皮克斯動(dòng)畫(huà)片二元對(duì)立敘事探究

摘 要：著名動(dòng)畫(huà)電影公司皮克斯以其源源不斷的創(chuàng)意和精湛的制作技術(shù)，一次又一次地刷新了觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的認(rèn)知，取得了較高的藝術(shù)成就。本文對(duì)皮克斯動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用的二元對(duì)立敘事模式進(jìn)行了分析，從視覺(jué)、動(dòng)作、場(chǎng)景、音樂(lè)、主題敘事五個(gè)方面進(jìn)行論述歸納，探索其成功的規(guī)律，旨在為從業(yè)者提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。

關(guān)鍵詞：二元對(duì)立；敘事模式；皮克斯

中圖分類(lèi)號(hào)： J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 1672-8122 （2025） 01-0080-04

在動(dòng)畫(huà)電影的世界里，皮克斯無(wú)疑是一顆耀眼的明星，它的一部又一部充滿創(chuàng)意的作品，不斷帶給觀眾驚喜、歡樂(lè)和感動(dòng)。從《玩具總動(dòng)員》到《海底總動(dòng)員》，再到《尋夢(mèng)環(huán)游記》，皮克斯以源源不斷的創(chuàng)意和精湛的制作技術(shù)，一次又一次地刷新了觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的認(rèn)知。皮克斯之所以能夠走在行業(yè)前端，正是因?yàn)閾碛忻翡J的嗅覺(jué)，它強(qiáng)調(diào)差異性和多元化，認(rèn)為應(yīng)該將各種元素進(jìn)行碰撞和調(diào)和，這一創(chuàng)作理念為其動(dòng)畫(huà)電影中“二元對(duì)立”敘事模式的廣泛應(yīng)用奠定了思想基礎(chǔ)[1]。皮克斯在二元對(duì)立敘事模式的運(yùn)用上有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，它通過(guò)角色、動(dòng)作、場(chǎng)景、音樂(lè)、主題等元素構(gòu)建二元對(duì)立關(guān)系，通過(guò)各種細(xì)節(jié)展現(xiàn)對(duì)立狀態(tài)，這種表現(xiàn)方式增加了動(dòng)畫(huà)的深度和內(nèi)涵，也使其更具藝術(shù)性。

一、角色對(duì)立調(diào)節(jié)視覺(jué)

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，別具一格、造型獨(dú)特、個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)角色能持續(xù)吸引觀眾，引發(fā)情感共鳴，使他們印象深刻，還能增加觀影趣味、推動(dòng)故事發(fā)展，同時(shí)也為影片增添了附加值，有助于開(kāi)發(fā)衍生品。因此，塑造鮮活的動(dòng)畫(huà)角色至關(guān)重要。皮克斯動(dòng)畫(huà)在角色設(shè)計(jì)上不僅運(yùn)用了內(nèi)在特質(zhì)外在化的手法，還使用了打破常規(guī)、二元對(duì)立的塑形方式，使角色具備多樣的性格特征，也給觀眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)體驗(yàn)[2]。

（一）角色造型：正義與邪惡

皮克斯動(dòng)畫(huà)在角色造型設(shè)計(jì)上非常精妙，由此誕生了許多經(jīng)典角色。例如，《飛屋環(huán)游記》中的卡爾，方正的臉型，圓鈍的鼻頭，小男孩羅素圓潤(rùn)的腦袋、眼睛和鼻子，直線與曲線的組合使角色看起來(lái)更加溫和，也讓觀眾一眼就能看出這是兩個(gè)正面角色（如圖1）；《玩具總動(dòng)員》中，牛仔玩具是正義的一方，設(shè)計(jì)師使用硬朗的線條、簡(jiǎn)潔的造型來(lái)體現(xiàn)他的英雄身份；猴子玩具是邪惡的一方，設(shè)計(jì)師使用毛茸茸的身子、凹凸不平的面部體現(xiàn)它的狡猾危險(xiǎn)和扭曲的內(nèi)心（如圖2）。

