鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)作用與實踐探究

摘"要：鋼琴伴奏在聲樂演唱中的運用，極大地提高了藝術(shù)表達的情感穿透力，讓演唱者的個人特色成為強化音樂藝術(shù)情感的內(nèi)在支撐。新時期鋼琴伴奏在聲樂演唱中的運用，要在有效分析其藝術(shù)價值、作用與應(yīng)用技巧的同時，針對鋼琴伴奏與聲樂主題契合度不高、鋼琴伴奏轉(zhuǎn)調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換靈活性不足等問題進行分析，并利用注重鋼琴伴奏移調(diào)處理及優(yōu)化鋼琴伴奏的響度、音高等舉措，不斷強化鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)價值，為學(xué)生聲樂演唱藝術(shù)表達能力的提升奠定堅實基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏；聲樂演唱；藝術(shù)作用；藝術(shù)表達

中圖分類號：J624.1;J616文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2095-9052（2025）02-0049-03

引言

鋼琴伴奏在聲樂演唱中的運用相對較為常見，對于強化聲樂演唱的藝術(shù)內(nèi)容輸出具有推動作用。新時期聲樂演唱的藝術(shù)創(chuàng)作，要將鋼琴伴奏作為一種藝術(shù)表達方式加以運用，充分提高聲樂藝術(shù)內(nèi)容的滲透能力，增強聲樂演唱的生動性與內(nèi)容感召力，持續(xù)深化聲樂藝術(shù)內(nèi)容表達的深度，進一步引發(fā)聽眾對聲樂藝術(shù)的思想共鳴，豐富演唱者的藝術(shù)情感與藝術(shù)表現(xiàn)方式，為聲樂演唱加強特色藝術(shù)元素的運用夯實基礎(chǔ)。

一、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)呈現(xiàn)與作用

聲樂藝術(shù)作品通常蘊含歌曲作者豐富的情感，鋼琴伴奏要基于演唱者、創(chuàng)作者的藝術(shù)表達需求，有的放矢地做好表現(xiàn)形式、音律、音型節(jié)奏的控制，從而為聲樂藝術(shù)表現(xiàn)提供內(nèi)在支撐。所以，良好的鋼琴伴奏是聲樂表演者的精神支柱，鋼琴伴奏可以通過細膩情緒表達，實現(xiàn)女高音、女中音、女低音及男高音、男中音、男低音等不同類型聲樂與鋼琴音樂旋律的共鳴，豐富聲樂藝術(shù)內(nèi)涵，提高聲樂演唱環(huán)境沉浸感，強化不同音律下人聲的穿透力。

其中，不同聲樂演唱方法，對鋼琴伴奏的應(yīng)用需求不盡相同^［1］。首先，美聲唱法傾向于運用分解和弦式音型的鋼琴伴奏，針對音樂節(jié)奏與旋律進行處理，進一步凸顯美聲輕盈、優(yōu)美、悠長、婉轉(zhuǎn)的音樂特點。其次，民族唱法一般是以民歌演唱形式進行聲樂表演。由于各地區(qū)民歌演唱形式、民歌韻律、民歌的歌曲節(jié)奏等存在相對較大的差異，所以在鋼琴音樂伴奏方面，通常適用音程模音、對位化和聲及裝飾音等多種音型，對于更好地凸顯民族唱法音樂特色及提高演唱靈活性具有促進作用。最后，通俗唱法作為流行音樂藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，一般側(cè)重于直抒胸臆地進行藝術(shù)表達。所以，在鋼琴伴奏方面，通常選用混合自由、副旋律伴奏、和弦模進及和聲節(jié)奏等音型伴奏進行音樂處理，便于更好地強化情感表達。由此可見，不同聲樂表現(xiàn)形式、音律節(jié)奏設(shè)計及聲樂類型，對于鋼琴伴奏的應(yīng)用需求各不相同，鋼琴在各類聲樂演奏中的運用，同樣為音樂藝術(shù)本身賦予了不同的藝術(shù)價值。

