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    論《卡拉馬佐夫兄弟》的現(xiàn)代性特征

    2025-02-09 00:00:00曹賢圣
    今古文創(chuàng) 2025年2期
    關(guān)鍵詞:陀思妥耶夫斯基復(fù)調(diào)現(xiàn)代性

    【摘要】陀思妥耶夫斯基生活在思想異常分裂的時(shí)代,傳統(tǒng)的基督教思想和啟蒙理性精神產(chǎn)生了巨大的分歧,所以陀思妥耶夫斯基的長(zhǎng)篇小說里充斥著這種現(xiàn)代性特征,這種特征在其作品《卡拉馬佐夫兄弟》中得到了充分的體現(xiàn)。在文學(xué)藝術(shù)方面,其小說具有明顯的復(fù)調(diào)和去中心化的特征;在思想內(nèi)容方面,作者將關(guān)注對(duì)象轉(zhuǎn)移到人物的內(nèi)在世界,深入思考了工具理性所帶來(lái)的現(xiàn)代性問題。在眾聲喧嘩之中,我們可以收獲對(duì)現(xiàn)代化生活的反思與批判。

    【關(guān)鍵詞】陀思妥耶夫斯基;復(fù)調(diào);現(xiàn)代性

    費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基(Fyodor Mikhailovich Dostoevsky)是19世紀(jì)俄羅斯最偉大的作家之一,他被譽(yù)為“人類靈魂的偉大審問者”,他的長(zhǎng)篇小說被稱為世界文學(xué)史上的珠穆朗瑪峰,具有極大的研究?jī)r(jià)值。

    陀思妥耶夫斯基所處的時(shí)代是一個(gè)新思想奔涌的時(shí)代,他的長(zhǎng)篇小說也體現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)小說的特點(diǎn),其開創(chuàng)了小說的現(xiàn)代性寫法及思想傾向,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代性特征,這種特征可以說和其所處的時(shí)代息息相關(guān),也與其長(zhǎng)篇小說的本質(zhì)內(nèi)核緊密相連,是我們理解其小說深邃內(nèi)涵和深遠(yuǎn)價(jià)值的關(guān)鍵所在。

    一、何為現(xiàn)代性

    現(xiàn)代性(modernity)是一個(gè)十分寬泛的概念,沒有統(tǒng)一的定義,我們可以簡(jiǎn)單地說現(xiàn)代性是對(duì)現(xiàn)代化成果的一種理論概括。然而,在不同的時(shí)代,人類擁有不同的生存樣態(tài),從而也就出現(xiàn)了不同的現(xiàn)代性,所以,現(xiàn)代性是“動(dòng)態(tài)的”,或者換句話說,現(xiàn)代性具有不同的階段性。現(xiàn)代性總是現(xiàn)有狀態(tài)和一種前現(xiàn)代狀態(tài)的比較之中產(chǎn)生的某種差異性,所以,比較的兩者不同,“現(xiàn)代性”的表述就不同,這也就導(dǎo)致了現(xiàn)代性具有多樣性。

