歐·亨利小說翻譯中的風(fēng)格意義探析

［摘 要］ 幽默的語言表達(dá)和獨(dú)特的寫作角度是歐·亨利小說的特色。以劉宓慶翻譯風(fēng)格論為依據(jù)，從詞語、句法、修辭和篇章結(jié)構(gòu)四個角度探討歐·亨利小說的翻譯特點(diǎn)，以期幫助國內(nèi)翻譯研究者了解翻譯風(fēng)格論，為文學(xué)翻譯研究提供新的理論視角。研究發(fā)現(xiàn)，要想譯出原文的風(fēng)格特色，應(yīng)詳細(xì)探析作者的語言傾向和行文特質(zhì)，把握其文章風(fēng)格，分析風(fēng)格意義，忠于源語，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行模仿、淡化或是風(fēng)格的再創(chuàng)造。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 歐·亨利短篇小說；風(fēng)格意義；翻譯風(fēng)格論；文學(xué)翻譯；幽默語言

引言

歐·亨利，美國短篇小說家，其小說以出人意料的結(jié)尾、幽默的語言風(fēng)格聞名。他的幽默不僅體現(xiàn)在故事的情節(jié)安排方面，還體現(xiàn)在用詞、句法結(jié)構(gòu)、章句安排、修辭手法方面，所以其小說的翻譯需要譯者和目標(biāo)語讀者細(xì)細(xì)品味。幽默的語言是他的寫作風(fēng)格，一方面營造出喜劇的氛圍，深化了小說的主題（其中表現(xiàn)愛與和諧，展現(xiàn)人性光輝和高尚品德等主題的小說大受歡迎）；另一方面揭示和諷刺了當(dāng)時(shí)美國社會的黑暗。本文聚焦該類短篇小說，將風(fēng)格意義探析與翻譯研究結(jié)合起來，通過實(shí)例分析其風(fēng)格意義的表現(xiàn)手段及譯者在處理特定語言和文化元素時(shí)的翻譯風(fēng)格和效果。

一、風(fēng)格意義與翻譯風(fēng)格論

劉宓慶在《新編當(dāng)代翻譯理論》一書中提到，翻譯的實(shí)質(zhì)是在雙語交流中意義的對應(yīng)轉(zhuǎn)換，因此有了翻譯意義六分說，其中風(fēng)格意義指原文風(fēng)格表現(xiàn)出來的種種意義，包括文體特征及作家個人用語和行為特征［1］。劉宓慶將風(fēng)格意義作為意義分類的重要組成部分，突出了風(fēng)格在交際中的獨(dú)特作用和價(jià)值。翻譯風(fēng)格論研究聚焦于原文風(fēng)格意義的傳達(dá)，并在此基礎(chǔ)上探討譯者如何精準(zhǔn)地再現(xiàn)源語風(fēng)格，以達(dá)到風(fēng)格上的對等。劉宓慶利用符號學(xué)手段來探討風(fēng)格意義的轉(zhuǎn)換問題，將表現(xiàn)風(fēng)格的形式定義為風(fēng)格標(biāo)記。風(fēng)格標(biāo)記分為形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記，其中形式標(biāo)記著眼于文章形式符號，如音、詞、句、章、修辭格［2］，非形式標(biāo)記涉及文章的結(jié)構(gòu)體式、語境、作品的交際功能，能喚醒譯者或讀者的思想、情感?？偟膩碚f，就是作者的行文用意最終達(dá)成的審美效果。從形式標(biāo)記到非形式標(biāo)記是由基礎(chǔ)層次到最高層次的過程，從直觀而表面的語言形式特征過渡到文章主題甚至是作者的精神氣質(zhì)［3］。由此可見，風(fēng)格的分析工作是一個整體，貫穿在作品的總體風(fēng)貌中。

本文在分析原文風(fēng)格的表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)上，深入地探討原文風(fēng)格的形成機(jī)制、變化規(guī)律和審美價(jià)值以及譯者在風(fēng)格表現(xiàn)上使用的翻譯策略和技巧。劉宓慶的意義分類方法為風(fēng)格意義研究提供了新的視角和思路以及具體可行的翻譯策略，也為研究歐·亨利小說翻譯提供了新的理論視角。

