國畫寫意山水的藝術(shù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展

一、國畫寫意山水的藝術(shù)特點

（一）筆墨技法豐富多樣

畫家手中的畫筆仿佛有種神奇的魔力，不同的運筆方式能創(chuàng)造出豐富而多變的藝術(shù)效果。中鋒用筆時，筆鋒垂直于紙面移動，線條圓渾流暢，極具動感，如描繪山川輪廓，高山挺拔剛勁，似要沖破紙張；側(cè)鋒用筆別具韻味，筆鋒稍傾，瞬間營造出寬窄塊面，以展現(xiàn)山石的清晰紋理和層次，描繪坡面更能凸顯畫面立體感，讓人深切感受山石歷經(jīng)的磨礪。

墨法的運用更是講究。焦墨凝重烏黑，常用來刻畫關(guān)鍵部分或體現(xiàn)歲月的滄桑韻味，賦予作品歷史厚重感；濃墨厚實穩(wěn)重，宜用于描繪山體，使其具有堅實厚重的質(zhì)感，仿若能承載萬物；淡墨空靈縹緲，用來渲染云霧如幻境仙氣，暈染流水似靈動絲帶；清墨清新淡雅，使畫面多靈動之感，宛如被露珠潤澤過……這些豐富的筆墨技法，如同一場墨韻的交響樂，將山水之神韻、意境淋漓盡致地展現(xiàn)出來，吸引著觀者沉浸在水墨營造的奇妙世界里，盡情領(lǐng)略寫意山水獨特的藝術(shù)之美與感染力。

（二）情景交融的情感表達(dá)

國畫寫意山水極為注重情景交融，擁有直擊人心的藝術(shù)感染力。畫家將內(nèi)心的情感、思緒悄然融入山水畫幅，讓山水不再只是自然景色的呈現(xiàn)，更成為情感的寄托與傾訴對象。當(dāng)畫家心懷壯志、豪情滿懷時，筆下的山水往往氣勢磅礴，山勢巍峨高聳，峰巒連綿壯闊，仿佛有著無盡的力量。

李可染的作品，以濃重的筆墨、壯闊的構(gòu)圖盡顯豪邁之情，是其對祖國山河的熱愛與崇敬之意的真摯表達(dá)。而若畫家心境恬淡、超脫塵世，所繪山水便呈現(xiàn)出清幽靜謐之態(tài)，或是幾間茅舍靜臥山林間，或是一灣溪流潺潺穿過，整體畫面空靈淡雅，傳遞出寧靜致遠(yuǎn)的意味。畫家若是心生惆悵、滿懷憂思，山水也會蒙上一層淡淡的哀傷，色調(diào)趨于清冷，構(gòu)圖略顯蕭索孤寂……觀者在欣賞這些作品時，仿佛能透過那山水之景，感受畫家彼時的心境，進(jìn)而與之產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

（三）經(jīng)營布局，獨具匠心

國畫寫意山水在位置布局上獨具匠心，彰顯出別樣的藝術(shù)智慧與審美意趣。畫家創(chuàng)作時，對畫面中各元素的布局安排極為考究，如同指揮家巧妙調(diào)度每一個音符，將所有（元素）都放在恰當(dāng)?shù)奈恢?，方能奏響和諧美妙的樂章。全景式構(gòu)圖常被用來展現(xiàn)恢宏的山水，像范寬的《溪山行旅圖》，巍峨聳立的大山占據(jù)畫面主體位置，頂天立地，彰顯出雄渾壯闊的氣勢，而山間的行人、溪流、飛瀑等元素則錯落有致地分布其間，彼此呼應(yīng)，共同營造出大氣磅礴的山水世界。

邊角式構(gòu)圖則另辟蹊徑，畫家選取山水的一角精心雕琢，以小見大。如馬遠(yuǎn)的作品，常將景物集中于畫面邊角，留出大片空白，卻帶給觀者無盡的想象空間，那看似簡略的一角山水反倒更顯空靈悠遠(yuǎn)，意味深長。

此外，還有三段式等諸多構(gòu)圖形式，畫家通過巧妙經(jīng)營位置，既打破常規(guī)，又遵循藝術(shù)規(guī)律，賦予每一幅寫意山水畫獨特的韻味，讓觀者無論從哪個角度欣賞，都能領(lǐng)略到其中蘊(yùn)含的巧思與藝術(shù)魅力。

二、國畫藝術(shù)中寫意山水的歷史傳承

（一）繪畫藝術(shù)創(chuàng)新技巧的運用

國畫藝術(shù)中的寫意山水有著源遠(yuǎn)流長的歷史，它承載著中華民族深厚的文化底蘊(yùn)與獨特的審美情趣，歷經(jīng)歲月變遷而依然熠熠生輝。早在魏晉南北朝時期，山水便開始作為獨立的繪畫題材嶄露頭角，彼時的畫家們已嘗試用簡練的筆墨去勾勒山水之貌，雖技法尚在探索階段，但已顯露出通過自然山水寄情表意的端倪。