皮克斯動(dòng)畫(huà)采用二元對(duì)立敘事模式設(shè)計(jì)電影人物的外觀和造型，讓正面人物更加親切可愛(ài)，反面人物更加邪惡夸張，成功地傳達(dá)了角色的立場(chǎng)和劇情中的人物關(guān)系，使觀眾能夠深刻地理解動(dòng)畫(huà)的角色和主題，還能增強(qiáng)情節(jié)的緊張感和吸引力[3]。

（二）角色性格：完美與缺陷

皮克斯動(dòng)畫(huà)中，完美的角色舉不勝舉，他們往往擁有超能力，能夠拯救世界。近年來(lái)，隨著流行文化和人們觀念的變化，皮克斯開(kāi)始塑造一些不夠完美的角色。例如，動(dòng)畫(huà)短片《鷸》中的主角小鷸，從一開(kāi)始的膽小怕事轉(zhuǎn)變?yōu)槊鎸?duì)困難、勇于克服；動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《勇敢傳說(shuō)》中的紅發(fā)公主，她時(shí)常叛逆、桀驁不馴，卻能為了拯救家園四處奔走。這些角色能力有限，不夠完美，卻能引起觀眾的情感共鳴。

皮克斯動(dòng)畫(huà)中的角色以其鮮明的性格特征形成了對(duì)比關(guān)系。例如，動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》中的巴斯光年和胡迪，一個(gè)勇敢冒險(xiǎn)，一個(gè)沉著穩(wěn)重，截然不同的性格特征讓動(dòng)畫(huà)片情節(jié)更加引人入勝，使觀眾愿意去探索角色的復(fù)雜性和深度。

二、動(dòng)作對(duì)立推進(jìn)劇情

角色動(dòng)作在動(dòng)畫(huà)片中發(fā)揮著重要作用，它不僅能夠凸顯角色性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還能增強(qiáng)作品的娛樂(lè)性。因此，本文從動(dòng)態(tài)效果和視覺(jué)沖擊兩個(gè)方面總結(jié)皮克斯動(dòng)畫(huà)人物動(dòng)作設(shè)計(jì)中的二元對(duì)立敘事。

（一）動(dòng)態(tài)效果：現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義

根據(jù)夸張變形的程度，動(dòng)作設(shè)計(jì)可分為“現(xiàn)實(shí)主義”和“表現(xiàn)主義”?！艾F(xiàn)實(shí)主義”是指在動(dòng)畫(huà)作品中還原自然動(dòng)作。例如，《鷸》中小鷸覓食寄居蟹的動(dòng)作，《三只小鳥(niǎo)》中小鳥(niǎo)在電線桿上跳躍的動(dòng)作，就是將生活中真實(shí)的動(dòng)作細(xì)節(jié)用在動(dòng)畫(huà)角色身上，給觀眾現(xiàn)實(shí)感?！氨憩F(xiàn)主義”是指運(yùn)用夸張的動(dòng)姿向觀眾傳遞信息，是一種個(gè)性化、情緒化，具有主觀性的藝術(shù)手法，主要通過(guò)獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)規(guī)律來(lái)表現(xiàn)角色特征[4]。超脫現(xiàn)實(shí)物理規(guī)則、形式夸張的“表現(xiàn)主義”能在凸顯個(gè)性的同時(shí)給觀眾一種特殊的視覺(jué)享受。例如，動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《尋夢(mèng)環(huán)游記》中主角米格滑稽幽默的動(dòng)作，常常出乎觀眾意料，但回味后又覺(jué)得暗藏玄機(jī)、情理之中?！氨憩F(xiàn)主義”手法還能吸引觀眾注意力，使他們緊跟故事情節(jié)。例如，動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《怪獸電力公司》中，邁克將舌頭當(dāng)作繩子甩動(dòng)，這一動(dòng)作設(shè)計(jì)充分考慮了人物的性格、情緒、心理、外形等特征，將繩子甩動(dòng)的連貫動(dòng)作設(shè)計(jì)運(yùn)用在邁克的舌頭上，增加了動(dòng)作的創(chuàng)意和趣味性，更具視覺(jué)吸引力。

