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    張愛玲的花園空間研究

    2025-02-26 00:00:00曹政陽
    名家名作 2025年4期
    關(guān)鍵詞:白玫瑰張愛玲花園

    [摘 要] 張愛玲的《第一爐香》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說作品包含著豐富的花園空間,這些空間體現(xiàn)出她對(duì)中西方文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性繼承。張愛玲的花園空間跨越具象和抽象兩個(gè)層次,包含愛情和欲望、女性和男性等多重主題,呈現(xiàn)出兩種性別、內(nèi)部與外界、個(gè)人與集體等關(guān)系的交疊合一,構(gòu)造起一個(gè)容納多種聲音、溝通真實(shí)與幻覺的“異托邦”世界?;▓@空間是張愛玲小說中人物的現(xiàn)實(shí)和心靈空間,是張愛玲文學(xué)世界的一種聚合性展示,也是張愛玲研究的一個(gè)重要切口。

    [關(guān)" 鍵" 詞] 張愛玲;《第一爐香》;《紅玫瑰與白玫瑰》;花園空間;“異托邦”

    引言

    張愛玲在中國(guó)文學(xué)史上具有重要而獨(dú)特的地位,主要在于其作品的“可耐之俗”,即將文學(xué)放置于嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)的居間地帶,同時(shí)追求人物心理的深度刻畫和奇幻意味的細(xì)致烘托?;▓@是張愛玲小說中常見的空間。中西方文學(xué)傳統(tǒng)中都包含著廣泛而深刻的花園形象。作為博采眾長(zhǎng)的小說家,張愛玲的花園空間折射出小說人物面對(duì)不同思想的沖擊所產(chǎn)生的復(fù)雜、糾纏的心理狀態(tài),這也成為張愛玲小說藝術(shù)的一個(gè)典型空間。

    一、張愛玲的花園空間

    張愛玲的花園空間具有廣延性,從對(duì)具象花園的描述開始,連帶著使其他一些空間呈現(xiàn)出花園的架構(gòu),構(gòu)建成抽象化的花園,女性則成為園中之花。從建筑的角度來看,張愛玲筆下的花園源于西式住宅的附屬空間,顯示出20世紀(jì)40年代西方文化沖擊下追求時(shí)髦性和傳奇性的市民心境,這和張愛玲早期將小說創(chuàng)作定位成“上海人看的香港傳奇”[1]相一致?;▓@不僅是中國(guó)接納西方文化的現(xiàn)代化產(chǎn)物,在中西方文學(xué)傳統(tǒng)里也具有多種內(nèi)涵。

    張愛玲的花園空間是愛情的空間,并且以愛情為輻射點(diǎn),勾連起小說人物復(fù)雜的欲念。中西方文化傳統(tǒng)中,花園是愛情生發(fā)的地方?!堆鸥琛肥俏鞣交▓@傳統(tǒng)的來源,所羅門王稱贊妻子“我妹子,我新婦,乃是關(guān)鎖的園,禁閉的井,封閉的泉源”;在中國(guó),才子佳人故事也經(jīng)常將花園作為幽期密約的地點(diǎn)。張愛玲也讓花園充滿愛情戲碼,但卻否定了其中情感的真純性。例如,在《第一爐香》中梁太太提道:“唱戲唱到私定終身后花園,反正輪不到我去扮奶媽!吃酒,我不慣做陪客!”[2]這是指自己情場(chǎng)得意,花園中的愛情其實(shí)是自己獨(dú)享的消遣。人類的真摯情感變成社會(huì)高位人士的玩樂項(xiàng)目,愛情被附加上虛假性、物質(zhì)性和階級(jí)性,甚至成為人類復(fù)雜情欲的象征物。

    葛薇龍?jiān)谕侗剂禾?,她“向花園里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去”,這座花園“不過是一個(gè)長(zhǎng)方形的草坪”,和葛薇龍“一個(gè)極普通的上海女孩子”似乎非常相稱,然而“墻里的春天,不過是虛應(yīng)個(gè)景兒,誰知星星之火,可以燎原,墻里的春延燒到墻外去,滿山轟轟烈烈開著野杜鵑”[2],在這座和葛薇龍極其相似的花園中,植物生長(zhǎng)在花園,卻又向外突圍,《雅歌》中花園的封閉性被破除,意味著深藏在心靈深處的感情轉(zhuǎn)化成了難以滿足的欲望。

