摘要:目的:視聽語言是動畫電影中最直接的表達形式,文章旨在分析動畫電影《機器人之夢》如何通過獨特的視聽語言和敘事手法實現(xiàn)審美體驗與情感傳達的深度構造。作為一部全程無對白的動畫影片,該片通過視覺語言和聽覺語言展現(xiàn)了動畫電影在表達上的無限可能。方法:文章通過深入分析電影《機器人之夢》的敘事手段、角色形象、色彩運用、聽覺語言等核心視聽要素,揭示影片如何在沒有臺詞的情況下巧妙構建出故事框架,捕捉角色的內(nèi)心世界,以及如何通過細膩的情感表達和獨特的藝術風格觸動觀眾的內(nèi)心。結果:研究發(fā)現(xiàn),《機器人之夢》憑借細膩的情節(jié)設計、鮮明的動畫形象、豐富的色彩運用以及扣人心弦的配樂,成功創(chuàng)造了一個情緒飽滿的動畫世界。這些元素共同作用,不僅推動了電影故事的發(fā)展,還深刻傳達了影片主題,為觀眾提供了沉浸式的觀影體驗。結論:《機器人之夢》作為一部視聽語言運用出彩的動畫電影,展示了無對白敘事和雙線敘事在動畫電影創(chuàng)作中的獨特魅力。導演巴勃羅·貝格爾采用創(chuàng)新的表達形式,不僅豐富了動畫藝術的審美維度,也為觀眾提供了超越語言界限的情感交流,進一步證明了動畫電影作為情感傳達與審美體驗載體的重要價值。
關鍵詞: "《機器人之夢》 ;視聽語言;敘事
中圖分類號:J905 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)15-0-04
西班牙動畫電影《機器人之夢》(Robot Dreams)改編自兒童文學作家薩拉·瓦倫的同名漫畫《機器人之夢》。這部影片的原作畫面承襲法國-比利時漫畫學派的白描風格,構圖簡單,電影角色設計也保留了這種老派又帶有童趣的樣式?!稒C器人之夢》是一部全程零臺詞的動畫影片,但獲得了極佳的口碑,榮膺諸多獎項,包括第38屆西班牙戈雅電影獎?最佳改編劇本和?最佳動畫長片獎,以及?第51屆美國動畫安妮獎?最佳獨立動畫長片獎。如今60歲的巴勃羅·貝格爾堪稱當代影壇相當“惜墨如金”的導演,從影數(shù)十載,只拍過《幸福的黃色電影》《白雪公主斗牛記》《魔咒》3部劇情長片,電影《機器人之夢》是他的第四部作品,也是第一部動畫。和前三部一樣,他對待作品依舊精雕細琢。導演透露,這部影片制作總耗時5年,其中有一年時間用于打磨劇本。對影片創(chuàng)作的心路歷程,導演用“害怕、敬畏和幻想”來總結。在他眼中,創(chuàng)作電影《機器人之夢》是一場嘗試探索陌生事物的冒險。《機器人之夢》顯然無法被視為喜劇,但也絕對稱不上是悲劇。所謂“夢”,有噩夢,也有美夢。即便是在狗與機器人分開后彼此最黯淡的日子里,各自都感受過溫暖閃現(xiàn)的片刻。另外,穿插的歌舞橋段在很大程度上消弭了悲劇色彩?!稒C器人之夢》在視覺風格上獨具特色,全片采用無臺詞的形式,沒有出現(xiàn)過口頭對話,更依賴視覺藝術和音樂等視聽語言來表達情感,從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。本文通過剖析影片中的視聽語言元素,深入探討其運用技巧,旨在為本土同類動畫電影作品在視聽語言與敘事策略方面的創(chuàng)新提供理論參考。
1 電影《機器人之夢》的敘事策略
1.1 敘事結構
電影《機器人之夢》的故事發(fā)生在20世紀80年代的紐約,一只住在曼哈頓的小狗瓦倫厭倦了孤獨,為了擺脫單調(diào)的生活,小狗撥通了電視購物電話訂購了一個機器人,擁有同伴后,影片的色調(diào)開始變得明媚,它們成了形影不離的好朋友。某日,在海灘度假期間,機器人因意外進水而出現(xiàn)故障,被迫留在了海灘上,這一事件構成了故事發(fā)展的重要轉折點。小狗和機器人分開之后,機器人經(jīng)歷了3段夢境,在夢中與小狗重逢,而瓦倫則繼續(xù)自己的獨居生活。