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    藏族民歌在中國(guó)古典舞基訓(xùn)伴奏教學(xué)中的實(shí)際應(yīng)用

    2020-08-06 14:38:01廖洪剛
    藝術(shù)評(píng)鑒 2020年13期
    關(guān)鍵詞:實(shí)際應(yīng)用

    廖洪剛

    摘要:中國(guó)古典舞基訓(xùn)是舞蹈專業(yè)學(xué)生課程中訓(xùn)練時(shí)間較長(zhǎng)的一門基本課程,基訓(xùn)音樂(lè)伴奏是課程不可或缺的重要組成,同時(shí)也是將舞蹈基訓(xùn)組合動(dòng)作、技術(shù)技巧、節(jié)奏、美感融于一體的教學(xué),從基訓(xùn)組合的動(dòng)作、風(fēng)格特征等方面都需要靈活進(jìn)行曲目選擇。本文從藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏中的實(shí)際價(jià)值、組合與伴奏音樂(lè)之間的聯(lián)系、藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏中的實(shí)際應(yīng)用及對(duì)未來(lái)的展望四個(gè)方面進(jìn)行剖析,意在將藏族民歌融入舞蹈基訓(xùn)伴奏教學(xué)中去,有效的調(diào)動(dòng)學(xué)生的情緒,使課堂氛圍更加濃郁充實(shí),并對(duì)課堂中涉及的舞蹈組合、音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行分析,探尋出一套適合藏族地區(qū)舞蹈基訓(xùn)課程的伴奏音樂(lè)。

    關(guān)鍵詞:藏族民歌 ? 舞蹈基訓(xùn) ? 伴奏特點(diǎn) ? 實(shí)際應(yīng)用

    中圖分類號(hào):J70-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2020)13-0108-03

    音樂(lè)伴奏是舞蹈基訓(xùn)課程重要的組成部分,也是課程開(kāi)展的靈魂,一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品往往與伴奏音樂(lè)是密不可分的,除了其伴奏的功能形態(tài)外,音樂(lè)還具有不容忽視的審美特點(diǎn),在舞蹈訓(xùn)練與舞蹈表演中形成了其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值?!拔璧富?xùn)課程”全名師舞蹈基本功訓(xùn)練,目前主要分為兩大類,一類是,中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練;另一類是,芭蕾舞基本功訓(xùn)練,是極具價(jià)值的造型藝術(shù),也是時(shí)間與空間相結(jié)合的一種審美藝術(shù)。本文通過(guò)對(duì)藏族民歌的初步探索,對(duì)民歌進(jìn)行簡(jiǎn)單改編使之融入基訓(xùn)教學(xué)的課堂之中,使藏族民歌與舞蹈基訓(xùn)組合動(dòng)作融匯貫通,從音樂(lè)與舞蹈之間緊密的聯(lián)系出發(fā),揭示藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏中的實(shí)際價(jià)值。

    一、藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏中的實(shí)際價(jià)值

    藏族是一個(gè)歷史悠久的民族,具有豐富的歌舞文化底蘊(yùn),經(jīng)過(guò)數(shù)千年文化的不斷發(fā)展與嬗變,積累了如堆諧、囊瑪、卡爾以及各地市、多種類的民歌。西藏和平解放后,在文藝工作者的不斷努力下,創(chuàng)作了大量新民歌,并流傳至今,為藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏的應(yīng)用提供了充實(shí)的材料。

    藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏中的應(yīng)用研究實(shí)屬初次探索,由于受個(gè)人水平、語(yǔ)言等局限,在探索中難免出現(xiàn)或多或少的問(wèn)題,希望能夠得到業(yè)內(nèi)廣大讀者提出的建議和意見(jiàn),希望能夠通過(guò)不斷的探索,探尋出一條適合藏族地區(qū)與舞蹈基訓(xùn)課程相適應(yīng)的伴奏音樂(lè),通過(guò)研究成果的應(yīng)用與改善,切實(shí)的調(diào)動(dòng)學(xué)生的上課積極性,培養(yǎng)學(xué)生美好的道德情操,提升學(xué)生的審美能力,為民族文化傳承盡綿薄之力。

