古箏曲《漢江韻》中的地方音樂元素與演奏技巧

［摘"要］"古箏是我國(guó)傳統(tǒng)箏樂器的一種，屬于彈撥類樂器。從秦箏，到漢朝的相賀曲，到唐朝的宮廷大曲、散曲，到元代的民間樂曲，都可以看到古箏的影子。在持續(xù)發(fā)展演化的歷程中，“茫茫九派流中國(guó)”的箏樂藝術(shù)派別遍布我國(guó)各地，尤其以河南箏樂為主要的一類。《漢江韻》是河南箏派的代表曲目，以漢江地域的豐富音樂元素和獨(dú)特的演奏技巧為特點(diǎn)，展現(xiàn)了濃厚的地方色彩和藝術(shù)魅力。本文旨在淺析這首古箏曲的地方音樂元素和演奏技巧，揭示其音樂內(nèi)涵和文化價(jià)值。

［關(guān)鍵詞］"古箏曲；《漢江韻》；地方音樂元素；演奏技巧

［中圖分類號(hào)］"J64832

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）12-0075-03

《漢江韻》是一首極具地方特色的河南箏曲，這首箏曲起源于河南的戲曲，主要來自板頭戲，因此具有濃郁的河南箏曲風(fēng)格。樂曲中，古箏的大顫音、滑音等演奏技法，不僅起到了裝飾潤(rùn)色、渲染情緒的效果，還使得旋律頗有河南方言的韻味，令人感受到中原大地的雄渾以及河南當(dāng)?shù)厝嗣翊肢E豪放的氣質(zhì)。

一、古箏曲《漢江韻》創(chuàng)作背景

《漢江韻》是喬金文于1962年春天為河南箏派琴師任清芝所作的一首箏曲，它以“河南曲子”［漢江］和［書韻］兩首曲牌為基礎(chǔ)，經(jīng)整理、提煉，并加以組合，形成一首完整的箏曲，取名《漢江韻》。它既是河南民間箏曲的代表，又有河南方言的韻味，使人一聽，便會(huì)聯(lián)想起河南人粗獷、豪放、正直的形象，以及人民歡樂的春耕景象和昂揚(yáng)向上的精神。

河南的戲曲主要分布在開封、洛陽、南陽等地，它最初是用來作戲曲的一種樂器，到了后期，往往把大調(diào)樂曲的調(diào)子和曲調(diào)單獨(dú)用箏來彈，逐漸演變成一種單獨(dú)的箏曲小曲，這種以唱腔命名的民間箏曲，大都沿襲了原有的曲牌名稱，如《山坡羊》和《銀扭絲》，其曲調(diào)小巧而緊湊，情感歡快，具有濃厚的鄉(xiāng)土色彩。在河南箏派中，板頭曲又是一種重要的民間音樂類型，它起源于大調(diào)曲的開板（臺(tái)）之前的前奏。板頭曲是用來調(diào)節(jié)和渲染氣氛的前奏，單獨(dú)在古箏上彈奏起來更加的得心應(yīng)手。

二、地方音樂元素的應(yīng)用

（一）漢江流域音樂文化整體概述

自古以來，漢江區(qū)域的音樂藝術(shù)便如同一條悠長(zhǎng)的旋律，深深植根于這片土地的沃土之中。隨著農(nóng)業(yè)文明的繁榮，這里的居民在生活的點(diǎn)滴中孕育出了一種豐富多元的音樂藝術(shù)形式，無論是描繪勞動(dòng)場(chǎng)景的勞動(dòng)號(hào)子，還是表達(dá)情感世界的民謠小調(diào)，都充滿了濃郁的生活氣息和地方特色。

漢江流域的音樂猶如一幅色彩斑斕的畫卷，涵蓋了山歌的豪放激昂、小調(diào)的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，以及戲曲的綜合表現(xiàn)力。山歌宛如山峰間的呼喚，小調(diào)如溪水般流淌，號(hào)子則像勞動(dòng)者的力量宣泄，戲曲則是藝術(shù)與故事的完美結(jié)合。這些音樂形式不僅是當(dāng)?shù)匚幕闹匾d體，也是民間智慧的結(jié)晶。

