博物館紙質(zhì)文物保護與修復(fù)措施分析

紙質(zhì)文物是傳承歷史文化的重要載體，在目前博物館館藏文物中占據(jù)較大比重。但是，由于氣候條件和保管條件的變化以及許多外部誘因的存在，使紙質(zhì)文物極易被損壞，受損嚴重還會導(dǎo)致重要的文化歷史信息丟失。因此，為了傳承和弘揚歷史文化，博物館應(yīng)提高對紙質(zhì)文物保護與修復(fù)工作的重視程度，選擇合理、科學(xué)的方法對其進行保管和修復(fù)。基于此，本文主要圍繞博物館紙質(zhì)文物保護與修復(fù)相關(guān)內(nèi)容進行論述，嘗試提出相應(yīng)措施以供實際工作參考。

一、紙質(zhì)文物受損的主要誘因

（一）工作人員處置不當(dāng)

在紙質(zhì)文物的日常管理和展示中，由于部分工作人員對紙質(zhì)文物的保護意識不強或缺乏專業(yè)知識，可能導(dǎo)致文物受損。例如，在清潔時，使用不合適的清潔劑或工具，可能會破壞紙質(zhì)文物的表面色彩；在展示文物時，未注意避免高溫、直射環(huán)境，或未對觀眾觸摸行為及時制止，可能導(dǎo)致紙質(zhì)文物褪色、變脆和不同程度的磨損。[1]另外，在搬運紙質(zhì)文物過程中，有些工作人員沒有采取正確的搬運方法和使用適當(dāng)?shù)墓ぞ?，很容易造成文物撕裂、折疊或污損。例如，直接用手觸碰書畫文物、在搬運過程中發(fā)生碰撞或摔落等，都可能導(dǎo)致紙質(zhì)文物受損。[2]

（二）溫度和濕度不適宜

溫度和濕度是導(dǎo)致紙質(zhì)文物損壞的主要因素。在保管紙質(zhì)文物時，如果環(huán)境溫度過高，會降低紙質(zhì)文物的柔韌性，進而導(dǎo)致紙張表面發(fā)脆，或出現(xiàn)卷曲、龜裂等情況，破壞文物的完整性，還可能導(dǎo)致紙質(zhì)文物發(fā)生物理變化，如紙張水分蒸發(fā)，導(dǎo)致書畫文物的色彩和墨跡淡化。而濕度過高，紙質(zhì)文物的紙張會吸收空氣中的水分，進而導(dǎo)致紙張受潮、發(fā)霉，對文物造成不可逆的傷害。此外，空氣中的真菌也會因適宜繁衍的溫度和濕度而在文物上進行繁殖，加快紙質(zhì)文物老化的速度，嚴重的甚至?xí)诩堎|(zhì)文物上留下斑點，增加紙質(zhì)文物內(nèi)容的識別難度。[3]

（三）有害氣體及蟲類侵害

博物館環(huán)境中有害氣體的主要來源是室內(nèi)裝修材料、清潔劑等。這些有害氣體中的部分硫化物、氮氧化物、甲醛等物質(zhì)，會與紙質(zhì)文物中的纖維素、色素等發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，不同程度地破壞文物材料的穩(wěn)定性。[4]如空氣中的酸性氣體在與紙質(zhì)文物接觸時，極有可能在紙質(zhì)文物表面留下無機酸物質(zhì)，這些物質(zhì)腐蝕性較強，會導(dǎo)致紙張纖維氧化、水解，如果未能得到及時有效的處理，會導(dǎo)致紙張嚴重受損。而蟲害則是紙質(zhì)文物保存過程中的另一大常見威脅，保存環(huán)境不適宜會產(chǎn)生害蟲，包括書虱、蠹蟲等，它們以紙張為食，會咬噬、蛀蝕紙張，造成紙質(zhì)文物破損、殘缺，且這種損害屬于不可逆?zhèn)?，無法修復(fù)。

