中提琴演奏中的運(yùn)弓技巧及訓(xùn)練研究

隨著交響樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，中提琴憑借其獨(dú)具魅力的音色和卓越的情感表達(dá)能力，贏得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。除了作為伴奏樂(lè)器之外，中提琴還擁有眾多精彩的獨(dú)奏曲目。在中提琴演奏過(guò)程中，右手的運(yùn)弓技巧起著至關(guān)重要的作用，進(jìn)一步豐富了中提琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。為了提升中提琴演奏者右手的運(yùn)弓技巧，組織有針對(duì)性的訓(xùn)練顯得尤為重要?；诖耍疚闹荚谏钊胩接懼刑崆傺葑嘀械倪\(yùn)弓技巧，并提出一系列有效的訓(xùn)練方法，以期豐富相關(guān)理論儲(chǔ)備，為中提琴演奏者提供有益的參考。

一、中提琴概述

中提琴是一種弦樂(lè)器，其外形與小提琴相似，比小提琴稍大，琴身長(zhǎng)度通常在39至44厘米之間。中提琴通常由云杉或楓木制成的面板以及楓木制成的背板組成，琴頸上裝有四根弦，這些弦的振動(dòng)通過(guò)琴馬（也稱琴橋）有效地傳遞到共鳴箱，從而產(chǎn)生共鳴并放大音量。

中提琴的琴弦相較于小提琴琴弦略粗，因此能夠產(chǎn)生更低的音域，展現(xiàn)出溫暖、圓潤(rùn)且極具表現(xiàn)力的音色。在交響樂(lè)中，中提琴通常與小提琴、大提琴和低音提琴一起組成弦樂(lè)組，負(fù)責(zé)演奏和聲部分，作為整個(gè)樂(lè)團(tuán)的和聲基礎(chǔ)。在室內(nèi)樂(lè)中，中提琴經(jīng)常與其他樂(lè)器一起演奏，展現(xiàn)出豐富的音色。此外，中提琴還有大量的獨(dú)奏曲目，供演奏者展示技巧、表達(dá)情感。

中提琴的演奏技巧也與小提琴相似，包括持琴姿勢(shì)、左手按弦、右手運(yùn)弓等。然而，由于中提琴的體積較大、重量較重，演奏者需要更強(qiáng)的手臂力量和更靈活的手指技巧來(lái)駕馭它。[1]中提琴演奏領(lǐng)域有許多著名的演奏家和作曲家，他們?yōu)橹刑崆俚陌l(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。例如，保羅·欣德米特、威廉·沃爾頓和耶胡迪·梅紐因等人都創(chuàng)作出杰出的中提琴作品。同時(shí)，許多中提琴演奏家也因其精湛的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格而備受贊譽(yù)。

二、中提琴的發(fā)展歷史

中提琴起源于15世紀(jì)末的意大利，當(dāng)時(shí)一些演奏會(huì)將中提琴作為主角，這也催生了中提琴的課程教學(xué)。自16世紀(jì)初期起，中提琴因自身音色深沉、優(yōu)美，在抒發(fā)情感方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，而被主要用于弦樂(lè)合奏中，如管弦樂(lè)演奏和歌劇表演。中提琴雖然偶爾也有獨(dú)奏作品，但并未受到廣泛重視。17世紀(jì)后期出現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的一種協(xié)奏曲形式——大協(xié)奏曲，中提琴是其協(xié)奏樂(lè)器之一。巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期有一些和中提琴相關(guān)的作品，如巴赫的《勃蘭登堡第六協(xié)奏曲》就使用了兩把中提琴作為主旋律。此外，莫扎特的弦樂(lè)五重奏系列也采用了兩把中提琴，一把作為獨(dú)奏，另一把作為和聲，豐富了作品的音樂(lè)表現(xiàn)力。19世紀(jì)中期以后，隨著主流音樂(lè)風(fēng)格的變化，中提琴開(kāi)始逐漸在獨(dú)奏曲目和室內(nèi)樂(lè)中嶄露頭角。許多作曲家開(kāi)始為中提琴創(chuàng)作獨(dú)奏作品和室內(nèi)樂(lè)作品，使中提琴的演奏技巧得到了極大豐富。[2]進(jìn)入20世紀(jì)，中提琴演奏技巧快速發(fā)展，促使其在音樂(lè)作品中得到了更為廣泛的應(yīng)用，同時(shí)也催生了大量?jī)?yōu)秀的中提琴作品，如潘德列茨基的《中提琴協(xié)奏曲》以及巴托克的《中提琴協(xié)奏曲》等，同時(shí)也出現(xiàn)了許多杰出的中提琴演奏家，如萊昂內(nèi)爾·特蒂斯、威廉·普利姆羅斯等，他們憑借精湛的演奏技藝推動(dòng)了中提琴藝術(shù)的發(fā)展，使中提琴獲得了更多人的喜愛(ài)。在現(xiàn)代，中提琴不僅在古典音樂(lè)領(lǐng)域有著廣泛的應(yīng)用，還逐漸融入流行音樂(lè)和電影配樂(lè)中，為音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)了豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

