貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章音樂(lè)分析

貝多芬是維也納古典樂(lè)派代表人物之一，他的音樂(lè)創(chuàng)作有著“集古典音樂(lè)之大成，開(kāi)浪漫音樂(lè)之先河”的美稱。本文分析的作品屬于他的早期創(chuàng)作，其織體、和聲、調(diào)式調(diào)性等都屬于古典主義風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征?；诖耍疚膶膭?chuàng)作背景、曲式、音樂(lè)特色三方面展開(kāi)分析，以期為相關(guān)音樂(lè)研究提供一定的參考。

一、《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景分析

“奏鳴曲”通常指的是專注于器樂(lè)的獨(dú)奏曲目，是古典主義時(shí)期被廣泛使用的體裁之一。在創(chuàng)作《第一鋼琴奏鳴曲》的時(shí)期，貝多芬以向他人學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)為主，受古典音樂(lè)的影響較大，一般以古典主義奏鳴曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作，其作品具有濃郁的古典主義特點(diǎn)，作品的織體、和聲、調(diào)式調(diào)性等都屬于傳統(tǒng)的古典主義風(fēng)格。這一時(shí)期，貝多芬的鋼琴奏鳴曲喜歡運(yùn)用相對(duì)單一的音樂(lè)主題和材料表達(dá)內(nèi)心的思想與情感，作品的調(diào)性也較為簡(jiǎn)潔單純，結(jié)構(gòu)內(nèi)部通常采用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。在和聲方面，貝多芬在這一時(shí)期的創(chuàng)作常使用規(guī)整的和聲連接，追求協(xié)調(diào)與和諧。在曲式方面，貝多芬卻與以往的古典主義作曲家有著明顯的區(qū)別，有時(shí)會(huì)采用四個(gè)樂(lè)章的形式進(jìn)行創(chuàng)作，而以往作曲家通常采用三個(gè)樂(lè)章的形式。

本文所選擇的《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的代表作，也是貝多芬創(chuàng)作典型結(jié)構(gòu)奏鳴曲的開(kāi)端，由四個(gè)樂(lè)章組成。其中，這部作品的第三樂(lè)章比較集中地體現(xiàn)了貝多芬的古典音樂(lè)創(chuàng)作手法。這一時(shí)期貝多芬的創(chuàng)作與海頓、莫扎特的風(fēng)格特色較為相近，作品融合了海頓一樣的高超演奏技巧以及莫扎特式的情感表達(dá)，他善于在樂(lè)曲中將情感大膽、直白地展現(xiàn)給聽(tīng)眾，以具有戲劇效果的演奏吸引觀眾的聽(tīng)覺(jué)。

二、《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章曲式分析

《第一鋼琴奏鳴曲》的第三樂(lè)章是一部典型的帶再現(xiàn)復(fù)三部曲式，3/4拍貫穿全曲，為小步舞曲復(fù)合歌謠曲式。調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到bA大調(diào)，再由F大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，最后的完全反復(fù)則是由f小調(diào)轉(zhuǎn)到bA大調(diào)。全曲的織體基本上由四分音符、八分音符與二分音符構(gòu)成，上、下聲部式的節(jié)奏交替貫穿了整首樂(lè)曲。這部作品的和聲、織體以及調(diào)式調(diào)性的安排十分巧妙，整體風(fēng)格呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑之感。具體的曲式結(jié)構(gòu)如下表。

（一）主歌謠曲式

這首曲子的第一部分是帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，由小步舞曲主題與轉(zhuǎn)調(diào)展開(kāi)以及主題再現(xiàn)構(gòu)成。

《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章第一部分第一段的第一句，以f小調(diào)的弱起mi—do構(gòu)成的音程開(kāi)始，而第二小節(jié)最后一拍到第四小節(jié)“主—屬三四—主—屬五六—主”的連續(xù)主屬交替更加確定了全曲的主調(diào)為f小調(diào)。然后是移高三度的變化重復(fù)，此時(shí)調(diào)性也轉(zhuǎn)到了bA大調(diào)，最后兩小節(jié)形成了“終止四六—屬七—主”的全終止。

《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的第一部分第二段的調(diào)性轉(zhuǎn)到了bb小調(diào)。此部分為轉(zhuǎn)調(diào)展開(kāi)，與前段形成對(duì)比，推動(dòng)旋律的發(fā)展。

