歌劇《長(zhǎng)征》選段《三月桃花心中開(kāi)》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱處理

［摘 要］ 歌劇是一種綜合性的藝術(shù)體裁，在20世紀(jì)初由西方傳入中國(guó)，進(jìn)入中國(guó)后經(jīng)過(guò)不斷的探索，在民族民間音樂(lè)及戲劇的基礎(chǔ)上開(kāi)始逐漸發(fā)展并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。歌劇《長(zhǎng)征》是為了紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年、弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神所創(chuàng)作的一部民族歌劇，《三月桃花心中開(kāi)》是中國(guó)民族歌劇《長(zhǎng)征》的經(jīng)典唱段之一。本文通過(guò)對(duì)《三月桃花心中開(kāi)》這部作品的分析，感受中國(guó)歌劇特有的價(jià)值，從而對(duì)中國(guó)紅色革命文化及長(zhǎng)征精神進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)。

［關(guān)鍵詞］ 歌?。弧度绿一ㄐ闹虚_(kāi)》；創(chuàng)作特點(diǎn)；演唱處理

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J642.5" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）07-0095-03

一、歌劇《長(zhǎng)征》概述

（一）創(chuàng)作背景概述

歌劇《長(zhǎng)征》是國(guó)家大劇院為了紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年所創(chuàng)作的，于2016年7月1日在中國(guó)國(guó)家大劇院由閻維文、王宏偉、王海濤、王喆等著名歌唱家首演。這部歌劇是根據(jù)中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征的真實(shí)事件所編創(chuàng)，通過(guò)紅軍和民眾的視角來(lái)展現(xiàn)出長(zhǎng)征過(guò)程中的重要事件，將紅軍英勇斗爭(zhēng)的畫(huà)面通過(guò)歌劇再次展現(xiàn)到觀眾眼前。長(zhǎng)征是在土地革命時(shí)期第五次反“圍剿”失敗后，中國(guó)紅軍為了擺脫國(guó)民黨軍隊(duì)的追擊，被迫進(jìn)行的戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移。在長(zhǎng)征期間一共經(jīng)過(guò)了14個(gè)省，歷經(jīng)湘江戰(zhàn)役、遵義會(huì)議等許多重要事件，總行程約二萬(wàn)五千里，最后紅軍三大主力會(huì)師，標(biāo)志著萬(wàn)里長(zhǎng)征順利結(jié)束。為了紀(jì)念這個(gè)偉大的歷史事件，歌劇《長(zhǎng)征》耗時(shí)四年將長(zhǎng)征路上的艱辛通過(guò)舞臺(tái)展現(xiàn)在我們面前。整部歌劇共有六幕，按順序分別是紅軍從瑞金出發(fā)、湘江戰(zhàn)役、遵義會(huì)議、飛奪瀘定橋、爬雪山過(guò)草地及在會(huì)寧順利會(huì)師。這部歌劇融合了江西民歌的歌劇特色，以中國(guó)民間歌舞為主，具有一定的民族性?！堕L(zhǎng)征》這部歌劇不僅歌頌了中國(guó)工農(nóng)紅軍的奮斗精神也弘揚(yáng)了長(zhǎng)征精神，彰顯中國(guó)紅色文化，緬懷這一偉大奇跡。本文研究的《三月桃花心中開(kāi)》就是歌劇《長(zhǎng)征》中的經(jīng)典唱段之一。［1］