（二）視覺(jué)沖擊：力量與柔弱

通過(guò)動(dòng)作對(duì)比增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力是皮克斯動(dòng)畫(huà)的一大特色。例如，在《怪獸電力公司》中，怪獸薩利文嚇唬人時(shí)突然看到小女孩恐懼害怕的樣子，于是溫柔地靠近小女孩。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師通過(guò)動(dòng)作速度與節(jié)奏的變化，在夸張嚇人的動(dòng)作中穿插溫柔緩和的動(dòng)作，形成強(qiáng)烈對(duì)比，給觀眾帶來(lái)一種視覺(jué)震撼，能使他們產(chǎn)生情感投射。巧妙運(yùn)用力量與柔弱的二元對(duì)立，從視覺(jué)和情感上都為觀眾帶來(lái)強(qiáng)大沖擊，讓動(dòng)畫(huà)片更具有層次感。

三、場(chǎng)景對(duì)立營(yíng)造氛圍

場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)片中的作用舉足輕重，皮克斯動(dòng)畫(huà)通過(guò)設(shè)置不同的場(chǎng)景色彩和空間風(fēng)格，營(yíng)造出符合劇情的氛圍，使觀眾更好地感受故事情節(jié)的張力。

（一）場(chǎng)景色彩：常規(guī)與夸張

色調(diào)是營(yíng)造畫(huà)面意境的重要元素，動(dòng)畫(huà)片中的色調(diào)是由創(chuàng)作者主觀設(shè)定的，它能側(cè)面體現(xiàn)故事的主基調(diào)，推動(dòng)劇情發(fā)展，引導(dǎo)觀眾情緒走向。皮克斯對(duì)色彩的運(yùn)用能力在業(yè)界可謂首屈一指，從作品中能夠看出其對(duì)色彩美學(xué)的獨(dú)到見(jiàn)解。

皮克斯的許多動(dòng)畫(huà)片通過(guò)和諧的色彩營(yíng)造舒適的環(huán)境，使觀眾身心得到放松[5]?！度恍▲B(niǎo)》中藍(lán)色的天空、《飛屋環(huán)游記》中五顏六色的氣球，都是運(yùn)用協(xié)調(diào)的色彩讓觀眾沉浸在舒適的氛圍中。不僅如此，皮克斯還會(huì)大膽嘗試灰暗壓抑的色調(diào)，讓觀眾獲得不同的體驗(yàn)。例如，動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《心靈奇旅》在描繪往生之境時(shí)，使用了高飽和度的暗色，營(yíng)造出恐怖的氛圍，不僅使觀眾獲得刺激的感受，還增加了影片的神秘感?！锻婢呖倓?dòng)員3》中，為了塑造出一個(gè)酷熱的垃圾場(chǎng)，皮克斯大量運(yùn)用高飽和度的紅色和黃色，使觀眾感到焦慮和厭煩，加深了他們對(duì)垃圾場(chǎng)的負(fù)面印象。

皮克斯并不局限于通篇使用單一色調(diào)，它常常會(huì)將“高調(diào)色彩”和“低調(diào)色彩”相搭配，以推進(jìn)劇情發(fā)展。例如，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，米格剛剛進(jìn)入亡靈世界，暖色的燈光照耀著靈界的建筑，顯得夢(mèng)幻又絢爛，當(dāng)他深入亡靈世界，看到再次死亡的亡靈時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景都是灰暗的色調(diào)，立刻使觀眾感到壓抑和悲傷。這種通過(guò)色彩推進(jìn)敘事的藝術(shù)手法，能對(duì)觀眾感官體驗(yàn)產(chǎn)生深刻影響[6]。

基于人們的生活閱歷，不同的色彩會(huì)給人不同的心理感受。皮克斯依據(jù)這一特性，創(chuàng)作出了深受觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《頭腦特工隊(duì)》，片中用五種顏色的小人表現(xiàn)五種不同情緒，深藍(lán)色的憂憂代表憂郁迷茫，黃色的樂(lè)樂(lè)代表快樂(lè)，紅色的怒怒代表憤怒，綠色的厭厭代表厭煩，紫色的怕怕代表恐懼不安，這些不同的顏色能夠引發(fā)觀眾的心理聯(lián)想，使他們產(chǎn)生共鳴。

