淺探管道昇墨竹繪畫的藝術(shù)性

管道昇是元代杰出的女畫家，自幼便精通詩(shī)書畫，后又遇見(jiàn)趙孟頫，兩人惺惺相惜，相互成就。管道昇的墨竹繪畫師承文同，講究書畫一律，極具個(gè)人風(fēng)格。本文將從三個(gè)方面闡釋管道昇墨竹繪畫的藝術(shù)成就。首先，從家庭背景和社會(huì)背景兩方面介紹管道昇人物生平；其次，從以書入畫、詩(shī)畫一律和新創(chuàng)晴竹三方面探析管道昇墨竹繪畫的藝術(shù)風(fēng)格；最后，論述影響管道昇墨竹繪畫風(fēng)格形成的相關(guān)因素，以期為相關(guān)研究者提供參考。

一、管道昇生平概述

管道昇，字仲姬，元代著名的書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。管道昇自幼聰明敏慧，性情開朗，儀雅多姿，具有“翰墨詞章，不學(xué)而能”的天賦，童年和少年時(shí)期打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，培養(yǎng)了多方面的藝術(shù)才能。1288年（至元二十五年），管道昇至京，后與元代吳興書畫名家趙孟頫相識(shí)并成婚?；楹?，兩人相互學(xué)習(xí)，相敬如賓。管道昇與衛(wèi)夫人（衛(wèi)鑠）并稱“書壇二夫人”。她的書法取法趙孟頫，尤其擅長(zhǎng)小楷和行書，其書風(fēng)端莊華貴，清閑自由，行書幽新俊逸，世人稱頌“寸綃片紙，人爭(zhēng)購(gòu)之，后學(xué)為之模范”。管道昇不僅在書法上有著卓越的成就，她的繪畫作品也同樣出色。她特別喜歡畫竹、梅、蘭等清新物象，尤其是墨竹。

二、管道昇墨竹繪畫的藝術(shù)風(fēng)格

（一）“以書入畫”的筆墨觀念

管道昇的墨竹繪畫深受書法創(chuàng)作的影響，體現(xiàn)了“書畫同源”的理念。她將書法的線條美和結(jié)構(gòu)美融入繪畫中，使得她的墨竹作品不僅形態(tài)生動(dòng)，而且充滿了筆墨韻味。

管道昇在墨竹繪畫中運(yùn)用了書法中的筆法，特別是中鋒用筆，線條流暢而有力。她的竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，顯示出書法中的提按和轉(zhuǎn)折技巧。她的墨竹作品在結(jié)構(gòu)布局上也借鑒了書法的章法，如竹葉的分布和竹竿的排列都顯得疏密有致，既保持了畫面的平衡，又營(yíng)造出一種節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)美。在墨色處理上，管道昇在墨竹畫中對(duì)墨色的處理同樣體現(xiàn)了書法的特點(diǎn)，她使用濃墨表現(xiàn)竹葉，墨色濕潤(rùn)而富有層次，并能通過(guò)筆法的變化來(lái)區(qū)分不同的部分。除此之外，管道昇十分注重書法與畫意的結(jié)合，她的墨竹畫不僅是對(duì)竹子形態(tài)的描繪，更通過(guò)書法的筆法和墨色來(lái)傳達(dá)竹子的神韻和氣質(zhì)，在她的作品中，竹葉的肥腴和竹竿的勁挺都展現(xiàn)了書法特有的力度和節(jié)奏。

在管道昇的傳世作品《墨竹圖》中（如下圖），畫面中竹葉茂密，相互交疊，郁郁蔥蔥。竹葉根部是藏鋒落筆，竹葉多為出鋒掃筆，可見(jiàn)其先重后輕的筆墨韻味。這幅作品總體上密中見(jiàn)疏，錯(cuò)落有致，氣韻生動(dòng)，用筆勁健有力，施墨缺少濃淡變化，竹葉和竹枝都是用重墨表現(xiàn)。而她的另一幅作品《水竹圖》，畫面中的“撇葉”與書法中的“撇”別無(wú)二致，都是自上而下，向左右兩邊撇出，竹葉錯(cuò)亂穿插，她的撇葉筆力剛勁，竹葉的粗細(xì)變化也恰到好處。