首部第三段，是首段的變化再現(xiàn)，又回到了主調(diào)f小調(diào)上，這讓樂(lè)曲的情緒又慢慢地回落下來(lái)，樂(lè)段終止停留在f小調(diào)的主和弦上，強(qiáng)化了樂(lè)曲的穩(wěn)定感。此次重復(fù)整段都為f小調(diào)，不再轉(zhuǎn)到bA大調(diào)上，穩(wěn)固了首部的調(diào)性。

（二）三聲中部

中部為典型的三聲中部寫法。中部的第一部分是一個(gè)不對(duì)稱的部分。第一個(gè)八分音符演奏時(shí)是突出、加重的，其調(diào)性是首部主調(diào)f小調(diào)的同主音大調(diào)（F大調(diào)）。中間部分的調(diào)性仍然為F大調(diào)。中部的再現(xiàn)段落與中部第一部分相比有所變化，是在F大調(diào)上的完全終止結(jié)束。樂(lè)曲在終止之后沒(méi)有出現(xiàn)再現(xiàn)或者是連接部分，而是立即開(kāi)始主題部分的完全再現(xiàn)。

三聲中部的第一段，開(kāi)始就為F大調(diào)的主和弦確定調(diào)性。行進(jìn)速度與之前相同，此處弱起應(yīng)與第一拍斷開(kāi)演奏。以4小節(jié)為單位進(jìn)行左右手交替演奏，樂(lè)曲旋律顯得更為流暢。而第5小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)到c小調(diào)，調(diào)性的對(duì)比給本段注入了活力。

三聲中部的第二段，調(diào)性仍然是F大調(diào)，聲部交替到后來(lái)的較密集節(jié)奏，與ff力度結(jié)合達(dá)到本曲高潮。

三聲中部第一段變化重復(fù)，此時(shí)節(jié)奏趨于平緩，力度回到了p，音區(qū)也開(kāi)始下降。聲部依然是靈活的交替進(jìn)行，使音樂(lè)有清爽、活潑的感覺(jué)。同時(shí)，調(diào)性不再轉(zhuǎn)向c小調(diào)，而是穩(wěn)定在F大調(diào)，使得音樂(lè)在經(jīng)歷過(guò)激動(dòng)的高潮后，逐漸趨于平靜。

（三）再現(xiàn)的主題式歌謠

樂(lè)曲經(jīng)歷過(guò)三聲中部后沒(méi)有連接，而是直接進(jìn)入了第三部分，即完全重復(fù)段落，直至全曲的結(jié)束。完全重復(fù)的主題歌謠穩(wěn)固了全曲的主題，加深了聽(tīng)眾對(duì)主題的印象，同時(shí)與首部呼應(yīng)，使整首曲子顯得更加完整。

三、《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章的音樂(lè)特色分析

（一）節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏在音樂(lè)作品中如同脈搏，它有內(nèi)在的韻律、獨(dú)特的跳動(dòng)性。要分析和彈奏鋼琴音樂(lè)作品，首先要掌握好節(jié)奏。節(jié)奏是貝多芬音樂(lè)作品中非常重要的元素，在他的作品中，即使是單音也有著獨(dú)特的顆粒性。因此，在彈奏他的作品時(shí)，只有十分準(zhǔn)確地把握節(jié)奏，才能表現(xiàn)出其作品的特色。

《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章帶有曼海姆樂(lè)派及海頓、莫扎特的傳統(tǒng)小步舞曲風(fēng)格，樂(lè)曲歡快跳動(dòng)并且充滿了幽默感。樂(lè)曲的節(jié)奏簡(jiǎn)單，以二八、四分音符與二分音符構(gòu)成，節(jié)拍是從頭到尾的3/4拍。簡(jiǎn)單而直接、清晰的節(jié)奏，展現(xiàn)出貝多芬在音樂(lè)創(chuàng)作上的個(gè)性風(fēng)格與才華。

雖然這首作品的節(jié)奏較為單調(diào)，但卻流露出貝多芬式的特質(zhì)，密集的二八節(jié)奏加上四分音符與二分音符的結(jié)合，傳遞出作者的強(qiáng)烈情感。

（二）旋律

旋律是作品的核心，旋律的高低彰顯出樂(lè)曲想要表達(dá)的情感特點(diǎn)。這首奏鳴曲具有一種悲劇性的情緒，首部的弱起與弱力度表現(xiàn)出悲傷的情緒。中部力度變強(qiáng)，這部分旋律表現(xiàn)出來(lái)的激動(dòng)、熱情，又反映出其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。貝多芬運(yùn)用樂(lè)曲的旋律線條走向來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心情感的走向，把自身的感情融入整個(gè)作品，從而形成了獨(dú)特的作品風(fēng)格與演奏特點(diǎn)。《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬初期創(chuàng)作個(gè)性形成的杰出證明，在該樂(lè)章中出現(xiàn)了許多的休止，表現(xiàn)出他思緒徘徊和猶豫的心理狀態(tài)；音樂(lè)中的間歇性旋律代表了一種哀苦的期望，又像是一種對(duì)自己的發(fā)問(wèn)。由此可見(jiàn)，貝多芬的鋼琴奏鳴曲極其注重對(duì)于自身內(nèi)心世界的刻畫。