到了隋唐，隨著國力強(qiáng)盛、文化繁榮，寫意山水迎來進(jìn)一步發(fā)展，畫家們對山水的描繪更加細(xì)致，且開始融入自身的情懷，或展現(xiàn)盛世山河的壯闊，或流露對清幽自然的向往。

宋元時期可謂寫意山水的鼎盛階段，大家輩出，如李成、范寬、馬遠(yuǎn)等，他們將個人的情感、心境乃至對人生的感悟全然傾注于山水之間，通過不同的皴法、構(gòu)圖以及墨色變化，營造出或雄渾大氣，或淡雅空靈等各具韻味的意境，讓觀賞者能深切感受畫家的內(nèi)心世界。

明清以后，寫意山水在傳承前人基礎(chǔ)上又不斷創(chuàng)新，流派眾多，畫家們依然秉承著借山水抒懷的傳統(tǒng)，或借荒寒之景抒發(fā)內(nèi)心的孤寂，或憑繁茂之象表達(dá)對生活的熱愛。從古至今，情感融入始終是國畫寫意山水的靈魂所在，也正因如此，寫意山水才能在歷史長河中不斷傳承并散發(fā)持久的魅力。

（二）情感的融入

國畫藝術(shù)里的寫意山水有著深厚且悠長的歷史傳承，始終與情感的融入緊密相連，散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力。回溯歷史，魏晉南北朝時期，山水繪畫開始萌芽，雖那時繪畫技法尚顯稚嫩，卻已有了借山水寄托情思的影子，文人們在對自然山水的描繪中融入對隱逸生活的向往、對天地自然的敬畏等情感，開啟了以山水表意的先河。

隋唐之時，昌盛的國力推動藝術(shù)蓬勃發(fā)展，寫意山水也步入新的階段。畫家們用更嫻熟的筆觸描繪山河，在展現(xiàn)大唐壯麗山河的同時，把建功立業(yè)的豪情、對盛世的歌頌等情感融入其中，讓畫面充盈著昂揚向上的氣息。

宋元堪稱寫意山水的黃金時代，諸多名家各展風(fēng)采。北宋畫家們鐘情于全景式山水，以宏大的構(gòu)圖、細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)山川雄渾，將對家國的熱愛、對世間百態(tài)的思索融入其間。南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭等則以獨特的“邊角之景”，用簡潔的畫面營造出別樣意境，或表達(dá)著偏安一隅的無奈，或傳達(dá)出對寧靜生活的期許。元代文人畫興起，畫家們在山水里更多地抒發(fā)內(nèi)心的苦悶、超脫世俗等情感，筆墨間盡顯淡泊寧靜。

明清時期，寫意山水在傳承中不斷革新，流派紛繁，畫家們依舊遵循借山水抒懷的傳統(tǒng)，或在畫中傾注對往昔繁華的追憶，或寄托對高潔品性的追求……寫意山水更具人文氣息，在歷史長河中代代相傳，始終燦爛奪目。

（三）意境的創(chuàng)設(shè)

國畫藝術(shù)中的寫意山水有著璀璨而悠長的歷史，意境的創(chuàng)設(shè)貫穿其發(fā)展的全過程，為其賦予了獨特的藝術(shù)魅力。

魏晉南北朝時期，雖山水繪畫技藝尚處于雛形階段，但畫家已嘗試通過簡單的山水構(gòu)圖、疏淡的筆墨來傳達(dá)一種超脫塵世、親近自然的空靈意境，觀者透過畫面仿佛能感受到古人對山水自然那份純粹的向往與敬畏。

隋唐時期，隨著繪畫技藝的日益精進(jìn)以及文化的繁榮，寫意山水意境創(chuàng)設(shè)邁向新階段。畫家們以更為細(xì)膩生動的筆觸描繪壯麗山河，用豐富絢麗的色彩展現(xiàn)盛世氣象，在畫面中營造出恢宏大氣、朝氣蓬勃的意境，把大唐的繁榮昌盛以及人們積極昂揚的精神風(fēng)貌盡顯其中，使觀者如臨其境，能深切體會到那個時代獨有的豪邁與壯闊。

宋元可謂寫意山水意境創(chuàng)設(shè)的巔峰階段。北宋畫家善用全景式構(gòu)圖，層巒疊嶂、溪流飛瀑皆入畫中，營造出雄渾壯闊又沉穩(wěn)靜謐的意境，讓人感受到山河的厚重與深沉。南宋的畫家們獨辟蹊徑，以邊角之景呈現(xiàn)簡潔卻韻味悠長的畫面，留白之處更增添了無盡的遐想空間，或營造出清幽孤寂的氛圍，或烘托出閑適淡雅的意境。

明清以后，寫意山水在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，畫家們?nèi)诤隙喾N元素，借助獨特的筆墨技法、巧妙的構(gòu)圖與虛實處理，創(chuàng)設(shè)出或古樸蒼潤，或清新秀逸的意境，讓寫意山水的藝術(shù)感染力在歷史長河中經(jīng)久不衰。