    這些花園空間同時(shí)是女性的空間,女性通過將其他場(chǎng)景化為花園的方式,以顯示她們對(duì)空間的掌控。葛薇龍去梁太太家討好時(shí)留意到屋中的花,由于梁太太叱罵喬琪喬,所以葛薇龍被迫先后在客室、書房等待,對(duì)此有一段耐人尋味的描寫:

    卻是中國(guó)舊式布置,白粉墻,地上鋪著石青漆布,金漆幾案,大紅綾子椅墊,一色大紅綾子窗簾;那種古色古香的綾子,薇龍這一代人,除了做被面,卻是少見。地上擱著一只二尺來高的景泰藍(lán)方樽,插的花全是小白嗗嘟,粗看似乎晚香玉,只有華南住久的人才認(rèn)識(shí)是淡巴菰花。[2]

    單從描述的篇幅來看,這間書房中最重要的就是花,而且是“淡巴菰”這一品種?!暗洼浴痹臼且环N煙草,其名稱是tobago(印第安語中“煙草”)的音譯,張愛玲強(qiáng)調(diào)這種花難以辨認(rèn),所以它代表著一種隱秘、危險(xiǎn)的成癮性,預(yù)示著即使葛薇龍覺得“只要我行得正,立得正,不怕她不以禮相待”[2],她仍然會(huì)成為梁太太的附屬物,并在其濡染下沉迷于物質(zhì)享受,忘記自己想要讀書的決心。張愛玲放大了梁太太房間中花的存在感,使房間成為類似于花園的空間,這些花代替梁太太宣示主權(quán),占據(jù)葛薇龍漫長(zhǎng)的等待時(shí)間,構(gòu)造出了一個(gè)“鬼氣森森的世界”。

    此外,張愛玲突出花和女性之間的緊密關(guān)系,使花園成為女性博弈的場(chǎng)所。梁太太就像淡巴菰那樣美麗又危險(xiǎn),幾乎無人能夠抗拒“梁太太的魔力”,這種魔力與杜鵑花構(gòu)成對(duì)立關(guān)系:葛薇龍和丫頭睇睇都是受梁太太控制的女性,她們都是杜鵑花,由于睇睇和喬琪喬往來,梁太太在責(zé)罵她后“把煙卷向一盆杜鵑花里一丟”,本來“密密層層”的杜鵑“一霎時(shí)就燒黃了一塊”,睇睇“眼睛哭得又紅又腫,臉上薄薄的抹上一層粉,變?yōu)榈魃保?],就像杜鵑花一樣變了色。比起睇睇的束手無策,葛薇龍卻有那種“一路摧枯拉朽燒下山坡子去”的能量,所以她敢于利用梁太太,之后還從梁太太那里奪走了喬琪喬的歡心,算是獲得了部分成功。

    在《紅玫瑰與白玫瑰》中,紅、白玫瑰即王嬌蕊和孟煙鸝,更是構(gòu)成了直白的對(duì)立關(guān)系:“娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆朱砂痣?!保?]這一對(duì)比將“圣潔的妻”“熱烈的情婦”兩種不同類型的女人置于長(zhǎng)期的博弈之中,任何一方都無法完全滿足男人的心。

    梁太太、睇睇和葛薇龍圍繞著喬琪喬對(duì)抗,王嬌蕊和孟煙鸝圍繞的則是振保,她們的較量讓自己的生活空間變成了圍繞著男性的花園空間,男性承擔(dān)花園的觀賞者角色,女性則成為被欣賞、被評(píng)判的客體。

    二、花園空間的交疊性

    張愛玲的花園空間在女性和男性之間搖擺,使兩種性別呈現(xiàn)出疊加態(tài),還由此折射出內(nèi)部與外界、個(gè)人與集體之間的復(fù)雜交疊,同時(shí)這種交疊性成為張愛玲花園空間的主要屬性。張愛玲的花園以合一的形式將各種交疊整合起來,最終構(gòu)造起一個(gè)不同視角相共存、制衡的空間,對(duì)立的雙方在這里達(dá)成了動(dòng)態(tài)平衡。