    盡管現(xiàn)代性是一個(gè)動(dòng)態(tài)的、寬泛的概念,但我們可以抓住那個(gè)最基本的、最原初的、最普遍的現(xiàn)代性,它的基本特征是:信仰隕落、啟蒙興起。這就意味著現(xiàn)代性總是與傳統(tǒng)勢(shì)力對(duì)抗的結(jié)果,這其中就必然包含著對(duì)過去的懷疑,人們丟棄了過去賴以生存的某種固有觀念,開始無(wú)所憑借地獨(dú)自面對(duì)這個(gè)世界,可以說,現(xiàn)代性的真正問題是世俗化中的信仰問題,不知道什么是好的社會(huì),不知道什么是值得過的生活,是一種無(wú)根性。我們可以從三個(gè)范疇來(lái)分析其基本特征。首先在歷史范疇上,現(xiàn)代性是一種和“過去”發(fā)生了某種斷裂的、代表著“現(xiàn)在”的時(shí)間狀態(tài),這是一個(gè)超越性的、與舊傳統(tǒng)完全斷裂的新時(shí)代,總而言之,現(xiàn)代性總會(huì)標(biāo)志著一種歷史的斷裂。這種斷裂最典型的標(biāo)志就是啟蒙運(yùn)動(dòng),啟蒙運(yùn)動(dòng)也是現(xiàn)代性的最原初的來(lái)源,啟蒙(enlightenment)的意思是用光明驅(qū)散黑暗,用理性代替蒙昧[1],以宗教為首的一切過去的權(quán)威全部遭到了批判,啟蒙運(yùn)動(dòng)要用理性的光芒驅(qū)散一切蒙昧,它的矛頭對(duì)準(zhǔn)了宗教迷信和專制權(quán)威,想要借助人類自己的理性來(lái)重建世界,這種啟蒙理性精神也就成了現(xiàn)代性的一個(gè)基本特征。正是由于啟蒙運(yùn)動(dòng)的重要地位,啟蒙運(yùn)動(dòng)也成了一種狹義的現(xiàn)代性代表,然而我們?cè)诖擞懻摰氖菑V義的現(xiàn)代性,也就是說這種啟蒙理性精神在歷史的發(fā)展中出現(xiàn)了多種變體,這些變體也應(yīng)被納入現(xiàn)代性的范疇之中。例如,德國(guó)哲學(xué)家西奧多·阿多諾(Theodor Wiesengrund Adorno)在其著作《啟蒙的辯證法》中就提出,打倒神學(xué)權(quán)威的啟蒙理性自身演變成了另一種權(quán)威,這時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一種新的、反權(quán)威的、個(gè)人化的啟蒙理性精神。所以我們要辯證地把握現(xiàn)代性這個(gè)概念,尤其是要結(jié)合具體情境。

    其次,在社會(huì)范疇,現(xiàn)代性意味著社會(huì)不再依照傳統(tǒng)因素來(lái)構(gòu)建,而是將一種新的建構(gòu)理念貫徹到社會(huì)建設(shè)之中,這是一整個(gè)社會(huì)文化模式的變革,現(xiàn)代性總會(huì)直接地體現(xiàn)在社會(huì)形態(tài)的變化上。以啟蒙運(yùn)動(dòng)為例,過去人們依賴的宗教社會(huì)逐步土崩瓦解,人們要運(yùn)用自己的理性構(gòu)建新的社會(huì),尤其是通過科學(xué)技術(shù)和新的政治制度,反理智主義的神權(quán)社會(huì)遭到了審判,理性和進(jìn)步成了社會(huì)的主流,人們開始運(yùn)用自身的理智,而不是訴諸上帝來(lái)建構(gòu)新的社會(huì),于是世俗社會(huì)開始興起,人類理性代替了上帝,各種改革浪潮也接踵而至。

    最后,在心理范疇,“現(xiàn)代性”是一種無(wú)根的心理體驗(yàn)和感受。現(xiàn)代性背后的歷史斷裂總是會(huì)造成某種穩(wěn)固的意識(shí)形態(tài)的消亡,人們發(fā)現(xiàn)能夠依賴的東西越來(lái)越少,這體現(xiàn)在人們的內(nèi)心就是一種茫然和無(wú)根的狀態(tài)。例如,在啟蒙運(yùn)動(dòng)以前,人的身份認(rèn)同是非常穩(wěn)固而確定的,人一出生就與其階層緊密相連,而“現(xiàn)代性”瓦解了這種確定性,在“現(xiàn)代性”的環(huán)境中,我們處于一個(gè)不斷變化的世界,唯一能夠確定的事物只有不確定性本身,用馬克思的話來(lái)說,就是“一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了”[2]??梢哉f,現(xiàn)代性就是確定性不斷被稀釋和消解的歷史進(jìn)程。