（二）《三月桃花心中開(kāi)》及詞曲作者簡(jiǎn)介

1.《三月桃花心中開(kāi)》簡(jiǎn)介

《三月桃花心中開(kāi)》選自中國(guó)原創(chuàng)民族歌劇《長(zhǎng)征》，是歌劇中較為人熟知的一部作品，是歌劇《長(zhǎng)征》中最具代表性的聲樂(lè)詠嘆調(diào)，也是唯一一部歌謠唱段，作為一條重要的音樂(lè)線索貫穿在整部歌劇中。“桃花”是美好的象征，表達(dá)出人民對(duì)革命終將取得勝利的美好愿望?！堕L(zhǎng)征》由鄒靜之、印青歷時(shí)四年創(chuàng)作而成。在這部歌劇中有女聲獨(dú)唱、女聲合唱、混聲合唱三種表演形式。整部歌劇共有六幕，六幕分別對(duì)應(yīng)著長(zhǎng)征時(shí)經(jīng)過(guò)的六個(gè)不同地方，其中《三月桃花心中開(kāi)》在歌劇中出現(xiàn)了三次。第一次出現(xiàn)是在歌劇的開(kāi)頭，第二次是在第三幕，第三次是在第六幕的結(jié)尾部分，主要是以女紅軍戰(zhàn)士“萬(wàn)霞”在第三幕的獨(dú)唱展開(kāi)。每一次出現(xiàn)在不同的情景下都表達(dá)了不一樣的情感，充滿著江西特有的民族氣息。歌劇中塑造了彭政委、萬(wàn)霞、洪大夫等人的形象，再現(xiàn)了二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征路上戰(zhàn)士們英勇無(wú)畏的事跡。［2］

2.詞曲作者簡(jiǎn)介

鄒靜之是中國(guó)內(nèi)地作家、編劇、制作人，畢業(yè)于中央廣播電視大學(xué)中文系，他自幼在北京長(zhǎng)大，父母都是知識(shí)分子，曾赴北大荒上山下鄉(xiāng)，還從事過(guò)務(wù)農(nóng)工作，這些經(jīng)歷也對(duì)他日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。他的作品種類(lèi)繁多，以《康熙微服私訪記》（第一部）開(kāi)啟了他的編劇生涯，期間擔(dān)任許多電視劇、話劇、現(xiàn)代劇的編劇、總策劃，獲得許多優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)項(xiàng)。代表作品有《五月槐花香》《一代宗師》《千里走單騎》等。

印青是國(guó)家一級(jí)作曲家、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事。因出生在一個(gè)藝術(shù)之家，從小受到家庭的熏陶，在年少時(shí)便接觸到了許多中外的音樂(lè)作品，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來(lái)在軍區(qū)文藝班中受到了作曲和配器的訓(xùn)練，寫(xiě)出了不少優(yōu)秀的音樂(lè)作品。他的作品風(fēng)格十分有新意，因此頻頻獲獎(jiǎng)。他在二十多年的創(chuàng)作過(guò)程中寫(xiě)出了一千多個(gè)作品，有在部隊(duì)中廣為流傳的《閱兵歌》《媽媽的小詩(shī)》《采桑小路》，軍旅作品《不要問(wèn)為什么》《軍歌聲聲》，還有一些風(fēng)格多變的頌歌《西部放歌》《走進(jìn)新時(shí)代》等。他還參加了“百花迎春”晚會(huì)，并在節(jié)目中講述了短片《如何造就新時(shí)代文藝精品》，被國(guó)家人事部、中國(guó)文聯(lián)評(píng)為“全國(guó)中青年德藝雙馨藝術(shù)家”。［3］

二、《三月桃花心中開(kāi)》作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《三月桃花心中開(kāi)》為規(guī)整的并列單二部曲式，全曲為g羽五聲調(diào)式，速度為中速，4/4拍，整體節(jié)奏較舒緩，以八分音符為主，主題由兩段不同歌詞重復(fù)構(gòu)成，引子部分有四個(gè)小節(jié)，A段為平行樂(lè)段，由兩個(gè)并列樂(lè)句a和a1組成，a1樂(lè)句是a的變化重復(fù)，是4+5的非方整性樂(lè)段，共9個(gè)小節(jié)，伴奏織體以十六分音符為主，十六分音符的流動(dòng)也為情緒做了鋪墊，在11—13小節(jié)拍號(hào)出現(xiàn)了4/4拍到2/4拍的變化，一小節(jié)后又恢復(fù)到了4/4拍，使這個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)弱規(guī)律發(fā)生了變化。緊接著的B段也是平行樂(lè)段，由b和b1兩個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句都是四小節(jié)，共8個(gè)小節(jié)，這里也是全曲的高潮部分，在16小節(jié)時(shí)伴奏織體由分解和弦轉(zhuǎn)變成柱式和弦，A、B樂(lè)段重復(fù)演唱兩遍后接下來(lái)根據(jù)b1樂(lè)句延伸出四小節(jié)的間奏，間奏部分采用柱式分解和弦，使鋼琴伴奏更加豐富，推動(dòng)演唱者的情緒再次發(fā)展，也為下面的B樂(lè)段做出準(zhǔn)備，B樂(lè)段重復(fù)b、b1兩個(gè)樂(lè)句后接三小節(jié)尾聲結(jié)束全曲。［4］