二、博物館加強紙質(zhì)文物保護與修復(fù)工作的重要意義

紙質(zhì)文物記錄了人類歷史和文化的發(fā)展歷程，具有深厚的文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，博物館加大紙質(zhì)文物保護與修復(fù)工作力度，對于傳承和弘揚歷史文化而言具有重要意義。[5]

（一）紙質(zhì)文物是歷史的見證

紙質(zhì)文物是歷史的見證，記錄了不同歷史時期的人文風(fēng)貌和民俗民風(fēng)。通過對紙質(zhì)文物進行深入研究，我們可以了解歷史事件、社會變遷和古人的生活狀態(tài)，對研究人類歷史和文化具有重要意義。如果紙質(zhì)文物受到損壞，失去原有的形態(tài)，一些重要的研究資料信息將會不同程度地缺失，導(dǎo)致文物的歷史價值降低。因此，通過科學(xué)的保護與修復(fù)措施，可以最大限度地保持文物的歷史真實性和完整性，為后人留下寶貴的歷史財富。[6]

（二）紙質(zhì)文物是民族精神的載體

博物館館藏的不可再生紙質(zhì)文物，如古舊書畫、檔案文卷、古籍善本等，記錄了國家的文化演變過程，是民族精神的重要載體，這些文化資源對于一個國家而言具有相當(dāng)重要的價值。加強紙質(zhì)文物的保護與修復(fù)工作，有助于這些珍貴的文化遺產(chǎn)得以長期保存并傳承，讓后人能夠更好地了解和感受本民族的文化傳統(tǒng)。

（三）紙質(zhì)文物具有重要的學(xué)術(shù)價值

紙質(zhì)文物往往蘊含著豐富的歷史信息和學(xué)術(shù)價值。通過對其進行保護和修復(fù)，可以為學(xué)者提供更為準確、完整的研究資料，推動相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。同時，這些文物的展示也有助于增進不同文化之間的了解和互信，促進學(xué)術(shù)研究與文化交流，提升世界文化的多樣性和包容性。

（四）紙質(zhì)文物可以提高公眾文化素養(yǎng)

博物館通過展示和保護紙質(zhì)文物，可以吸引更多的觀眾前來參觀和學(xué)習(xí)，提高其文化素養(yǎng)。這不僅有助于提升博物館的知名度和美譽度，還能進一步激發(fā)公眾對歷史文化的興趣和熱情，提升博物館的社會影響力。通過加強與觀眾的互動和交流，博物館可以更好地履行其社會教育職能，促進社會公眾文化素養(yǎng)進一步提升。[7]

三、博物館紙質(zhì)文物保護與修復(fù)的有效措施

（一）紙質(zhì)文物的保護措施

1.提升工作人員的專業(yè)素養(yǎng)

在紙質(zhì)文物保護工作的開展過程中，博物館工作人員的專業(yè)素養(yǎng)起到了關(guān)鍵作用。工作人員只有具備扎實的專業(yè)知識和技能，才能依據(jù)各項規(guī)范和要求開展文物保護工作。因此，博物館可以定期舉辦專題講座、業(yè)務(wù)培訓(xùn)等活動，邀請相關(guān)領(lǐng)域的專家學(xué)者進行授課，使工作人員能夠系統(tǒng)地學(xué)習(xí)紙質(zhì)文物保護的理論知識和實踐技能，了解先進的保護理念和技術(shù)手段，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)。[8]同時，博物館還應(yīng)加強與高校、科研機構(gòu)等單位的合作與交流，積極引進先進的理論和優(yōu)秀的人才，提升博物館的工作質(zhì)效。此外，為了充分調(diào)動博物館工作人員工作的主動性，對紙質(zhì)文物保護工作中表現(xiàn)突出、成績顯著的工作人員，應(yīng)給予相應(yīng)的獎勵和表彰，激發(fā)其工作熱情。在此基礎(chǔ)上，博物館還應(yīng)加強對工作人員的職業(yè)道德教育，增強其工作責(zé)任感和使命感，使其更加珍視和愛護這些珍貴的文化遺產(chǎn)。