    所以,現(xiàn)在再來(lái)結(jié)合之前提出的兩個(gè)共識(shí),我們能夠明確:首先,本文探討的“現(xiàn)代性”是陀思妥耶夫斯基所處的那個(gè)年代的“現(xiàn)代性”,即19世紀(jì)中期,就是啟蒙運(yùn)動(dòng)之后的一段時(shí)期,同時(shí)這種現(xiàn)代性發(fā)生在俄國(guó)大地之上,當(dāng)時(shí)的俄國(guó)正處于神學(xué)式微、理性風(fēng)靡的歷史階段;其次,本文將從兩個(gè)方面出發(fā),一個(gè)方面是文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代性,另一個(gè)方面是思想內(nèi)涵領(lǐng)域的現(xiàn)代性,這是本文重點(diǎn)討論的兩個(gè)領(lǐng)域。

    二、文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)代性

    在19世紀(jì)中期,當(dāng)無(wú)所不在的現(xiàn)代性將俄羅斯卷入其中之時(shí),基督教已經(jīng)難以解釋復(fù)雜的生活現(xiàn)象,科學(xué)技術(shù)的力量越來(lái)越強(qiáng)大。在這場(chǎng)變革里,出現(xiàn)了各種各樣的觀念的交流與斗爭(zhēng),而且它們都具有一定的解釋力。在中世紀(jì),權(quán)威的觀點(diǎn)通常只有一個(gè),那就是基督教神學(xué),神學(xué)觀念在人們的腦子里根深蒂固,所以中世紀(jì)的思想是相對(duì)較為貧瘠和單一的,而現(xiàn)代思想則是紛繁復(fù)雜,各種獨(dú)特的觀點(diǎn)層出不窮。這些觀點(diǎn)往往針鋒相對(duì),相互競(jìng)爭(zhēng)。雖然在陀思妥耶夫斯基生活的時(shí)代,啟蒙思潮還未完全掌控社會(huì)意識(shí)形態(tài),但隨著科學(xué)技術(shù)和理性主義的發(fā)展,宗教信仰的力量正在不斷衰弱,世俗化的力量不斷強(qiáng)大,上帝已經(jīng)不再令人信服,陀思妥耶夫斯基看到了俄國(guó)大地上涌現(xiàn)的各種思潮之間的沖突和斗爭(zhēng),這種斗爭(zhēng)概括起來(lái)就是俄國(guó)正教和科學(xué)理性之間的巨大矛盾。面對(duì)這樣深刻且難以調(diào)和的矛盾,陀思妥耶夫斯基試圖在社會(huì)變革中尋找新的出路。

    在這種復(fù)雜紛紜的社會(huì)背景之下,陀思妥耶夫斯基在小說中采用了復(fù)調(diào)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)這種矛盾割裂的社會(huì)現(xiàn)狀?!皬?fù)調(diào)”也稱“多聲部”,原為音樂術(shù)語(yǔ),指沒有主旋律的多聲部音樂。在文學(xué)領(lǐng)域里,“復(fù)調(diào)小說”是相對(duì)于傳統(tǒng)的“獨(dú)白型小說”而言的?!蔼?dú)白型小說”是由作者意識(shí)操控的內(nèi)容完整統(tǒng)一的小說樣式,而“復(fù)調(diào)小說”則恰恰相反,作者意識(shí)被隱藏起來(lái),取而代之的是各種不同的聲部,每個(gè)聲部都是平等而獨(dú)立的。著名文藝?yán)碚摷野秃战穑∕ikhail Bakhtin)指出,陀思妥耶夫斯基放棄了作者的權(quán)威性話語(yǔ),而是采用眾聲喧嘩的復(fù)調(diào)藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)作品中的思想沖突。因此,很多讀者難以找到作家本人的觀點(diǎn)在作品中的體現(xiàn),比如在《魔鬼。伊萬(wàn)·費(fèi)堯多羅維奇的夢(mèng)魘》這一章里,讀者難以分清魔鬼和伊萬(wàn)哪個(gè)代表了作者的想法,兩者的觀點(diǎn)是如此地爭(zhēng)鋒相對(duì),直到最后也并沒有和解。如果現(xiàn)代性在社會(huì)思想領(lǐng)域的文化癥候是“上帝之死”,那么其在文學(xué)領(lǐng)域里則表現(xiàn)為擁有上帝般權(quán)力的作者在陀思妥耶夫斯基的作品里隱退了,即思想家羅蘭·巴特(Roland Barthes)所謂的“作者已死”,一種中心化的固有結(jié)構(gòu)被徹底瓦解了。

