聚焦人民 謳歌時(shí)代?多元探索

7月18日，由文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦，中共上海市委宣傳部、上海市文化和旅游局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）承辦的“慶祝中華人民共和國成立七十五周年——第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展”在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）開幕。此次全國美術(shù)作品展覽油畫展闊別25年后再度回歸上海，不僅全面激發(fā)了上海油畫家的創(chuàng)作熱情和參與熱度，同時(shí)得到了全國油畫家的高度關(guān)注和大力支持。本屆油畫展覽，共收到來自全國復(fù)評參評作品1253件，經(jīng)評審，共選出參展作品697件，其中進(jìn)京作品95件。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安在開幕式致辭中，高度概括了本屆油畫入展作品的整體面貌，“作品整體呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的‘人民性’、鮮明的‘時(shí)代性’與多元的‘探索性’，許多作品從宏觀視野入手，著力表現(xiàn)新時(shí)代中國式現(xiàn)代化取得的偉大成就，從‘國之大者’的攻關(guān)創(chuàng)造到城鄉(xiāng)發(fā)展的新顏新貌，從科技創(chuàng)新的火熱現(xiàn)場到強(qiáng)軍建設(shè)的壯觀景象，展現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展的恢宏氣象，時(shí)代的脈動(dòng)撲面而來。還有一些作品懷人文之思、朝歷史深處，聚焦黨的百年征程和中國現(xiàn)代史中的重大事件與代表人物、文化藝術(shù)先賢和科學(xué)家群體，重在謳歌他們以身許國、奮斗奉獻(xiàn)的精神。更有大量作品以微觀和日常的視角，表現(xiàn)新時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌和普通人的工作與生活。與此同時(shí)，本次油畫展覽直觀地反映了當(dāng)前中國油畫發(fā)展道路上一條逐漸清晰的學(xué)術(shù)方向：在中國這片熱土上磨礪民族性的語言，在深度體驗(yàn)生活中形成個(gè)性化的視角，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的滋養(yǎng)中淬煉更具繪畫性的語言，最終讓源自西方的油畫，與中國的歷史人文、中國的時(shí)代發(fā)展和中國人的精神氣象融為一體”。

從生活中萃取創(chuàng)作題材

2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話指出：“歷史和現(xiàn)實(shí)都證明，中華民族有著強(qiáng)大的文化創(chuàng)造力。每到重大歷史關(guān)頭，文化都能感國運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼?！睆拇舜斡彤嬚沟淖髌分校覀兛梢钥吹搅?xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神讓文藝工作者們對創(chuàng)作時(shí)代優(yōu)秀作品有了高度認(rèn)識(shí)，深刻塑造了今天油畫創(chuàng)作的精神面貌，活化為油畫創(chuàng)作的自覺要求。

通過“深入群眾，扎根人民，走出畫室，回到生活”，油畫家們普遍走出了上幾屆全國美展油畫作品展上主要在工作室借助照片創(chuàng)作，缺乏生活體驗(yàn)、缺乏對圖像背后的題材意義的思考，把藝術(shù)創(chuàng)作簡化為畫照片的創(chuàng)作狀態(tài)。這次油畫展中，油畫家們大都對所描繪的題材意義有了更深入的研究，將塑造人物外在形象與揭示人物內(nèi)在精神情感世界結(jié)合起來。

中國文聯(lián)副主席許江在接受采訪時(shí)談道：“近兩屆的全國美術(shù)作品展覽都將繪畫的語言研究作為敘事倫理的問題提了出來。我們所關(guān)心的并不僅僅是漫無涯界的語言拓新的前衛(wèi)探索，而是藝術(shù)創(chuàng)作所展現(xiàn)的價(jià)值觀念的突破、創(chuàng)作主題的抉擇、藝術(shù)語言的研磨、倫理的終極關(guān)懷等問題。此次展覽中的油畫作品凝聚著這種敘事的轉(zhuǎn)向。我們在展廳中感受到撲面而來的是腳踏真實(shí)大地的勞動(dòng)人民，是中國近現(xiàn)代文藝史上的潮流代表，是和我們一起相擁而立的堂堂中國人，這些形象無不剛強(qiáng)有力、眾志成城、扣動(dòng)人心?！?/p>