此外，從弦類型的角度來看，柱式和弦、低音加和弦式、半分解和弦、全分解和弦及雙手交替式和弦，對應(yīng)聲樂伴奏的適應(yīng)條件同樣存在差異。譬如，新疆塔塔爾族民歌《在銀色的月光下》，其聲樂演唱的鋼琴音樂伴奏，則普遍選用半分解和弦進行節(jié)奏處理，通過C調(diào)轉(zhuǎn)bE調(diào)的和弦編配，進一步提高音樂整體的結(jié)構(gòu)飽滿度。從而，便于將更多聲樂元素加入音樂節(jié)奏，提升音樂情感表達的內(nèi)容滲透能力。所以，不同鋼琴節(jié)奏的和弦編配，對于聲樂藝術(shù)表達的影響也相對較為直觀，有助于更好地豐富聲樂藝術(shù)內(nèi)涵，強化聲樂藝術(shù)在不同場景下的內(nèi)容感染力。

二、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的應(yīng)用技巧

（一）樂譜的分析

鋼琴伴奏在聲樂演唱中的應(yīng)用重點是做好對樂譜的分析，了解不同聲樂的樂譜結(jié)構(gòu)，便于運用鋼琴伴奏樂句、樂段劃分，提高鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)力。譬如，鋼琴伴奏要基于簡譜與五線譜轉(zhuǎn)換，通過固定調(diào)與首調(diào)移調(diào)處理，強化聲樂旋律及鋼琴伴奏音律之間銜接的緊密性。所以，樂譜分析并非簡單地對鋼琴伴奏的節(jié)奏進行優(yōu)化，而是要以提高聲樂演唱的藝術(shù)效果、藝術(shù)性為主要目的，強化音樂旋律與聲樂演唱藝術(shù)元素的融合，提高聲樂演唱的環(huán)境沉浸感。此外，樂譜分析能幫助伴奏者，精準(zhǔn)定位聲樂演唱需求，幫助伴奏者結(jié)合演唱者的音準(zhǔn)控制、節(jié)奏處理、共鳴方式、發(fā)聲技巧、咬字特點等，科學(xué)做好鋼琴伴奏中各類要素的運用，有效明確各個不同階段鋼琴音樂伴奏處理技巧，保持鋼琴音樂伴奏與聲樂節(jié)奏步調(diào)一致，讓鋼琴伴奏的演奏速度與聲樂演唱進度形成有效同步。

（二）視奏技巧的運用

在部分獨唱的場景下，聲樂演唱需要表演者同時扮演演唱者、伴奏者的角色，采用自彈自唱的方式進行音樂藝術(shù)表達。所以，針對此類聲樂藝術(shù)表達，要采取視奏技巧做好鋼琴伴奏的處理。譬如，根據(jù)自身聲樂演唱的聲部、音域及聲音特點，適當(dāng)?shù)刈龊靡袈伞⒁羯?、音高的控制，保證演唱者能根據(jù)樂譜內(nèi)容，全程做好鋼琴伴奏中節(jié)奏、伴奏速度、彈奏力度的掌控^［2］。因此，視奏技巧的運用，要求演唱者在做好音律信息的同時，根據(jù)對樂譜內(nèi)容的記憶與視覺感知，有效地將音樂情緒與個人情感融入聲樂演唱，提高聲樂演唱的結(jié)構(gòu)完整性，使鋼琴伴奏能為聲樂演唱的藝術(shù)內(nèi)容滲透提供平臺支撐，幫助演唱者更好地發(fā)揮自身聲樂演唱優(yōu)勢與鋼琴伴奏彈奏優(yōu)勢，實現(xiàn)鋼琴伴奏與聲樂演唱內(nèi)容的多元融合。