（二）空間風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指動(dòng)畫(huà)中除角色、造型以外的，隨著時(shí)間變化而改變的一切物的造型設(shè)計(jì)。皮克斯從文化底蘊(yùn)、色彩和空間構(gòu)成、光影造型等方面優(yōu)化動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，提高電影的藝術(shù)和文化價(jià)值。

寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)景會(huì)讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。例如，《飛屋環(huán)游記》中卡爾讓五顏六色的氣球帶著自己的屋子起飛，開(kāi)啟了奇妙的冒險(xiǎn)之旅，卡爾的家與現(xiàn)實(shí)中的小屋相似度很高，讓觀眾產(chǎn)生親切感，也對(duì)卡爾的美好未來(lái)產(chǎn)生憧憬。皮克斯在動(dòng)畫(huà)片中還原了不同文化下的真實(shí)場(chǎng)景，不僅帶來(lái)了視覺(jué)沖擊，還闡明了故事發(fā)生的文化場(chǎng)域，促進(jìn)了文化的交流。例如，動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》中，包餃子、打太極、逛菜場(chǎng)等畫(huà)面都是中國(guó)家庭的真實(shí)寫(xiě)照；《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，放置黑白照片的祭臺(tái)、簇?fù)淼娜f(wàn)壽菊、骷髏頭糖果，都是墨西哥亡靈節(jié)中的元素。

為了加強(qiáng)情感、渲染氣氛，皮克斯還采用超現(xiàn)實(shí)的手法和意識(shí)流的敘事手法，如夢(mèng)境序列、時(shí)空扭曲、象征、隱喻、音樂(lè)非典型運(yùn)用等，將現(xiàn)實(shí)生活中的事物進(jìn)行組合，營(yíng)造出一種“陰差陽(yáng)錯(cuò)”的場(chǎng)景效果，充滿奇幻感[6]。例如，《頭腦特工隊(duì)》中，冰棒用廢舊的小車(chē)當(dāng)“火箭”幫助樂(lè)樂(lè)沖過(guò)冰山，小車(chē)、冰山都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的，但畫(huà)面背景卻是許多暗淡的“情緒球”，真實(shí)與虛構(gòu)共同營(yíng)造出一種夢(mèng)幻感。

四、音樂(lè)對(duì)立引導(dǎo)情感

音樂(lè)是觀眾和創(chuàng)作者情感連接的橋梁，皮克斯動(dòng)畫(huà)在音樂(lè)的調(diào)性、結(jié)構(gòu)以及和聲方面使用二元對(duì)立手法，幫助影片描述情節(jié)，增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。

（一）調(diào)性和結(jié)構(gòu)方面

皮克斯動(dòng)畫(huà)善于利用對(duì)比的方式，通過(guò)不同的音樂(lè)調(diào)性來(lái)加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的情感表達(dá)。在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，不同調(diào)性的場(chǎng)景音樂(lè)營(yíng)造了不同的氛圍。從整體上看，隨著主人公的成長(zhǎng)，音樂(lè)也由歡快到深沉，暗示了男孩由不諳世事到成熟的蛻變。從具體情節(jié)上看，雖然片中的音樂(lè)調(diào)性豐富多彩，但都與故事情節(jié)相匹配，情節(jié)輕松愉快時(shí)，就用輕快的音樂(lè)，需要營(yíng)造緊張感時(shí)，就用比較焦灼的音樂(lè)。例如，米格進(jìn)入圣塞西莉亞墓地偷拿歌神的吉他，被其他亡靈發(fā)現(xiàn)，他這才意識(shí)到自己進(jìn)入了亡靈世界，此時(shí)鼓點(diǎn)音樂(lè)響起，節(jié)奏歡快，震撼的音樂(lè)效果和米格極度恐慌的情緒相呼應(yīng)，這種視聽(tīng)效果能將觀眾迅速帶入其中。

此外，通過(guò)不同的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和形式表現(xiàn)不同的情感和氣氛。例如，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》通過(guò)不同的音樂(lè)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)角色的個(gè)性特征，可愛(ài)的正面角色大白出現(xiàn)時(shí)使用了簡(jiǎn)單的旋律和音色，而陰險(xiǎn)惡毒的反面角色派希出現(xiàn)時(shí)則使用結(jié)構(gòu)復(fù)雜的旋律。