三、中提琴演奏中運(yùn)弓技巧的重要性

在中提琴演奏中，右手運(yùn)弓技巧的運(yùn)用占據(jù)著舉足輕重的地位，它不僅直接關(guān)系到整體音色的美感與音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，而且是決定作品演奏完整性及意境深刻表達(dá)的關(guān)鍵因素。

一方面，右手的運(yùn)弓方式與琴弦的振動(dòng)狀態(tài)及音色的變化緊密相連。運(yùn)用多樣化的運(yùn)弓技巧能夠使琴弦穩(wěn)定而均勻地運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生更加飽滿、清晰且富有層次感的音色。反之，若運(yùn)弓技巧水平不足，將嚴(yán)重影響整體演奏的藝術(shù)效果。另一方面，右手運(yùn)弓技巧對(duì)音樂(lè)情感的傳達(dá)也具有重要影響。中提琴以其獨(dú)特的音色魅力，在情感表達(dá)上展現(xiàn)出非凡的表現(xiàn)力，而右手運(yùn)弓技巧正是實(shí)現(xiàn)情感傳遞的有效手段。在演奏過(guò)程中，演奏者會(huì)根據(jù)樂(lè)曲的不同段落、主題及技巧要求，靈活而巧妙地運(yùn)用頓弓、連弓、跳弓等運(yùn)弓技巧，動(dòng)態(tài)地調(diào)整音色，以此引領(lǐng)聽(tīng)眾深入感受音樂(lè)的情感內(nèi)涵。[3]

四、中提琴演奏中常用的運(yùn)弓技巧

（一）持弓方法

在中提琴演奏中，持弓方法關(guān)系到演奏過(guò)程是否流暢，音量、音色的整體呈現(xiàn)等。正確的持弓方法還可以避免演奏者手部肌肉過(guò)于疲勞，以適應(yīng)長(zhǎng)時(shí)間演奏的需要。常見(jiàn)的持弓方法如下。（1）德國(guó)派持弓法。其重點(diǎn)在于手指自然彎曲，手腕靈活運(yùn)動(dòng)。右手拇指放在弓桿下側(cè)，同中指構(gòu)成較為穩(wěn)定的力量關(guān)系，其他手指則自然彎曲置于弓桿上。此種持弓方法能夠讓琴弓在琴弦上的運(yùn)動(dòng)更加細(xì)膩，提升演奏的表現(xiàn)力和感染力。（2）俄羅斯派持弓法。俄羅斯派持弓法是一種獨(dú)特的持弓技巧，要求演奏者右手大拇指在相對(duì)靠后的位置，同食指、中指之間形成牢固、較大的支撐面，肩膀、手腕、手肘以及手指等部位均參與演奏力量的控制。此種持弓方法注重手臂整體的力量傳遞，演奏時(shí)能夠讓琴弓運(yùn)動(dòng)得更加有力、穩(wěn)定，更適合演奏一些旋律激昂的曲目。（3）法比派持弓法。此種持弓方法兼具德國(guó)派和俄羅斯派持弓方法的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，在強(qiáng)調(diào)手指靈活運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，也注重手臂整體力量的傳遞和控制。演奏者持弓時(shí)，右手的中指、食指和大拇指之間形成穩(wěn)定的三角支撐結(jié)構(gòu)，其他手指保持自然放松狀態(tài)，借助靈活的手腕動(dòng)作進(jìn)行演奏。此種持弓方法兼具穩(wěn)定性和動(dòng)態(tài)性，適合演奏各類風(fēng)格的曲目。[4]