    在當(dāng)時(shí)俄國(guó)被現(xiàn)代性所裹挾的社會(huì)里,復(fù)調(diào)藝術(shù)是再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的重要方法。巴赫金創(chuàng)立了復(fù)調(diào)小說的概念,并明確指出陀思妥耶夫斯基的小說是典型的復(fù)調(diào)小說。傳統(tǒng)的獨(dú)白型小說雖然也會(huì)有眾多人物,但是這些人物不是獨(dú)立的聲部,而僅僅是一種“同聲齊唱”,所有人物的觀點(diǎn)不過是在為一個(gè)中心思想服務(wù)罷了。在這種小說中,人物意識(shí)從屬于作者,作者是高高在上的,人物不過是作者操縱的傀儡,用來(lái)表達(dá)作者的思想。同時(shí),人物形象是刻板而僵化的,人物的思想是被各種因素嚴(yán)格規(guī)定起來(lái)的,人物的思維不能偏離自己的性格和社會(huì)身份,也就是說是一種臉譜化的人物?!斑@樣的形象是建立在按其與主人公意識(shí)的關(guān)系是客觀的這一作者世界上的;這個(gè)世界的建立——具有它的觀點(diǎn)和各種完成性定義——預(yù)示了外在的固定立場(chǎng)、固定的作者視域。”[3]也就是說,這種小說不過是作者固定視域的投射罷了。陀思妥耶夫斯基則拒絕這一獨(dú)白式的前提,走在了“多聲部”現(xiàn)代小說的先鋒道路上。在文學(xué)批評(píng)史中,很長(zhǎng)一段時(shí)間大家簡(jiǎn)單地認(rèn)為作者是第一位的,作品不過是作者思想的體現(xiàn),作者是唯一的敘述者,“作者中心主義”流行了很久。然而到了現(xiàn)代,這種論調(diào)可以說已經(jīng)被批判得體無(wú)完膚,從羅蘭·巴特到雅克·德里達(dá)(Jacques Derrida),無(wú)不對(duì)這種“作者中心主義”展開攻勢(shì)。羅蘭·巴特提出作者是在多重因素之下進(jìn)行寫作的,不存在一個(gè)完整統(tǒng)一的作者;雅克·拉康(Jacques Lacan)說語(yǔ)言就是一種無(wú)意識(shí),無(wú)意識(shí)先于意識(shí),亦即作品先于作者;雅克·德里達(dá)更是極端激進(jìn),他直接提出語(yǔ)言的延異和撒播,是語(yǔ)言自己在說話,直接把一切中心給解構(gòu)掉了。陀思妥耶夫斯基高明地預(yù)見了這一點(diǎn),采取了去中心化的寫作方式,放棄了自己的權(quán)利,讓小說人物自己說話,將敘述主體分化為各式各樣的人物。我們可以很明顯地看到,關(guān)于上帝的爭(zhēng)論在《卡拉馬佐夫兄弟》中不斷地出現(xiàn),作者給雙方平等的地位,并沒有偏斜于哪一方,阿遼沙在巨石旁的演說中宣揚(yáng)了上帝,而伊萬(wàn)也在長(zhǎng)詩(shī)《宗教大法官》里面顛覆了上帝,作者讓雙方充分表達(dá)自己;同樣地,在對(duì)德米特里的審訊中,斷定德米特里殺人的基里洛維奇和為德米特里辯護(hù)的菲久科維奇展開了激烈的較量,作者都給予了雙方巨大的篇幅來(lái)陳述自己的觀點(diǎn),最后誰(shuí)也不服誰(shuí)。陀思妥耶夫斯基這種分化敘述主體的寫法,與他所要表達(dá)的對(duì)俄國(guó)現(xiàn)代生活的思考密不可分,在宗教與啟蒙激烈斗爭(zhēng)的年代,每個(gè)人的意識(shí)都是獨(dú)立且自足的,同時(shí)也是無(wú)根的、無(wú)依無(wú)靠的。現(xiàn)代性不是一個(gè)階段,而是一種斷裂,主人公突然發(fā)現(xiàn)自己是獨(dú)立的存在,他與周圍的聲音格格不入,他所擁有的只有他自己?!犊ɡR佐夫兄弟》里面充斥著這種獨(dú)立的個(gè)體,大到佐西馬長(zhǎng)老,小到廚子斯乜爾加科夫,每個(gè)人都能發(fā)表自己獨(dú)特的觀點(diǎn),誰(shuí)都有權(quán)利進(jìn)行長(zhǎng)篇大論,這種不和諧,這種眾聲喧嘩正是小說現(xiàn)代性的重要體現(xiàn)。