影片巧妙地通過夢境與現(xiàn)實的穿插,營造出了一種具有非線性敘事感的線性敘事風格,這種敘事手法不僅豐富了故事的層次,還引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實與假設情節(jié)的思考與聯(lián)想。在影片的敘事結構中,機器人的3次夢境和小狗的幻想成為重要組成部分,這些夢境和幻想打破了現(xiàn)實世界的界限,為觀眾提供了更大的思考空間。影片通過構建3個逐層深入的夢境,探討了人類情感的深度及復雜性。這些夢境不僅反映了機器人對小狗的深切思念,還揭示了機器人內(nèi)心的孤獨、渴望和迷茫。同時,夢境與現(xiàn)實之間的對比和呼應增強了影片的戲劇性和感染力。例如,機器人在夢中與小狗重逢的溫馨場景與現(xiàn)實中它們分離的痛苦形成鮮明對比,使觀眾在觀影過程中能夠深刻感受到角色帶來的情感波動。隨著劇情的發(fā)展,小狗和機器人都經(jīng)歷了情感上的成長。小狗從最初的孤獨無助到逐漸學會獨立和勇敢,最終與新的機器人建立了友誼;而機器人則在等待和思念中體驗到了失落、絕望和重生,最后也找到了新的伙伴。這種情感成長不僅豐富了角色的內(nèi)心世界,也使影片的主題得到了升華。
1.2 敘事沖突
格雷馬斯的敘事結構理論主張的核心是二元對立的觀念。他指出,所有文本的敘事結構都存在一種內(nèi)在的對立沖突,從而推動了敘事的產(chǎn)生、發(fā)展以及問題的解決[1]。沖突是指人們在立場、觀點、情感、理想愿望以及利益等方面的差異而導致的矛盾斗爭。簡言之,只要有差異,就有沖突。凡電影皆有沖突,有沖突才有故事的發(fā)展?!稒C器人之夢》一開始,小狗瓦倫獨居在曼哈頓的公寓中,過著單調(diào)且孤獨的生活,它渴望陪伴與溫暖。這種孤獨感與內(nèi)心對陪伴的渴望形成了強烈的對比,為后續(xù)的劇情發(fā)展埋下了伏筆。瓦倫通過電視廣告訂購了一個機器人后,它的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。機器人的出現(xiàn)豐富了瓦倫單調(diào)的生活,它們在相處中迅速建立了深厚的友誼,生活中彼此陪伴、形影不離。這一沖突得到了初步的緩解,但也為后續(xù)更大的沖突埋下了種子。某日,在海灘度假過程中,機器人因進水出現(xiàn)故障而無法動彈,被迫留在了海灘上,而海灘因換季不得不關停,這導致小狗和機器人長時間分離。這一分離事件成為影片中敘事沖突的核心。在小狗和機器人分別之后,影片以雙線敘事的方式繼續(xù)展開,以機器人的3次夢境為隱喻,進一步凸顯了二者分開這一敘事沖突。機器人在夢中多次嘗試回到小狗瓦倫身邊,卻總是出于各種原因未能如愿。這些夢境不僅反映了機器人對瓦倫的深切思念,也象征了現(xiàn)實與理想之間的巨大落差。而瓦倫在分離后試圖回歸正常生活,卻總是在不經(jīng)意間想起機器人。這種對比不僅增強了敘事沖突的張力,也引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實與假設情節(jié)、情感與命運等問題的深刻思考。
2 電影《機器人之夢》的視覺語言
2.1 人物塑造與情感表達
《機器人之夢》充滿了多樣化的視覺符號,無論是動態(tài)的、靜態(tài)的還是富含文化意蘊的,它們的核心都聚焦于動畫形象塑造。動畫人物塑造不僅僅是構思角色,還需要融合動作設計、語言及聲音配置等多種表現(xiàn)手法,深入挖掘展現(xiàn)其蘊含的精神實質。動畫形象高度濃縮了影片的視覺風格、敘事框架、情節(jié)脈絡及深層意義,觀眾接納這一形象,實則是接納了整部動畫的思想精髓。意大利著名符號學家艾柯提出,“將符號定義為任何這樣一種東西,它根據(jù)既定的社會習慣,可被看作代表其他東西的某種東西”[2]。在《機器人之夢》中,動畫形象的塑造是影片成功的關鍵之一。影片采用擬人化的方式,賦予角色人類的動作、表情以及豐富的性格特征,從而使其超越了動物屬性,更加貼近觀眾的心理期待。通過細膩的刻畫和深刻的情感表達,影片中的每個人物形象都栩栩如生,推動著故事情節(jié)發(fā)展。