（三）隨機應(yīng)變能力的強化

聲樂演唱的場景轉(zhuǎn)換，對于演唱者而言不僅是一種挑戰(zhàn)，同時，也對鋼琴伴奏人員專業(yè)素養(yǎng)具有極高要求，需要鋼琴伴奏者具有隨機應(yīng)變的能力。其中，聲樂演唱會受到場地、聽眾、現(xiàn)場音響設(shè)備等多個方面因素的影響，演唱者同樣會受到部分外部因素的干擾^［3］。所以，為更好地強化鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)表達，確保鋼琴伴奏者能應(yīng)對各類不同場景、環(huán)境至關(guān)重要。譬如，在部分聲樂的民歌合唱方面，存在合唱人員的音域、音色差異，均對民歌演唱產(chǎn)生影響。雖然，在合唱人員組合階段，需要對其音域?qū)挾冗M行分析，但無法保證合唱組合成員音域、音色的絕對一致性。此時，鋼琴伴奏對音樂的處理，則要適當(dāng)做好高低音轉(zhuǎn)換，做好部分聲樂演唱細節(jié)處理，掩蓋部分聲樂瑕疵，強化聲樂演唱的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

三、鋼琴伴奏在聲樂演唱中藝術(shù)表達面臨的問題

（一）鋼琴伴奏的選擇與處理未能契合聲樂主題

根據(jù)聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式來看，獨唱、重唱、合唱對于鋼琴伴奏的選用需求各不相同。從音樂風(fēng)格上來說，古典音樂、民歌、山歌、小調(diào)及流行音樂等聲樂演唱風(fēng)格，同樣在鋼琴伴奏的選擇方面存在差異。聲樂演唱對鋼琴伴奏的選擇，要基于藝術(shù)表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格，選擇契合主題的鋼琴伴奏，保證音樂旋律、音樂節(jié)奏與聲樂藝術(shù)內(nèi)容的一致性。但部分聲樂藝術(shù)表演，在音樂伴奏的選擇方面，仍然存在一定細節(jié)性問題。以美聲合唱為例，美聲唱法要求凸顯男女低音、高音與中音不同音域下，演唱者的聲音特點，使演唱者的藝術(shù)特點能成為賦予歌曲音樂能量的一種支撐^［4］。但部分美聲合唱的鋼琴伴奏選擇，未能有效基于男女低音、高音與中音的音域差異，合理做好伴奏和弦、伴奏音律的處理，導(dǎo)致部分男低音或女高音的個人演唱特色，未能在美聲合唱中得到體現(xiàn)。從而，使部分美聲合唱形成聲樂結(jié)構(gòu)失衡的問題，降低聲樂演唱的藝術(shù)表達能力。

（二）鋼琴伴奏移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換的靈活性不足

鋼琴伴奏的移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換，對于更好地加強環(huán)境聽感具有促進作用。其中，鋼琴伴奏的移調(diào)，能在保持音樂旋律不變的情況下，針對歌曲的調(diào)性進行改變。音調(diào)轉(zhuǎn)化，則能按照聲樂演唱條件與演唱需求，針對性調(diào)整調(diào)性結(jié)構(gòu)，使其能更好地強化聲樂的聲音質(zhì)感，保證聲樂演唱的藝術(shù)表達能更好地傳遞演唱者的藝術(shù)情感。但從現(xiàn)實環(huán)境來看，部分民歌唱法的聲樂演唱，往往在鋼琴伴奏的移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換方面缺乏一定的靈活性。譬如，部分聲樂演奏環(huán)境由于空間條件相對較差，若演唱者的音域達到f4或a4時，則無法與場景音進行融合。從而導(dǎo)致節(jié)奏孤立，使民歌演唱者的聲音頻率超過了鋼琴伴奏原調(diào)節(jié)奏。所以，鋼琴伴奏移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換缺乏靈活性的問題，實際上降低了聲樂演唱中民歌唱法的藝術(shù)表達能力，使民歌唱法的演唱者無法有效根據(jù)鋼琴伴奏的音律節(jié)奏，加強對不同要素的融合。最終，導(dǎo)致部分民歌的聲樂演唱對鋼琴伴奏的選用，往往存在音樂結(jié)構(gòu)松散的問題，無法有效提升聽眾的環(huán)境聽感。