管道昇是元代墨竹繪畫的代表畫家之一，她在墨竹創(chuàng)作中竭力追求“以書入畫”的藝術(shù)精神，將書法意趣貫注于墨竹表現(xiàn)中，把繪畫作品變成詩(shī)、書、畫一體的藝術(shù)形式。

（二）“詩(shī)畫一律”的境界追求

“詩(shī)畫一律”是由北宋文學(xué)家、書畫家蘇軾提出的，他在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首（其一）》中寫道：“論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰。賦詩(shī)必此詩(shī)，定非知詩(shī)人。詩(shī)畫本一律，天工與清新?！碧K軾認(rèn)為，詩(shī)歌和繪畫雖然形式不同，但在藝術(shù)精神和審美追求上有共通之處。他強(qiáng)調(diào)的是詩(shī)歌和繪畫在表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果上的相似性，即都追求自然天成、清新脫俗的藝術(shù)境界。蘇軾對(duì)“詩(shī)畫一律”的內(nèi)涵進(jìn)行了深入闡釋，提出“天工與清新”作為詩(shī)與畫共同的美學(xué)追求。他要求繪畫不僅要描摹外在事物，還要有深遠(yuǎn)意境，寄托作者的情思，使觀畫如讀詩(shī)歌；而詩(shī)歌則要?jiǎng)?chuàng)造生動(dòng)的意象，使讀詩(shī)如觀畫，因此，蘇軾的詩(shī)注重畫面的再現(xiàn)、意境的生成和文人的品德。

管道昇在《墨竹圖》上題詩(shī)《寫竹寄外君》：“夫君去日竹新裁，竹已成林君未來(lái)。玉貌一衰難再好，不如花落又花開?！边@幅墨竹圖畫于趙孟頫在京城做官時(shí)，他們天各一方，只能以畫傳情，寄托相思和愛(ài)意。畫面上是一片茂密成林的翠竹在秋日里隨風(fēng)搖曳，葉子已經(jīng)枯萎。管道昇用心寫竹，又在畫上題了這首詩(shī)，從中可以看出長(zhǎng)久分離的痛苦與獨(dú)處的寂寞。管道昇喜歡用竹來(lái)表達(dá)對(duì)丈夫的思念，清新明快，卻又包含著濃濃的情意。這與蘇軾提出的“詩(shī)畫一律”相呼應(yīng)，詩(shī)中描寫了家中竹子的長(zhǎng)勢(shì)，寄托了自己的相思之情，同時(shí)也表現(xiàn)出自己的道德情操，像竹子一樣忠貞不渝。

她在墨竹繪畫中的“詩(shī)畫一律”藝術(shù)風(fēng)格，不僅體現(xiàn)在她的創(chuàng)新精神和藝術(shù)技巧上，更在于她將個(gè)人情感和文化修養(yǎng)融入作品之中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）開創(chuàng)“晴竹新篁”墨竹畫風(fēng)

管道昇用筆灑脫熟練，不拘泥于傳統(tǒng)墨竹的創(chuàng)作方式，善于創(chuàng)新，“晴竹新篁”便是管道昇首創(chuàng)的墨竹繪畫風(fēng)格，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。其中“晴竹”指的是在晴朗天氣下竹子的形態(tài)，“新篁”則是指新生長(zhǎng)出來(lái)的竹子。“晴竹新篁”是指陽(yáng)光明媚下竹子生機(jī)勃勃的狀態(tài)，與一般的墨竹相比，“晴竹新篁”更富有生命力和動(dòng)感。這是她首創(chuàng)的畫風(fēng)，展現(xiàn)了竹子在陽(yáng)光下的清新與生機(jī)。