機器人作為影片的核心角色之一,其身份設定具有特殊性。機器人以超現(xiàn)實的形態(tài)呈現(xiàn),其造型設計超越了傳統(tǒng)機器人的簡單機械結構,展現(xiàn)出一種未來感和科技感。它本是一個無生命的機器,但因與小狗瓦倫的深厚情感聯(lián)結而獲得了某種程度的“生命”。這種設定讓機器人在情感表達上更具層次感,其既冷靜理性又充滿溫情。雖然電影中的機器人不像人類一樣擁有復雜的情緒波動,但通過極簡的點線構成的表情符號就可以傳達出其當下的情感狀態(tài)。貝格爾在接受采訪時表示:“對我來說,電影意味著少就是多?!崩纾敊C器人與小狗瓦倫相處時,它的“嘴巴”部分會使用向上彎曲的簡易線條勾勒,通過眼球的簡單轉動,傳達出與小狗瓦倫相處時的溫馨與快樂。機器人的動作設計既體現(xiàn)了其機械特性,也融入了人性化特征。再如,在與小狗散步時,機器人模仿其他手牽手的小動物,握住了小狗的手,卻因用力過猛把對方抓疼;時過境遷,當身邊的對象變成浣熊時,機器人已經(jīng)學會了掌握力度,以一種不讓對方受傷的力度,牽住了浣熊。
小狗瓦倫是影片中的另一重要形象,它是機器人最親密的伙伴和朋友,以擬人化的形式呈現(xiàn)。瓦倫也忠誠于機器人,愿意為了機器人付出一切。這種忠誠和勇敢的品質不僅讓瓦倫這個角色更加討人喜歡,也為影片的情感輸出提供了重要的支撐。影片采用無對白的形式,因此眼神、動作等細節(jié)設計顯得尤為重要。在影片開頭,瓦倫獨自生活在曼哈頓的一棟公寓樓中,日常生活單調(diào)乏味。此時,瓦倫的表情常常顯得孤獨和落寞,眼神中透露出對陪伴的渴望。這種表情與其生活狀態(tài)相呼應。而當瓦倫通過電視購物訂購了一個機器人后,它立刻變得興奮起來。這種表情變化展現(xiàn)了瓦倫對新伙伴的渴望和對未來生活的美好憧憬。影片中對其他機器人或動物角色的塑造也遵循類似的原則:通過表情刻畫、動作行為以及適宜的背景音樂來展現(xiàn)其性格特點。
2.2 色彩運用
色彩學家約翰內(nèi)斯·伊頓曾經(jīng)說過:“無論造型藝術如何發(fā)展,色彩永遠是首要的造型要素。”[3]色彩元素作為動畫影片的重要視覺組成部分,已經(jīng)發(fā)展成當前動畫影片的關鍵研究領域。在動畫敘事中,色彩在塑造角色形象、推動劇情發(fā)展以及情感表達等方面發(fā)揮著極其重要的作用。動畫設計師依據(jù)劇本需求和角色造型特點,制定動畫角色及場景所需的色彩方案,從而增強作品的藝術感染力,使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。
在動畫電影中,色彩具有間接的暗示性,能夠為動畫電影中的角色賦予不同的個性。色彩與人物造型之間的相互作用,就像一場無聲的對話,直觀地展現(xiàn)了角色的靈魂與魅力。如在電影《機器人之夢》中,小狗和機器人兩個角色通過色彩設計得到了生動的展現(xiàn)。小狗在電影中的角色設定是孤獨膽小、缺乏陪伴,因此采用灰調(diào)的顏色表現(xiàn),呼應其性格特征;而機器人則采用冷峻和機械感的色彩,以強調(diào)其數(shù)字化的身份和特征,塑造了一個充滿未來感的機器人形象。動畫電影的基調(diào)建立在色彩選擇之上,色彩和人物造型完美融合,發(fā)揮著暗示故事情節(jié)發(fā)展的重要作用。
