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    新媒體背景下的京劇服飾藝術(shù)及其發(fā)展

    2020-08-06 14:38:01王錚
    藝術(shù)評鑒 2020年13期
    關(guān)鍵詞:新媒體發(fā)展

    王錚

    摘要:本文從新媒體背景的角度,介紹京劇服飾藝術(shù)的內(nèi)涵、特征與藝術(shù)原則,以具體的作品與角色分析,強(qiáng)調(diào)京劇服飾藝術(shù)的重要價值與巨大作用。在新媒體背景下分析京劇服飾藝術(shù)與電影電視、網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化媒體等融合的實際情況,對京劇服飾藝術(shù)的探索和發(fā)展指出方向,主要對其傳播推廣給出積極的建議。

    關(guān)鍵詞:京劇服飾藝術(shù) ? 新媒體 ? 發(fā)展

    中圖分類號:J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2020)13-0186-03

    國粹是一個國家固有文化中的精華,中國京劇作為中國傳統(tǒng)社會戲曲審美理想的代表,首當(dāng)其沖。擁有200多年發(fā)展歷史的京劇,憑借虛實結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法,打破了舞臺有限的時間和空間桎梏,實現(xiàn)了“以形傳神,形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)效果。作為“中國文化傳統(tǒng)的重要表征之一”的京劇,在文學(xué)、表演、音樂、舞臺美術(shù)等各個方面都有一套規(guī)范化的藝術(shù)表現(xiàn)程式。京劇服飾藝術(shù)就是京劇藝術(shù)中的重要部分,在穿越古今時空的舞臺上,憑借京劇服飾藝術(shù)區(qū)分生旦凈末丑的角色,按照不同的唱念做打技藝和表演程式,裝扮描摹出生動鮮明的帝王將相、才子佳人、英雄豪杰、市井人物等形象,塑造了無數(shù)家喻戶曉、耳熟能詳?shù)慕巧?。京劇服飾藝術(shù)內(nèi)涵豐富,具有鮮明的特征與藝術(shù)原則,在時代發(fā)展、文化變遷的環(huán)境下,京劇服飾藝術(shù)面臨著機(jī)遇與挑戰(zhàn),通過與新媒體的結(jié)合,走出一條屬于京劇服飾藝術(shù)的新道路。

    一、京劇服飾藝術(shù)的內(nèi)涵

    無論何種形式的藝術(shù)創(chuàng)作,塑造形象鮮明的人物角色都是其核心。人物塑造之于敘事藝術(shù)而言,無論是外在形象塑造,還是內(nèi)心情感沖突描摹,都是創(chuàng)作的重中之重。無論小說、話劇、電影、電視劇等任何一種藝術(shù)創(chuàng)作形式,人物形象首當(dāng)其沖,讓觀眾印象深刻,念念不忘。這些成功的人物形象不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美情趣與創(chuàng)造水平,更是作品內(nèi)涵得以表達(dá)的有力支撐。服飾設(shè)計是人物形象塑造的重要手段,尤其是外在表現(xiàn)上,通過對服裝選擇、服飾造型、色彩搭配等加以設(shè)計,達(dá)到成功塑造人物外在表現(xiàn)、呼應(yīng)角色內(nèi)心、推動劇情發(fā)展、渲染舞臺氣氛的最終目的。京劇舞臺美術(shù)中的服飾藝術(shù),是以日常生活的服裝為基礎(chǔ),經(jīng)過數(shù)輩藝術(shù)家的積累、沉淀、提煉、概括、美化、升華而形成的完整程式化的專用服裝服飾,在京劇人物的角色塑造、內(nèi)在性格體現(xiàn)、劇情的推動、藝術(shù)的表現(xiàn)上發(fā)揮著不可或缺的作用。

    京劇服飾設(shè)計隸屬于舞臺美術(shù)設(shè)計的范疇,后者在行業(yè)中被概括為“燈服道效化”。在京劇舞臺上,舞臺美術(shù)設(shè)計主要體現(xiàn)在角色形象設(shè)計、場景道具設(shè)計和燈光設(shè)計等方面。從京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程而言,在場景和道具上極盡簡約,一桌二椅的設(shè)計讓觀眾的注意力聚焦于演員的技藝與表演上,燈光設(shè)計則由于傳統(tǒng)京劇的舞臺要求和演出條件,在較長時期中并未呈現(xiàn)出現(xiàn)代西方戲劇中的專業(yè)需求。因此,與演員關(guān)系密切的角色形象設(shè)計,在京劇舞臺美術(shù)中最為重要。服飾藝術(shù)設(shè)計是京劇人物形象設(shè)計中最重要的組成部分,將服裝款式、服裝紋樣、色彩,服裝配飾等元素提煉后融入服飾設(shè)計中,同時不斷接納、融合時代文化與時尚元素,進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃闻c夸張,成為中國京劇藝術(shù)中特殊的文化符號與象征。