在樂器方面，漢江流域擁有獨(dú)特的傳統(tǒng)民族樂器陣容，如箏、琵琶、二胡等，它們?cè)谘葑嘀薪豢棾錾畛炼挥许嵨兜囊繇?，塑造出?dú)特的音樂韻味。聲樂方面，這里的音樂聲音特質(zhì)鮮明，音色明亮，旋律優(yōu)美，彰顯了地域文化的獨(dú)特魅力。

音樂不僅滋養(yǎng)著漢江流域的社會(huì)生活，提升著人們的藝術(shù)素養(yǎng)，還是連接不同區(qū)域文化的橋梁，推動(dòng)著地區(qū)間的交流與融合。在經(jīng)濟(jì)層面，漢江流域的音樂文化也扮演著重要角色，成為推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵力量?？偨Y(jié)來說，漢江音樂文化是一份深厚且不斷演進(jìn)的藝術(shù)遺產(chǎn)，它以其豐富多元的形態(tài)，傲然屹立于中華民族藝術(shù)瑰寶的行列。

（二）地方元素在《漢江韻》中的具體應(yīng)用

1.大調(diào)曲子

大調(diào)曲子基本上是一種曲牌聯(lián)套體的說唱藝術(shù)，也有少數(shù)以單曲演唱的，如用“鼓子頭”“鼓子尾”連接演唱一個(gè)小段，或用一個(gè)曲牌演唱一個(gè)故事，如用“劈破玉”演唱的《林沖夜奔》等。大調(diào)曲子原有曲牌200多個(gè)，包括每曲在100板以上的大牌［劈破玉］［滿江紅］［碼頭］等，來源于昆曲曲牌的有［石榴花］［上小樓］［哭皇天］等，其他源于明、清俗曲的雜牌有［陽調(diào)］［漢江］［坡兒下］等。連綴曲牌作為引子、尾聲之用的有［鼓子］［越調(diào)］［垛子］3種，分為頭、尾兩部分，中間穿插若干曲牌，以成套數(shù)。還有以一個(gè)大牌帶過若干其他曲牌演唱的，稱為［金鑲邊］，以及不用引子、尾聲，只以雜牌連綴演唱的套數(shù)?，F(xiàn)代演唱大調(diào)曲子，使用大牌、昆牌很少，而更多地使用［詩篇］［渭調(diào)］［漢江］［上流］［下流］［緊訴］等上下句反復(fù)的雜牌，曲調(diào)可塑性比較大。曲子《漢江韻》將大調(diào)曲子的音調(diào)旋律用箏獨(dú)立演奏，結(jié)構(gòu)精巧，具有濃郁的地方特色。

2.板頭曲

“板頭曲”也稱“河南曲子板頭曲”，是一種在河南省南陽市十分盛行的民族民間樂曲，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。板頭曲是一種在大調(diào)開板歌唱前進(jìn)行的一種樂器音樂。板頭曲都是由大調(diào)曲子的伴奏演員創(chuàng)作的，最初是大調(diào)曲子的衍生物，主要用三弦、古箏、琵琶演奏，為大調(diào)曲子演出服務(wù)，后來漸漸發(fā)展為一種獨(dú)立的器樂曲，并加入了墜胡、二胡、京胡、洞簫等樂器，成為既可獨(dú)奏又可協(xié)奏的純音樂作品。

板頭曲有兩類：一是快板，二是慢板。慢板一板一眼，旋律大多凄婉、沉郁?？彀鍎t節(jié)奏明快。由于古箏和三弦等具有寬廣的音域，鮮明的音質(zhì)和美妙的韻律，非常適合用來表達(dá)板頭曲的柔美情感，因此大部分的板頭曲旋律悠揚(yáng)、節(jié)奏鮮明，給人一種“此曲如在天堂，人間何處可聞”的意境?！稘h江韻》就是板頭曲演變而來的?！稘h江韻》開頭第一句就跟曲劇的大起板的第一句曲譜完全一樣，后面也有好多段落、句子幾乎跟大起板一樣。