《第一鋼琴奏鳴曲》第三樂(lè)章主部的色彩是柔弱暗淡的，由p力度的弱起開(kāi)始，營(yíng)造了一個(gè)柔和的氛圍，奠定了這部分的感情基調(diào)，但是弱起造成的切分感銳利的不協(xié)和音，在音樂(lè)方面又表現(xiàn)出了沉重的情感。

中部的旋律更加激烈，波動(dòng)起伏得更大，由一拍一個(gè)音符的弱起開(kāi)始，發(fā)展到一拍兩個(gè)音符，曲子的最高潮更是用ff力度，調(diào)號(hào)由四個(gè)降號(hào)變成了一個(gè)降號(hào)，使樂(lè)曲前后形成了鮮明的對(duì)比，推動(dòng)了整首樂(lè)曲的發(fā)展。運(yùn)用對(duì)比的表現(xiàn)方式，使作品產(chǎn)生了矛盾沖突，增強(qiáng)了樂(lè)曲的感染力，形成了極鮮明的音樂(lè)形象，并給聽(tīng)眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)感受。

（三）和聲

和聲在鋼琴作品中起到重要作用，和聲的色彩感強(qiáng)，聲部層次多，音樂(lè)才能更加豐富。多聲部音樂(lè)中的旋律線條，每個(gè)聲部的長(zhǎng)音都要有延續(xù)性，使得音樂(lè)交織在一起形成了獨(dú)具特色的和聲色彩。旋律、和聲與各個(gè)聲部結(jié)合，明朗的伴奏織體主調(diào)音樂(lè)與多線條交錯(cuò)演進(jìn)，最終形成了豐富飽滿的復(fù)調(diào)音樂(lè)。

本首曲子的和聲發(fā)展是趨于穩(wěn)定的，以T—D 的正格進(jìn)行為主。以主部為例：第二小節(jié)最后一拍到第四小節(jié)是f 小調(diào)的“主—屬三四—主—屬五六—主”。“主—屬三四— 主—屬五六—主”的連續(xù)主屬交替是典型的古典主義和聲進(jìn)行，確定了全曲的主調(diào)為f 小調(diào)。從第五小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)整體移高三度， 轉(zhuǎn)為向上三度的bA 大調(diào)，第六小節(jié)開(kāi)始為bA 大調(diào)“主—屬三四—主—屬五六—主”的連續(xù)主屬交替，確定了此時(shí)調(diào)性轉(zhuǎn)到了bA 大調(diào)，并在最后兩小節(jié)形成了bA 大調(diào)的“終止四六—屬七—主”的全終止結(jié)束。

從對(duì)這一樂(lè)章的和聲分析中可以看出， 貝多芬已經(jīng)掌握了前人的創(chuàng)作手法，善于運(yùn)用主功能到下屬功能、屬功能等附屬功能和弦最終回到主功能的典型進(jìn)行法則，并且從此開(kāi)啟了他的創(chuàng)新之路。

四、結(jié)語(yǔ)

本文選取的《第一鋼琴奏鳴曲》是貝多芬第一部有編號(hào)的鋼琴奏鳴曲，也是他定居維也納之后第一部帶有展示其學(xué)習(xí)成果性質(zhì)的作品。這部作品是貝多芬音樂(lè)作品中的古典主義代表作，樂(lè)曲流露出貝多芬獨(dú)特的音樂(lè)氣質(zhì)，也是貝多芬在新興道路上探索的發(fā)端。從貝多芬的《第一鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景分析、曲式分析、音樂(lè)特色分析入手，可以增強(qiáng)對(duì)其鋼琴奏鳴曲的理解，同時(shí)理解作品音符背后的意義。相信通過(guò)對(duì)這部音樂(lè)作品的深入分析與論證，能夠幫助表演者在演奏作品時(shí)更加精準(zhǔn)地理解其內(nèi)在情感與魅力。

（作者簡(jiǎn)介：劉娟，女，碩士研究生，湖南交通工程學(xué)院，研究方向：民族音樂(lè)學(xué)；lt; 通訊作者gt; 陳昱文）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）