2.加強對溫度與濕度的控制

紙質(zhì)文物對保存環(huán)境的溫度和濕度要求極高。博物館應(yīng)建立嚴格的溫濕度控制系統(tǒng)，安裝恒溫恒濕設(shè)備，實時監(jiān)測和記錄環(huán)境數(shù)據(jù)，并根據(jù)需要進行調(diào)整，確保文物保存環(huán)境穩(wěn)定。同時，博物館還應(yīng)制訂科學(xué)的通風(fēng)換氣機制，保持空氣流通，避免環(huán)境潮濕和悶熱而對文物造成損害。此外，博物館還應(yīng)根據(jù)不同紙質(zhì)文物的特性和存儲需求，調(diào)整紙質(zhì)文物的保存環(huán)境。例如，對于特別敏感的紙質(zhì)文物，可以采用低溫保存的方法，降低紙張的老化速度；對于容易受潮的文物，則應(yīng)加強防潮措施，如使用干燥劑等。一般情況下，紙質(zhì)文物的最佳保存溫度在18℃～22℃，相對濕度范圍則在40%～60%。工作人員應(yīng)定期檢查紙質(zhì)文物保存區(qū)域的溫濕度變化，做好記錄，如果溫濕度超出標準范圍，則要選擇合理措施及時處理。[9]

3.重視文物避光處理

博物館應(yīng)嚴格控制文物展示區(qū)的光照強度和展示時間。在展示區(qū)使用低照度的燈光，并避免使用直射光，以減少紫外線對文物的損害。博物館還可以采用紫外線濾光片來過濾光線中的紫外線，進一步降低光照對文物的損害。如果需要將紙質(zhì)文物放置到展示柜中，則要在展示柜外側(cè)使用遮陽板或是遮陽窗簾，避免陽光直接照射到紙質(zhì)文物上。另外，博物館還應(yīng)合理安排文物的展示時間，避免長時間持續(xù)展示同一件文物。對于特別珍貴的紙質(zhì)文物，可以采用輪換展示的方式，縮減其暴露在光照下的時間。

4.定期消毒殺菌與脫酸加固

一方面，針對紙質(zhì)文物保管中存在的細菌、霉菌等微生物問題，應(yīng)加強紙質(zhì)文物的消毒殺菌處理。消毒殺菌的方法有多種，包括物理方法和化學(xué)方法。物理方法如通風(fēng)換氣，定期開窗通風(fēng)，使室內(nèi)空氣流通，便可以減少微生物滋生。具體要做到每天至少通風(fēng)2次，每次30分鐘以上為宜，可以有效降低室內(nèi)空氣中的微生物含量?；瘜W(xué)方法則通過使用特定的消毒劑或殺菌劑來達到消毒殺菌的目的，這種方法見效較快，但需要工作人員在進行操作時嚴格遵守規(guī)范要求，確保處理過程不會對文物造成二次損害。[10]同時，博物館還要規(guī)劃好消毒殺菌的頻率，定期對文物進行檢查和消毒，確保文物長期處于良好的保存狀態(tài)。

另一方面，紙質(zhì)文物在保存和展覽的過程中，紙張中的酸性物質(zhì)與空氣中的水分和氧氣不可避免地發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致紙張酸化，因此，為了解決這個問題，需要定期對紙質(zhì)文物進行脫酸加固處理。脫酸加固的方法主要有兩種：一種是使用堿性溶液對文物進行浸泡、烘干處理，以中和紙張中的酸性物質(zhì)，此方法需要專業(yè)人員操作，過程較為緩慢，但脫酸效果較好；另一種是使用專業(yè)的脫酸劑對文物進行噴涂處理，這種方法更加方便快捷，不會對文物造成太大的損害，且只要操作規(guī)范，普通的工作人員也能處理。在脫酸加固的過程中，工作人員要根據(jù)文物的實際情況選擇合適的處理方法，并嚴格控制處理時間和溫度等參數(shù)，以確保處理效果達到最佳。

（二）紙質(zhì)文物的修復(fù)措施

1.傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)