    伴隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步,尤其是中西方文化的不斷交融,西方戲劇學(xué)理論與實踐也給傳統(tǒng)京劇藝術(shù)帶來了新的機(jī)遇,與京劇表演藝術(shù)相匹配的京劇服飾藝術(shù)也受到舞臺、題材、觀眾等變化帶來的多重影響,其內(nèi)涵在不斷更新、升華,形式上也趨于豐富多彩,但藝術(shù)原則在持續(xù)的變化發(fā)展中得以不斷論證,強(qiáng)化,藝術(shù)特征標(biāo)識更加鮮明,更富生命力與感染力。

    二、京劇服飾藝術(shù)的特征與原則

    京劇服飾藝術(shù),有其迥異于其他舞臺服飾藝術(shù)的鮮明特征。京劇服飾不注重時代特點的區(qū)分,不需要體現(xiàn)季節(jié)時令的變化,甚至對地域的特征也不強(qiáng)調(diào)。京劇的服飾藝術(shù)設(shè)計,單純以角色的類別以及劇中的地位身份為依據(jù),對角色外在形象和內(nèi)在性格進(jìn)行塑造。其服裝款式,服裝紋樣、色彩,服裝配飾等多種形象元素中,主要遵循風(fēng)格整體協(xié)調(diào)、角色差異對比、性格表現(xiàn)加強(qiáng)、情感命運映射等原則,通過服飾的外觀表現(xiàn)和內(nèi)在寓意綜合為一個整體,在角色外在形象塑造、內(nèi)在情感渲染乃至于情節(jié)推動發(fā)展等方面,發(fā)揮不可替代的重要作用。

    首先,堅持京劇服飾藝術(shù)的風(fēng)格整體協(xié)調(diào)原則。體現(xiàn)在一個舞臺上,一出劇目中,所有演員飾演的角色風(fēng)格要統(tǒng)一協(xié)調(diào),角色類別一一相應(yīng),身份地位合適得當(dāng)?!洞蚪鸫u》是朝堂服飾,《玉堂春》是民間服飾,《轅門斬子》是沙場格局,《打漁殺家》是鄉(xiāng)間風(fēng)范,其服飾元素特征,必須整體協(xié)調(diào)得當(dāng),這是京劇舞臺人物設(shè)計的最基本要求。其次,京劇服飾藝術(shù)的角色差異對比原則?!栋酝鮿e姬》中的楚霸王身強(qiáng)而著黑,虞姬嬌柔而著白,兩者對比,協(xié)調(diào)而統(tǒng)一;《鍘美案》里的秦香蓮,著黑裙白孝帶,貧寒而弱,陳士美著紅蟒花翅,兩者一個樸素寒微,但善良堅韌,一個華貴顯赫,卻內(nèi)心丑陋,這種反差,加強(qiáng)了人物角色的塑造。其次,加強(qiáng)性格表現(xiàn)作用原則。有諸內(nèi)者必行諸于外,京劇舞臺尤甚。《失空斬》中的諸葛亮多著八卦衣,體現(xiàn)其仙風(fēng)道骨,智珠在握,而名家馬連良別出心裁,用寶石藍(lán)色替換了衣帽上的太極,換成了仙鶴的圖案,并名之為“鶴氅”,這樣諸葛亮出場不僅仙氣十足,更給人閑云野鶴之感,增加了飄逸的風(fēng)度。最后,京劇服飾藝術(shù)的情感命運映射原則。京劇的題材來源于生活,來源于歷史,來源于民間的代代相傳和不斷加工美化。古希臘戲劇家曾說過,悲劇比喜劇更震撼人心。《六月雪》里的竇娥、《李陵碑》里的楊繼業(yè)、《貴妃醉酒》里的楊貴妃……從圍繞這些角色的故事來說,最終的結(jié)局都是悲劇,人物的命運和性格沖突交織在一起,因此竇娥多襲黑衣重著或白衣素淡,預(yù)示其冤屈命運之悲慘;楊繼業(yè)一門忠烈戰(zhàn)功顯赫,角色多襲錦繡戰(zhàn)袍,但一腔熱血孤忠為宵小謀害而死,盡顯報國無門之悲憤;楊貴妃約唐明皇百花亭赴筵,但久候不至,后知他已轉(zhuǎn)駕西宮,于是萬端愁緒無以排遣,遂飲致大醉悵然返宮。梅蘭芳在飾演楊貴妃時,大紅貼金彩繡蟒,彩裙彩鞋,一出場“簾未啟而已眾目睽睽,唇未張而已聲勢奪人”,雍容華貴,儀態(tài)萬千,但對比的是君王爽約后宮清冷,映射其情感壓抑郁結(jié)之悲悵。京劇的服飾設(shè)計藝術(shù)也有賴于這些原則,才能夠不斷充實發(fā)展、吸收完善,成為一門成熟而有特色的藝術(shù)形式,并形成了根基扎實、文化深厚、架構(gòu)穩(wěn)定、多彩多姿的藝術(shù)范式。