二、形式標(biāo)記分析

風(fēng)格意義的出現(xiàn)與頻度脫不了干系。當(dāng)作者適度且有意打破語言的常規(guī)使用，表現(xiàn)出傾向性時(shí)，便出現(xiàn)了獨(dú)屬于作者的風(fēng)格特征，這種特征是對于形式標(biāo)記而言的。同時(shí)，創(chuàng)作風(fēng)格變異可以增強(qiáng)語言的情感表達(dá)功能，進(jìn)而使讀者對語言中的情感表達(dá)產(chǎn)生反應(yīng)。下文便從詞語、句型、修辭變異傾向以及篇章結(jié)構(gòu)四個角度分析歐·亨利語言的表感功能，探析其幽默、辛辣的語言風(fēng)格是如何產(chǎn)生的以及對譯文的處理。

（一）詞語標(biāo)記反映風(fēng)格意義

詞語標(biāo)記顯示作者的用詞傾向，歐·亨利在選詞、造詞上獨(dú)具匠心。他常常有意打破詞語的常規(guī)搭配，并放到上下文中使其產(chǎn)生不同的意義。同時(shí)，他善于運(yùn)用典故，將典故中的意象與故事中的情景結(jié)合在一起，進(jìn)而產(chǎn)生了截然不同的聯(lián)想意義。具體到歐·亨利的作品中，多體現(xiàn)為雙關(guān)語、諧音、俚語等的使用。

例1：“Aha！... I’ve skinned the laboring man，”...“but， according to the old proverb，Charity covers a multitude of skins”.

王永年譯文：“啊哈，”某乙說，“......我撥勞動人民的皮”，他對自己說，“但是俗話說的好，一好遮百丑，慈善能遮掩許多皮”［4］。

該處的翻譯亮點(diǎn)在最后一句，作者故意將最后一句的“罪孽”（sins）篡改為“皮”（skins），形成諧音，這樣前后呼應(yīng)，更能體現(xiàn)其語言辛辣。如果譯成“慈善能遮掩許多罪孽”的話，無法與上文的“我撥勞動者們的皮”形成呼應(yīng)關(guān)系，因此王永年先生直譯成“俗話說的好，一好遮百丑，慈善能遮掩許多皮”，這樣翻譯不僅對應(yīng)上文，而且能使句子邏輯更加清晰，進(jìn)而直接解釋出作者的用意，有助于讀者的理解。如此一來，作者就將兩個慈善家的諷刺意味以及幽默感呈現(xiàn)了出來。

例2： He seemed doomed to liberty.

劉捷譯文：看來命中注定，他該自由［5］。

在這個句子中，“doom”一詞通常與“be doomed to”短語聯(lián)系在一起，常用來描述消極悲觀的狀態(tài)或事件。兩個詞的搭配看似矛盾其實(shí)表達(dá)了深刻的寓意。對無家可歸的索比來說，自由反而意味著饑餓、寒冷甚至死亡，這就與“doom”的使用語境搭配上了。該句為心理描寫，劉捷的譯文增加了“命中”“該”這樣的字眼，刻畫出了一個饑寒交迫但依然自命不凡的流浪漢形象，還原了歐·亨利在此處想表達(dá)出的諷刺意味。

（二）句型句法體現(xiàn)風(fēng)格意義

在行文中反復(fù)運(yùn)用某一特定的句法，便容易形成一定風(fēng)格的語言特征。歐·亨利在其作品中常重復(fù)使用某種句法結(jié)構(gòu)，再輔以純熟的用詞技巧，呈現(xiàn)出獨(dú)有的語言特征，體現(xiàn)了其寫作風(fēng)格。

例3： Thinks I，neither homicide nor flattery nor riches nor sophistry nor drink can make trouble...

張經(jīng)浩譯文：瞧著吧，人家會兇殺，瞎吹捧，爭錢財(cái)，講歪理，喝酒鬧事，我們哥倆絕不會鬧出這些翻臉事來［6］。

該句使用“neither...nor ...can...”這種巧妙的句型，同時(shí)四個名詞更是高度凝練，概括力強(qiáng)。重復(fù)的句法使用起到了強(qiáng)調(diào)語氣的作用。因此，為了保留這種效果，譯者采用類似的句法結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了四個動賓短語，讓目標(biāo)讀者感受到源語的韻律。

例4： I had found a refuge from humor， from the hot chase of the shy quip， from the degrading pursuit of the panting joke， from the restless reach after the nimble repartee.