在管道昇的傳世作品《水竹圖》中，畫面中幾竿細(xì)竹亭亭玉立，斜倚在一塊奇石上，兩竿修竹一高一低、一淡一濃，相互映襯，右下一叢淡竹葉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，竹葉細(xì)長(zhǎng)茂密，突出新篁的茁壯長(zhǎng)勢(shì)，可謂之“晴竹新篁”。管道昇的墨竹繪畫幾乎沒(méi)有墨色變化，竹葉的分布少有立體感，一筆完成，一蹴而就。管道昇畫竹強(qiáng)調(diào)使用中鋒，有時(shí)也使用側(cè)鋒，清新灑脫；有時(shí)則使用藏鋒筆法進(jìn)行挑出，使畫面生動(dòng)且具有韻味，突出新竹的長(zhǎng)勢(shì)之旺盛。例如，在她的立軸《墨竹》中，大片新生的竹子被潺潺的流水以及繚繞的霧氣所圍繞，遠(yuǎn)處一輪紅日映射，更加襯托出新竹的生動(dòng)可愛(ài)。她的這種風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)引領(lǐng)了一種新的墨竹畫風(fēng)，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。通過(guò)這些作品，可以窺見(jiàn)管道昇在墨竹畫領(lǐng)域的卓越成就，以及她個(gè)人畫風(fēng)的獨(dú)特魅力。她的藝術(shù)成就，不僅在于其作品的藝術(shù)價(jià)值，還在于她的作品中所展現(xiàn)出的獨(dú)立與創(chuàng)新精神。

“晴竹新篁”以其灑脫熟練的用筆和亭亭玉立的姿態(tài)，打破了傳統(tǒng)墨竹的創(chuàng)作模式，為墨竹畫注入了新的活力和藝術(shù)內(nèi)涵。管道昇在墨竹繪畫中對(duì)用筆輕重快慢、用墨干濕濃淡、布局疏密高低等方面的探索，為后來(lái)的藝術(shù)家提供了寶貴的技法參考和靈感來(lái)源。除此之外，管道昇的“晴竹新篁”還體現(xiàn)了文人畫的精神，強(qiáng)調(diào)畫家個(gè)性的表達(dá)和情感的抒發(fā)，推動(dòng)了文人畫的發(fā)展和完善。

三、管道昇墨竹繪畫風(fēng)格的成因

（一）師承文同墨竹技法傳統(tǒng)

管道昇特別推崇宗師文同，她認(rèn)為文同能夠開山立派，全在于“筆如神助，妙合天成，馳騁于法度之中，逍遙于塵垢之外?？v心所欲，不逾準(zhǔn)繩。”主張作畫要有“生”意。文同是北宋著名的文人畫家，尤其以畫竹聞名，他的畫竹技法和理念對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。管道昇作為元代女畫家，她的墨竹畫明顯受到了文同的影響。管道昇的墨竹畫在當(dāng)時(shí)享有很高的聲譽(yù)。她所繪的墨竹，勁挺有骨兼具秀麗之姿，筆法清絕，韻味十足。

文同在畫竹方面的創(chuàng)新，如將濃墨作為竹葉的正面，淡墨作為背景，減弱了枝干墨色的對(duì)比，不采用雙勾技法，使畫面更為概括等，這些特點(diǎn)在管道昇的作品中也有所體現(xiàn)。在管道昇的墨竹繪畫中可以看出，她用筆蒼勁有力，生動(dòng)傳神，瀟灑自然，與文同的墨竹畫風(fēng)如出一轍。由于深受文同的影響，管道昇畫的竹子，出枝撇葉都采用了書法行草的筆法，行筆以中鋒為主，舒暢自然，法度嚴(yán)謹(jǐn)，尤其是風(fēng)竹，達(dá)到了“凝風(fēng)而動(dòng)”的藝術(shù)效果。她的墨竹繪畫不僅僅是對(duì)自然美的再現(xiàn)，更是她個(gè)人情感和藝術(shù)追求的表達(dá)。在她的作品中，竹的形態(tài)多樣，或挺拔或傾斜，或單獨(dú)或成叢，都透露出一種超凡脫俗的氣質(zhì)，展現(xiàn)了她深厚的書法功底和獨(dú)特的藝術(shù)視角。管道昇的墨竹畫的筆法、構(gòu)圖以及對(duì)墨色的運(yùn)用，都顯示出她深受文同畫風(fēng)的影響。