    三、新媒體與京劇服飾藝術(shù)的發(fā)展

    新媒體是利用數(shù)字技術(shù),通過計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、無線通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道,以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視機(jī)等終端,向用戶提供信息和服務(wù)的傳播形態(tài)。伴隨著傳媒載體與藝術(shù)表演環(huán)境的改變,尤其是近年來網(wǎng)絡(luò)新媒體的飛速發(fā)展,以京劇為代表的中國戲曲,其影響力與傳播力受到了較大的沖擊,觀演群體年齡、階層與購買能力限制了演出實體的票房收入,京劇藝術(shù)的輻射面和受眾面也不斷收縮,甚至效益不佳、舉步維艱,受到前所未有的壓力與挑戰(zhàn)。與此同時,依附于京劇舞臺表演的京劇服飾藝術(shù),也受到新媒體時代傳播途徑和方式的沖擊,在其發(fā)展上也受到較大的影響。

    從京劇服飾藝術(shù)在新媒體環(huán)境下的發(fā)展而言,即是沖擊與挑戰(zhàn)的壓力,也是變革與發(fā)展的時機(jī)。在以電影電視媒介為代表的新媒體上,傳統(tǒng)的戲曲直接轉(zhuǎn)化為數(shù)字電影即戲曲電影,或?qū)蚯硌轃o加工的錄播,其生存空間非常有限,市場的認(rèn)可度也普遍不高。京劇服飾藝術(shù)的發(fā)展定位仍被限于戲曲藝術(shù)的一個藝術(shù)范式,而京劇為代表的戲曲藝術(shù),強(qiáng)調(diào)舞臺上的演員與舞臺下觀眾觀演的互動和情感共鳴,是電影電視媒體所不具備的;而電影電視對敘事的重視、對蒙太奇手法的應(yīng)用、強(qiáng)調(diào)真實場景、對特技效果的渲染和強(qiáng)化,都迥異于舞臺上的唱念做打。對于京劇服飾藝術(shù)而言,對典型角色的塑造,尤其是表演舞臺上表達(dá)最為直接醒目的京劇服飾,也因電影藝術(shù)對鏡頭的完整性、敘事性、寫實性的要求,被分割的支離破碎,無法展現(xiàn)其藝術(shù)特色,被弱化。但是將戲曲做為電影電視中的一個元素出現(xiàn),在當(dāng)下看來,明顯是戲曲傳播最有效的方式。人們會因為電影電視中的一個戲曲唱段、一件舞臺戲服,而關(guān)注、追索戲曲本身。于此同時,京劇服飾藝術(shù)也因其鮮明的戲曲藝術(shù)特征,其價值和代表性被有意識的放大了。電影《霸王別姬》《刀馬旦》《梅蘭芳》等中的行頭,不單是舞臺上的裝備,更是被賦予了推動劇情轉(zhuǎn)折與發(fā)展的意義。而近年來流行的電視劇《如懿傳》《延禧攻略》《甄嬛傳》等電視劇中的服裝與配飾,就極大地吸納了京劇服飾藝術(shù)中的精華,受到專業(yè)人士和觀賞大眾的一致好評。除此之外,很多音樂和歌曲都采用戲曲元素,其推廣的MTV等形式中,就有大量的京劇服飾藝術(shù)的場景、人像、身段和服飾的特寫,從各方面擴(kuò)展了京劇服飾藝術(shù)的輻射面和傳播效果。