王楫、康明強(qiáng)譯文：我找到一個躲開幽默的避難所，不必絞盡腦汁去諷刺挖苦，不必斯文掃地以博一桀，不必挖空心思去追求妙語如珠了［7］。

在原文中，作者使用了大量的同義替換，比如“hot chase”“degrading pursuit”“restless reach”，分別對應(yīng)“絞盡腦汁”“斯文掃地以博……”“挖空心思”，較好地做到了對這些單詞意義細(xì)微差別的處理，同時(shí)運(yùn)用歸化的翻譯策略，使用目標(biāo)語中經(jīng)常出現(xiàn)的四字格詞語，保證了形式上的對等，美觀又達(dá)意。同時(shí)，原文用了兩個“from...of...”，譯者同樣觀察到了這個排比句式，在譯文中也做了同樣的處理，增強(qiáng)了語氣，并還原了源語文本的幽默感。

（三）修辭格體現(xiàn)風(fēng)格意義

風(fēng)格作家善于運(yùn)用修辭來增強(qiáng)語言效果，彰顯其獨(dú)特的寫作風(fēng)格。在歐·亨利的小說中，修辭格的運(yùn)用比比皆是，這也體現(xiàn)了他幽默、譏諷的語言風(fēng)格。軛式修辭法也是他經(jīng)常使用的一種技法。而異敘（Syllepsis，一語兼敘）是軛式修辭法中詞語搭配的變異形式，指一個單詞擁有強(qiáng)大的修飾能力，能同時(shí)修飾兩個或兩個以上的詞語，但僅有一種搭配符合常規(guī)表達(dá)，另一種或幾種搭配顯得生硬［8］。這種修辭法利用了英語一詞多義的特點(diǎn)，與不同的詞語搭配表現(xiàn)出不同的語義。常規(guī)搭配的常表現(xiàn)為字面意義，非常規(guī)搭配的常表現(xiàn)為比喻意義［9］。

例5：They flit... transients forever—transients in abode， transients in heart and mind.

王楫、康明強(qiáng)譯文：他們從一處供家具的出租房悄悄搬到另一處，住處變動不定，心靈也漂泊無依。

作者連用三個“transients”，在結(jié)構(gòu)上使行文整齊勻稱，語言簡練，概括力強(qiáng)。原文中的“transient ”作名詞只有一種解釋，即過往旅客、暫住某地的人。搭配 “heart and mind”有些牽強(qiáng)，但作者既然如此安排，翻譯時(shí)可將“transients in abode”理解為字面意義，“transients in heart and mind”強(qiáng)調(diào)比喻意義。為了將這種修辭在語言形式上的精髓翻譯出來，大部分翻譯都像王楫、康明強(qiáng)先生那般，兩個形容詞分別修飾住處和心靈。

例6：He halted in the district where by night are found the lightest streets， hearts，vows and librettos.

王永年譯文：他一口氣跑到一個地方，那兒晚上有最明亮的街道，最愉快的心情，最輕率的盟誓和最輕松的歌聲。

該句利用“l(fā)ight”一詞多義的特點(diǎn)搭配多個名詞以呈現(xiàn)不同的語義，令人新奇。譯者巧妙地運(yùn)用形容詞與其他幾個名詞搭配，既保持了“最……的”的原文結(jié)構(gòu)，又能確保翻譯的準(zhǔn)確生動。

（四）篇章結(jié)構(gòu)體現(xiàn)風(fēng)格意義

分析篇章結(jié)構(gòu)是分析風(fēng)格意義的關(guān)鍵，作品的篇章架構(gòu)與情節(jié)設(shè)計(jì)在一定程度上體現(xiàn)了作者的思維和行文特質(zhì)。歐·亨利短篇小說藝術(shù)構(gòu)思的最大特色便是其出人意料的結(jié)尾。小說的結(jié)尾與之前的信息沖突，打破了讀者建構(gòu)的期待視野，之后讀者回歸文本尋求語義線索，整合信息，又能頓悟結(jié)局在情理之中［10］。顯然，歐·亨利善于利用這種寫法使讀者處在“意料之外”與“情理之中”的折返之間。故事的伏筆多埋在人物的動作和神態(tài)描寫以及對話當(dāng)中，所以譯者需要處理好情節(jié)的鋪墊走向，尤其是伏筆的細(xì)節(jié)處理以及人物形象的刻畫。

例7：Trying doors as he went， twirling his club with many intricate and artful movement， turning now and then to ... made a picture of a guardian of the peace.

