景和掘進(jìn)空間，因?yàn)樗祫?chuàng)作的高峰期，定能取得更大的成績(jī)，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。

（作者系中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、中國(guó)國(guó)家畫院原院長(zhǎng)）