（三）地方元素對(duì)曲目風(fēng)格和特色的影響

地方元素對(duì)古箏曲目風(fēng)格和特色的影響是深遠(yuǎn)的。我國(guó)的古箏曲目豐富多樣，各地的曲目都深受其所在地區(qū)文化、歷史、生活習(xí)慣等因素的影響，形成了各具特色的風(fēng)格和特色。

河南箏曲由民間的說唱樂、戲樂等民間樂器改編而成，其內(nèi)容多以民間傳說、生活情景、節(jié)俗為題材；從生活中汲取靈感，運(yùn)用了對(duì)傳統(tǒng)曲調(diào)的藝術(shù)技巧進(jìn)行了創(chuàng)新，使其音樂意象栩栩如生。河南位于中原腹地，西面與陜西一帶“性剛直”“氣粗急”的陜西老鄉(xiāng)為鄰，性情豪爽與陜西人的個(gè)性較為相近。人民群眾以苦為樂，在廣闊的平原上，放聲歌唱，抒發(fā)自己的感情。地方說唱樂與戲劇情感多為“慷慨激越”“粗獷高昂”“熱耳酸心”等。河南箏樂本就是河南話中的一種，河南方言習(xí)慣強(qiáng)調(diào)句頭咬音，字尾音夸張，語音中升、降音較多，河南箏曲也多用上、下滑音來表達(dá)類似的腔調(diào)。在河南方言的發(fā)音上，常有普通話的“二聲”和“四聲”，同樣在河南箏曲中，音樂走向上、下滑音正是體現(xiàn)了二、四聲。在滑音的走向方面，字調(diào)的升、降與河南箏曲中的上滑音、下滑音相對(duì)應(yīng)，這也是體現(xiàn)聲調(diào)的一種重要表現(xiàn)手法。相對(duì)于南派潮州箏的婉約華美、客家箏的簡(jiǎn)單柔美，山東箏的粗獷、豪放，河南箏特點(diǎn)鮮明，粗獷有力，深受本地人審美觀念的影響，因此彈奏時(shí)左手和右手的動(dòng)作要穩(wěn)準(zhǔn)狠，兩手之間的協(xié)調(diào)要協(xié)調(diào)一致，這種音樂與南派古箏以韻補(bǔ)音，優(yōu)美恬靜，余韻悠長(zhǎng)，形成鮮明對(duì)比。

三、古箏曲《漢江韻》演奏技巧

（一）作品曲式分析

《漢江韻》采用了ABA的單三部曲式結(jié)構(gòu)，從旋律素材上可分為“書韻”“漢江”“書韻”三個(gè)樂段。第一個(gè)段落以熱情、歡樂為基調(diào)，以輕快的節(jié)奏貫穿全篇，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民的熱情。第二個(gè)段落以低緩的節(jié)奏為主，像一首歌曲，抒發(fā)了農(nóng)民在勞作之余，彼此親切交談，互致問候的鄉(xiāng)愁，以及對(duì)美好生活的憧憬。第三個(gè)段落是對(duì)第一個(gè)段落的重新演繹，節(jié)奏比第一個(gè)段落要快一些，氣氛也更加熱烈。

一種熱情愉快的快節(jié)奏（第1—56小節(jié)）。此樂段以明快、高昂的感情為特征，是河南曲劇的前場(chǎng)樂曲。在這流動(dòng)的音樂中，觀眾似乎能聽到勞動(dòng)人民的歡聲笑語，聽到他們?cè)跒槭斋@而辛勤勞作的情景。在曲調(diào)的變幻和起落中，不缺乏細(xì)膩的細(xì)致與敏銳。在速度的處理上，以=152為單位，一氣呵成地完成了整段。在結(jié)尾處，用了一個(gè)長(zhǎng)搖，讓它的動(dòng)作變得緩慢，然后用一句充滿力量的旋律，結(jié)束了第一個(gè)樂章。

一種委婉抒情的慢板（第57—94小節(jié)）。它是一首具有濃郁河南地方特色的民歌，表現(xiàn)出對(duì)美好生活的熱愛與渴望。在這一部分的演奏中，演奏者控制著=46的速度，而左手則是用細(xì)膩的按顫、滑揉等手法來裝飾主題，讓歌曲變得婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。這一段的后半段，速度稍微加快了一些，直到這一段的末尾，速度才逐漸減慢。