    二、中國(guó)古典舞基訓(xùn)組合與伴奏音樂(lè)之間的聯(lián)系

    中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練主要分為把上訓(xùn)練、把下訓(xùn)練、技巧訓(xùn)練、身韻訓(xùn)練四大類,也有部分專業(yè)學(xué)校為身韻開(kāi)設(shè)了專門的身韻課程。其使用范圍廣、作用明顯是訓(xùn)練學(xué)生體能和技巧的系統(tǒng)訓(xùn)練?!爸袊?guó)古典舞的舞姿動(dòng)態(tài)主要來(lái)源于‘內(nèi)在與韻律,其審美受中華文化及東方文化的影響,大多是由內(nèi)而發(fā),注重‘身韻與‘呼吸相結(jié)合,音樂(lè)伴奏特點(diǎn)符合中國(guó)文化審美”①,形成了具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)類型和伴奏點(diǎn)。

    從中國(guó)古典舞基訓(xùn)訓(xùn)練內(nèi)容看,主要分為力量、軟開(kāi)度、控制與穩(wěn)定、協(xié)調(diào)性、靈活性以及韻味的訓(xùn)練。在訓(xùn)練過(guò)程中要做到規(guī)整性與技巧性相結(jié)合,同時(shí)訓(xùn)練過(guò)程中需要具有情感表達(dá),那么音樂(lè)在課程中的重要性就變得顯而易見(jiàn)了。舞蹈基訓(xùn)的伴奏音樂(lè)通常以多少個(gè)八拍為序列,如四個(gè)八拍、八個(gè)八拍、十六個(gè)八拍......等,基本是以四個(gè)八拍及其倍數(shù)形成,在音樂(lè)拍子的應(yīng)用上通常以四二、四三、四四、八三、八六拍子為主,在節(jié)奏上具有明顯的強(qiáng)弱規(guī)律,根據(jù)舞蹈基訓(xùn)動(dòng)作變化,音樂(lè)強(qiáng)弱隨之變化,體現(xiàn)了舞蹈基訓(xùn)各組合與伴奏音樂(lè)是密不可分的。

    舞蹈基訓(xùn)課程的練習(xí)是由單一的動(dòng)作不斷練習(xí),綜合多種技巧形成組合來(lái)不斷提升學(xué)生的身體能力,無(wú)論從單一的技巧,還是多技巧結(jié)合的組合看,都具有不同的風(fēng)格與特點(diǎn)??茖W(xué)的伴奏音樂(lè)選曲和適當(dāng)變化以及伴奏老師的臨場(chǎng)應(yīng)變就顯得格外重要,通過(guò)音樂(lè)織體的不斷變化,給舞蹈基訓(xùn)動(dòng)作配上節(jié)奏、旋律,形成優(yōu)美的時(shí)間與空間結(jié)合的造型藝術(shù),以此提高舞蹈基訓(xùn)的教學(xué)質(zhì)量。

    三、藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)組合伴奏中的實(shí)際應(yīng)用

    在我國(guó)將民族音樂(lè)應(yīng)用于舞蹈基訓(xùn)課程的曲目還是較多的,如將四川民歌《喜洋洋》運(yùn)用于翻身組合、《梁山伯與祝英臺(tái)》應(yīng)用于控制組合、《滿江紅》用于身法組合等一系列案例。那么將藏族民歌應(yīng)用于舞蹈基訓(xùn)組合中去并不是空穴來(lái)風(fēng),前期的探索中可能會(huì)遇到一些困難,相信經(jīng)過(guò)對(duì)音樂(lè)和舞蹈的充分把握,在實(shí)際應(yīng)用中不斷修改,藏族民歌應(yīng)用于舞蹈基訓(xùn)課程的未來(lái)是可期的。

    由于篇幅的考慮,文中將以五首藏族民歌為例,通過(guò)把上、把下、身韻組合的部分技巧進(jìn)行理論與實(shí)踐結(jié)合的探究,在應(yīng)用中不斷修改、不斷完善。范例應(yīng)用如下:

    (一)擦地練習(xí)

    主要練習(xí)和加強(qiáng)腿部的延伸,解決舞蹈演員的平衡性和穩(wěn)定性,同時(shí)配合手與腳位調(diào)整美感,在音樂(lè)選擇上通常采用四二或四四拍節(jié)奏感明顯、旋律優(yōu)美的歌曲,可選擇藏族新編民歌《香巴拉并不遙遠(yuǎn)》(譜例1),讓舞蹈演員可以跟隨歌曲的情緒進(jìn)而把握自己練習(xí)中的節(jié)奏,更好的達(dá)到協(xié)調(diào)性、穩(wěn)定性,放松身體,以達(dá)到練習(xí)效果。