    英美斯拉夫研究者馬爾科姆·瓊斯(Malcolm Jones)更是激進(jìn)地指出陀思妥耶夫斯基作品中的“解構(gòu)特征”。他認(rèn)為陀思妥耶夫斯基在文學(xué)上做出了一種全新的突破,“陀思妥耶夫斯基越是要尋求重新發(fā)現(xiàn)‘鮮活的生命’的源泉,他似乎越是發(fā)現(xiàn)它們從屬于被解構(gòu)主義批評(píng)稱之為‘無(wú)限拖延’和‘推遲’的東西……這個(gè)發(fā)現(xiàn)在陀思妥耶夫斯基小說的意識(shí)形態(tài)層面出現(xiàn),但不是簡(jiǎn)單地針對(duì)這個(gè)世界(真實(shí)的或再現(xiàn)的世界)的一個(gè)說法。它起源于話語(yǔ)本質(zhì)本身。”[4]也就是說陀思妥耶夫斯想要表現(xiàn)出最真實(shí)的文學(xué)作品中的張力,亦即所謂“鮮活的生命”,他就必須采用復(fù)調(diào)的手法,認(rèn)識(shí)到所謂一致性的中心結(jié)構(gòu)背后的不一致性,并把這種不一致性赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái),這樣不僅是對(duì)破碎的現(xiàn)實(shí)的某種再現(xiàn),更是對(duì)話語(yǔ)本身的破碎的體現(xiàn)。在《卡拉馬佐夫兄弟》中,我們難以用一個(gè)中心化的話語(yǔ)來(lái)概括不同的人物,因?yàn)槿魏蔚闹行谋旧矶际欠粗行牡?,這也就是馬爾科姆·瓊斯所說的“解構(gòu)特征”,而這種徹底的破碎和去中心化在陀思妥耶夫斯基的作品里體現(xiàn)得淋漓盡致。人物內(nèi)心的矛盾、掙扎和痛苦,亦即人物內(nèi)在的不和諧被不加修飾地展露在臺(tái)面上,德米特里對(duì)于未婚妻的羞愧和對(duì)情人的瘋狂撕扯著他的心靈,伊萬(wàn)對(duì)于上帝的鄙夷和對(duì)于自身罪孽的痛苦讓他變成了人格分裂,作者把人物的心靈剖開給讀者看,正是由于這種現(xiàn)代性的表現(xiàn)手法才使得《卡拉馬佐夫兄弟》如此真實(shí)和深刻,整部作品完全擺脫了文字的局限性,擺脫了能指和所指僵化的對(duì)應(yīng)關(guān)系,而升華為一種活的藝術(shù)。