（二）弓段分配

中提琴演奏時(shí)的弓段分配直接關(guān)系到音色是否飽滿、均勻。弓段包括弓尖、弓中以及弓根部分，每個(gè)部分由于物理特性和力度特點(diǎn)不同，所產(chǎn)生的音色效果也不盡相同。弓尖與持弓手距離最遠(yuǎn)，弓尖輕盈，便于控制，適合演奏一些輕盈、快速的樂(lè)段。弓中是琴弓的中間位置，也是中提琴演奏中常用的位置，演奏出的音色整體較為穩(wěn)定、均勻，能夠滿足大多數(shù)旋律和節(jié)奏的演奏需要。弓根則貼近持弓手，受到杠桿作用的影響，要求演奏者運(yùn)用較大的力量驅(qū)動(dòng)琴根進(jìn)行演奏，其所產(chǎn)生的音色更為渾厚有力。[5]不同音樂(lè)片段需要采用不同的弓段來(lái)演奏。如強(qiáng)音多采用弓根部分演奏；輕柔的樂(lè)段則適合采用弓尖部分演奏。演奏過(guò)程中演奏者要避免長(zhǎng)時(shí)間停留在同一個(gè)弓段，避免音色單一以及演奏者右手肌肉疲勞。結(jié)合曲目樂(lè)段的具體要求靈活轉(zhuǎn)換運(yùn)弓位置，能夠演奏出更具層次感的旋律。

（三）換弓連接

換弓連接是指演奏者在演奏過(guò)程中，通過(guò)一系列精細(xì)的動(dòng)作，將琴弓從琴弦的一側(cè)平滑地轉(zhuǎn)移到另一側(cè)的一種技巧。這一技巧不僅能展現(xiàn)演奏者的技術(shù)水平，更是一種重要的藝術(shù)表達(dá)手段，能夠有效地增強(qiáng)音樂(lè)的感染力和表現(xiàn)力。在進(jìn)行換弓時(shí)，演奏者應(yīng)保持運(yùn)弓動(dòng)作流暢而自然，避免突然斷音，確保琴弓能夠平穩(wěn)過(guò)渡，演奏出連貫流暢的旋律。在換弓的過(guò)程中，力度均衡至關(guān)重要，可以防止前后樂(lè)句的演奏力度不統(tǒng)一而導(dǎo)致音量忽大忽小的情況。這需要演奏者具備較高的技術(shù)水平和敏銳的聽(tīng)覺(jué)，確保演奏出的音量和音色始終統(tǒng)一、均衡。換弓的流暢離不開(kāi)手臂各部位的緊密配合，演奏者手臂應(yīng)隨著琴弓的動(dòng)勢(shì)而轉(zhuǎn)動(dòng)。同時(shí)，這種協(xié)調(diào)還體現(xiàn)在手指、手腕以及肩部等部位的細(xì)微調(diào)整上。[6]具體而言，在換弓時(shí)，演奏者要在合適的位置上拉弓，避免發(fā)生跳弦或滑弦等情況，同時(shí)，要保持琴弓高度一致，避免因琴弓高度不一致而導(dǎo)致音色不統(tǒng)一的情況。通常情況下，琴弓與琴弦的距離應(yīng)保持在1至2厘米之間，但這一距離并非絕對(duì)，演奏者應(yīng)根據(jù)具體演奏需要進(jìn)行靈活調(diào)整。