過渡樂段（第95—122小節(jié)）。它在節(jié)奏的處理上，與京劇“跑圓場(chǎng)”有異曲同工之妙。從=26開始，在第40小節(jié)的重復(fù)和變化中，以"=26為起點(diǎn)，逐漸加速，到了這一節(jié)的末尾，速度已經(jīng)達(dá)到了=160，力量從之前的緩慢積累，在這一刻達(dá)到了頂點(diǎn)，將音樂推到了一個(gè)新的高度。但要注意，這兩個(gè)段落之間的銜接要適當(dāng)，不然會(huì)產(chǎn)生斷帶；演奏者不僅要有情緒的自由釋放，還要理性地自我掌控，對(duì)節(jié)奏的掌握恰到好處，要用心去感受、去雕琢，有了情感、韻味，音樂就有分量了。

第一節(jié)的變奏（第123—151小節(jié)），使其節(jié)奏與情感將上升到一個(gè)新的高度，最后以一種熱情、愉悅的氛圍收尾。

整曲以簡(jiǎn)單的材料，營(yíng)造出繁復(fù)而豐富的三維構(gòu)造，讓一段簡(jiǎn)單的旋律，在綿綿不絕的延展下，由平淡變?yōu)轶@喜，而非“舊瓶”而“新酒”，更有一種推陳出新的感覺，如一串妙語，百聞不如一見。

《漢江韻》是一首具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的古箏樂曲，它從旋律、節(jié)奏、演奏技法、音樂感情等多個(gè)層面，將河南本土文化的具體運(yùn)用表現(xiàn)得淋漓盡致。正是因?yàn)橛辛诉@樣的因素，才有了河南箏派的代表作品。

（二）演奏技巧的總體概述

在演奏過程中要注意：第一，在歌曲中，樂句重復(fù)和同音重復(fù)的頻率比較高，在音樂處理上要體現(xiàn)出重復(fù)時(shí)的強(qiáng)度和音色的變化，形成一種對(duì)比的效果。第二，快板與慢板之間的按滑音的處理有很大的差別?？彀逯械陌椿舯容^直接，由起音向預(yù)定音過渡的速度很快。慢板段的按滑音要求在按和滑動(dòng)的過程中，把起音和預(yù)定音的韻味都表現(xiàn)出來，同時(shí)又能把聲音銜接在一起，讓音樂更加抒情和舒展。第三，在慢板段落的開始部分，在第一節(jié)和結(jié)尾節(jié)中，如果在D調(diào)上壓不到一個(gè)音調(diào)，可以把它降下來演奏。

這首歌的前半部分以每分鐘152為速度，較快，中間緩慢，并由緩慢地開始和結(jié)束，最后，是一段快速地回放。其特色在于左手的壓弦和按滑，其韻味不易把握。左手的壓弦速度要快，如果是“4”和“7”，那就需要左手在琴弦上稍稍上抬一段距離，讓音符快速地向上移動(dòng)，然后是密集地顫動(dòng)。河南箏還有一個(gè)特色，那就是顫的頻率要快且有力度，“7”的音調(diào)并不穩(wěn)定，而是飄忽不定的“7”，而中間的慢板，隨著演奏者的右手從琴弦上移到了岳山，演奏者的左手不停地顫抖，每一次顫音，都會(huì)讓音符向后滑落，這種韻味是很難把握的。左手按音需要更用力，手指按在琴弦上，手腕一上一下，慢慢松開。例如，大顫音實(shí)質(zhì)上是一種大的揉弦，它可以達(dá)到大、小三度的裝飾性作用，經(jīng)常被用來烘托氣氛。河南箏家最喜歡用滑音，尤其擅長(zhǎng)對(duì)滑音進(jìn)行修飾。用這種方法演奏出來的曲調(diào)帶有河南土話的味道，讓人感覺到中原大地的雄壯，河南人民的粗獷豪邁，這些都是河南箏樂最具特點(diǎn)的演奏技巧。這一部分，強(qiáng)弱之間要有明顯的反差，尤其是搖擺，要表現(xiàn)出河南的味道。