三、國畫藝術(shù)中寫意山水的創(chuàng)新發(fā)展

（一）藝術(shù)源于生活的深刻認(rèn)知

在國畫寫意山水的歷史傳承中，可以清晰地看到，畫家的藝術(shù)特色與文化底蘊(yùn)都深深地植根于生活的土壤之中。藝術(shù)源于生活，這一觀點在國畫寫意山水的創(chuàng)作中得到了充分的體現(xiàn)。

在具體的創(chuàng)作過程中，畫家們不僅吸取了傳統(tǒng)文化的精華，還結(jié)合時代元素進(jìn)行了創(chuàng)新。這種創(chuàng)新，不僅豐富了國畫寫意山水的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得這一藝術(shù)形式更加貼近現(xiàn)代人的生活。

然而，在當(dāng)下，一些畫家在創(chuàng)作國畫寫意山水時，過于注重創(chuàng)作技巧，忽視了其與生活的緊密聯(lián)系。這種創(chuàng)作方式，雖然能夠給觀賞者帶來一定的視覺享受，但不利于創(chuàng)作者情感的表達(dá)。究其原因，在于他們忽略了藝術(shù)作品的生命力之所以能夠引起觀賞者的共鳴，往往源于作品與生活的緊密聯(lián)系。因此，在國畫寫意山水的創(chuàng)作過程中，需要高度重視其聯(lián)系生活實際的重要性，將藝術(shù)創(chuàng)作與生活緊密結(jié)合起來，才能讓藝術(shù)作品更具表現(xiàn)力。在創(chuàng)作過程中，畫家需要對生活進(jìn)行深入觀察和思考，提煉出生活的本質(zhì)和精髓，然后通過藝術(shù)的手法進(jìn)行表現(xiàn)，這樣才能創(chuàng)作出真正有深度、有內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

（二）重視創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)

在國畫寫意山水的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者主觀情感的表達(dá)至關(guān)重要。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作之前，需要明確自身想要表達(dá)的情感，這是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要能夠在傳承傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)上，展現(xiàn)新時代背景下國畫的藝術(shù)特色，使作品更具時代感和生命力。在具體的創(chuàng)作過程中，除了展現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)特色，還需要借助公共藝術(shù)課程體系傳遞美，促使大眾學(xué)會鑒賞美，從而進(jìn)一步提升現(xiàn)代人的審美能力。

此外，國畫寫意山水的創(chuàng)作還需要注重素材的收集。素材的收集，有助于寫意山水的歷史傳承，從而推動國畫寫意山水進(jìn)一步發(fā)展。同時，多元化的素材能夠激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，使作品更具創(chuàng)意和個性，也是對國畫寫意山水傳統(tǒng)的一種尊重和傳承，有助于展現(xiàn)國畫寫意山水的獨特魅力。

（三）拓展現(xiàn)代多元素主題

當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域，寫意山水畫家積極拓展創(chuàng)作天地，他們巧妙地把傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代元素融為一體，讓這歷史悠久的畫種重?zé)ㄉ鷻C(jī)。寫意山水多聚焦自然風(fēng)光描繪，將山水同歷史、文化、社會等多元主題結(jié)合，由此創(chuàng)作出大量極具時代特色且飽含現(xiàn)實意義的佳作。部分畫家憑借細(xì)膩的筆觸與獨特的視角，深入探討在城市化進(jìn)程里人與自然之間的關(guān)系，筆墨之間流露出對環(huán)境保護(hù)的深切關(guān)注，把畫卷當(dāng)作呼吁人們守護(hù)自然的無聲號角。還有些藝術(shù)家另辟蹊徑，從歷史文化的視角，用心挖掘地方故事、民族傳說等寶貴資源，將其融入畫面之中，賦予作品更深沉、更厚重的文化底蘊(yùn)，讓觀賞者在欣賞畫作時猶如踏入一條時光隧道，領(lǐng)略往昔歲月里那些動人的故事與真摯的情感。

這些精彩的寫意山水畫作，不僅承載著藝術(shù)家們各自的藝術(shù)理想與追求，更反映了當(dāng)代社會面臨的種種挑戰(zhàn)以及人們對此的深刻思考。

四、結(jié)語

國畫寫意山水作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)寶庫中的璀璨明珠，承載著深厚的文化底蘊(yùn)與審美意趣，在歲月的長河中熠熠生輝。其豐富多樣的筆墨技法、情景交融的情感表達(dá)以及獨具匠心的布局經(jīng)營，共同構(gòu)筑了獨特且深邃的藝術(shù)世界。在當(dāng)今全球化背景下，國畫寫意山水依然有著不可替代的價值，它在傳承中不斷汲取新的養(yǎng)分，與時俱進(jìn)地創(chuàng)新發(fā)展，融合了現(xiàn)代審美與多元文化元素。此后，這一古老的藝術(shù)形式將繼續(xù)綻放光彩，讓中國傳統(tǒng)藝術(shù)走向更遠(yuǎn)、更廣的舞臺。