    花園空間是女性空間和男性空間的交疊。女性想要掌控更廣闊的空間,也希望自己成為花園中最受男性歡迎的花。然而,花園雖然歡迎賞花人,但也可以是一個(gè)獨(dú)立存在的客觀空間,加之張愛玲將傳統(tǒng)中代表愛情的花園延伸成為去愛情化的欲望空間,女性通過拓展自身花園領(lǐng)地、擊敗其他女性而具備強(qiáng)主動(dòng)性,男性則處在相對(duì)被動(dòng)的“戰(zhàn)利品”地位。

    盡管如此,男性依然是花園的主人。例如,在《紅玫瑰與白玫瑰》中,振保覺得“他是他的世界里的主人”,這種感受和女性相關(guān),主要源于他對(duì)自己嫖妓的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),即不能“在她身上花了錢,也還做不了她的主人”。文本中女性的主動(dòng)權(quán)和現(xiàn)實(shí)中男性的主動(dòng)權(quán)巧妙地結(jié)合在花園中,通過相互對(duì)抗達(dá)成了一種微妙的平衡。同時(shí),男性可以在女性之間周旋,女性廣結(jié)異性卻不被社會(huì)允許,這就構(gòu)成了一個(gè)花多人少的局面,從結(jié)構(gòu)上看,近似一座大觀園。文本中被動(dòng)的男性成為賈寶玉這樣的視點(diǎn)人物,對(duì)于女性的判斷多少帶有主觀性,但女性卻占據(jù)了真實(shí)的主人公地位,就像《紅玫瑰與白玫瑰》以王嬌蕊和孟煙鸝代表的花名作為標(biāo)題、《第一爐香》結(jié)尾處點(diǎn)出這是“薇龍的一爐香”一樣,兩種性別再一次達(dá)成了對(duì)抗性平衡。

    花園空間也是內(nèi)部與外界、個(gè)人與集體空間的交疊。很多花園是房屋的附屬部分,但又相對(duì)獨(dú)立于房屋,張愛玲筆下的花園同樣如此。梁太太的花園是香港大住宅附帶的花園,“仿佛是亂山中憑空擎出的一只金漆托盤”,和大自然的分界并不清晰,振保家“里面的天井雖小,也可以算得是個(gè)花園”,天井上方?jīng)]有房頂遮蓋,屬于建筑內(nèi)的留白區(qū)域,所以這些花園既在宅子里也在宅子外,既是人工的也是天然的。這種內(nèi)在性和外在性的重疊照應(yīng)在人物的內(nèi)心上,就成為個(gè)人意識(shí)的自我防衛(wèi)和外界影響之間的永恒沖突。

    歐洲文化里,花園一般被看作集體活動(dòng)的場(chǎng)所,宴請(qǐng)活動(dòng)、儀式典禮乃至散步交談往往發(fā)生在花園里,英國(guó)甚至一度掀起“花園熱”,大眾在花園里活動(dòng)成為流行趨勢(shì)。大觀園是中國(guó)花園的典型,紅樓女兒分散居住在符合自己心境的院落內(nèi),但同樣開展集體活動(dòng):詠菊花、詠海棠、詠柳絮,和整個(gè)花園形成互動(dòng)[4],所以花園展現(xiàn)的內(nèi)外沖突往往隱藏在社交活動(dòng)之下,展現(xiàn)為個(gè)人在人際關(guān)系網(wǎng)中的各種觸動(dòng)。

    梁太太的花園不僅展現(xiàn)出葛薇龍瘋狂蔓延的欲望,還顯示出她處于梁太太的管理范圍內(nèi),雖然和她維持著表面平靜親厚的關(guān)系,但也不斷否定對(duì)方的控制,希望向外突圍。至于振保廣交女性而構(gòu)建的那座越來越大的抽象花園,女性在其中陷入對(duì)抗,但花園的力量也會(huì)反噬原主,振保逐漸自我意識(shí)過剩,“不拿錢回來養(yǎng)家,女兒上學(xué)沒有學(xué)費(fèi),每天的小菜錢都成問題”,反而促使孟煙鸝“沒法替他辯護(hù)”,索性“變成了一個(gè)勇敢的小婦人”,“有了社會(huì)地位,有了同情和友誼”。這樣,振保的花園既內(nèi)在可控又外在失控,孟煙鸝則處在振保的花園里,卻又重新獲得了自我意識(shí),通過向外社交開拓了自己的世界,展現(xiàn)出一種自身與外界、與集體之間的平衡。