（三）鋼琴伴奏響度、音高與音色控制缺乏合理性

鋼琴伴奏的響度、音高與音量，決定鋼琴音樂旋律是否能與聲樂的音樂頻率保持一致。從聲樂藝術(shù)現(xiàn)場表演來看，部分基于通俗唱法的鋼琴伴奏處理，往往在響度、音色與音高的優(yōu)化方面，存在音律節(jié)奏與演唱者音樂節(jié)奏不一致的問題。譬如，部分通俗唱法的聲樂演唱者的音色，主要是以男中音或男低音為主。但在鋼琴伴奏處理方面，未能在響度的控制方面，將其保持在1000 Hz～2000 Hz，聲壓級也超過40分貝，使演唱者的音律本身與鋼琴伴奏無法契合，導(dǎo)致演唱者的音樂頻率與鋼琴伴奏的響度未能保持同頻，形成音樂節(jié)奏分化的問題。致使觀眾在聽感上，能明確感知演唱者聲音相對較為單薄，難以突出男中音、男低音的厚重感。所以，未能有效做好對鋼琴伴奏響度、音高等內(nèi)容的處理，就會降低鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其難以為演唱者提供在情緒表達方面的助力。

四、鋼琴伴奏在聲樂演唱中的藝術(shù)實踐策略

（一）保證鋼琴伴奏契合聲樂主題

鋼琴伴奏的選擇，必須基于演唱者的音域特色及演唱方法、技巧，科學(xué)地做好和弦、音律及音樂節(jié)奏的處理，保證演唱者個人特色能在聲樂演唱中得到多元呈現(xiàn)。所以，在聲樂演唱的音律、節(jié)奏分析方面，鋼琴伴奏的選用應(yīng)事先做好伴奏音樂頻率、伴奏和弦的處理，提高鋼琴伴奏選用的針對性；并基于聲樂演唱的藝術(shù)表達需求，適當(dāng)為演唱者預(yù)留轉(zhuǎn)音處理、滑音處理空間，進一步保證鋼琴伴奏與聲樂演唱的和諧性、整體性，強化聲樂曲目、鋼琴伴奏空間共鳴，充分運用平和、遞進、激昂等鋼琴節(jié)奏處理，更好地提高鋼琴伴奏的結(jié)構(gòu)彈性，為聲樂演唱的氣氛烘托及藝術(shù)表達奠定堅實基礎(chǔ)^［5］。此外，鋼琴伴奏的選擇應(yīng)以調(diào)動觀眾情緒為基礎(chǔ)，并為聲樂演唱中不同細節(jié)性內(nèi)容的修飾提供支持，放大演唱者的個人特色。譬如，面對美聲唱法的女高音聲樂演唱的鋼琴節(jié)奏處理，要重點凸顯女高音柔和、流暢、優(yōu)美及圓潤的音樂特點，逐步引領(lǐng)聽眾融入聲樂藝術(shù)環(huán)境，強化聽眾與演唱者之間的藝術(shù)共鳴及情緒感知，為鋼琴伴奏更好地助力聲樂藝術(shù)表演的藝術(shù)表達創(chuàng)造有利條件。

（二）注重鋼琴伴奏移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換的靈活處理

鋼琴伴奏的調(diào)性轉(zhuǎn)換，要靈活地運用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)與非近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)做好鋼琴伴奏的處理，重點在節(jié)奏控制、音樂表達方式的優(yōu)化等層面，提升鋼琴伴奏與聲樂節(jié)奏之間的黏性。譬如，在C調(diào)和弦轉(zhuǎn)D調(diào)和弦時，要根據(jù)演唱者聲樂演唱的風(fēng)格、演唱技巧，保持C、Dm、Em、F、G、Am、G7與D、Em、Fm、G、A、Bm、A7之間的相互對應(yīng)，保證鋼琴伴奏的轉(zhuǎn)調(diào)處理能在不改變原有音級的情況下，針對音符進行移動。同時，移調(diào)處理要基于聲樂演唱的環(huán)境、場景及音響條件等，做好鋼琴伴奏的處理。尤其是在民歌聲樂演唱的鋼琴伴奏移調(diào)、調(diào)性轉(zhuǎn)換方面，更要做好對音樂細節(jié)的處理。比如，要在第5級、第2級及第7級等部分進行移調(diào)轉(zhuǎn)換，保證鋼琴伴奏能為演唱者環(huán)境音塑造提供一種具有空靈感的空間條件。從而，更好地為演唱者在f2、f4、a2、a4之間進行音域轉(zhuǎn)換。所以，注重鋼琴伴奏移調(diào)與調(diào)性轉(zhuǎn)換的靈活處理，能夠便于更好地根據(jù)聲樂藝術(shù)特點，強化藝術(shù)內(nèi)容表達能力，使演唱者的演唱風(fēng)格與特點，能在聲樂演唱的藝術(shù)表演中得到充分體現(xiàn)，增強聲樂演唱的藝術(shù)張力，讓鋼琴伴奏能成為豐富聲樂藝術(shù)內(nèi)涵的重要載體。