演奏此曲時(shí)，要把握好音色、強(qiáng)度和速度，彈奏時(shí)要有趣味，要有活力，要有濃厚的鄉(xiāng)土色彩，將河南人熱情、直率的性格展現(xiàn)得淋漓盡致，配合表演者精湛的表演技巧，一曲優(yōu)美的《漢江韻》便躍然于觀眾眼前。

（三）演奏技巧對(duì)表現(xiàn)音樂情感的作用

在《漢江韻》中，音樂技巧與情感深度相互交織，形成了一種不可分割的藝術(shù)共生。無論是左手的流暢滑音和輕盈點(diǎn)音，還是右手的靈動(dòng)游搖、精確夾彈和激昂掃指，都如同詩人的筆觸，細(xì)膩地描繪出曲子內(nèi)在的情感波瀾。這些技巧的應(yīng)用，使旋律更為飽滿且富有張力，如同畫龍點(diǎn)睛般，精準(zhǔn)地傳遞了曲目所蘊(yùn)含的豐富情感。演奏者在演繹《漢江韻》時(shí)，需精準(zhǔn)掌握各種技法的運(yùn)用，以捕捉并呈現(xiàn)曲目中情緒的微妙轉(zhuǎn)折。比如，初始的疾速滑音要求演奏者一氣呵成，凸顯河南人直率而熱情的特質(zhì)。而在緩慢的章節(jié)，密集的顫音則反映出勞動(dòng)者間溫馨的交談和對(duì)美好未來的期盼。

演奏技巧不僅作為情感的載體，還是情感深化的催化劑。在樂曲的高潮部分，通過增加如雙托、游搖、點(diǎn)音及超音域按音等復(fù)雜手法，演奏者能夠?qū)⒁魳吠葡驑O致，強(qiáng)化曲子的情感強(qiáng)度，使之更具感染力。

《漢江韻》作為河南箏曲的典范，其演奏技巧的運(yùn)用深深烙印著地方特色和音樂風(fēng)情。河南方言的韻律特點(diǎn)，尤其是其強(qiáng)調(diào)的前重音和力度，要求在演奏中充分展現(xiàn)音調(diào)的高低起伏和色彩對(duì)比，以此生動(dòng)刻畫出河南人堅(jiān)韌不屈、豪放熱烈的精神風(fēng)貌。這種技巧與音樂風(fēng)格的緊密結(jié)合，使得《漢江韻》在演奏中不僅準(zhǔn)確傳達(dá)了情感，還淋漓盡致地展現(xiàn)了地域文化的獨(dú)特魅力。

結(jié)"語

在對(duì)古箏曲《漢江韻》進(jìn)行深入研究后，發(fā)現(xiàn)這首作品不僅體現(xiàn)了古箏藝術(shù)的博大精深，還巧妙地融入了濃厚的地方音樂元素，使其獨(dú)具魅力。這些元素，無論是旋律的起伏、節(jié)奏的變化，還是音色的處理，都充分展現(xiàn)了漢江流域深厚的文化底蘊(yùn)和音樂特色，《漢江韻》對(duì)古箏演奏者的要求極高。演奏者不僅要掌握古箏的基本技巧，還需深入理解地方音樂的特點(diǎn)，從而通過細(xì)膩的指法和音色控制，傳達(dá)出曲中蘊(yùn)含的深厚情感。這種技巧與情感的結(jié)合，使得《漢江韻》在聽眾心中留下了深刻的印象。

通過對(duì)這首作品的探索，我們不僅能夠欣賞到古箏藝術(shù)的魅力，還能夠感受到地方音樂文化的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。這對(duì)于促進(jìn)地方音樂文化的傳承和發(fā)展具有重要的意義。未來，我們期待更多的音樂作品能夠像《漢江韻》一樣，巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地方與全球相結(jié)合，為古箏藝術(shù)和地方音樂文化注入新的活力。

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（責(zé)任編輯：趙清月）