五、中提琴演奏中運(yùn)弓技巧的訓(xùn)練策略

（一）組織多樣化的運(yùn)弓技巧訓(xùn)練

為了提升運(yùn)弓水平，中提琴演奏者應(yīng)結(jié)合實(shí)際情況，組織多樣化的運(yùn)弓技巧訓(xùn)練，逐漸掌握跳弓、連弓、分弓和頓弓等技巧。具體而言，中提琴演奏者應(yīng)進(jìn)行基礎(chǔ)運(yùn)弓動(dòng)作訓(xùn)練，使琴弓在琴弦上能夠直線、平穩(wěn)地移動(dòng)，這個(gè)過(guò)程中要注意控制手腕、手臂和手指等部分的協(xié)調(diào)配合，構(gòu)成“彈簧系統(tǒng)”，使右手運(yùn)弓更為靈活，不僵硬，從慢速練習(xí)逐漸朝著快速練習(xí)過(guò)渡，持續(xù)增強(qiáng)對(duì)琴弓的控制能力。在完成基礎(chǔ)運(yùn)弓動(dòng)作訓(xùn)練后，演奏者即可進(jìn)行多樣化的弓法訓(xùn)練。在快弓和跳弓訓(xùn)練中，演奏者要重點(diǎn)關(guān)注大拇指的控制力度，使琴弓始終保持在直線運(yùn)動(dòng)狀態(tài)；跳弓則要求演奏者借助手腕動(dòng)作控制琴弓彈性跳躍，需要手腕和手指默契配合。在連弓與分弓訓(xùn)練中，演奏者要注意情感表達(dá)的適用情況。[7]例如，在斯塔米茨的《D大調(diào)中提琴協(xié)奏曲》中短分弓是一種常用的中提琴演奏技巧，演奏者在右手快速運(yùn)弓時(shí)要表現(xiàn)出作品的古典風(fēng)格，在慢速運(yùn)弓時(shí)則要重點(diǎn)關(guān)注每個(gè)音是否飽滿以及合理控制音量的大小，使每個(gè)音符都有清晰明確的起止點(diǎn)。演奏者可以采用連弓與分弓交替的訓(xùn)練方式，以提高演奏者對(duì)多種運(yùn)弓技巧的控制能力。

（二）增強(qiáng)左右手配合的協(xié)調(diào)性

在中提琴的演奏訓(xùn)練中，演奏者左右手的協(xié)調(diào)配合至關(guān)重要。左手主要負(fù)責(zé)精準(zhǔn)地按弦，以實(shí)現(xiàn)音高的微妙變化；而右手則通過(guò)巧妙的運(yùn)弓技巧，為音樂(lè)注入豐富的情感色彩。為了使左右手配合協(xié)調(diào)，演奏者可以從基礎(chǔ)的音階訓(xùn)練和琶音訓(xùn)練開(kāi)始，以鍛煉雙手演奏的同步性。對(duì)于初學(xué)者而言，節(jié)拍器是一個(gè)重要的輔助工具，能幫助演奏者更好地掌握節(jié)奏，逐漸增強(qiáng)自身的節(jié)奏感，為左右手的協(xié)調(diào)配合打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。[8]同時(shí)，換把作為中提琴演奏中的一個(gè)難點(diǎn)，要求演奏者在左手迅速移動(dòng)并按弦的同時(shí)，保持右手穩(wěn)定且勻速地運(yùn)弓。演奏者可以通過(guò)專門的換把訓(xùn)練和運(yùn)弓訓(xùn)練，逐漸提升換把的連貫性和穩(wěn)定性，使整個(gè)演奏過(guò)程更加流暢自然。此外，顫音作為一種裝飾音，其產(chǎn)生依賴于演奏者左手在琴弦上的快速振動(dòng)。為了演奏出更加和諧的音色，演奏者可將顫音訓(xùn)練與右手運(yùn)弓訓(xùn)練相結(jié)合，確保顫音與主音之間能夠?qū)崿F(xiàn)自然的過(guò)渡，從而增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和感染力。

（三）加強(qiáng)雙音、和弦與節(jié)奏訓(xùn)練

雙音、和弦與節(jié)奏訓(xùn)練是中提琴訓(xùn)練中的重難點(diǎn)內(nèi)容，這些技巧的運(yùn)用要求演奏者具備扎實(shí)可靠的右手運(yùn)弓技巧基礎(chǔ)，同時(shí)需要左手精準(zhǔn)按弦，并且雙手要協(xié)調(diào)配合，在兩個(gè)琴弦上均勻分配力量，以發(fā)出和諧、自然的音色。隨著演奏者演奏技巧的提升，雙音訓(xùn)練的難度也要增加，層層遞進(jìn)，組織不同音程的雙音訓(xùn)練以及快速雙音跑動(dòng)訓(xùn)練。雙音訓(xùn)練過(guò)程中的聽(tīng)覺(jué)反饋，可以幫助演奏者認(rèn)識(shí)到自身演奏的雙音是否準(zhǔn)確、清晰，根據(jù)反饋情況動(dòng)態(tài)調(diào)整左手按弦位置和右手運(yùn)弓力度。[9]在和弦訓(xùn)練中，演奏者應(yīng)重點(diǎn)把握中提琴不同位置和弦的演奏方式，并采用合適的指型進(jìn)行練習(xí)。而在和弦的快速轉(zhuǎn)換訓(xùn)練中，演奏者要確保和弦的轉(zhuǎn)換穩(wěn)定而流暢，右手運(yùn)弓的力度保持統(tǒng)一，以增強(qiáng)中提琴演奏的整體效果。在節(jié)奏訓(xùn)練中，演奏者可利用節(jié)拍器進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練，以熟練掌握二分音符、四分音符以及全音符的時(shí)值，從而提升節(jié)奏控制能力。[10]對(duì)于復(fù)雜節(jié)奏的訓(xùn)練，演奏者應(yīng)遵循由簡(jiǎn)到難的原則，逐步增加附點(diǎn)、連音、切分音等復(fù)雜節(jié)奏型的練習(xí)，并根據(jù)實(shí)際需要采用多樣化的節(jié)奏組合進(jìn)行訓(xùn)練，逐步提升自身的演奏水平。