（二）旋律特點(diǎn)分析

《三月桃花心中開(kāi)》整體曲調(diào)旋律優(yōu)美，將五聲調(diào)式與民族唱法相結(jié)合，富有江西地方民族特色。引子部分四小節(jié)的伴奏采用了三個(gè)下行裝飾音，后用八分音符展開(kāi)，整體旋律比較平穩(wěn)；到A樂(lè)段時(shí)右手的伴奏音型由八分音符轉(zhuǎn)變?yōu)槭忠舴?，織體比較簡(jiǎn)單，左手的伴奏音型由二分音符變?yōu)榘朔忠舴?，快速流?dòng)的旋律也推動(dòng)著演唱者的情緒發(fā)展，a樂(lè)句中的“正月陽(yáng)雀”以主音開(kāi)始展開(kāi)，“飛上崖”的旋律采用旋律五度向上跳進(jìn)，而且每小節(jié)的最后一個(gè)音都是附點(diǎn)四分音符，帶給人們一幅憧憬的畫(huà)面，a1樂(lè)句是a樂(lè)句同頭換尾變化而來(lái)，在13小節(jié)處伴奏以八個(gè)八度十六分音符不斷遞進(jìn)推動(dòng)B段的出現(xiàn)，也將兩部分很好地銜接了起來(lái)；B段的旋律由小字二組的d開(kāi)始，隨著旋律的升高，伴奏的織體也發(fā)生了一定的變化，右手變?yōu)榘硕戎胶拖彝七M(jìn)，左手部分為十六分音符琶音流動(dòng)進(jìn)行，左右手的結(jié)合讓音樂(lè)有節(jié)奏力量感的同時(shí)又具備一些歡快的律動(dòng)；尾聲部分是對(duì)b1樂(lè)句的重復(fù)，也是在此基礎(chǔ)上的總結(jié)，情緒上要更加高昂，在35—37小節(jié)有三小節(jié)的補(bǔ)充終止，使情緒到達(dá)最高點(diǎn)，最后落在了主音結(jié)束。［5］

三、《三月桃花心中開(kāi)》演唱處理

（一）人物形象及性格特征

《三月桃花心中開(kāi)》是萬(wàn)霞的主要唱段。萬(wàn)霞是一個(gè)具有獨(dú)立思想的女性，是可以為了祖國(guó)拿起鋼槍義無(wú)反顧投身到革命中去，克服種種困難的偉大人物，她的角色在劇中推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，也是其他革命女性的代表。萬(wàn)霞在參加長(zhǎng)征之前是一位人民教師，擁有良好的教育，在長(zhǎng)征路上也宣傳著黨的思想，鼓勵(lì)戰(zhàn)士們。萬(wàn)霞在劇中共出現(xiàn)三次。第一次是在遵義城時(shí)，作為女方代表與“李文化”進(jìn)行宣傳標(biāo)語(yǔ)比賽，在比賽過(guò)程中巾幗不讓須眉，面對(duì)男方對(duì)手毫不怯場(chǎng)，散發(fā)出自信樂(lè)觀的品質(zhì)，在看到李文化寫(xiě)的標(biāo)語(yǔ)后十分欣賞他的才氣，絲毫不吝嗇對(duì)他的夸贊，最終收獲了她的愛(ài)情，從這里可以看出萬(wàn)霞是一位勇敢表達(dá)自己想法、落落大方的女性。第二次出場(chǎng)是在第五幕中，這時(shí)的紅軍正需要翻過(guò)四千米的雪山，戰(zhàn)士們本身的物資就比較短缺，沒(méi)有足夠的衣物可以用來(lái)御寒，雪山難行，氣候惡劣，這使行軍路上的阻礙更加多了起來(lái)。劇中的萬(wàn)霞雖然已經(jīng)凍得滿臉通紅，但絲毫沒(méi)有想要退縮，還一直鼓勵(lì)自己的戰(zhàn)友，在這樣惡劣艱苦的條件下，面對(duì)著雪山，萬(wàn)霞唱起《雪啊，雪》，戰(zhàn)士們最終在彼此的攙扶下順利走出雪山。第三次出現(xiàn)是在會(huì)寧會(huì)師，此時(shí)紅軍主力順利到達(dá)也代表著長(zhǎng)征的結(jié)束、紅軍的勝利，此時(shí)的萬(wàn)霞和大家共同演唱了這首《三月桃花心中開(kāi)》。通過(guò)這幾幕中萬(wàn)霞的演繹可以看出，萬(wàn)霞是一個(gè)十分樂(lè)觀、目標(biāo)堅(jiān)定、不怕困難的紅軍女戰(zhàn)士，對(duì)萬(wàn)霞人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)表現(xiàn)了長(zhǎng)征路上的困難重重。［6］