    (二)蹲的練習(xí)

    主要練習(xí)外開(kāi)、韌帶、關(guān)節(jié)、跟腱的彈性,訓(xùn)練腿部肌肉群和爆發(fā)力,增強(qiáng)舞者腿部關(guān)節(jié)能力,同時(shí)為轉(zhuǎn)和跳做前期準(zhǔn)備,在音樂(lè)選擇上通常采用四三或四四拍節(jié)奏、音樂(lè)旋律柔美的歌曲,可以選擇日喀則民歌《阿媽的寶貝》(譜例2)進(jìn)行教學(xué)。

    (三)劃圈練習(xí)

    主要練習(xí)腳部的柔韌性,增強(qiáng)身體控制力,以對(duì)舞者的柔軟、松弛度和韌性的訓(xùn)練為目的,主要解決學(xué)生的柔韌度、軟開(kāi)度問(wèn)題,提高身體素質(zhì),是把上與中間聯(lián)系的重要基礎(chǔ),在音樂(lè)選擇上通常以四三和八三拍節(jié)奏為主,可以選擇那曲民歌《夢(mèng)》(譜例3)進(jìn)行教學(xué)。在柔軟度的練習(xí)中舒緩的民歌可以帶動(dòng)初學(xué)者在基訓(xùn)中更好的配合呼吸,呼吸均勻、自然,而且還能幫助初學(xué)者放松由于身體上的疼痛帶來(lái)的緊繃,反向力量的對(duì)抗,促使達(dá)到良好的教學(xué)效果。

    (四)小跳練習(xí)

    音樂(lè)要?dú)g快、活潑,具有一定的爆發(fā)力和顆粒性。覃超老師談到“小跳類曲子,主要注意‘巧的特性,做到巧而不濁,讓音樂(lè)能夠‘彈和‘跳,清晰干凈,講巧不講音量,實(shí)而不虛,彈性十足”,故在藏族民歌選擇上可采用四二拍節(jié)奏,歡快、跳躍、輕巧且節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè),最好是能放松快速進(jìn)入狀態(tài)的曲子。如:山南民歌《江林朱西》。

    (五)身韻組合(提沉)

    身韻是中國(guó)古典舞靈魂,是中國(guó)古典舞形態(tài)特征的體現(xiàn),同時(shí)也是其重要的組成部分。身韻訓(xùn)練主要是要做到“形、神、勁、律的統(tǒng)一性,以形傳神、勁巧而律平”,注重應(yīng)用呼吸貫穿舞蹈全過(guò)程。作為身韻練習(xí)之一部分的“提沉”是身韻練習(xí)的重要體現(xiàn),要求呼吸均勻,氣沉丹田,隨動(dòng)作要求沉腰提臀、挺胸收腹,將氣息貫穿于動(dòng)作中去,使速度與氣息相契合?!疤岢痢庇捎谛枰哂猩眢w氣息的流動(dòng)性,在音樂(lè)選擇上應(yīng)以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的、寧?kù)o祥和的音樂(lè)片段,節(jié)奏上應(yīng)以緩慢的二拍子或四拍子進(jìn)行,在強(qiáng)弱上要與把上、把下等技巧組合有所區(qū)分,適當(dāng)把握音樂(lè)的強(qiáng)弱關(guān)系與力度關(guān)系,用優(yōu)美的旋律塑造美的形態(tài)。拉孜民歌《在遼闊的沙灘上》(譜例5)是一首具有獨(dú)特風(fēng)格藏族歌曲,講述了一個(gè)美麗的姑娘被父母送到遠(yuǎn)方的故事,表達(dá)了主人公對(duì)姑娘的思念和悲傷之情,曲子采用四二拍的緩慢節(jié)奏,拍子規(guī)整可以應(yīng)用于身韻課程“提沉”技巧中,譜例如下:

