與“壓箱底寶貝”親密接觸

編者按：“‘京’彩文化·青春綻放”行動計劃啟動以來，首都高校青年學子積極參與其中“古都行”的豐富活動。他們深入基層、深入一線，用專業(yè)所學、研究所長積極開展文物研究和創(chuàng)新轉化工作，為探尋北京歷史文脈貢獻青春力量。

得益于“慧眼識文物"文脈心中傳”——首都高校力量參與文物研究項目，我和同學們走進首都博物館（簡稱“首博”），利用閉館時間，在專業(yè)技術人員和學校帶教老師的指導下近距離觀摩文物，深入研究這些“壓箱底寶貝”。

探究文物密碼

我選擇研究的是“元代景德鎮(zhèn)窯青白釉戲劇人物瓷枕”。與其他藏品相比，它的特點與待研究疑點都比較明顯。與其同樣器型的文物存量極少，國內僅有6件，其中5件藏于博物館，1件為私人收藏。在這6件中，僅江西豐城博物館藏的那件，由我國著名工藝美術史學家葉？民先生準確解讀出其表現(xiàn)內容為四折（元雜劇的基本體制，一般每部劇作都是四折）《白蛇傳》戲劇舞臺故事。瓷枕工藝繁復、結構細致、實用性不強，枕身上僅有舞臺人物雕塑，并無文字，其用途是否為明器（即冥器，古代人們下葬時帶入地下的隨葬器物）不能確定。

我首先分析了瓷枕生產的時代背景：元代北方歷經戰(zhàn)亂，名窯多被破壞；景德鎮(zhèn)窯口發(fā)達，其中青白釉瓷器，即“影青”最為特別——其吸收了北宋以來定窯和景德鎮(zhèn)窯的支燒、覆燒等燒造方式，在提高燒制效率的同時，也能夠最大程度保證成品的質量；元代舞臺表演在唐宋“參軍戲”和各類歌舞的基礎上進一步成型，社會經濟的發(fā)展與世俗小說的繁榮為元雜劇提供了蓬勃的發(fā)展動力。

考慮到以上幾點，我嘗試從工藝發(fā)展情況、主體呈現(xiàn)內容、社會民俗情況、文化傳播情況四個方面提出疑問：1.鏤刻搭配圓雕堆塑的工藝何時發(fā)展成熟，以完成如此復雜的燒造？2.瓷枕表現(xiàn)內容是否確

實為元代雜劇演出場景？3.若是，其表演的內容是什么戲?。?.若該戲劇內容并非瓷窯所在地流傳的戲劇，則文化傳播的路徑如何發(fā)展？

為此，我圍繞同類型器物研究、元雜劇及當時世俗小說等開展史料收集整理，初步得出以下結論：1.梳理全國各地出土的同類型器物，初步了解該類器物的基本情況，結合唐宋以來使用陶瓷器作為建筑模型陪葬的傳統(tǒng)，加之其工藝繁復，實用性相對差，推測大概率為明器；2.查詢《元曲選》《古雜劇》《柳枝集》等古代戲文曲集，總結元代舞臺空間設置的特點，對照確認其展現(xiàn)的應為“一面觀看”舞臺；3.四面均有不同人物，但其中“胡服跑馬”形象在三面反復出現(xiàn)，推測可能為同一故事中的不同場景；4.對照同時期磁州窯大量彩繪人物故事枕，推測其故事或與西域故事有關，有學者推測為“昭君出塞”或“漢宮秋”故事，但主題人物并不甚符合，仍有待探究。明代應王殿的戲劇主題壁畫中呈現(xiàn)了一系列宋金院本戲劇演出場面，但其興起的本源為當地的迎神祭祀活動。結合文物中出現(xiàn)的神像形象分析，可能內容上也需要考慮與部分社會習俗相關。

讓文物“活”起來

為使文物“活”起來，我們在完成理論研究的同時，也考慮其在現(xiàn)實場景與展示中可以被應用的方向。針對瓷枕呈現(xiàn)內容豐富、人物形象妙趣橫生的特點，綜合考慮展陳方式、互動效果等，我對其科普轉化成果提出了3點設想：1.模仿"2010"年上海世博會“會動的清明上河圖”，制作交互體驗裝置，便于觀眾更加直觀地了解藏品蘊含的奧妙；2.結合舞臺戲曲表演歷史，在展覽中配合部分戲曲相關文物，以此為引入，展示戲曲舞臺藝術和當時社會民俗整體的發(fā)展呈現(xiàn)；3.提取瓷枕內部單體人物形象，制作文創(chuàng)擺件或角色盲盒，實現(xiàn)產品轉化。

交流

清華大學日新書院古文字方向的同學們和我一起參與了研究。他們結合專業(yè)所學，研究琉璃河出土的青銅器。日新書院的嚴志斌老師帶領大家一起觀察了6件青銅器，釋讀銘文及器型。相較于瓷枕，青銅器的功用更多是在于禮器價值。因此，常常要考慮當時的政治環(huán)境及禮法尊卑。這種研究思路與我重視工藝品背后的社會風俗有很大不同，我在與大家的交流中收獲了更多的知識，也拓寬了研究思路。

首博的工作人員也會給我們介紹日常策展工作中的要點、難點。例如，展品的選擇要充分考慮“展覽應該面向所有能夠進入博物館的人群”這一原則。在青銅器展廳中擺放青銅器復制品就是一個很好的嘗試。復制品不加裝玻璃罩，裸露放置，觀眾可以近距離觀察、觸摸，同時還附有盲文介紹。雖然復制品對一些細節(jié)的展現(xiàn)不夠清晰，但對普通觀眾的參觀需求而言影響不大。這種近距離觀察為觀眾走近文物提供了更好的方式，甚至可以通過觸感更為直觀地感受文物，尤其是對小朋友們來說，真切的觸摸和觀察要比單純閱讀文字介紹更具吸引力。

研究學習中，我也深刻認識到，不同博物館的展覽策劃需要根據不同藏品和文化背景來選擇展覽的主題。例如，首博的北京中軸線展覽及常設展廳中的北京民俗展覽，都是依托館內所藏大量本地出土或捐贈文物策劃的。同時，考慮到觀眾中有很大一部分是外地游客或家庭參觀，這些具有本地特色的展覽設計可以巧妙地展現(xiàn)本土風情和歷史民俗。

責任編輯：丁莉莎