守正創(chuàng)新，展現(xiàn)新時代中國畫多元面貌與繁榮盛景

6月29日，由文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)家協(xié)會主辦，中共廣東省委宣傳部、廣東省文化和旅游廳、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會承辦的“慶祝中華人民共和國成立七十五周年——第十四屆全國美術(shù)作品展覽中國畫作品展”在廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）開幕。

五年一屆的全國美術(shù)作品展覽（以下簡稱“全國美展”）誕生于中華人民共和國成立之際，與之發(fā)展同行，是目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多、最具影響力的國家級綜合性美術(shù)大展。本屆全國美術(shù)作品展覽既是對五年來美術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中呈現(xiàn)，也是美術(shù)界為慶祝中華人民共和國成立75周年獻上的一份厚禮，吸引了廣大美術(shù)家的積極參與和得到了社會各界的廣泛關(guān)注。本屆中國畫作品展共收到全國各?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團及部隊選送的復(fù)評參評作品1296件，共遴選出入選作品698件，其中進京作品103件。

題材豐富 風(fēng)格多樣 中國畫語言進一步拓展

“從這次展出的作品中可以看到，當(dāng)代中國畫畫家秉承守正創(chuàng)新的理念，根植民族傳統(tǒng)精髓，融合現(xiàn)代視覺元素，通過創(chuàng)新的視角與表現(xiàn)手法彰顯傳統(tǒng)筆墨的時代價值，拓展中國畫的表達空間，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求有機結(jié)合起來，展現(xiàn)了當(dāng)代中國畫的活力與生命力，顯現(xiàn)出新時代中國畫創(chuàng)作傳承、創(chuàng)新、發(fā)展的新面貌?！敝袊穆?lián)黨組成員、副主席諸迪在開幕式致辭中表示。

總體來看，第十四屆全國美展中國畫作品展的入選作品呈現(xiàn)多種新氣象和新趨勢：

一是展覽規(guī)模宏大，參展作者年輕化，新面孔多。698件作品入選反映了中國畫創(chuàng)作的繁榮之景；參展人員出現(xiàn)了很多新面孔，中青年藝術(shù)家占比增加，這表明中國畫傳承有著充沛的生力軍；地域結(jié)構(gòu)豐滿，全國幾乎所有省（自治區(qū)、直轄市）均有作品入選。

二是題材內(nèi)容得到了顯著的豐富與擴展，呈現(xiàn)出積極向上、欣欣向榮的時代精神。全國美展是藝術(shù)家把小我融入大我，將視角伸向當(dāng)下熱烈繁盛的現(xiàn)實景觀，用美術(shù)語言記錄中國社會發(fā)展的方方面面的大展。本屆展覽作品一如既往地保持著關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注國家、關(guān)注社會的傳統(tǒng)，但也有新的變化。

據(jù)中國美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會主席、廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記林藍介紹，“本次展出作品的題材內(nèi)容豐富，鄉(xiāng)村振興、科技發(fā)展、文化傳承、生態(tài)環(huán)保等時代新氣象紛紛入畫。藝術(shù)家們圍繞民族復(fù)興、人民幸福、國家富強等主題創(chuàng)作了一大批既有傳統(tǒng)韻味又富有時代氣息的作品，展現(xiàn)了當(dāng)代中國畫題材、材料、語言發(fā)展的新成果?！?/p>

從許多作品來看，藝術(shù)家們沒有概念化地理解、圖解式地表現(xiàn)這些主題，而是通過新穎的構(gòu)思、獨特的視角、創(chuàng)新的語言，用情用心描繪祖國的壯美勝景，贊頌祖國的發(fā)展成就，刻畫廣大人民追求美好生活的精神風(fēng)采。

三是風(fēng)格多樣，中國畫材料與語言進一步拓展。新時代的中國畫家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力實現(xiàn)對傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。此外，在色彩、材料和觀念的應(yīng)用上，積極吸收并融合現(xiàn)代視覺元素，通過創(chuàng)新的視角與手法體現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代價值，拓展中國畫的表現(xiàn)邊界，推動傳統(tǒng)繪畫語言向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。此次中國畫入選作品既有傳統(tǒng)的工筆寫意，還有現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，同時還可以看到當(dāng)代語言的呈現(xiàn)。

工寫有機結(jié)合 寫意畫創(chuàng)作有所拓展

第十四屆全國美展中國畫作品展的開幕，讓大家再一次聚焦中國畫的工筆與寫意問題。在中國美術(shù)家協(xié)會黨組成員、秘書長王平看來，20世紀工筆畫的繁榮，是當(dāng)前中國畫的重要成就。寫意畫在表現(xiàn)時代、表現(xiàn)生活中有它力所不及的地方，20世紀50年代的新中國畫，將中國寫意傳統(tǒng)與現(xiàn)實主義結(jié)合起來，使之更好地為藝術(shù)家所用來表現(xiàn)生活，現(xiàn)實主義手法讓寫意畫獲得了新拓展。寫意畫不是中國藝術(shù)的唯一傳統(tǒng)，我們有秦漢傳統(tǒng)、唐宋傳統(tǒng)，寫意作為一種繪畫樣態(tài)，它也只是明清以來文人畫的主流。在文化藝術(shù)的長河中，一代有一代之文藝，我們不能作“今不如古”的感慨，覺得今天的寫意畫和傳統(tǒng)明清文人畫樣態(tài)不一樣，就認為這個時代把寫意畫拋掉了，其實寫意畫只是以另外一種形式、另外一種樣態(tài)存在。相較于傳統(tǒng)文人畫對寫意精神的追求，當(dāng)代的寫意畫也能夠表達這個時代，增加藝術(shù)家表現(xiàn)生活的可能性，這都是寫意畫的一種拓展。