    四、藏族民歌應(yīng)用于舞蹈基訓(xùn)課程的未來(lái)期望

    藏族民歌具有上千年的歷史文化內(nèi)涵,從原始的祭祀音樂(lè)逐漸發(fā)展成為娛人和娛神等多種作用,在發(fā)展與衍變過(guò)程中逐漸產(chǎn)生了大量民歌作品,進(jìn)一步豐富了西藏民族傳統(tǒng)文化。藏族民歌和舞蹈基訓(xùn)的融合是藏族音樂(lè)舞蹈文化的發(fā)展、演變的產(chǎn)物,回溯過(guò)去,我們更應(yīng)該展望未來(lái),下文針對(duì)藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)中的運(yùn)用應(yīng)該如何發(fā)展,提出幾條建議:

    (一)舞蹈教學(xué)的運(yùn)用和推廣

    通常情況下所有事物的初始階段都是一個(gè)緩慢、小范圍的,藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)中的伴奏也不例外,目前大體上舞蹈基訓(xùn)所選用伴奏多數(shù)都是純鋼琴伴奏,是比較單一的舞蹈基訓(xùn)伴奏類型,而藏族民歌的注入將會(huì)是新鮮血液,在未來(lái)我們可以通過(guò)不斷的嘗試,在實(shí)際應(yīng)用中體現(xiàn)藏族民歌伴奏的可行性,展現(xiàn)出它的優(yōu)越性,使它可以廣泛的運(yùn)用于實(shí)際教學(xué)中,可以選編入各類高校舞蹈教學(xué)課程中,成為舞蹈教學(xué)伴奏典范。

    (二)舞蹈演員訓(xùn)練的應(yīng)用

    眾所周知,作為一名舞蹈演員,不僅僅只是在初學(xué)階段時(shí)才會(huì)經(jīng)歷舞蹈的基礎(chǔ)訓(xùn)練,不管在什么階段舞蹈基訓(xùn)對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)都是極其重要的,是對(duì)舞者能力和肌肉記憶的檢測(cè),和初學(xué)階段相比,不同的只是訓(xùn)練的時(shí)長(zhǎng)和強(qiáng)度。所以,在舞蹈演員平時(shí)的訓(xùn)練或演出前的熱身階段,都可以運(yùn)用藏族民歌來(lái)進(jìn)行伴奏訓(xùn)練。

    (三)拓展廣泛的運(yùn)用平臺(tái)和范圍

    藏族民歌種類多、范圍廣,在舞蹈基訓(xùn)時(shí)如果想針對(duì)性的選擇合適的伴奏可能比較繁瑣,所以可以創(chuàng)建一個(gè)“線上舞蹈基訓(xùn)藏族民歌伴奏網(wǎng)站”,對(duì)不同類型、不同風(fēng)格的藏族民歌針對(duì)基訓(xùn)組合不同訓(xùn)練進(jìn)行合理、融洽的匹配分類,這樣便方便舞蹈基訓(xùn)時(shí),快速、準(zhǔn)確的找到基訓(xùn)組合訓(xùn)練合理的伴奏。同時(shí)我們還可以將藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)中的伴奏推向其它地區(qū)和民族的舞蹈領(lǐng)域,近一步推廣藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)中的作用,弘揚(yáng)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化。

    一次的成功需要上百次的失敗做鋪墊,藏族民歌在舞蹈基訓(xùn)伴奏的初期可能會(huì)存在質(zhì)疑和不足之處,但經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐和應(yīng)用研究,相信藏族民歌用于舞蹈基訓(xùn)伴奏的未來(lái)可期。

    五、結(jié)語(yǔ)

    音樂(lè)和舞蹈相互共生、相互成長(zhǎng),靈活將藏族民歌進(jìn)行改編、處理才能達(dá)到最終應(yīng)用目的,才能使音樂(lè)與舞蹈基訓(xùn)組合融合,才能使音樂(lè)更好的服務(wù)于舞蹈基訓(xùn)課程,成為舞蹈基訓(xùn)課的靈魂。在藏族地區(qū)合理選用藏族民歌運(yùn)用于舞蹈基訓(xùn)課程中,有利于學(xué)生組合技巧練習(xí)、呼吸運(yùn)用,幫助學(xué)生更好找準(zhǔn)節(jié)奏,抒發(fā)形體美感,提高學(xué)生基訓(xùn)組合練習(xí)質(zhì)量。從而發(fā)揮基訓(xùn)伴奏更強(qiáng)大的作用,催生美的塑造和形成。

    注釋:

    ①覃超:《中國(guó)古典舞課堂訓(xùn)練音樂(lè)曲集》,北京:北京電影學(xué)院音像出版社有限公司,2018年。

    參考文獻(xiàn):

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