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝就此次全國美展中的油畫作品怎樣反映了人民形象塑造與人民審美訴求相統(tǒng)一的新時(shí)代中國美術(shù)道路時(shí)表示，“全國美展是新時(shí)代思想文化建設(shè)上所取得藝術(shù)成果的展示，其鮮明特征就是要立足新時(shí)代新征程，把握新機(jī)遇新定位，聚焦新任務(wù)新課題。這個(gè)“新”需要藝術(shù)家聚焦中國式現(xiàn)代化的偉大實(shí)踐，從生活中萃取創(chuàng)作題材，以人民的視角表現(xiàn)人民，創(chuàng)作出更多真誠描繪現(xiàn)實(shí)、積極謳歌人民的畫卷。此次油畫作品展中，依舊涌現(xiàn)出一大批塑造英雄楷模、建設(shè)者、勞動(dòng)者精神風(fēng)貌的作品，諸如《清澈的愛只為中國》《心愿》《使命》《光榮在黨50年》《礦山脊梁》《北海有漁》《黑土豐盈》等，這些作品在題材抓取、畫面人物排布組合等方面，都在努力向人物內(nèi)心深處挖掘和表現(xiàn)。此外，歷史人物題材創(chuàng)作也有突出表現(xiàn)，如《歲月流金——夏衍和同行者》《工人是“天”》《譚嗣同·1898》《錯(cuò)時(shí)的相會(huì)——郎靜山和他的朋友們》《蘇武牧羊》等聚焦于黨史事件、文化歷史人物、科學(xué)家群體的作品，將歷史畫變成了一種帶有個(gè)人想象的歷史題材創(chuàng)作，通過藝術(shù)表達(dá)積極探索歷史題材繪畫與我們當(dāng)代人的關(guān)系”。

中國油畫的東方化探索

油畫引入中國百余年來，從早期西畫東漸的被動(dòng)接受，到20世紀(jì)初期的主動(dòng)汲取，從西畫到中國油畫，所呈現(xiàn)出的一方面是油畫這一西方藝術(shù)典型語言形態(tài)在擁有5000年文明的中國大地上再次煥發(fā)出的蓬勃生命力；另一方面更彰顯出了中國社會(huì)文化演變所賦予油畫的社會(huì)本土性和民族文化性。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、油畫藝術(shù)委員會(huì)主任龐茂琨在采訪中就中國油畫的探索講道：“油畫傳入中國開始就有了民族化的問題，幾代油畫家都在努力探索。由于思想意識(shí)及客觀條件的局限，往往將油畫民族化的實(shí)踐簡單化，常常是對一些中國傳統(tǒng)形式符號的簡單重疊與嫁接。歷經(jīng)40多年的改革開放和社會(huì)全方位的飛速發(fā)展，中國油畫由現(xiàn)實(shí)主義這一重要地標(biāo)向兩端展開，一批藝術(shù)家探尋了源頭的古典，另一批藝術(shù)家奔向現(xiàn)代甚至后現(xiàn)代，從此完成了中國油畫從古典到現(xiàn)代的全方位探索，初步實(shí)現(xiàn)了油畫中國本土化與民族化的內(nèi)在轉(zhuǎn)化。而這期間最為難能可貴的就是中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)文化所給予油畫的時(shí)代風(fēng)骨和中華意蘊(yùn)。此次油畫展中的作品，大都立足于時(shí)代生活，不斷變化的題材都在竭力捕捉最具社會(huì)現(xiàn)實(shí)性和代表性的一面，致力于古典油畫語言與民族審美的結(jié)合，使中國油畫在時(shí)代精神的表達(dá)中煥發(fā)新的光彩?！?/p>