一是裝裱修復(fù)技術(shù)，主要適用于紙質(zhì)文物的簡單修復(fù)。通過將紙質(zhì)文物進行裝裱，可以固定其形態(tài)，針對其因長時間折疊、卷曲等造成的損壞進行修復(fù)。在裝裱過程中，要選用與文物材料相匹配的紙張和膠水，確保裝裱后的文物能夠保持原有的外觀和手感。

二是揭裱修復(fù)技術(shù)。這是一種更為復(fù)雜的傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)，主要用于對已經(jīng)破損或變形的紙質(zhì)文物進行修復(fù)。該技術(shù)需要將文物從原有的裝裱中揭取下來，然后進行清洗、整理、修補等步驟，最后重新裝裱紙質(zhì)文物。在揭裱過程中，需要特別注意文物的安全性和完整性，避免對文物造成二次傷害。具體而言，工作人員先進行詳細的影像記錄，使用無損檢測方法來檢測紙張原料、制作工藝、顏料以及污染成分；然后將文物表面雜質(zhì)清理干凈，經(jīng)揭取后，去污、補洞、全色、溜口、壓平、裝幀；修復(fù)后，再使用無酸裝具妥善保管，并將其置于環(huán)境緩沖材料上，使修復(fù)后的紙質(zhì)文物得到安全、妥善地保管。

2.電子修復(fù)技術(shù)

電子修復(fù)技術(shù)通常是使用高分辨率的掃描儀對無法進行手工修復(fù)的紙質(zhì)文物進行數(shù)字化掃描，獲取文物的數(shù)字圖像，然后利用圖像處理軟件對圖像進行清洗、去噪、增強等操作，去除污漬、折痕等瑕疵，使文物圖像更加清晰、完整，并保存好修復(fù)后的電子文物影像作為長期研究資料。對于破損嚴重且需要手工修復(fù)的紙質(zhì)文物，可先采用電子修復(fù)技術(shù)進行三維建模和虛擬修復(fù)，通過三維掃描儀獲取文物的三維數(shù)據(jù)，建立文物的三維模型。在虛擬環(huán)境中對文物進行修復(fù)，模擬出修復(fù)后的效果，為修復(fù)師提供后續(xù)的手工修復(fù)參考方案。

3.縮微復(fù)制技術(shù)

首先，通過對原件進行縮微復(fù)制，可以為修復(fù)師提供一個清晰、完整的文物圖像參考。修復(fù)師可以基于這個圖像進行修復(fù)方案的制訂和實施。其次，在修復(fù)過程中，如果需要對原件進行清洗、去污等操作，則需要先對縮微品進行試驗，以評估清洗、去污等操作對文物的影響和效果，降低對原件的損害。最后，在修復(fù)完成后，可以將修復(fù)前后的縮微品進行對比分析，以評估修復(fù)效果和質(zhì)量。其縮小比率通常在1/7至1/48之間，超高縮小比率甚至可達1/90至1/250。這意味著大量的紙質(zhì)文物可以通過縮微復(fù)制技術(shù)被存儲在有限的空間內(nèi)，從而極大程度上節(jié)省了博物館的存儲空間。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著時間的推移，博物館的紙質(zhì)文物在保存和展覽中，可能受到主客觀諸多因素的影響，導(dǎo)致紙質(zhì)文物老化、受損，影響紙質(zhì)文物長久保存。而博物館紙質(zhì)文物保護與修復(fù)工作是一項系統(tǒng)性、專業(yè)性極強的任務(wù)，博物館工作人員要結(jié)合實際情況，選擇適宜的保護與修復(fù)方法，并創(chuàng)設(shè)安全可靠的保管環(huán)境，以更好地保護珍貴的歷史文化遺產(chǎn)，為后人留下大量文化財富，實現(xiàn)人類文明的傳承與發(fā)展。

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（作者簡介：王淑霞，女，本科，甘肅省白銀市平川區(qū)博物館，館員，研究方向：文物保護）

（責(zé)任編輯 葛星星）