    三、思想內(nèi)容領(lǐng)域的現(xiàn)代性

    在《卡拉馬佐夫兄弟》中,作者的寫作對(duì)象也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,我們可以借由“知識(shí)型”這一概念來(lái)理解這一點(diǎn)。知識(shí)型是法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·??拢∕ichel Foucault)在其著作《詞與物》中提出來(lái)的概念,簡(jiǎn)單來(lái)說,知識(shí)型即為知識(shí)的某種樣態(tài),它是“文化的基本代碼(那些控制了其語(yǔ)言、知覺框架、交流、技藝、價(jià)值、實(shí)踐等級(jí)的代碼),從一開始,就為每個(gè)人確定了經(jīng)驗(yàn)秩序”[5]。??略跁蟹治隽怂姆N知識(shí)型,分別是:文藝復(fù)興時(shí)期基于相似性的知識(shí)型;古典時(shí)期(1660—1800)基于表象的知識(shí)型;現(xiàn)代(1800—1950)基于自我表象的知識(shí)型;當(dāng)代(1950至今)基于下意識(shí)的知識(shí)型。這四種知識(shí)型互不兼容,其間存在著巨大的斷裂。

    在陀思妥耶夫斯基這里,我們能夠明顯地看到從古典知識(shí)型向現(xiàn)代知識(shí)型的轉(zhuǎn)變。古典知識(shí)型是圍繞著客體展開的,主體是隱蔽的存在,主體不能表象自身,只能作為客體被表象;而在現(xiàn)代知識(shí)型這里,主體的地位被抬高了,客體是因?yàn)橹黧w才能夠存在,可以說,在這里“自我”被發(fā)現(xiàn)了,這一時(shí)期的學(xué)科開始以“人”為中心。不難發(fā)現(xiàn),陀思妥耶夫斯基的小說也是對(duì)人的描寫和探索,他深入到人的靈魂之中,著力于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在《卡拉馬佐夫兄弟》里,最典型的例子就是大哥德米特里,陀思妥耶夫斯基花了大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)心的洶涌的情感,在《一顆熾熱的心的自白》中,德米特里就是通過長(zhǎng)篇幅的自白來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)兩個(gè)女人熾烈的情感,文字間涌動(dòng)著人物強(qiáng)烈的主觀情緒。

    可以說,陀思妥耶夫斯基的小說的對(duì)象不再是客觀外在,而轉(zhuǎn)變?yōu)榱巳宋锏闹饔^內(nèi)在世界,其關(guān)注的重點(diǎn)不再是人物的行為舉止,而變成了人物的心理,其創(chuàng)作目標(biāo)也不再是塑造某個(gè)人物形象,而變成了審問和挖掘人物的靈魂。這背后就是從古典知識(shí)型到現(xiàn)代知識(shí)型的轉(zhuǎn)變。

    在知識(shí)型轉(zhuǎn)向主體的同時(shí),陀思妥耶夫斯基敏銳地察覺到了人物內(nèi)心的非理性因素,他不再把人物表現(xiàn)為一個(gè)僵化的理性個(gè)體,而是讓人物內(nèi)心在過去一直被遮蔽的非理性成分赤裸裸地展現(xiàn)出來(lái)。陀思妥耶夫斯基著重關(guān)注人物內(nèi)心的思索、痛苦、矛盾、困惑和掙扎,在人物的對(duì)話中,我們能夠看到里面毫無(wú)遮掩的情感要素。在《卡拉馬佐夫兄弟》里,大哥在兩個(gè)女人之間的艱難抉擇,和對(duì)自己犯下的罪過的痛苦和自責(zé),二哥被上帝是否存在問題深深折磨,以至于產(chǎn)生了精神分裂,小男孩郭立亞和伊柳沙內(nèi)心對(duì)身邊人的最真摯的熱愛,所有這些都是無(wú)法用理性來(lái)把握和理解的非理性的情感,陀思妥耶夫斯基將這些最為本真的情感從人物靈魂深處挖掘了出來(lái),也使得人物活了過來(lái),人物不再是虛構(gòu)出來(lái)的傀儡,而成了實(shí)實(shí)在在的、活生生的人。