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長王平表示展覽中大量表現(xiàn)中國傳統(tǒng)歷史人物的油畫作品，畫面人物本身所攜帶的中國文化的內(nèi)在美，通過油畫藝術(shù)表達(dá)出來，這可以視作是當(dāng)代中國油畫家在嘗試與實(shí)踐如何把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈表達(dá)出來，把中國藝術(shù)中的意境、格調(diào)、品位與油畫結(jié)合起來。當(dāng)然，諸如展覽中的《向光而生》《女媧補(bǔ)天》等作品，不通過特定的人物塑造，而是在畫面的營造上，筆觸和色調(diào)的運(yùn)用上，自然帶出非常鮮明的東方韻味。我們期待能在未來的全國美展油畫作品展中，看到更多中國油畫的意境化、東方化探索的優(yōu)秀成果。

圖像時(shí)代下中國油畫的未來

我們生活在一個(gè)圖像無所不在的世界，圖像已經(jīng)成為我們時(shí)代的主導(dǎo)視覺模式。圖像對于繪畫的影響也超乎想象，與圖像有密切關(guān)聯(lián)的油畫創(chuàng)作，在近些年的全國大型油畫展、重大歷史題材創(chuàng)作和本屆全國美展油畫展區(qū)中都占有相當(dāng)大的比例。如果油畫的創(chuàng)作過程拋棄傳統(tǒng)審美只是簡單地從圖片到圖片，發(fā)展下去只能是尋求新穎與刺激，在形式創(chuàng)造的淺層表面上循環(huán)往復(fù)，而無法深入到人的內(nèi)心世界。同時(shí)圖片化也會(huì)逐步消解油畫獨(dú)立存在的意義，導(dǎo)致油畫創(chuàng)作的模式化、單一化和扁平化。

華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長張曉凌肯定了本屆油畫作品展所呈現(xiàn)出的主題性創(chuàng)作以及油畫的東方化探索，同時(shí)提出了幾點(diǎn)建議：“首先是在美展作品的創(chuàng)作中如何處理主旋律與多樣化的關(guān)系。主題性創(chuàng)作是整個(gè)中華民族近現(xiàn)代史決定的，是美展作品在創(chuàng)作中不可忽視的，但在這樣一個(gè)時(shí)代，我們同樣不能回避現(xiàn)代主義和當(dāng)代藝術(shù)，也就是說全國美展油畫展，應(yīng)該是現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義并舉的展覽。其次，美展作品更多的還是在圖式上去追求，或者說是對某類已經(jīng)取得成功的圖式的簡單模仿，忽視了作品中價(jià)值觀的傳遞以及對當(dāng)代社會(huì)問題的反思，而真正出色的繪畫其感人的力量來自畫家在真實(shí)面前的感動(dòng)。再者，我們也可以考慮將全國美展推向國外，作為文化傳播的一種方式。”

中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜認(rèn)為，“美展中的作品過于偏重紀(jì)實(shí)，偏重于對生活中某個(gè)既定圖像的描繪，從而顯得有些插圖化，缺少對于主題的深度挖掘以及對生活哲理的感悟。對某一種圖式的追求，也讓畫家的個(gè)性、院校的個(gè)性、地區(qū)藝術(shù)的個(gè)性沒有更好地體現(xiàn)出來”。

中央美術(shù)學(xué)院科研處處長于洋在采訪中表示：“今天，油畫作品也遇到了圖像的形塑問題。油畫跟電子圖像、影像圖式的轉(zhuǎn)換，既有了機(jī)遇，也面臨更多的挑戰(zhàn)，如何在圖像性質(zhì)中探求藝術(shù)性、探求油畫味，在這次展覽里正反面的例子都有，比如作品《再生》，就是一個(gè)明顯的圖像轉(zhuǎn)換。”

通過“展覽+專家導(dǎo)賞+學(xué)術(shù)研討”的多維形式，第十四屆全國美術(shù)作品展覽油畫作品展定會(huì)為研究中國油畫的發(fā)展提供更多的學(xué)術(shù)視角，對中國油畫未來的創(chuàng)作方向起到學(xué)術(shù)的引領(lǐng)作用。相信在前進(jìn)的道路上，油畫家們將繼續(xù)砥礪探索，奮力推進(jìn)中國油畫藝術(shù)更高質(zhì)量地發(fā)展，為建設(shè)文化強(qiáng)國和中華民族現(xiàn)代文明作出積極貢獻(xiàn)。