（二）演唱及情感表達(dá)

《三月桃花心中開(kāi)》這首曲子是江西民歌，含有江西民歌的音樂(lè)元素。這部歌劇的不同之處在于它的民族特點(diǎn)，為了突出江西特有的地域風(fēng)格，在歌詞中運(yùn)用了一些江西方言，像“正月陽(yáng)雀飛上崖吔”中的“崖”正常讀作“yɑ”，但在本曲中因特有的方言便唱做“ai”；再如“妹妹在屋里做雙鞋”的“鞋”本是“xie”，在此處應(yīng)唱成“hɑi”。除了地方的發(fā)音不同之外，尾音的襯詞在演唱時(shí)也是需要注意的，例如“正月陽(yáng)雀飛上崖吔”的“吔”，“哥哥扛槍上戰(zhàn)場(chǎng)哎”的“哎”，“前路再遠(yuǎn)莫忘記啊”的“啊”，這些襯詞在演唱時(shí)就要像在模仿江西人民說(shuō)話，表現(xiàn)出獨(dú)特的民族韻味。歌詞中的這些讀音和襯詞，也讓這首歌曲反映出了江西特有的音樂(lè)風(fēng)格和地區(qū)特色。在演唱時(shí)要對(duì)歌詞的讀音、咬字多加注意，既要唱出民歌特色又要流暢自然，像“崖”“鞋”字要注意發(fā)音的準(zhǔn)確，“吔”“哎”注意尾音歸韻時(shí)的清晰度，不能因?yàn)槭且r詞在唱的時(shí)候就不清楚，也不要咬得太僵硬影響歌曲的整體流動(dòng)性。歌曲中的“妹妹在屋里做雙鞋”的“妹”，“一針一線隨你行”中的“一”和“線”，第二段中“郎去革命”的“命”都是閉口音，而且音域集中在小字二組的f和g，音域較高，在演唱時(shí)注意保持在同一個(gè)位置演唱且不要咬得很用力。“前路再遠(yuǎn)”中的“遠(yuǎn)”字唱的時(shí)候先咬住字頭再向“an”過(guò)渡，避免造成音域較高咬字不清的情況。［7］

在演唱中除了要注意歌詞的讀音咬字，也要注意氣息的運(yùn)用。氣息是演唱的基礎(chǔ)之一，在聲樂(lè)演唱中起到了關(guān)鍵的作用，氣息不足會(huì)使一些高音的聲音發(fā)虛發(fā)白，演唱出來(lái)的效果也不夠流動(dòng)。在歌曲旋律有四度五度音程連接時(shí)，足夠的氣息和保持不變的位置顯得格外重要，能夠?qū)⒆趾妥帚暯拥酶谩Ｎ覀冊(cè)谘莩獣r(shí)應(yīng)掛住高位置，沉住氣息，在演唱曲子的每一句之前都做好充分的吸氣準(zhǔn)備。歌曲前面兩個(gè)樂(lè)句的音域較為平穩(wěn)，“飛上崖”的“上”有一個(gè)音程向上的五度，雖然音域不同但一定要保持演唱的位置不變，充分利用腰部力量，同樣的還有“上戰(zhàn)場(chǎng)”的“戰(zhàn)”字。到“一針一線”這里，隨著演唱的音域升高，氣息的平穩(wěn)流動(dòng)再加上咬字才能將其更好地演唱出來(lái)，演唱這里的閉口音時(shí)，注意放松避免讓發(fā)出的聲音過(guò)于擠。歌曲的結(jié)尾“換人間”的“間”字要保持住五拍，且音域較高，需要強(qiáng)大的氣息支撐，在演唱之前要做好準(zhǔn)備，將氣息吸滿，并在腰腹保持住，均勻呼出直至結(jié)束。在演唱整首曲子時(shí)，還要注意句與句之間整體的連貫。［8］