（二）趙孟頫書畫理念與畫風(fēng)的影響

趙孟頫是元代的著名畫家、書法家，他提倡“作畫貴有古意”，主張繪畫應(yīng)追求古代的風(fēng)范，反對(duì)南宋院體繪畫的纖弱俗艷，強(qiáng)調(diào)以書法入畫，使繪畫的文人氣質(zhì)更為濃烈。在書法方面，他楷、草、行、隸、篆諸體兼擅，尤其以楷書和行書著稱，其書風(fēng)遒媚秀逸，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆法圓熟。他強(qiáng)調(diào)書法用筆的重要性，認(rèn)為“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工”。此外，趙孟頫還提出了“書畫同法”的理論，主張書法和繪畫在用筆上是相通的。

趙孟頫的藝術(shù)成就和理論貢獻(xiàn)，不僅在當(dāng)時(shí)引領(lǐng)了文人畫的潮流，而且對(duì)后世的書畫藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。趙孟頫提出的“書畫同源”和“古意論”成為元代書畫藝術(shù)的核心思想，并影響了元、明、清時(shí)期的文人畫家。管道昇在趙孟頫的影響下，書法與繪畫技藝得到了提升，從她的墨竹繪畫中便能看出趙孟頫“書畫同源”理論對(duì)她的影響。

管道昇的藝術(shù)才華在趙孟頫的熏陶下得到了進(jìn)一步的發(fā)展和提升。例如，管道昇曾將自己所繪的《梅竹圖》送請(qǐng)趙孟頫過(guò)目，趙孟頫在卷后題了一首七言律詩(shī)，贊美此畫并回憶兩人一同品茗賞畫的情景，這表明管道昇的藝術(shù)創(chuàng)作受到了趙孟頫的認(rèn)可和鼓勵(lì)，而趙孟頫也在藝術(shù)上給予她指導(dǎo)和啟發(fā)。這種相互影響和借鑒，使得兩人的藝術(shù)風(fēng)格在一定程度上融合，共同推動(dòng)了元代文人畫的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

管道昇的墨竹繪畫師承文同并受趙孟頫“書畫同源”藝術(shù)理念的影響，開創(chuàng)了“晴竹新篁”的墨竹藝術(shù)風(fēng)格。她的《墨竹譜》詳細(xì)闡述了畫墨竹的技法，對(duì)后學(xué)者影響很大。她的創(chuàng)新精神和藝術(shù)追求同樣激勵(lì)著現(xiàn)代藝術(shù)家不斷探索新的藝術(shù)形式。她用作品告訴后人，藝術(shù)不僅僅是技藝的展現(xiàn)，更是情感和思想的表達(dá)，只有真正融入自己的情感和思想，才能創(chuàng)作出具有生命力和感染力的藝術(shù)作品。通過(guò)對(duì)管道昇的墨竹作品研究，不但能對(duì)她的藝術(shù)風(fēng)格有所了解，并且能夠略窺中國(guó)傳統(tǒng)審美精神的發(fā)展脈絡(luò)。

（作者簡(jiǎn)介：陳萍，女，碩士研究生在讀，長(zhǎng)春師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)lt;繪畫gt;；杜永剛，男，本科，長(zhǎng)春師范大學(xué)，副教授，研究方向：中國(guó)畫）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）