王永年譯文：他把手中的警棍揮舞出各種復(fù)雜的花樣，一面巡邏，一面試試沿街的大門是不是鎖好，不時(shí)還警惕地朝平靜的馬路望上一眼。這個警察身材高大，走路稍微有點(diǎn)搖擺，是治安守護(hù)人的極好寫照。

王楫、康明強(qiáng)譯文：這個警察人高馬大，氣派非凡，他的警棍舞出種種花樣，挨門挨戶地察看，不時(shí)警覺地瞧著平靜的大道，那樣子活像一尊和平的保護(hù)神。

原文句式冗長，三個動詞“try”“twirl”“turn”生動描繪了警察認(rèn)真履行巡邏職責(zé)的場景，喚起了讀者對正義守護(hù)者的認(rèn)同感，在讀者心中初步構(gòu)建了一位公正無私、勤勉盡責(zé)的巡邏警員的形象。王永年的譯文在表現(xiàn)人物形象上做到淋漓盡致，還在“trying doors as he went”增譯了門是否鎖好的細(xì)節(jié)，王楫、康明強(qiáng)的譯文句式簡單，高度凝練，將語序做了一些靈活調(diào)整，從對個人的身形描寫再到動作描寫，邏輯明晰，畫面感更強(qiáng)。

例8：The light showed a pale， square-jawed face... His scarf pin was a large diamond， oddly set.

王永年譯文：火光照亮了一張蒼白的方下巴的臉……他的領(lǐng)帶別針鑲了一顆碩大的鉆石，很刺眼。

該句是在警察的視野下對鮑勃的外貌描寫，同樣是作者埋下的伏筆之一?！皁ddly”本意為“古怪地，反常地”，然而譯者譯為“刺眼”，不僅考慮到人物的心理描寫，還通過鉆石這一細(xì)節(jié)，看似是強(qiáng)化鮑勃成功者的形象，實(shí)則暗示了結(jié)尾在意料之中，可以說譯文照顧到了細(xì)節(jié)和下文的語境。

總結(jié)

簡而言之，歐·亨利的語言幽默、犀利、簡練，他擅長從新穎的角度深入描繪事件與人物。因此，在翻譯其作品時(shí)，要全面理解作者的創(chuàng)作意圖，就必須深入研究歐·亨利的語言偏好和行文特征。這樣，譯者才能更準(zhǔn)確地把握其文章的風(fēng)格精髓，進(jìn)而翻譯出與原文風(fēng)格契合的作品。忽視對原文風(fēng)格意義的分析，就談不上對原作全部意義的把握，這樣做到忠于源語是不可能的。在本文所選譯例中，每種翻譯都有其獨(dú)到之處，但也并非盡善盡美。王永年先生的翻譯遵循了“忠實(shí)”的翻譯原則，其風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)且傳統(tǒng)，賦予讀者別具一格的審美享受，然而，這樣的翻譯在傳遞作者幽默、諷刺的情感時(shí)略顯平淡。相比之下，王楫、康明強(qiáng)先生的版本則更多地采用了歸化的手法，語言簡潔明快，靈活多變，但可能在忠實(shí)于原文方面稍顯不足。要準(zhǔn)確再現(xiàn)原作的風(fēng)格確實(shí)是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，它要求譯者不僅要深入理解源語的風(fēng)格表現(xiàn)手法，還需靈活運(yùn)用翻譯技巧和策略，確保翻譯的忠實(shí)與通順。在此基礎(chǔ)上，譯者可以選擇模仿原文風(fēng)格、適度淡化或進(jìn)行風(fēng)格的再創(chuàng)造，以傳神地再現(xiàn)原文的神韻。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉宓慶.新編當(dāng)代翻譯理論［M］. 北京：中譯出版社，2019.

［2］劉宓慶. 翻譯的風(fēng)格論（上）［J］.外國語（上海外國語學(xué)院學(xué)報(bào)），1990（1）：3-7，41.

［3］劉宓慶. 翻譯風(fēng)格論（下）［J］.外國語（上海外國語學(xué)院學(xué)報(bào)），1990（2）： 53-59，64.

［4］歐·亨利. 歐·亨利短篇小說集［M］.王永年，譯. 北京：人民文學(xué)出版社，2015.

［5］歐·亨利. 歐·亨利短篇小說精選［M］." 劉捷，等譯.沈陽：沈陽出版社，南昌：百花洲文藝出版社，1996.

［6］歐·亨利. 歐·亨利短篇小說精選［M］." 張經(jīng)浩，譯.北京：中國對外翻譯出版有限公司，2012.

［7］歐·亨利. 歐·亨利短篇小說選［M］. 王楫，康明強(qiáng)，譯. 南京：譯林出版社，2008.

［8］史紅.淺談歐·亨利小說中異敘修辭法的翻譯：以《警察與贊美詩》為例［J］.語文建設(shè)，2015（18）：61-62.

［9］陶詠.Syllepsis與異敘［J］.中國翻譯，1994（1）：31.

［10］李杰，任嬌嬌.“花園幽徑現(xiàn)象”的語篇結(jié)構(gòu)解讀：以歐·亨利的短篇小說為例［J］.汕頭大學(xué)學(xué)報(bào)2018，34（7）：39-44，95.

作者單位：貴州師范大學(xué)