在演唱這首曲子時(shí)，最重要的是把握好“萬(wàn)霞”的人物角色，從不同的角度塑造人物。整首曲子的曲調(diào)較為抒情，要注意情感的表達(dá)。歌詞是一首作品最直接向演唱者和觀眾表達(dá)情緒情感的部分，歌詞中的第一句“正月陽(yáng)雀飛上崖吔，三月桃花心中開(kāi)”和第二段中的第一句“四月花開(kāi)百樣紅，春風(fēng)一縷夜徘徊”都通過(guò)對(duì)事物“陽(yáng)雀”“桃花”等的描述，為我們展開(kāi)了一幅畫(huà)卷，交代了故事發(fā)生的時(shí)間。正月是一年剛剛開(kāi)啟的時(shí)候，鳥(niǎo)兒已經(jīng)飛上了枝頭，桃花也在此時(shí)盛開(kāi)；此時(shí)不再是寒冷的冬季，時(shí)間來(lái)到四月，花兒也已經(jīng)開(kāi)放，生出了新的希望。因此，在歌曲開(kāi)始之時(shí)，演唱的情緒應(yīng)該是喜悅的、有所期待的?！案绺缈笜屔蠎?zhàn)場(chǎng)”一直到“一針一線隨你行”體現(xiàn)出了妹妹在家中對(duì)愛(ài)人提著鋼槍上戰(zhàn)場(chǎng)的不舍，在家中一針一線為他做鞋子也表達(dá)著對(duì)愛(ài)人的思念?！翱v然千山和萬(wàn)水，一路繁花換人間”告訴我們即使再難的路也終將有勝利的一天，“換人間”重復(fù)演唱兩次是在強(qiáng)調(diào)也是對(duì)于全曲的總結(jié)。萬(wàn)霞是一個(gè)活潑外向、信念堅(jiān)定且自信的革命女戰(zhàn)士，而在沒(méi)加入長(zhǎng)征之前，她也只是一個(gè)十五六歲的小姑娘。所以她既有小女孩天真羞澀的一面，又有女戰(zhàn)士果敢堅(jiān)毅的一面。加入紅軍后，她不僅代表著自己，也代表著參加紅軍的三十多位女戰(zhàn)士。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，萬(wàn)霞作為一名人民教師毅然放棄本來(lái)安定的生活參加長(zhǎng)征，表明她不僅有自己的想法而且十分堅(jiān)毅地朝著目標(biāo)前進(jìn)。因此，演唱時(shí)的音色要注意明亮、干脆有力量并保持民歌特色，且眼神要十分堅(jiān)定，符合革命女戰(zhàn)士的形象。［9］

結(jié)" "語(yǔ)

歌劇《長(zhǎng)征》是為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年歷時(shí)四年完成的著作，它不僅弘揚(yáng)了長(zhǎng)征精神，還讓我們通過(guò)這個(gè)偉大的歷史事件了解到我國(guó)的民族文化，從而了解歷史、牢記歷史?！度绿一ㄐ闹虚_(kāi)》是歌劇《長(zhǎng)征》的選段之一，將西方歌劇與我國(guó)的民族民間音樂(lè)特色融合到一起，還帶有江西特色的民族風(fēng)情，富有地域特色。歌劇《長(zhǎng)征》通過(guò)對(duì)人物“萬(wàn)霞”的形象刻畫(huà)將一幅長(zhǎng)征畫(huà)面完美地展現(xiàn)到我們眼前，也通過(guò)音樂(lè)讓我們感受到長(zhǎng)征的艱難，感嘆現(xiàn)在美好生活的來(lái)之不易。對(duì)歌劇《長(zhǎng)征》的研究，讓我們了解到演唱一部聲樂(lè)作品要對(duì)歌曲的創(chuàng)作背景、人物形象有一定的了解，領(lǐng)悟聲樂(lè)作品的內(nèi)涵才能更好地投入到作品中，表達(dá)出作品的情感。

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［9］ 王月.歌劇選段《三月桃花心中開(kāi)》作品及演唱分析［D］.河北大學(xué)，2021.

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）