（四）注意持弓與不同弓法的聯(lián)合運(yùn)用

中提琴演奏者在專注于右手運(yùn)弓技巧訓(xùn)練的同時(shí)，也必須緊密結(jié)合正確的持弓方法。在日常訓(xùn)練中，演奏者應(yīng)著重練習(xí)右手運(yùn)弓的力度控制，確保每根手指都能充分發(fā)揮其作用。具體而言，中指在持弓過(guò)程中扮演著控制琴弓的關(guān)鍵角色，需要與大拇指協(xié)同合作，共同維持一個(gè)穩(wěn)定的持弓姿態(tài)。在進(jìn)行慢弓訓(xùn)練時(shí)，演奏者需巧妙地借助食指施加適度的力量，以此來(lái)逐步增強(qiáng)食指與大拇指對(duì)力量的精準(zhǔn)控制能力。值得注意的是，演奏者拉弓時(shí)需保持一定的力度以壓沉琴弦，但應(yīng)避免用力過(guò)猛，以免產(chǎn)生刺耳的噪聲。因此，演奏者在運(yùn)弓時(shí)需謹(jǐn)慎地施加輕微的壓力，既要確保琴弦能發(fā)出有韻律的音色，又要防止在慢弓訓(xùn)練中音色顯得過(guò)于虛弱。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在中提琴演奏中，運(yùn)弓技巧的運(yùn)用至關(guān)重要。演奏者應(yīng)高度重視右手運(yùn)弓技巧的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)并掌握多種運(yùn)弓技巧。同時(shí)根據(jù)自身的技術(shù)水平和訓(xùn)練需求，靈活調(diào)整訓(xùn)練方案，以提升運(yùn)弓水平，進(jìn)而不斷提高演奏技藝，使中提琴的藝術(shù)魅力得到更多人欣賞。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹曉文.中提琴的演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)研究[J].黃河之聲，2024（04）：98-101.

[2]唐睿卿.中提琴演奏的民族化發(fā)展創(chuàng)新及演奏技法[J].藝術(shù)家，2023（07）：68-70.

[3]葉林琳.新時(shí)代背景下中提琴演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值[J].藝術(shù)教育，2023（07）：88-91.

[4]樊魚(yú)樂(lè).中提琴演奏中的運(yùn)弓技巧及訓(xùn)練研究[J].藝術(shù)品鑒，2023（12）：193-196.

[5]蘭燕.中國(guó)交響樂(lè)作品中的中提琴作用及其演奏技法[J].戲劇之家，2020（21）：53-54.

[6]張瀚元.中提琴演奏中的運(yùn)弓技巧及訓(xùn)練分析[J].大觀（論壇），2020（06）：42-43.

[7]范衍延.論不同時(shí)期中提琴右手運(yùn)弓技巧的運(yùn)用[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（09）：70-71.

[8]焦宏.中提琴教學(xué)中關(guān)于樂(lè)隊(duì)合奏能力的培養(yǎng)探析[J].牡丹，2019（36）：122-123.

[9]牛雪瑩.中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性研究[J].北方音樂(lè)，2018，38（03）：66.

[10]叢延伊.淺析中提琴演奏中右手運(yùn)弓的重要性[J].北方音樂(lè)，2017，37（08）：76.

（作者簡(jiǎn)介：黎喆，女，本科，甘肅省歌劇院，二級(jí)演奏員，研究方向：中提琴演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）