此次全國美展入選的中國畫作品中，寫意的作品明顯增多，藝術(shù)家開始在作品中強調(diào)中國畫寫意的格調(diào)、品位追求，這使得全國美展上的中國畫，無論是筆墨質(zhì)量還是意境開拓，都有了新的呈現(xiàn)。中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會副主任、四川大學(xué)藝術(shù)研究院院長黃宗賢總結(jié)第十四屆全國美展中國畫工筆與寫意的面貌時表示：“工筆畫依然高亢，工兼寫收放有度，寫意畫抗壓前行?！睋?jù)中國美術(shù)館研究員梁江觀察，純寫意的創(chuàng)作很難在大型展覽中適應(yīng)大尺幅、精確描述、主題性創(chuàng)作、可控性等一系列要求，大幅的山水畫中真正大寫意的作品還是不多，大家在小心謹慎地使用工兼寫有機結(jié)合的方式來進行創(chuàng)作。

視覺化沖擊下的中國畫創(chuàng)作新問題新生態(tài)

中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任尚輝認為，我們應(yīng)該從客觀的社會發(fā)展、視覺文化發(fā)展的角度來認識今天的中國畫創(chuàng)作。今天看手機屏幕的時間，可能超過讀紙媒書本的時間，甚至對公眾來說，通過手機屏幕看到的世界，遠比肉眼觀看到的世界要多得多。以屏幕為視窗，這表明西方傳統(tǒng)的再現(xiàn)性繪畫在某種意義上被民眾所廣泛接受。畫家也同樣如此，他們自覺和不自覺地使用今天所說的鏡頭語言、圖像語言，并將其轉(zhuǎn)化到畫面上，從積極的角度看，它使今天中國畫的發(fā)展具有圖像因素，消極的影響就是太像照片，消解了繪畫尤其是中國畫自身的獨特性。

中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會副主任、中國美術(shù)學(xué)院民藝研究所所長呂品田認為，“視覺化”改變了原來強調(diào)全息感知世界的方式，當(dāng)下更強調(diào)視覺這一種感知世界的途徑，例如盲目追求畫面的“視覺沖擊力”，這就導(dǎo)致參展作品的尺幅變得越來越大。因為求大，展覽作品的形制也變得越來越單一，立軸、手卷、扇面等裝裱體式全然不見。也是因為畫幅大，畫面構(gòu)圖出現(xiàn)了大量堆砌、鋪排、分割、格子、拼貼等形式，畫面的人物、山巒也幾近占滿整個空間，畫面主體缺乏構(gòu)思和提煉，創(chuàng)作呈簡單化、平面化趨勢，缺乏對人物關(guān)系的深入研究。

除此以外，此次展覽的作品還面臨著中國畫獨特的韻味、趣味有所流失的問題。藝術(shù)不是簡單化地記錄生活，而是要把生活中有趣且能夠喚醒人們審美情感的內(nèi)容表現(xiàn)出來。畫面語言也不夠統(tǒng)一，有些作品寫實與寫意、中國色彩與西洋色彩等不同元素沒有很好地交融在一起。在呂品田看來，“繪畫深入發(fā)展需要很好解決語言統(tǒng)一性的問題，中西交融最后要表現(xiàn)為語言的流暢、和諧、高度統(tǒng)一”。

在中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會副主任、中國藝術(shù)研究院國畫院院長牛克誠看來，此次展覽存在兩方面的不足：一方面畫面又擠又密。一些題材扎堆出現(xiàn)，如集市買東西、吃飯的場面、后臺化妝、檢票排隊等，構(gòu)圖上密集的人群、密集的山巒、密集的動物在畫面集中呈現(xiàn)，把中國畫原有的空白形成的心理停頓空間給抽離了。另一方面，畫面投入的真情略顯稀薄。參展作品的基調(diào)雖然都是陽光向上的，但人物的笑臉千篇一律或不符合現(xiàn)實邏輯。作品背后的現(xiàn)實主義精神應(yīng)融合時代人文關(guān)懷，要體現(xiàn)出藝術(shù)家對時代發(fā)展的謳歌和思考。

第十四屆全國美展入選中國畫所呈現(xiàn)的新氣象和新趨勢，也是當(dāng)下中國畫發(fā)展的趨勢；雖有批評的聲音出現(xiàn)，但這恰恰說明了當(dāng)代中國畫的變化。在中央美術(shù)學(xué)院科研處處長于洋看來，作為國家級展覽，全國美展呈現(xiàn)的是姿態(tài)、價值和范疇，是國家視角下的共鳴和訴求。從歷史的視角來看，中國畫的神品歷來是稀缺的，逸品也總是難得的，而妙品、能品才是大基礎(chǔ)、大底盤?！罢褂[中90%的作品是妙品和能品，這也反映了今天中國畫的現(xiàn)狀”，于洋說道。