（三）優(yōu)化鋼琴伴奏響度、音高與音色

優(yōu)化鋼琴伴奏響度、音高與音色的內(nèi)在要求，旨在保持演唱者音色與鋼琴伴奏響度、音高同頻，讓演唱者的音樂情感表達能融入音樂伴奏，并把鋼琴伴奏作為一種環(huán)境襯托在聲樂演唱中加以運用，讓各類不同風(fēng)格的聲樂藝術(shù)，均能更好地基于鋼琴伴奏響度、音高的處理，強化音樂節(jié)奏共鳴。對此，鋼琴伴奏的選擇，要根據(jù)演唱者的音色特點，科學(xué)做好伴奏響度與音高的優(yōu)化。譬如，在女高音或男高音的聲樂演唱方面，則要適當(dāng)提升鋼琴伴奏的音樂頻率及聲壓級，并根據(jù)聲樂樂譜中音符位置、主要旋律、和弦結(jié)構(gòu)、音樂節(jié)奏及對音樂響度的動態(tài)標(biāo)記等內(nèi)容，適當(dāng)?shù)貙σ糸L、音強作出調(diào)整，確保鋼琴伴奏的響度與音高與聲樂演唱者的音色充分契合，強化聲樂演唱中鋼琴伴奏與演唱者聲音節(jié)奏的融合深度。此外，在音高的優(yōu)化與處理方面，男低音、男中音演唱者的鋼琴伴奏，要將音高控制在C2與C3之間，男高音則不應(yīng)低于C3。女低音與女高音的鋼琴伴奏處理，則要保持在C3與C4區(qū)間，最低不得低于C3。女高音則可適當(dāng)面向C5或C6進行提升。從而，保證音樂節(jié)奏的飽滿度，讓鋼琴伴奏的音高處理，能為聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)提供多個方面的助力。

結(jié)語

綜上所述，鋼琴伴奏在聲樂演唱中的運用，能進一步強化藝術(shù)表達的統(tǒng)一性及內(nèi)容完整性，對于更好地豐富聲樂演唱藝術(shù)內(nèi)涵提供有力保證。新時期鋼琴伴奏在聲樂演唱方面的運用，要基于聲樂演唱風(fēng)格、類型、演唱人員個人特色等，科學(xué)做好鋼琴伴奏節(jié)奏、音律、響度、音高等內(nèi)容定位，保證鋼琴伴奏在聲樂演唱中的運用為藝術(shù)呈現(xiàn)效果的強化提供支持，有效增強聲樂演唱的藝術(shù)性、文化性，為聽眾更好地融入聲樂演唱藝術(shù)環(huán)境做好鋪墊。

參考文獻：

［1］林晨欖.方石藝術(shù)歌曲《月光近，月亮遠》中鋼琴伴奏與聲樂演唱的對話［J］.藝術(shù)家，2023，（11）：75-77.

［2］崔瑩瑩，郭斯嫻.鋼琴在中國藝術(shù)歌曲中扮演的角色解讀［J］.中國民族博覽，2023，（11）：151-154.

［3］王貝莉.藝術(shù)歌曲中聲樂演唱與鋼琴伴奏的平衡美研究［J］.中國民族博覽，2022，（24）：137-138+142.

［4］劉青，耿苗萍，張蕊.鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)在聲樂演唱中的運用及二者關(guān)系分析［J］.藝術(shù)大觀，2022，（32）：34-36.

［5］韓玉琳.論鋼琴伴奏在音樂表演中的重要作用及基本要求［J］.喜劇世界（下半月），2022，（08）：88-90.