    陀思妥耶夫斯基之所以關(guān)注人的非理性情感,其實(shí)和他的思想主張有關(guān)。同時(shí)代的車尼爾雪夫斯基等人認(rèn)為人的行為無(wú)非是追求自己的利益,而經(jīng)過啟蒙的人性可以使其利己主義合理化,演變?yōu)橐环N工具理性,人類的未來(lái)就可以變成像水晶宮一樣透明的理想社會(huì)。陀思妥耶夫斯基卻認(rèn)為,在利益和理性之外,人還有愿望、意志、任性等等非理性要素,人類的未來(lái)不可能像水晶宮一樣透明,這樣的未來(lái)只會(huì)否定人與人之間的差異,否定人的自由。陀思妥耶夫斯基反對(duì)工具理性,他深刻地意識(shí)到了理性的弊端,當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的啟蒙理性逐漸顯現(xiàn)出了其工具理性的一面,鮮活的生命被冷酷的理性所取代,一切都變成了可以分析和計(jì)算的事物,科學(xué)成了唯一的真理,人們被困在了理性的牢籠之中,人被技術(shù)所控制,人的主體性被完全抹殺。所以陀思妥耶夫斯基要高揚(yáng)人的主體性,即讓人物充分表達(dá)自身的情感,讓人物獲得自由,在非理性的情感之中實(shí)現(xiàn)自我。在《卡拉馬佐夫兄弟》里,公訴人基里洛維奇運(yùn)用理性的心理學(xué)來(lái)推斷德米特里殺了父親,他通過分析斯乜爾加科夫和德米特里對(duì)待裝錢的信封的不同方式,最后斷定德米特里就是殺人犯,德米特里也因此被法院判決有罪,沒有人聽信德米特里歇斯底里的內(nèi)心獨(dú)白,大家都相信了理性的心理學(xué),于是沒有罪的人變成有罪的人,陀思妥耶夫斯基在此就暗諷這種理性對(duì)人的壓迫和奴役,這種對(duì)理性的批判和反思精神具有極強(qiáng)的現(xiàn)代性色彩。

    四、結(jié)語(yǔ)

    作為陀思妥耶夫斯基最后的,也是最為重要的一部作品,《卡拉馬佐夫兄弟》代表了作者整個(gè)人生探索的最高結(jié)晶。我們從這部偉大的作品入手,也可窺得陀思妥耶夫斯基整個(gè)的創(chuàng)作風(fēng)格。陀思妥耶夫斯基的小說總是去直面現(xiàn)實(shí)中深刻的現(xiàn)代性危機(jī),總是在思考在宗教和理性的矛盾之下,人該如何生存的重要問題,總是去描寫現(xiàn)實(shí)中的苦難,描寫人們心中的痛苦和掙扎,不管是《罪與罰》里面的拉斯柯爾尼科夫,還是《白癡》里面的梅詩(shī)金公爵,他們都面臨著同樣的問題,有著相似的痛苦。陀思妥耶夫斯基保持著對(duì)人類靈魂深處的痛苦的關(guān)注,保持著對(duì)理性的批判,保持著復(fù)調(diào)和對(duì)話的風(fēng)格,這些創(chuàng)作理念貫穿著他的整個(gè)創(chuàng)作生涯,也啟發(fā)了后世無(wú)數(shù)的文學(xué)家和思想家。陀思妥耶夫斯基被認(rèn)為是文學(xué)領(lǐng)域里存在主義思想的鼻祖,西方存在主義的奠基人,可以說,他不僅開創(chuàng)了一個(gè)文學(xué)的新時(shí)代,更開創(chuàng)了一個(gè)人類思想的新時(shí)代。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問題[M].劉虎譯.北京:中央編譯出版社,2010:57.

    [4]馬爾科姆·瓊斯.巴赫金之后的陀思妥耶夫斯基:陀思妥耶夫斯基幻想現(xiàn)實(shí)主義解讀[M].趙亞莉,陳紅薇,魏玉杰譯.長(zhǎng)春:吉林人民出版社,2004:13.

    [5]???詞與物[M].莫偉民譯.上海:上海三聯(lián)書店, 2001.

    作者簡(jiǎn)介:

    曹賢圣,男,漢族,安徽銅陵人,上海師范大學(xué)哲學(xué)與法政學(xué)院外國(guó)哲學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生,研究方向:現(xiàn)代西方哲學(xué)。

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