    在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)媒介傳播上,新媒體數(shù)字網(wǎng)絡(luò)采用圖像攝錄、視頻資源拼接、后期數(shù)字化處理等。有網(wǎng)站、微博、抖音等多種形式的視頻傳播方式,打破了電影電視交流的單向限制,可以利用聊天、BBS、實時交流軟件溝通觀演人群,極大地豐富了戲曲藝術(shù)的交流、分享、學(xué)習(xí)。就京劇服飾藝術(shù)而言,在網(wǎng)絡(luò)上的推廣,更是極為立體化、豐富化、多元化。以數(shù)字媒體資源庫的方式,分門別類的梳理、存儲不同時期不同類別的戲曲服裝、服飾,并進(jìn)行分析與評價,保留珍貴的戲曲服飾作品;在微博、微信公眾號等開設(shè)京劇服飾藝術(shù)的專輯、專題介紹,通過全開放的網(wǎng)絡(luò)空間,進(jìn)行交流與推廣;通過抖音、快手等短視頻,拍攝、留存和傳播京劇服飾藝術(shù)中的設(shè)計、制作、素材、成品的過程,將京劇服飾藝術(shù)的每一個過程與環(huán)節(jié)化整為零,以豐富的形式、鮮活的畫面和視頻等形式呈現(xiàn)出來,與當(dāng)下人們的欣賞習(xí)慣更加匹配。此外,伴隨著教育數(shù)字化理念的不斷推廣,多種形式的網(wǎng)課、線上輔導(dǎo)與教學(xué)都涌現(xiàn)出來。伴隨著戲曲服裝課程、視頻制作課程、戲服文化課程等在多個課程平臺乃至QQ群、微信群中教學(xué)活動的上線,在青年群體中積極推廣、傳播,為京劇服飾藝術(shù)帶來新的發(fā)展機(jī)遇。與此同時,伴隨其他藝術(shù)形式、藝術(shù)載體而呈現(xiàn)的京劇服飾藝術(shù)的元素,在多種形式的藝術(shù)創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn),甚至成為一定的現(xiàn)象級事件,也起到推動人們關(guān)注京劇服飾藝術(shù)發(fā)展的積極作用。

    此外,人們對戲曲演出的評價和定位,也伴隨著社會發(fā)展和文化進(jìn)步,發(fā)生了較大的變化?,F(xiàn)場觀看戲曲演出,領(lǐng)略舞臺上演員們的魅力并進(jìn)行情感的互動,已經(jīng)不再是老一輩戲曲愛好者的專寵,而成為了傳統(tǒng)文化年輕消費群體較高層次的藝術(shù)欣賞活動。少數(shù)技藝精湛、注重新媒體宣傳與傳播的演員,和流行歌手、演藝明星一樣受到市場的追捧,甚至一票難求,對他們而言,不斷創(chuàng)新京劇服飾設(shè)計,有助于在新媒體平臺上的個人形象提升與知名度提高、也對在青年群體中推廣京劇藝術(shù)發(fā)揮了重要作用;大多數(shù)演出團(tuán)體和演員,只能完成常規(guī)性的文化演出而缺乏對新媒體的吸納與探索,面臨觀眾群體老化、消費能力下降、演出入不敷出的情況,在京劇服飾設(shè)計中,受限于各種條件的制約,只能因陋就簡,最終也影響了演出的效果,形成惡性循環(huán)??梢源_定的是,京劇藝術(shù)不會再形成“滿城爭說叫天兒”的現(xiàn)象,為京劇表演增光添彩的京劇服飾藝術(shù),也將繼續(xù)探索其在新媒體時期的生存、轉(zhuǎn)型與發(fā)展,這也是在社會文化進(jìn)步、媒體選擇多樣化后,藝術(shù)程式回歸現(xiàn)實、服務(wù)大眾的正常狀態(tài)。

    四、結(jié)語

    相較京劇表演藝術(shù)在電影、電視等新媒體呈現(xiàn)受限而言,作為京劇藝術(shù)中的重要組成部分,京劇服飾藝術(shù)盡管也面臨著巨大的挑戰(zhàn),但借助著京劇在人民文化歷史中的記憶和巨大影響,也應(yīng)順應(yīng)時代與人們文化需求所面臨的傳承與創(chuàng)新。京劇服飾藝術(shù)作為歷史悠久又煥發(fā)朝氣的藝術(shù)門類,憑借相對獨立的藝術(shù)特征和設(shè)計特點,深厚的文化積淀和專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn),讓京劇服飾文化能借助多樣新媒體積極傳播,創(chuàng)新發(fā)展,發(fā)揮出巨大的生命力與藝術(shù)價值。新媒體日新月異的飛速發(fā)展背景,也給京劇服飾藝術(shù)帶來新的機(jī)遇與希望。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]高松,羅慧,馬佳寶.京劇服飾文化的新媒體視覺形象設(shè)計研究[J].美術(shù)教育研究,2017,(23).

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