平凡人悲涼的溫情與溫柔的絕望

王波偉

摘 要：電影《溫別而托·D》拍攝視角集中于戰(zhàn)后意大利，電影敘事本身踐行著“還我普通人”的理念，該片是第一批實景拍攝與專業(yè)攝影棚拍攝并重的新現(xiàn)實主義杰作之一。影片反映了在現(xiàn)實主義背景下發(fā)生的殘酷且真實的個體悲劇，讓我們?nèi)シ此紤?zhàn)后意大利的現(xiàn)狀，觀眾透過溫別而托·D看到戰(zhàn)后這個國家、這個社會的真實面貌。

關(guān)鍵詞：溫別而托·D；新現(xiàn)實主義；敘事；絕望

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-29--01

電影《溫別而托·D》是意大利新現(xiàn)實主義導(dǎo)演維托里奧·德·西卡的代表作，拍攝視角集中體現(xiàn)了戰(zhàn)后意大利的城市問題，構(gòu)成了新現(xiàn)實主義電影最具有代表性、最豐滿、最有力度的篇章。

一、社會圖景的真實再現(xiàn)

新現(xiàn)實主義的美學(xué)依據(jù)是反好萊塢的那種虛構(gòu)的經(jīng)過過濾、虛幻的假定性情境，反對預(yù)設(shè)的、裝飾的創(chuàng)作方法，還原事物的真實面目，不遵循任何先行的電影觀念，描繪普通人的平凡生活，再現(xiàn)真實存在的社會關(guān)系[1]，也就是所謂的真實事物中蘊含的戲劇性。影片《溫別而托·D》描繪了戰(zhàn)后意大利一位普通退休老年的真實生活，通過對老人生活的記錄再現(xiàn)了當(dāng)時的社會圖景。按照老人養(yǎng)老金不夠生活，這一主線使情節(jié)自然向前流淌，展現(xiàn)人物內(nèi)心的糾結(jié)、痛苦與張力。

影片開篇，老人們?yōu)榱藸幦√岣唣B(yǎng)老金上街參加游行示威，通過鏡頭記錄了當(dāng)時的社會矛盾沖突，養(yǎng)老金待遇問題急需解決，通過老人間的對白交代出溫別而托·D作為主人公的人物背景，欠債急需通過養(yǎng)老金的提高改變現(xiàn)狀，也同時通過這一線索產(chǎn)生了影片的后續(xù)結(jié)構(gòu)，圍繞著老人欠房租引出了后續(xù)的向老友借錢無門、變賣手表、書籍，想乞討又放不下面子，不巧遇到朋友時的尷尬與滑稽，而這種滑稽出現(xiàn)在一個為了國家兢兢業(yè)業(yè)工作了30年的公務(wù)員身上，老人笑中帶淚的表情完美詮釋了影片中最主要的社會矛盾。

二、人物心境與情感的含蓄表達(dá)

德·西卡對于現(xiàn)實的密切關(guān)注，表現(xiàn)在電影作品中忠實于真實事件，并要求人物心境的真實再現(xiàn)，使文學(xué)劇本的故事性消失在展現(xiàn)實際生活的敘事狀態(tài)之中，人物心境與情感表達(dá)借助影像本體來展現(xiàn)。

這部黑白故事片，很好地再現(xiàn)了人世間的溫度?，F(xiàn)實的溫度是冰冷的，現(xiàn)實是殘酷的，老人內(nèi)心承受著無比的煎熬。女房東每一次的出現(xiàn)對老人都是惡語相向或是無視他的存在，房東的表情是冰冷的，而對她的朋友、伙伴她是溫柔的、諂媚的，生活的無情，金錢至上，讓人性充滿了冷漠。善良的女傭?qū)先说拿恳淮侮P(guān)愛都需要防備女房東。女孩安慰老人：這就是人生。一個天真爛漫的花季少女，她的經(jīng)歷不會比風(fēng)燭殘年的老人多，可她卻如是安慰老人。女孩對自己的未來也充滿憂慮，害怕女主人知道她懷孕后解雇她，也不敢回家面對父母。老人關(guān)心瑪利亞，瑪利亞幫助老人，每個人都承受著艱辛困苦的生活和人情的寡淡，弱勢群體間的互助在凄風(fēng)冷雨中顯得那么的微弱。

三、影像本體的絕對真實

巴贊認(rèn)為電影應(yīng)該具有任何藝術(shù)表現(xiàn)形式所不具備的反映現(xiàn)實的特質(zhì)。因此，電影應(yīng)成為最現(xiàn)實主義的影像表現(xiàn)方式，為人們展示平時容易被忽視的真實景象[2]。敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)該是自然、純粹，打破戲劇性的范式結(jié)構(gòu)，用動作的真實、細(xì)節(jié)的完整代替?zhèn)鹘y(tǒng)省略法的結(jié)構(gòu)，拋棄類型電影與人為地制造沖突。

《溫別而托·D》是的第一批實景拍攝與專業(yè)攝影棚拍攝并重的新現(xiàn)實主義杰作之一，將攝影機(jī)戴上了城市有軌車和出租車使用不同的攝影視角突出主人公的漫無目的，利用鑰匙孔或鏡子的反射來拍攝，以達(dá)到復(fù)雜的視覺效果，但前提是攝影的景深安排要展現(xiàn)并超出簡單物體的“真實”空間分布，更好地體現(xiàn)出溫別而托·D的孤獨、落寞與無助。

四、非職業(yè)演員本色出演

在德·西卡的創(chuàng)作理論和實踐中，強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)實性特點[3]，要求電影的生活化和真實性，而這種原生態(tài)的要求是演員表演技巧所不能達(dá)到甚至表演痕跡過于明顯會被破壞掉的，因此電影演員應(yīng)要求外形、氣質(zhì)甚至職業(yè)與人物形像相符合，由此而產(chǎn)生了非職業(yè)演員。

扮演溫別而托·D的演員是一位來自佛羅倫薩沒有表演經(jīng)驗的大學(xué)教授，教授的整體形象與角色十分契合。新現(xiàn)實主義電影將職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混用，借助演員之間的相互影響、相互滲透，收獲電影絕妙的真實性。溫別而托·D無論是他牽著狗走在街上、還是一個人躺在醫(yī)院里、無論是去養(yǎng)狗收容所、還是去即將被趕走的公寓，他看起來都是那么的落寞、無助，一種滲透骨髓的心酸，他的本色演出讓我們無法從影片的傷感中自由剝離，非職業(yè)演員的原生態(tài)表演是本片的最大亮點。

《溫別而托·D》是一部充滿悲觀主義與厭世主義的影片，影片對弱者的關(guān)注表達(dá)了新現(xiàn)實主義的精神實質(zhì)，荒涼感與心靈的絕望貫穿始終。一部關(guān)于絕望的電影，但又溫柔得潤物細(xì)無聲。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅慧生. 再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的現(xiàn)代綜合（上）[J]. 當(dāng)代電影，1988，03：8-18.

[2]姚曉濛. 闡釋巴贊[J]. 當(dāng)代電影，1989，05：6-13.

[3]張亞彬，姜永環(huán). 紀(jì)錄與影戲：電影觀念上的差異——意大利新現(xiàn)實主義電影與中國1949年以前現(xiàn)實主義電影比較[J]. 當(dāng)代電影，1990，04：39-50.