    三、花園空間的價(jià)值與意義

    張愛玲的花園空間,既包含具體的建筑又包含抽象的生活情境,構(gòu)成男性與女性、內(nèi)部與外界、個(gè)人與集體等矛盾關(guān)系間復(fù)雜的交疊,同時(shí)具有架構(gòu)的縱深性和內(nèi)涵的多義性,可謂張愛玲一次成功的文學(xué)實(shí)驗(yàn)。從藝術(shù)追求和思想觀點(diǎn)上來看,花園空間通過對(duì)古今中外文化的創(chuàng)造性融合,凝結(jié)成為張愛玲獨(dú)特的、近似“異托邦”的一種文學(xué)空間,其中現(xiàn)實(shí)和幻境融為一體,反映和承認(rèn)了人物心靈中的明暗交雜。

    花園空間是張愛玲融合中國(guó)與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的成功實(shí)驗(yàn)。在這些花園空間里,張愛玲精準(zhǔn)地找到了中西方文化里關(guān)于花園的共性解讀,提煉出花園和愛情、花園和集體活動(dòng)之間的關(guān)系,將這些含義交織于一處。

    ??轮赋?,花園是一個(gè)典型的“異托邦”,也就是一個(gè)可以將一切空間、一切時(shí)間疊合在一起的“另類空間”,這種空間有現(xiàn)實(shí)依據(jù)但也是現(xiàn)實(shí)的背反,所以也可以被看作人類的理想之地[5]。作為“異托邦”的花園是一種跨越人類極限、容納一切事物的象征,“反映了人類的某種愿望,即求索和制造一個(gè)世界全景”[6]。張愛玲的花園正是通過文本表現(xiàn)的傾斜,使居于兩性關(guān)系中的女性在文本中占據(jù)高位,與在現(xiàn)實(shí)中占據(jù)高位的男性達(dá)成平衡。可見,古今中外雜糅的花園空間構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)世界之外的一個(gè)文學(xué)世界,張愛玲思維觀念中那些觀照女性心靈、展現(xiàn)女性欲望的文學(xué)視野與藝術(shù)追求,在這個(gè)世界里可以得到相對(duì)自由的展現(xiàn)。

    由于花園空間的“異托邦”屬性,張愛玲實(shí)現(xiàn)了空間的真幻交織。張愛玲為梁太太的花園直接定了性:“處處都是對(duì)照,各種不調(diào)和的地方背景,時(shí)代氣氛,全是硬生生地給摻揉在一起,造成一種奇幻的境界。”從元素、文化屬性上看,呈現(xiàn)出中西雜糅的樣態(tài)。此外,小說中出現(xiàn)的熱帶風(fēng)景和肥大的植物使人聯(lián)想到天地混沌未開的時(shí)刻,這樣一片曖昧的空間是構(gòu)造奇幻情境的重要條件。張愛玲主動(dòng)追求真幻的交織,她喜歡的《紅樓夢(mèng)》不僅有一個(gè)狀若人間仙境的大觀園,更充滿了宿世情緣、幻境游歷、列祖顯靈等情結(jié),具有強(qiáng)烈的真幻結(jié)合性。張愛玲試圖向這種文學(xué)情境靠攏,她在《紅樓夢(mèng)魘》自序中寫道:“我寄了些考據(jù)《紅樓夢(mèng)》的大綱給宋淇看,有些內(nèi)容看上去很奇特。宋淇戲稱為Nightmare in the Red Chamber(紅樓夢(mèng)魘),有時(shí)候隔些時(shí)就在信上問起:‘你的紅樓夢(mèng)魘做得怎樣了?’我覺得這題目非常好,而且也確是這情形——一種瘋狂?!保?]“奇特”“夢(mèng)魘”“瘋狂”,這些關(guān)鍵詞使讀者想到弗洛伊德式的心靈世界,在那里幻覺具有現(xiàn)實(shí)來源,也能體會(huì)、解讀、影響現(xiàn)實(shí),展現(xiàn)出了一種中國(guó)化的哥特世界。