皮克斯動(dòng)畫(huà)在音樂(lè)調(diào)性和結(jié)構(gòu)方面使用二元對(duì)立敘事模式，展現(xiàn)了豐富的音樂(lè)層次，營(yíng)造了特定的情境，使不同角色之間的情感更立體、更具戲劇性。

（二）和聲方面

對(duì)立統(tǒng)一的音樂(lè)美學(xué)原則，能增強(qiáng)音樂(lè)的多樣性和表現(xiàn)力，幫助動(dòng)畫(huà)片更好地傳達(dá)情感和思想，與觀眾進(jìn)行深入交流。皮克斯動(dòng)畫(huà)在和聲方面注重音色的對(duì)立，通過(guò)不同樂(lè)器、音響的碰撞，彰顯鮮明的藝術(shù)個(gè)性。例如，《玩具總動(dòng)員》中，將古典音樂(lè)與爵士、搖滾等潮流音樂(lè)相融合，使得電影更具表現(xiàn)力和張力。此外，皮克斯動(dòng)畫(huà)還注重和弦的對(duì)立，通過(guò)大、小調(diào)交替，展現(xiàn)截然不同的情感和氣氛。例如，憂郁的小三和弦用來(lái)表現(xiàn)悲傷的情緒，開(kāi)朗的大三和弦用來(lái)表現(xiàn)快樂(lè)的情緒。

五、主題對(duì)立編排敘事

皮克斯動(dòng)畫(huà)的主題敘事簡(jiǎn)潔易懂又內(nèi)涵深刻，往往通過(guò)二元對(duì)立敘事模式解構(gòu)文本、詮釋主題。

（一）劇情設(shè)置：正與邪

二元對(duì)立并不是“非黑即白”，它是一種敘事模式，能讓劇情、人物更具戲劇性[7]。在劇情設(shè)置上，皮克斯動(dòng)畫(huà)的對(duì)立雙方一般分為正義與邪惡、勇敢與懦弱、美麗與丑陋等，這種關(guān)系主要表現(xiàn)為主角與配角的對(duì)立、守舊與創(chuàng)新的對(duì)立等。例如，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，主角米格進(jìn)入了死亡之地后，勇敢地拆穿邪惡的假歌神德拉科魯茲的真面目，讓其身敗名裂；《鷸》中的主角小鷸一開(kāi)始恐懼海水，不敢去捕寄居蟹，最終在父母的幫助下成功戰(zhàn)勝恐懼，克服恐水癥，獨(dú)自捕獲寄居蟹。

（二）敘事主題：老少咸宜

優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片會(huì)竭力達(dá)到老少咸宜的傳播境界。對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片，如果太過(guò)復(fù)雜，那么兒童就會(huì)理解困難，如果太過(guò)簡(jiǎn)單、幼稚，那么成年人就會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味[8]。為了使動(dòng)畫(huà)片老少皆宜，皮克斯動(dòng)畫(huà)使用雙重主題，兼顧兒童和成人，也升華了影片主題。例如，《飛屋環(huán)游記》中，老爺爺和邪惡探險(xiǎn)家的斗智斗勇是講給兒童聽(tīng)的，卡爾和妻子的愛(ài)情故事是講給成人聽(tīng)的。這種多主題的特點(diǎn)，讓影片“全齡化”，擴(kuò)大了受眾群體。

六、結(jié) 語(yǔ)

皮克斯動(dòng)畫(huà)片的成功，二元對(duì)立敘事模式功不可沒(méi)，它使動(dòng)畫(huà)短片人物形象更加立體、矛盾沖突更加激烈、內(nèi)涵更加豐富，還能引導(dǎo)觀眾對(duì)某一問(wèn)題進(jìn)行深入思考，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與觀眾共同進(jìn)步。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者應(yīng)借鑒皮克斯二元對(duì)立敘事模式的經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)踐中不斷探索，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品。

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[責(zé)任編輯：喻靖雯]