不同的色彩能夠引發(fā)人們不同的心理感受,帶來各種遐想與回憶?!吧适悄軌蛑苯訉π撵`造成影響的手段。當色彩表面的印象發(fā)展成為深刻的內(nèi)心體驗,造成一個情感震動,像在一個回聲里,心靈的別的區(qū)域進入共鳴?!保?]例如,在影片開頭,畫面采用冷色調(diào)來描繪小狗的生活環(huán)境,暗示小狗孤獨的心境,符合小狗一開始的設定。與此同時,電視上插播的機器人廣告則運用了鮮明的暖色調(diào)呈現(xiàn),與小狗孤獨的背影形成鮮明的對比,既突出了廣告的吸引力,也為之后的劇情發(fā)展埋下了伏筆。在后續(xù)機器人與小狗共享快樂時光的劇情中,影片色調(diào)鮮艷明快,體現(xiàn)了它們的幸福與滿足;而在分離與等待的情節(jié)中,影片光影和色調(diào)則變得柔和暗淡,冷色調(diào)再次回歸,從而營造出一種孤獨與思念的氛圍,讓觀眾也一同經(jīng)歷感情的起伏。
3 電影《機器人之夢》的聽覺語言
動畫作品的背景與環(huán)境場景設計能給人帶來一種身臨其境般的感覺,讓觀眾仿佛置身于影像構建的世界中,進而直接感受到設計師的創(chuàng)意與思想,以加深對作品意義的理解。同時,聲音語言對打破這種現(xiàn)實與影像的限制提供了極大的助力,通過聲音直接將語言和感情傳遞至觀眾的內(nèi)心深處。如果觀眾對環(huán)境背景缺乏關注,難以把握作品的藝術精髓,那么聲音可以協(xié)助他們構建真實感,提升作品的真實度,加強動畫與現(xiàn)實世界的聯(lián)系,進而使觀眾更真切地體驗和欣賞作品的藝術魅力?!稒C器人之夢》采用無聲電影的形式,僅僅使用背景音樂來傳遞情緒,配合人物角色的刻畫。
電影中,背景音樂September貫穿始終,這首曲子可以作為小狗與機器人的專屬BGM。其在機器人與小狗第一次出游時出現(xiàn),與小狗當時的狀態(tài)十分契合,充分烘托出它們在一起時的歡樂氛圍,極具感染力。和小狗分開后,機器人的第三個夢境中也出現(xiàn)了這首曲子。在這個片段中,機器人進入了《綠野仙蹤》的世界,哼唱它與小狗的主旋律September,并向翡翠城走去。頃刻間,周圍的向日葵化身為舞者,環(huán)繞著機器人跳起了踢踏舞。當鏡頭俯瞰這些向日葵時,可以發(fā)現(xiàn)它們排列的圖案變換出了各種小狗瓦倫的頭像,以此表達出機器人對小狗的思念。同時,該片段場景致敬了經(jīng)典影片《綠野仙蹤》。影片中出現(xiàn)的黃色小路、歌舞盛宴、翡翠城等經(jīng)典元素和場景都能使人聯(lián)想到電影《綠野仙蹤》里的名場面,一如電影《綠野仙蹤》中的翡翠城是桃樂絲對實現(xiàn)回家之夢的渴望。因此,影片中機器人朝著翡翠城邁步也暗示了它對回到小狗身邊的渴望。事實上,機器人的夢境都指向同一個結局:小狗已經(jīng)忘了它,有了自己的生活和新的伙伴,與小狗重逢,終究只是一場夢。不少觀眾被這些夢境深深觸動。在電影的最后,機器人與小狗曾經(jīng)共舞過的September再次響起,在分割成兩半的畫面中,它們在各自的時空里完成了這支舞。這個想象的畫面成為影片給觀眾的唯一安慰??桃饬粝碌倪z憾反而成為這部電影的精妙之處:過去的回憶時隱時現(xiàn),恰恰提醒著人們要更加珍惜現(xiàn)在的生活。
4 結語
視聽語言技巧與敘事風格生動呈現(xiàn)了《機器人之夢》的思想性、藝術性與觀賞性。影片中音樂的運用將角色情感表達得淋漓盡致,憑借出色的視覺表現(xiàn)力,影片的意義與內(nèi)涵得到了深化。整部影片通過機器人的成長歷程,探討了友情、失去、釋懷和成長等主題,并通過視聽語言傳遞給大眾。因此,《機器人之夢》無法被視為喜劇,但也絕對稱不上是悲劇。貝格爾表示,沒有使用對白是希望觀眾能從各自的經(jīng)歷出發(fā),按自己的心去解讀這部電影。例如,狗與機器人的關系,不同的觀眾會有不同的解讀。親情也好,愛情或友情也罷,我們或許是狗又或許是機器人,總免不了因為失去生命中珍貴的東西而受傷彷徨,甚至陷入自責懊惱的泥沼?!稒C器人之夢》為觀眾帶來了慰藉:很多時候,斷絕與離散不是出于誰的錯,而曾經(jīng)的美好也不會因為它的消逝而褪色。
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