    張愛玲的花園空間還是人物心靈的空間,張愛玲追求這個(gè)空間的真幻融合甚至虛荒誕幻,進(jìn)而體現(xiàn)出對(duì)人性暗面的洞察和包容。張愛玲觀照女性從不避免寫出女性的弱點(diǎn),體現(xiàn)出她對(duì)女性的深入理解?!鞍酌倒濉焙汀凹t玫瑰”似乎可以對(duì)標(biāo)“天使”和“妖婦”,但究其根本,張愛玲沒有將孟煙鸝強(qiáng)行抬上神壇,反而使她不具備一個(gè)聰明的頭腦,在婚姻中反復(fù)掙扎;也沒有讓王嬌蕊、梁太太始終具有強(qiáng)大的掌控力,削弱了她們魅惑男性的特質(zhì)。

    在張愛玲筆下的花園中,各類女性之間存在區(qū)別甚至存在對(duì)立,但未必具有天然不可調(diào)和的矛盾,她們依然可以共同構(gòu)成一座花園。張愛玲個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)佐證了這一點(diǎn)[8],雖然她也時(shí)有文人相輕的習(xí)氣,無法和許多女性構(gòu)成朋友關(guān)系,但這并不意味著區(qū)別的存在會(huì)隔絕女性之間友誼的產(chǎn)生,就像孟煙鸝和王嬌蕊對(duì)立,孟煙鸝卻能夠和其他女性成為好友一樣。張愛玲可以按照自己的心境選擇好友,她和炎櫻的友情是一段不輸給才子佳人故事的佳話[9],而結(jié)交友情也是人權(quán)的一部分??偠灾?,張愛玲的花園空間是其審美特質(zhì)和思想觀念的體現(xiàn),通過構(gòu)造一個(gè)奇妙的空間群,張愛玲展現(xiàn)出了對(duì)人性尤其是女性的深入觀照。

    結(jié)束語

    張愛玲是一位敢于進(jìn)行文學(xué)實(shí)驗(yàn)的小說家,她在《第一爐香》《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中構(gòu)造了一個(gè)有層次的花園空間群落,具象的花園和抽象的花園占據(jù)了小說的重要位置,共同組成小說人物的生活空間?;▓@空間是人類欲望和男性、女性不同心理的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)出蕪雜而不失美麗、動(dòng)人卻不免危險(xiǎn)的復(fù)雜人性,將看似截然對(duì)立的女性和男性、內(nèi)部與外界、個(gè)人與集體,通過微妙的動(dòng)態(tài)制衡拉平到同一個(gè)平臺(tái)上。在這種不可思議的文學(xué)實(shí)驗(yàn)中,不同的時(shí)空得以疊加,構(gòu)成了奇妙的“異托邦”,其中真實(shí)和幻想緊密結(jié)合,人物心靈中尖銳的弱點(diǎn)得到了理解和包容。人類在多層次的花園空間中生活,自身和他們所處的環(huán)境時(shí)刻處在復(fù)雜的交織和對(duì)抗之中,這也充分展示了張愛玲對(duì)生活復(fù)雜性的把控。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張愛玲.流言[M].北京:北京十月文藝出版社,2012.

    [2]張愛玲.第一爐香[M].廣州:花城出版社,1997.

    [3]張愛玲.紅玫瑰與白玫瑰[M].北京:北京十月文藝出版社,2019.

    [4]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2008.

    [5]Michiel Dehaene amp; Lieven De Cauter . “Of Other Spaces” in Heterotopia and the City:Public Spacein a Postcivil Society”[M]. London and New York: Routledge, 2008:17.

    [6]張錦.福柯的“異托邦”:殖民地、墓地、博物館、花園、船[N].中華讀書報(bào),2022-06-08(13).

    [7]張愛玲.紅樓夢(mèng)魘[M].北京:北京十月文藝出版社,2019.

    [8]宋以朗.宋家客廳:從錢鍾書到張愛玲[M].廣州:花城出版社,2015.

    [9]余斌.張愛玲傳[M].北京:人民文學(xué)出版社,2013.

    作者單位:蘇州大學(xué)文學(xué)院

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